天地有大美

內(nèi)容概要

由茅永寬編著的《天地有大美》是一部全面介紹“中國風(fēng)光”攝影藝術(shù)創(chuàng)作技巧、高端PS制作，以及180幅精美“中國風(fēng)光”攝影作品拍攝體會、PS制作過程及其賞析的作品。全書圖文并茂，分析了攝影界當(dāng)前的“中國風(fēng)光”熱，闡述了風(fēng)光攝影的創(chuàng)作要素和藝術(shù)表現(xiàn)方法，講解了高精度的數(shù)碼影像和風(fēng)光圖片的Photoshop制作技巧。作者拍攝的180張大畫幅照片美輪美奐，令人嘆為觀止。讀者在閱讀、賞析的過程中，可逐步掌握“中國風(fēng)光”攝影藝術(shù)創(chuàng)作。

書籍目錄

第一章  “中國風(fēng)光”的“攝影熱”和創(chuàng)作規(guī)律
  一、“中國風(fēng)光”攝影的藝術(shù)地位和優(yōu)越創(chuàng)作條件
    （一）“中國風(fēng)光”攝影在我國的攝影藝術(shù)地位和創(chuàng)作資源是相當(dāng)優(yōu)越的
    （二）“中國風(fēng)光”攝影的特色有極其鮮明的民族性與世界性
    （三）“中國風(fēng)光”攝影有著經(jīng)久不衰的大好態(tài)勢
  二、“中國風(fēng)光”攝影的創(chuàng)作規(guī)律·風(fēng)格與個性
    （一）理解和把握“中國風(fēng)光”攝影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律
    （二）風(fēng)光攝影中的風(fēng)格與個陛
第二章  “中國風(fēng)光”攝影的創(chuàng)作構(gòu)思與藝術(shù)表現(xiàn)方法
  一、“形式美”和“意境美”
    （一）“中國風(fēng)光”攝影的“形式美”
    （二）“中國風(fēng)光”攝影的“意境美”
    （三）“中國風(fēng)光”攝影的“紀(jì)實(shí)性”、“藝術(shù)性”和“欣賞性”
    （四）“中國風(fēng)光”的攝影美
  二、“詩情畫意”和“畫意攝影”
    （一）“中國風(fēng)光”攝影的詩情美和畫意美
    （二）“中國風(fēng)光”攝影作品的“詩情畫意”
    （三）中國畫意味的攝影作品
    （四）“畫意攝影”的表現(xiàn)形式
  三、時尚的寬畫幅接片攝影
    （一）寬畫幅“全景接片”攝影的優(yōu)越性
    （二）寬畫幅攝影被廣泛應(yīng)用
    （三）寬畫幅“中國風(fēng)光”的接片形式
第三章  “中國風(fēng)光”攝影創(chuàng)作的三大要素：色彩、影調(diào)、構(gòu)圖
  一、色彩的豐富想象與表現(xiàn)力
    （一）“中國風(fēng)光”攝影色彩還原和色彩表現(xiàn)
    （二）“中國風(fēng)光”攝影的色彩渲染和色彩夸張
    （三）色溫
    （四）風(fēng)光攝影的色溫和色彩平衡
    （五）三原色和三補(bǔ)色
    （六）對比色與和諧色
    （七）冷暖色調(diào)對人的情感作用
    （八）“中國風(fēng)光”攝影的色彩基調(diào)表現(xiàn)
    （九）色彩夸張的藝術(shù)魅力
    （十）色彩三要素
    （十一）色彩對比
    （十二）順光、側(cè)光和逆光下的色彩差異
    （十三）消色
    （十四）“中國風(fēng)光”攝影色彩的“雅俗共賞”
    （十五）數(shù)字圖像的色彩模式和轉(zhuǎn)換方式
  二、用光和影調(diào)
    （一）光在風(fēng)光攝影中的造型作用
    （二）風(fēng)光攝影必須用好自然光
    （三）陰雨天氣也是風(fēng)光攝影的好時機(jī)
    （四）光照的不同角度和方位會改變影調(diào)
    （五）控制好照片的反差和光比
    （六）表現(xiàn)風(fēng)光景物的立體感和質(zhì)感
  三、取景與構(gòu)圖
    （一）風(fēng)光攝影的構(gòu)圖含義
    （二）風(fēng)光攝影的第三只眼——構(gòu)圖技巧
    （三）構(gòu)圖的均衡和穩(wěn)定
    （四）攝影構(gòu)圖要提倡用“減法”
    （五）運(yùn)用線條增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力
    （六）風(fēng)光攝影取景的三種角度
    （七）不同焦距鏡頭的構(gòu)圖特點(diǎn)
    （八）風(fēng)光攝影的疏密分配和空白
    （九）風(fēng)光攝影的對比手法
    （十）攝影構(gòu)圖的不妥之處
    （十一）攝影構(gòu)圖與構(gòu)思
