黃賓虹論藝

內(nèi)容概要

　　《黃賓虹論藝》主要內(nèi)容包括：論中國藝術(shù)之將來、致治以文說、精神重于物質(zhì)說、中國山水畫今昔之變遷、論畫宜取所長、怎樣才是一張好畫、賓虹畫語錄、講學(xué)集錄等。

書籍目錄

導(dǎo)言：迷茫尋  覓與悟通——換個視角考察黃賓虹畫學(xué)的演繹歷程濱虹論畫與胡韞玉論畫韋賓虹畫語中國畫學(xué)談——時習(xí)趨向之近因古畫微古印概論六法感言虛與實畫法要旨論中國藝術(shù)之將來致治以文說精神重于物質(zhì)說中國山水畫今昔之變遷論畫宜取所長怎樣才是一張好畫賓虹畫語錄講學(xué)集錄畫學(xué)南北宗之辨似畫談?wù)摦嬿[爪畫學(xué)臆談畫法臆談藝談?wù)摰老坍媽W(xué)中國畫之特異國畫之民學(xué)——八月十五日在上海美術(shù)茶會講詞中國繪畫的點和線寫作大綱論畫長札虹廬畫談畫學(xué)篇與白蕉論畫書與朱硯英論藝書四則與汪孝文論書畫書一則與陳柱論畫書三則與黃居素論畫書三則與張虹論畫書一則與傅雷論畫書六則與過旭初論畫書一則與鮑君白論畫書一則與蘇乾英論畫書一則與顧飛論畫書三則與陳景昭論畫書一則題畫八則跋石濤圖冊

章節(jié)摘錄

　　這個結(jié)構(gòu)雖已形成，然而黃賓虹的思考仍然沒有停止?？v覽黃賓虹的畫論著作，包括演講、書信、題跋，我們看到，充溢著不厭其煩的引申與調(diào)正?！　∨e焦墨法為例。在寫于1934年的《畫法要旨》里，黃賓虹的表述是：“用焦墨與宿墨者，最易蹈枯澀之弊，然古人有專用焦墨或宿墨作畫者。戴鹿床稱程穆倩畫干裂秋風(fēng)，潤含春雨，，干而以潤出之，斯善用焦墨矣?！?937年黃賓虹在北京講學(xué)，又講到焦墨，一處講：“古法有之，在畫完成，用于點苔及樹陰等處。后明人變之，完全用焦墨畫，以垢道人為佳?！币惶幹v：“多用于山石陰面及樹根或點苔，比濃墨重，用作醒筆。”而至1939年寫的《畫談》里，則說：“于濃墨、淡墨之間，運以渴筆，古人稱為‘干裂秋風(fēng)，潤含春雨’，祝若枯燥，意極華滋。明垢道人獨為擅長，后之學(xué)者，僵直枯槁，全無生趣；或用干擦，尤為悖謬。畫家用焦墨，特取其界限，不足盡焦墨之長也?！憋@然。后者更進了一步，所謂“于濃墨、淡墨之間，運以渴筆”，純?nèi)皇屈S賓虹研究善用焦墨的垢道人程邃得到的獨家心得，超越了古人關(guān)于焦墨法的規(guī)范，可謂道前人所未道?！　≡倥e漬墨法。在《畫法要旨》里沒有單獨列出此法，僅依附于積墨法。但到北京時期講學(xué)時，單獨列有漬墨一法：“四王之畫多有之。清畫多用枯筆干皴而少滋潤，故四王畫每張均有漬墨，用之于大混點。以重墨飽筆浸水而出之，中有筆痕而外有墨暈?！边@是黃賓虹的獨創(chuàng)或日發(fā)明，從四王畫中的大混點得到啟發(fā)，從而突破古人，獨立一法并廣而人之。觀其晚年之作，有的作品簡直成了漬墨世界?！　☆愃七@樣例子屈指難數(shù)，這里不再詳述?！　∩厦嫖覀兇志€條地勾勒了黃賓虹畫學(xué)探索的整個歷程，以借助這個歷程加深我們對黃賓虹畫學(xué)理念性質(zhì)的理解：它不是老生常談，不是傳統(tǒng)畫論的疊加羅列，它是中國畫論的現(xiàn)代版，它來自古老的中國智慧，也來自現(xiàn)代意識。　　……

編輯推薦

黃賓虹，中國近現(xiàn)代美術(shù)史上開派巨匠，“千古以來第一的用墨大師”。幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。6歲時，臨摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水冊，1887年赴揚州，從鄭珊學(xué)山水，從陳崇光(若木)學(xué)花鳥。由于其在美術(shù)史上的突出貢獻，在其90歲壽辰時，國家授予其“中國人民優(yōu)秀的畫家”榮譽稱號。是20世紀(jì)傳統(tǒng)中國畫(吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽)四大家之一。有“再舉新安畫派大旗，終成一代宗師”之譽。這本《黃賓虹論藝》收錄了他所寫的藝術(shù)評論文45篇，內(nèi)容包括：濱虹論畫；論畫宜取所長；中國畫之特異；與陳景昭論畫書一則等。

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