齊白石工筆草蟲(chóng)鑒定與收藏

前言

齊白石（1864-1957）是20世紀(jì)最著名、最具影響力、承前啟后的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)大師。郎紹君先生對(duì)白石繪畫(huà)做出的評(píng)價(jià)比較深入全面，筆者在此加以詮釋?zhuān)糊R白石的突出貢獻(xiàn)體現(xiàn)在豐富、修正、發(fā)展了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的內(nèi)容與形式，推動(dòng)了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化。齊白石特殊的農(nóng)民出身、雕花木匠的經(jīng)歷以及天才的藝術(shù)悟性，是他賴(lài)以創(chuàng)立自己獨(dú)特風(fēng)格的根本與源泉。近現(xiàn)代傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)大家雖然各領(lǐng)風(fēng)騷，但全面衡量與品評(píng)，唯有齊白石—人，把他個(gè)人的特質(zhì)，包括超凡的藝術(shù)天賦與功力，純樸的農(nóng)民氣質(zhì)，倔強(qiáng)、細(xì)膩、敏感、睿智、幽默、天真的個(gè)性，艱辛曲折的生活歷程以及對(duì)自然、生靈和人生的感悟與態(tài)度，通過(guò)中國(guó)畫(huà)這種藝術(shù)形式表現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致。無(wú)論是專(zhuān)業(yè)美術(shù)家、鑒賞家還是普通百姓，幾乎人人都喜愛(ài)白石藝術(shù)，他的名字家喻戶曉。齊白石既繼承了傳統(tǒng)文人畫(huà)以書(shū)入畫(huà)、詩(shī)情畫(huà)意、筆精墨妙、氣韻生動(dòng)等傳統(tǒng)精髓，又拋棄了其中脫離生活、模仿抄襲、玩弄筆墨、空洞乏味等陳腐僵化的東西；既繼承了傳統(tǒng)民間美術(shù)的率真、熱烈、夸張、質(zhì)樸等長(zhǎng)處，又拋棄了其中刻板、單調(diào)、粗陋、低俗等不足，集文人畫(huà)與民間美術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)之大成，將文人的修養(yǎng)與農(nóng)民的質(zhì)樸自然而然地結(jié)合在一起，雅俗兼顧，造就了20世紀(jì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)最后的輝煌，矗立起一座后人幾乎無(wú)法逾越的藝術(shù)高峰。齊白石的畫(huà)與傳統(tǒng)的舊文人畫(huà)拉開(kāi)了距離，陳傳席先生認(rèn)為：白石的畫(huà)與80年代興起的某些小情調(diào)、小趣味的新文人畫(huà)相比，是真正的新文人畫(huà)，尊齊白石為中國(guó)畫(huà)圣。實(shí)際上真正的新文人畫(huà)，正是從齊白石開(kāi)始的，他是借古開(kāi)今者，借用文人畫(huà)的筆墨，融合自己特有的木雕味的形式美，開(kāi)啟了具有強(qiáng)烈生活氣息、平民化審美趣味的一代新風(fēng)。齊白石由一位農(nóng)民出身的雕花木匠、民間畫(huà)師，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的艱辛探索，最終成為中國(guó)畫(huà)一代宗師，是中國(guó)美術(shù)史上的奇跡！傳統(tǒng)文人畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式發(fā)展到高度成熟的標(biāo)志是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的全面結(jié)合、統(tǒng)一與補(bǔ)充，齊白石的藝術(shù)成就還體現(xiàn)在他是中國(guó)繪畫(huà)史上罕見(jiàn)的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印皆精的全才，既是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)大師，又是杰出的篆刻家、書(shū)法家和詩(shī)人，居20世紀(jì)寥若晨星的集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一身的四絕畫(huà)家之首，就總體風(fēng)格而論，白石的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的風(fēng)格是統(tǒng)一的，都是自然、清新、質(zhì)樸、天真、爽健，直抒胸襟、不落俗套，毫無(wú)矯揉造作之氣，具有濃厚的生活情趣、藝術(shù)靈感和超越前人的創(chuàng)新精神，既有深厚的傳統(tǒng)，又有自己強(qiáng)烈而獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

