齊白石工筆草蟲鑒定與收藏

前言

齊白石（1864-1957）是20世紀最著名、最具影響力、承前啟后的傳統(tǒng)中國畫大師。郎紹君先生對白石繪畫做出的評價比較深入全面，筆者在此加以詮釋：齊白石的突出貢獻體現(xiàn)在豐富、修正、發(fā)展了傳統(tǒng)中國畫的內容與形式，推動了傳統(tǒng)中國畫的現(xiàn)代化。齊白石特殊的農(nóng)民出身、雕花木匠的經(jīng)歷以及天才的藝術悟性，是他賴以創(chuàng)立自己獨特風格的根本與源泉。近現(xiàn)代傳統(tǒng)中國畫大家雖然各領風騷，但全面衡量與品評，唯有齊白石—人，把他個人的特質，包括超凡的藝術天賦與功力，純樸的農(nóng)民氣質，倔強、細膩、敏感、睿智、幽默、天真的個性，艱辛曲折的生活歷程以及對自然、生靈和人生的感悟與態(tài)度，通過中國畫這種藝術形式表現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致。無論是專業(yè)美術家、鑒賞家還是普通百姓，幾乎人人都喜愛白石藝術，他的名字家喻戶曉。齊白石既繼承了傳統(tǒng)文人畫以書入畫、詩情畫意、筆精墨妙、氣韻生動等傳統(tǒng)精髓，又拋棄了其中脫離生活、模仿抄襲、玩弄筆墨、空洞乏味等陳腐僵化的東西；既繼承了傳統(tǒng)民間美術的率真、熱烈、夸張、質樸等長處，又拋棄了其中刻板、單調、粗陋、低俗等不足，集文人畫與民間美術的優(yōu)秀傳統(tǒng)之大成，將文人的修養(yǎng)與農(nóng)民的質樸自然而然地結合在一起，雅俗兼顧，造就了20世紀傳統(tǒng)中國畫最后的輝煌，矗立起一座后人幾乎無法逾越的藝術高峰。齊白石的畫與傳統(tǒng)的舊文人畫拉開了距離，陳傳席先生認為：白石的畫與80年代興起的某些小情調、小趣味的新文人畫相比，是真正的新文人畫，尊齊白石為中國畫圣。實際上真正的新文人畫，正是從齊白石開始的，他是借古開今者，借用文人畫的筆墨，融合自己特有的木雕味的形式美，開啟了具有強烈生活氣息、平民化審美趣味的一代新風。齊白石由一位農(nóng)民出身的雕花木匠、民間畫師，經(jīng)過數(shù)十年的艱辛探索，最終成為中國畫一代宗師，是中國美術史上的奇跡！傳統(tǒng)文人畫的藝術表現(xiàn)形式發(fā)展到高度成熟的標志是詩、書、畫、印的全面結合、統(tǒng)一與補充，齊白石的藝術成就還體現(xiàn)在他是中國繪畫史上罕見的詩、書、畫、印皆精的全才，既是傳統(tǒng)中國畫大師，又是杰出的篆刻家、書法家和詩人，居20世紀寥若晨星的集詩、書、畫、印于一身的四絕畫家之首，就總體風格而論，白石的詩、書、畫、印的風格是統(tǒng)一的，都是自然、清新、質樸、天真、爽健，直抒胸襟、不落俗套，毫無矯揉造作之氣，具有濃厚的生活情趣、藝術靈感和超越前人的創(chuàng)新精神，既有深厚的傳統(tǒng)，又有自己強烈而獨特的個人風格。

內容概要

此書是首部以年代為序，全面深入地研究、鑒定、品評白石工蟲的經(jīng)典著作；集學術性、實用性及趣味性于一書，彌補了白石藝術研究、鑒定與收藏中所欠缺的重要一環(huán)；是白石藝術研究者、收藏家、經(jīng)營者及廣大愛好者不可多得的工具書。     作者深入到藝術品市場做考察、研究，對白石早、中、晚期落親筆款（個別為齊子如、王雪濤仿款和現(xiàn)代仿品）的六百余幅工蟲畫跡。本書深入淺出、圖文并茂，堪稱為研究鑒定白石工蟲藝術的經(jīng)典著作與工具書，不但具有很高學術價值，更具有指導實際收藏的重要作用。

作者簡介

杜鋒，又名杜風，號染人，1963年生于北京，自幼酷愛書畫，獲英國利茲大學哲學博士學位，學者，現(xiàn)客居青島，任教于青島科技大學。精通中外藝術史，長期致力于中國藝術品的鑒賞、收藏及市場的研究，潛心研究、鑒定齊白石藝術達十余年，并兼擅中國書畫，追求中西藝術的融合

書籍目錄

前言第一章 白石繪畫藝術的成功之路第二章 1928年以前的白石工蟲  1899—1917年（白石定居北京前）  1919—1927年（定居北京早期）第三章 白石畫工蟲的年代第四章 代筆書畫的復雜性與1928年后白石工蟲的鑒定  白石工蟲及主要代筆人工蟲的特征  1928—1937年抗戰(zhàn)前白石工蟲的親筆與代筆  1937年抗戰(zhàn)后至1949年白石工蟲的親筆與代筆  1949年以后白石工蟲的親筆與代筆第五章 雕蟲傳神韻一白石工蟲的成就與歷史地位第六章 藝術品收藏的原則與白石工蟲的收藏主要參考文獻后記

