水石盆景創(chuàng)作

內(nèi)容概要

《水石盆景創(chuàng)作》是作者喬紅根水石盆景創(chuàng)作心得的總結(jié)與提煉，《水石盆景創(chuàng)作》內(nèi)容全面而翔實(shí)。重點(diǎn)介紹了水石盆景的各種形式，水石盆景的選材和加工制作，水石盆景的布局，植物種植、擺件點(diǎn)綴和盆、架的配置等；也介紹了水石盆景的起源，水石盆景的藝術(shù)美、意境美和欣賞，水石盆景的養(yǎng)護(hù)與陳設(shè)，水石盆景的常用術(shù)語(yǔ)與題名；并以圖文并茂的形式介紹了水石盆景創(chuàng)作的實(shí)例，作者的水石盆景作品欣賞。無(wú)論是剛?cè)腴T(mén)者還是有一定基礎(chǔ)的盆景愛(ài)好者?能從中得到啟迪和借鑒。

書(shū)籍目錄

一、水石盆景的起源與發(fā)展
二、水石盆景的藝術(shù)美、意境美和欣賞
(一)藝術(shù)美的表現(xiàn)
(二)意境美的表現(xiàn)
(三)水石盆景的欣賞
三、水石盆景的形式
(一)偏重式
(二)懸崖式
(三)叢林式
(四)對(duì)峙式
(五)開(kāi)合式
(六)層疊式
(七)斜立式
(八)峽谷式
(九)丘嶺式
(十)深遠(yuǎn)式
(十一)獨(dú)峰式
(十二)散置式
(十三)像形式
(十四)反向式
(十五)田園式
(十六)水旱式
四、水石盆景的選材和加工制作
(一)石料的選擇
(二)水石盆景的加工制作
五、水石盆景的布局
(一)主山的布局
(二)配山的布局
(三)遠(yuǎn)山的布局
(四)平臺(tái)的布局
(五)坡腳與點(diǎn)石的布局
六、植物種植、擺件點(diǎn)綴和盆、架的配置
(一)植物種植
(二)擺件的配置
(三)用盆的配置
(四)盆座的選用
七、水石盆景的養(yǎng)護(hù)與陳設(shè)
(一)植物的養(yǎng)護(hù)
(二)水石的養(yǎng)護(hù)
(三)山石盆景的陳設(shè)
八、水石盆景常用術(shù)語(yǔ)與題名
(一)水石盆景常用術(shù)語(yǔ)
(二)水石盆景常用題名舉例
九、水石盆景創(chuàng)作實(shí)例
(一)綠色風(fēng)礪千層石
(二)面條石
(三)斧劈石
(四)風(fēng)礪黑玲瓏石
十、喬紅根作品欣賞
(一)得獎(jiǎng)盆景作品欣賞
(二)美國(guó)收藏盆景作品欣賞
(三)精品盆景欣賞
(四)各種盆景形式欣賞
(五)山水畫(huà)作品欣賞