    （十二）攝影構(gòu)圖要有現(xiàn)代意識
  四、“中國風(fēng)光”攝影的深層視覺感受——空間透視。節(jié)奏和韻律
    （一）“中國風(fēng)光”攝影的空間透視
    （二）“中國風(fēng)光”攝影藝術(shù)的節(jié)奏和韻律
    （三）“中國風(fēng)光”攝影的深層表現(xiàn)形式——具象和抽象
第四章  “中國風(fēng)光”攝影的高精度數(shù)碼影像
  一、當(dāng)今攝影已進(jìn)入高精度數(shù)碼的新格局
    （一）現(xiàn)代攝影，數(shù)碼一統(tǒng)天下
    （二）高精度數(shù)碼影像“拍攝”與“制作”的兩點(diǎn)基本要求
  二、合理應(yīng)用數(shù)碼相機(jī)的攝影設(shè)定功能拍攝高質(zhì)量的數(shù)碼影像
    （一）“四低”設(shè)定，是高質(zhì)量“中國風(fēng)光”數(shù)碼攝影成像的關(guān)鍵
    （二）用好“AF”“MF”兩種對焦方式，使焦點(diǎn)清晰
    （三）合理設(shè)定白平衡“WB”，使色彩還原準(zhǔn)確
    （四）高精成像要盡量選用“RAW”的文件格式拍攝
    （五）制作和存儲圖像的幾種“文件格式”
    （六）用好數(shù)碼相機(jī)機(jī)身或鏡頭中的防抖功能
    （七）提高快門速度，確保圖像清晰
    （八）手持相機(jī)拍攝，也可保持圖像的高清晰度
    （九）較高的圖像精度設(shè)置，以求得高畫質(zhì)的圖像
  三、探討幾個有關(guān)高質(zhì)量數(shù)碼影像的問題
    （一）高檔次數(shù)碼相機(jī)是好，不一定人人都追求
    （二）選用高素質(zhì)的鏡頭比高檔次的數(shù)碼機(jī)身更為重要
    （三）CCD的大小才是成像優(yōu)劣的關(guān)鍵
    （四）圖像的分辨率和文件大小
    （五）拍攝多底接片可以獲得精度較高的大文件
第五章  認(rèn)識和運(yùn)用Photoshop10.O（CS3）和11.0（CS4）
  一、CS3和CS4軟件概況
    （一）CS4、CS3的用戶界面和圖像顯示
    （二）CS4、CS3的瀏覽器bridge功能的應(yīng)用
  二、極好的讀圖軟件——ACDSee
  三、精修圖像的兩大塊面：“影調(diào)”和“色彩”調(diào)整
    （一）影調(diào)調(diào)整
    （二）色彩調(diào)整
  四、圖像制作的高端技能：“圖層”和“蒙板”
    （一）“圖層”
    （二）“蒙板”
  五、“RAW”格式文件調(diào)整界面和使用重點(diǎn)
    （一）“RAW”調(diào)整界面的八種選項(xiàng)卡
    （二）在“RAW”界面中進(jìn)行圖像調(diào)整批處理
    （三）JPG、TIFF格式文件在“RAW”中的調(diào)整
  六、“CS3”、“CS4”調(diào)整圖像的常用工具和欄目
    （一）“仿制圖章  工具”
    （二）“畫布大小”
    （三）“圖像大小”
    （四）“變換”和“自由變換”
    （五）“銳化”
    （六）“色調(diào)分離”
  七、多底接片的形式和方法
    （一）接片的拍攝和接片形式
    （二）自動接片
    （三）手工接片
  八、CS4、CS5新功能應(yīng)用
    （一）“內(nèi)容識別比例”
    （二）用RAW“色相”、“色調(diào)”調(diào)整偏暖色調(diào)的照片
    （三）“色階”、“色相/飽和度”、“曲線”中“預(yù)設(shè)”的應(yīng)用
    （四）“RAW”調(diào)整界面中的“清晰”與“柔化”
    （五）“填空亮光”與“黑色”
第六章  180幅“中國風(fēng)光”攝影作品——拍攝體會、PS制作經(jīng)過、賞析
  一、吉林、黑龍江、新疆（作品l～30）
  二.西藏、甘肅、青海（作品31～60）
  三、云南、四川、安徽（作品61～99）
  四.江西、山東、湖南（作品100～116）
  五、河南、浙江、福建（作品117～132）
  六、江蘇（作品133～153）
  七、內(nèi)蒙古、新疆——胡楊（作品154～167）
  八、內(nèi)蒙古、河北（作品168～180）
附錄
  一、光與影的不懈追求者
  二、清秀見情淡雅達(dá)境
  三、小品攝影的表象特征和意蘊(yùn)
  四、古稀“影癡”赴西藏（攝影散記）
后記

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無

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