章節(jié)摘錄

插圖：1877年，齊白石15歲時，家人因他體弱，無力扶犁耕田，讓他拜師學木匠，開始學粗木工，一年后拜周之美為師，改學精細的雕花木匠，被鄉(xiāng)里人稱為“芝木匠”。1882年，白石做雕花木工時，在雇主家中發(fā)現(xiàn)了一部乾隆年間刻印的五彩版《芥子園畫譜》，只有第一、二、三冊，缺少第四冊，他如獲至寶借了出來，花了半年的時間用薄竹紙勾影出來，裝訂成16冊（這16冊勾影的《芥子園畫譜》可能在1917年被土匪搶劫流散于民間）。本打算為自己留下一套雕花用的圖樣參考本，但不知不覺中所做的臨摹勾影，正是初習傳統(tǒng)中國畫的入門基本功，他如饑似渴地對照勾影本臨摹多遍，開始自學傳統(tǒng)中國畫，并依據(jù)畫譜糾正了雕花和繪畫中的許多缺點和不足，為以后的傳統(tǒng)藝術發(fā)展打下了扎實的基礎?！督孀訄@畫譜》是清初著名山水畫大家龔賢（約1599—1689）的弟子王概（約1654—1710）編纂的一部程式化的傳統(tǒng)中國畫技法入門教材，第三冊《花鳥草蟲畫傳》中就有一些常見草蟲：蝴蝶、蜂、飛蛾、知了、蜻蜓、蟋蟀、蚱蜢、螳螂、天牛等圖譜，還總結出了《畫草蟲訣》、《畫蝶訣》、《畫螳螂訣》和《畫百蟲訣》。白石后來的繪畫藝術，特別是山水畫，也包括草蟲畫，正是以《芥子園畫譜》作為入門的起點，在不斷深入學習與繼承傳統(tǒng)的同時，更多地根據(jù)生活中的細致觀察與感悟，加以藝術提煉，創(chuàng)新發(fā)展而成的。勾影《芥子園畫譜》，反復臨習，不知不覺中，入門自學傳統(tǒng)，成為齊白石藝術人生中的第一個轉折點。白石憑借繪畫天賦和生活感受，并參考勾摹的繡像小說插圖和《芥子園畫譜》，對當?shù)亓餍械膫鹘y(tǒng)雕花紋樣，做了許多改進與創(chuàng)新，受到了主顧的歡迎和賞識，做工之余他還兼為主顧畫幔帳和花樣。青少年時期的雕花木匠生涯，使齊白石得以廣泛地吸收民間美術的養(yǎng)分，而終生受益。木雕中花鳥蟲魚、走獸、人物的對比、夸張形象，木雕的刀法、意趣，在他日后的繪畫及篆刻中均有所借鑒，衰年變法后，白石老人用筆如用刀，畫寫意山石、花鳥、走獸、水族帶有闊刀鑿木的趣味與形式感，畫精細的草蟲、松針、水波又有用細刀精雕細刻之感；木雕還練就了他超人的臂力、腕力和手指的靈活性，對他以后繪畫及書法中拙中寓動、剛柔相濟這一獨特筆性的形成，也產(chǎn)生了深刻影響。繪畫中帶有木雕的手感與趣味，是白石區(qū)別于其他古今中國畫大師的重要特征之一，也是鑒定齊畫真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)之一。

后記

書畫鑒定帶有一定的主觀性。上世紀90年代南方一家拍賣公司，以100多萬元當時的高價拍出一幅張大干的山水畫，買家不是行家，為了確保萬無一失，就慕名請當代中國南北兩位書畫鑒定權威分別鑒定此畫，結果南方的老先生（現(xiàn)已作古）認定為真跡；而北方的老先生卻認為是贗品。于是買家就將這家拍賣行告上法庭并要求退貨。成為當時轟動中國藝術品市場的一大新聞。后來不少人以此為例，來論證書畫鑒定的“模糊度”。筆者認為：只有極少數(shù)年代久遠的珍貴古書畫，由于存世量極為稀少，或者是孤本，在鑒定時沒有參比，會有一定的“模糊度”；而對近現(xiàn)代書畫的鑒定，由于年代很近，可參比的作品不少，只要有悟性，肯下功夫鉆研，鑒定的“模糊度”并不大。毋庸置疑兩位老先生研究、鑒定古書畫都是見多識廣、功力高深、難分伯仲；但鑒定張大千的作品，筆者認為南方的老先生應當具權威性，因為他是張大千的摯友并共事過多年，二人的畫法與藝術主張也相近，南方的老先生對張大干的畫法和筆性都非常熟悉。如果請二老鑒定齊白石的作品，實事求是地講，他們都不能稱為專家，因為二老既不研究也不收藏齊白石作品，可謂“尺有所短，寸有所長?！彼囆g品市場上有贗品，中國的收藏隊伍魚龍混雜、良莠不齊，投資者與投機者并存，這是中國藝術品市場的現(xiàn)狀。藝術品進入市場，成為一種特殊的文化產(chǎn)品，除了真?zhèn)瓮?，買賣雙方及中介還要有深厚的文化修養(yǎng)與品位，懂得鑒賞其藝術價值。但現(xiàn)狀是多數(shù)人在審美情趣、藝術修養(yǎng)、鑒賞眼力方面都不具備藝術品的經(jīng)營能力，只是把藝術品當做股票，做短線投資。

編輯推薦

《齊白石工筆草蟲鑒定與收藏》是由江西美術出版社出版的。

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