內(nèi)容概要

此書(shū)是首部以年代為序，全面深入地研究、鑒定、品評(píng)白石工蟲(chóng)的經(jīng)典著作；集學(xué)術(shù)性、實(shí)用性及趣味性于一書(shū)，彌補(bǔ)了白石藝術(shù)研究、鑒定與收藏中所欠缺的重要一環(huán)；是白石藝術(shù)研究者、收藏家、經(jīng)營(yíng)者及廣大愛(ài)好者不可多得的工具書(shū)。     作者深入到藝術(shù)品市場(chǎng)做考察、研究，對(duì)白石早、中、晚期落親筆款（個(gè)別為齊子如、王雪濤仿款和現(xiàn)代仿品）的六百余幅工蟲(chóng)畫(huà)跡。本書(shū)深入淺出、圖文并茂，堪稱(chēng)為研究鑒定白石工蟲(chóng)藝術(shù)的經(jīng)典著作與工具書(shū)，不但具有很高學(xué)術(shù)價(jià)值，更具有指導(dǎo)實(shí)際收藏的重要作用。

作者簡(jiǎn)介

杜鋒，又名杜風(fēng)，號(hào)染人，1963年生于北京，自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，獲英國(guó)利茲大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位，學(xué)者，現(xiàn)客居青島，任教于青島科技大學(xué)。精通中外藝術(shù)史，長(zhǎng)期致力于中國(guó)藝術(shù)品的鑒賞、收藏及市場(chǎng)的研究，潛心研究、鑒定齊白石藝術(shù)達(dá)十余年，并兼擅中國(guó)書(shū)畫(huà)，追求中西藝術(shù)的融合

書(shū)籍目錄

前言第一章 白石繪畫(huà)藝術(shù)的成功之路第二章 1928年以前的白石工蟲(chóng)  1899—1917年（白石定居北京前）  1919—1927年（定居北京早期）第三章 白石畫(huà)工蟲(chóng)的年代第四章 代筆書(shū)畫(huà)的復(fù)雜性與1928年后白石工蟲(chóng)的鑒定  白石工蟲(chóng)及主要代筆人工蟲(chóng)的特征  1928—1937年抗戰(zhàn)前白石工蟲(chóng)的親筆與代筆  1937年抗戰(zhàn)后至1949年白石工蟲(chóng)的親筆與代筆  1949年以后白石工蟲(chóng)的親筆與代筆第五章 雕蟲(chóng)傳神韻一白石工蟲(chóng)的成就與歷史地位第六章 藝術(shù)品收藏的原則與白石工蟲(chóng)的收藏主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

插圖：1877年，齊白石15歲時(shí)，家人因他體弱，無(wú)力扶犁耕田，讓他拜師學(xué)木匠，開(kāi)始學(xué)粗木工，一年后拜周之美為師，改學(xué)精細(xì)的雕花木匠，被鄉(xiāng)里人稱(chēng)為“芝木匠”。1882年，白石做雕花木工時(shí)，在雇主家中發(fā)現(xiàn)了一部乾隆年間刻印的五彩版《芥子園畫(huà)譜》，只有第一、二、三冊(cè)，缺少第四冊(cè)，他如獲至寶借了出來(lái)，花了半年的時(shí)間用薄竹紙勾影出來(lái)，裝訂成16冊(cè)（這16冊(cè)勾影的《芥子園畫(huà)譜》可能在1917年被土匪搶劫流散于民間）。本打算為自己留下一套雕花用的圖樣參考本，但不知不覺(jué)中所做的臨摹勾影，正是初習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的入門(mén)基本功，他如饑似渴地對(duì)照勾影本臨摹多遍，開(kāi)始自學(xué)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，并依據(jù)畫(huà)譜糾正了雕花和繪畫(huà)中的許多缺點(diǎn)和不足，為以后的傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)?！督孀訄@畫(huà)譜》是清初著名山水畫(huà)大家龔賢（約1599—1689）的弟子王概（約1654—1710）編纂的一部程式化的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)技法入門(mén)教材，第三冊(cè)《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)畫(huà)傳》中就有一些常見(jiàn)草蟲(chóng)：蝴蝶、蜂、飛蛾、知了、蜻蜓、蟋蟀、蚱蜢、螳螂、天牛等圖譜，還總結(jié)出了《畫(huà)草蟲(chóng)訣》、《畫(huà)蝶訣》、《畫(huà)螳螂訣》和《畫(huà)百蟲(chóng)訣》。白石后來(lái)的繪畫(huà)藝術(shù)，特別是山水畫(huà)，也包括草蟲(chóng)畫(huà)，正是以《芥子園畫(huà)譜》作為入門(mén)的起點(diǎn)，在不斷深入學(xué)習(xí)與繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，更多地根據(jù)生活中的細(xì)致觀察與感悟，加以藝術(shù)提煉，創(chuàng)新發(fā)展而成的。勾影《芥子園畫(huà)譜》，反復(fù)臨習(xí)，不知不覺(jué)中，入門(mén)自學(xué)傳統(tǒng)，成為齊白石藝術(shù)人生中的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。白石憑借繪畫(huà)天賦和生活感受，并參考勾摹的繡像小說(shuō)插圖和《芥子園畫(huà)譜》，對(duì)當(dāng)?shù)亓餍械膫鹘y(tǒng)雕花紋樣，做了許多改進(jìn)與創(chuàng)新，受到了主顧的歡迎和賞識(shí)，做工之余他還兼為主顧畫(huà)幔帳和花樣。青少年時(shí)期的雕花木匠生涯，使齊白石得以廣泛地吸收民間美術(shù)的養(yǎng)分，而終生受益。木雕中花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、走獸、人物的對(duì)比、夸張形象，木雕的刀法、意趣，在他日后的繪畫(huà)及篆刻中均有所借鑒，衰年變法后，白石老人用筆如用刀，畫(huà)寫(xiě)意山石、花鳥(niǎo)、走獸、水族帶有闊刀鑿木的趣味與形式感，畫(huà)精細(xì)的草蟲(chóng)、松針、水波又有用細(xì)刀精雕細(xì)刻之感；木雕還練就了他超人的臂力、腕力和手指的靈活性，對(duì)他以后繪畫(huà)及書(shū)法中拙中寓動(dòng)、剛?cè)嵯酀?jì)這一獨(dú)特筆性的形成，也產(chǎn)生了深刻影響。繪畫(huà)中帶有木雕的手感與趣味，是白石區(qū)別于其他古今中國(guó)畫(huà)大師的重要特征之一，也是鑒定齊畫(huà)真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)之一。