章節(jié)摘錄

　　水石盆景的起源與發(fā)展　　盆景源于中國(guó)，中國(guó)的盆景歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。千百年來(lái)，在盆景歷史發(fā)展的不同年代過(guò)程中，逐步受到盆栽技術(shù)、工藝技術(shù)、雕刻藝術(shù)、繪畫(huà)藝術(shù)、文學(xué)藝術(shù)、造園藝術(shù)的影響和浸潤(rùn)，走過(guò)了發(fā)端、成熟、藝術(shù)升華的漫長(zhǎng)道路，終成一種獨(dú)具風(fēng)格、雅俗共賞的綜合性藝術(shù)?！　?jù)文獻(xiàn)記載和考古發(fā)現(xiàn)，中國(guó)的雕刻藝術(shù)起源于秦漢之前。水石盆景也是一種雕刻造型藝術(shù)，我國(guó)原始時(shí)代產(chǎn)生的雕刻技藝對(duì)以后水石盆景的問(wèn)世打下了工藝基礎(chǔ)。在此后的年代里，不斷有大量的石刻作品涌現(xiàn)和傳世，也逐漸發(fā)展并完善了水石盆景雕刻制作的技藝。而同時(shí)，古人在勞動(dòng)改造自然的過(guò)程中產(chǎn)生了熱愛(ài)自然、熱愛(ài)田園山水的情感，并由此產(chǎn)生再現(xiàn)美麗自然山水景象的欲望?？鬃拥摹墩撜Z(yǔ)·雍也篇》中就記載著“智者樂(lè)水、仁者樂(lè)山”這樣的話(huà)語(yǔ)?！　‰S著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，秦漢時(shí)期已具備了山石造景的需求和能力。這從漢代壁畫(huà)中可見(jiàn)：栽有六枝紅花的陶制圓盆置于方形幾架上，表明中國(guó)盆景已具有景、盆、架的完整結(jié)構(gòu)。在漢代的陶制硯上，也可觀(guān)賞到刻有峰巒疊嶂、山水相依、造型美觀(guān)的創(chuàng)意畫(huà)面，這些都可表明漢代的盆景藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)已具有一定的水準(zhǔn)?！　∥簳x南北朝時(shí)，由于山水詩(shī)、山水畫(huà)、自然山水園的時(shí)尚和蓬興，水石盆景乘勢(shì)有了進(jìn)一步的發(fā)展?！妒窌?shū)》記載當(dāng)時(shí)“住弁榆山，棲云精舍，欣玩水石”，水石盆景已被較普遍的選作室內(nèi)陳設(shè)之用，甚至超越了花木樹(shù)樁盆景，形成別具一格的盆景門(mén)類(lèi)。　　到了唐代，水石盆景又有了較大的發(fā)展。盛唐時(shí)期的三彩硯比漢代的山水硯更為精致，硯池處理為淺盆水面，硯面刻制群山環(huán)立、鳥(niǎo)樹(shù)相依的畫(huà)面，猶如江南秀麗的山水風(fēng)光再現(xiàn)，好似另一種形式別致的山水盆景?！　√瞥螽?huà)家閻立本在《職貢圖》中，就描繪了一排進(jìn)貢的人中有一個(gè)手托著玲瓏有致的山石盆景的人物形象。這至少表明當(dāng)時(shí)的山石盆景已可當(dāng)作珍貴的貢品，有了很高的“身價(jià)”?！　√瞥囊恍┪娜四鸵彩窒矏?ài)山水盆景，留下了不少動(dòng)人詩(shī)篇?！度茣?shū)》中記有詩(shī)圣杜甫詩(shī)吟：“一匱功盈尺，山峰競(jìng)出群，望中疑在野，幽處欲生云。”　  ……

編輯推薦

　　喬紅根經(jīng)常爬山涉水，深入山石產(chǎn)地苦覓奇峰異石，足跡遍及大江南北的沙漠戈壁、山嶺灘地……故他的作品石種？豐富；水石盆景和中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)同源，異曲而同工，他從中國(guó)畫(huà)論和山水畫(huà)技法中得到借鑒，并用于水石盆景的創(chuàng)作實(shí)踐之中，故他的作品風(fēng)格鮮明，遠(yuǎn)觀(guān)氣勢(shì)雄偉，近賞精致細(xì)膩，變化多端，意境深邃，雖經(jīng)精細(xì)加工卻力求不露人工雕琢之痕跡?！　‖F(xiàn)喬紅根將其水石盆景創(chuàng)作的心得體會(huì)總結(jié)提煉后寫(xiě)就《水石盆景創(chuàng)作》一書(shū)?！端杈皠?chuàng)作》圖文并茂，內(nèi)容翔實(shí)、全面而簡(jiǎn)潔明了。無(wú)論是剛?cè)腴T(mén)者還是有一定基礎(chǔ)的盆景愛(ài)好者都能從中得到啟迪和借鑒。故該書(shū)具有較高的欣賞和參考價(jià)值。

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