后記

書(shū)畫(huà)鑒定帶有一定的主觀性。上世紀(jì)90年代南方一家拍賣(mài)公司，以100多萬(wàn)元當(dāng)時(shí)的高價(jià)拍出一幅張大干的山水畫(huà)，買(mǎi)家不是行家，為了確保萬(wàn)無(wú)一失，就慕名請(qǐng)當(dāng)代中國(guó)南北兩位書(shū)畫(huà)鑒定權(quán)威分別鑒定此畫(huà)，結(jié)果南方的老先生（現(xiàn)已作古）認(rèn)定為真跡；而北方的老先生卻認(rèn)為是贗品。于是買(mǎi)家就將這家拍賣(mài)行告上法庭并要求退貨。成為當(dāng)時(shí)轟動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的一大新聞。后來(lái)不少人以此為例，來(lái)論證書(shū)畫(huà)鑒定的“模糊度”。筆者認(rèn)為：只有極少數(shù)年代久遠(yuǎn)的珍貴古書(shū)畫(huà)，由于存世量極為稀少，或者是孤本，在鑒定時(shí)沒(méi)有參比，會(huì)有一定的“模糊度”；而對(duì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的鑒定，由于年代很近，可參比的作品不少，只要有悟性，肯下功夫鉆研，鑒定的“模糊度”并不大。毋庸置疑兩位老先生研究、鑒定古書(shū)畫(huà)都是見(jiàn)多識(shí)廣、功力高深、難分伯仲；但鑒定張大千的作品，筆者認(rèn)為南方的老先生應(yīng)當(dāng)具權(quán)威性，因?yàn)樗菑埓笄У膿从巡⒐彩逻^(guò)多年，二人的畫(huà)法與藝術(shù)主張也相近，南方的老先生對(duì)張大干的畫(huà)法和筆性都非常熟悉。如果請(qǐng)二老鑒定齊白石的作品，實(shí)事求是地講，他們都不能稱(chēng)為專(zhuān)家，因?yàn)槎霞炔谎芯恳膊皇詹佚R白石作品，可謂“尺有所短，寸有所長(zhǎng)?！彼囆g(shù)品市場(chǎng)上有贗品，中國(guó)的收藏隊(duì)伍魚(yú)龍混雜、良莠不齊，投資者與投機(jī)者并存，這是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀。藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)，成為一種特殊的文化產(chǎn)品，除了真?zhèn)瓮猓I(mǎi)賣(mài)雙方及中介還要有深厚的文化修養(yǎng)與品位，懂得鑒賞其藝術(shù)價(jià)值。但現(xiàn)狀是多數(shù)人在審美情趣、藝術(shù)修養(yǎng)、鑒賞眼力方面都不具備藝術(shù)品的經(jīng)營(yíng)能力，只是把藝術(shù)品當(dāng)做股票，做短線投資。

編輯推薦

《齊白石工筆草蟲(chóng)鑒定與收藏》是由江西美術(shù)出版社出版的。

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