北京人藝戲劇博物館

內(nèi)容概要

《北京人藝戲劇博物館》由解璽璋、解宏乾編著，當(dāng)他們有意或無意地把一件道具、一件戲裝、一個簽名、一封來信、一件公函、一份手稿保存或收藏起來的時候，也許已經(jīng)意識到，這些收藏將會承傳北京人藝歷史文化傳統(tǒng)的價值。隨著時間的推移，這一價值已經(jīng)凸顯出來。這些收藏，像一棵大樹的年輪一樣，記錄著北京人藝成長的歷史。

作者簡介

解璽璋，祖籍山東，北京人氏，工人出身，恢復(fù)高考后就讀于中國人民大學(xué)新聞系，自1983年以來，一直供職于北京日報報業(yè)集團，曾在《北京晚報》的五色土副刊、書香專刊、文化導(dǎo)刊以及《北京曰報》文藝周刊擔(dān)任編輯和主編多年，2004年10月至2008年初調(diào)同心出版社任常務(wù)副總編輯，現(xiàn)為高級編輯。《北京日報》“老解觀象”專欄主筆。編報、編書近30年，閑暇時，喜歡舞文弄墨，對文藝評論、文化批評情有獨鐘，寫過電影、戲劇、文學(xué)、電視劇評論干余篇，雜文、隨筆數(shù)酉篇，文化批評專論數(shù)十篇，計有數(shù)百萬字，曾獲多種全國及，北京市新聞獎和文藝批評獎，有《喧囂與寂寞》《中國婦女向后轉(zhuǎn)》《雅俗》《速讀中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)大師與名家叢書·張恨水卷》《京劇常識》等專著問世。

書籍目錄

導(dǎo)  言    北京人藝這座藝術(shù)殿堂是如何建造起來的？
    焦菊隱《怎樣導(dǎo)演》
    經(jīng)焦菊隱批改過的《演員日記》
序幕
    老舍先生關(guān)于《龍須溝》的服裝草圖和關(guān)于錢幣兌換的手稿
    于是之飾演程瘋子所穿的服裝
    1952年6月12日，北京市政府批復(fù)成立北京人藝的
    批件，任命曹禺為院長，焦菊隱、歐陽山尊為副院長，
    趙起揚為秘書長
第一幕    北京人藝四位創(chuàng)始人的42小時談話
    1954年6月12日建院兩周年大會，趙起揚講話手稿
    1955年建劇場時從民主德國進口的聚光燈
    《帶槍的人》鄭榕飾演西比爾采夫所戴的帽子和楊寶琮飾
    演斯大林所穿的麻包布制成的仿呢子大衣
    舒繡文用過的外文打字機
    《雷雨》劇組全體演員給曹禺院長的信及曹禺院長復(fù)《雷雨》劇組全體同志的信
    曹禺給《明朗的天》劇組全體的信
    刁光覃撰寫的《導(dǎo)演構(gòu)思斷想》手稿
    老舍給歐陽山尊的信，談《春華秋實》的布景及演員表演
    歐陽山尊的《導(dǎo)演計劃》
    沈從文談對《虎符》服飾、道具意見的來信
    84屆第二期人藝舞美學(xué)員班學(xué)員制作的《茶館》模型
    1958年《茶館》首演時三位老頭的服裝
    《茶館》音響效果器具
    《茶館》1992年告別演出時觀眾獻上的“戲魂國粹”紅布
第三幕
    《駱駝祥子》虎妞的服裝
    田漢作《賀圣朝》歌詞手稿及郭沫若修改過的《蔡文姬》劇本
    于是之撰寫的《膽劍篇》創(chuàng)作大綱手稿
    紙質(zhì)道具一組
    1978年6月12日掛出的新院牌
    《北京人民藝術(shù)劇院三十周年畫冊》序言曹禺修改稿
    《絕對信號》演出百場林兆華、高行健與曹禺的通信
    《推銷員之死》朱琳飾演林達、英若誠飾演威利所穿的服裝
    阿瑟·米勒寄來的看《丹心譜》與曹禺、主要演員及作者的合影
第四幕    阿瑟·米勒與《推銷員之死》劇組演員的合影
    1983年12月20日美國密蘇立大學(xué)校長喬治·羅素致北京人藝的信
    曹禺手跡“我喜歡寫人……”
    排演《嘩變》美國大使館贈美國軍校軍服及軍艦?zāi)Ｐ?br />    觀眾王成玉捐贈的北京人藝各時期的戲票
    何冀平《天下第一樓》人物構(gòu)思手稿

章節(jié)摘錄

　　“文革”結(jié)束后，在外文局工作的英若誠想要調(diào)回北京人藝。經(jīng)過一番周折，他如愿以償?；氐絼≡旱挠⑷粽\被院里委派負(fù)責(zé)組織劇本的工作。一次，英若誠便推薦了自己在外文局的同事高行健?！　∮谑侵诩遗c高行健見面那天，林兆華也在場。一見面，高行健就興致勃勃地聊起了自己的構(gòu)想?！八钠饚讉€提綱，其中有一個是《車站》，我對這個有興趣，就說：‘你能不能把這個寫了？’他說：‘可以?。　芸炀蛯懞昧?。后來我跟于是之老師說，這個《車站》是中國本土荒誕派戲劇，管它是不是受貝克特的影響！”林兆華回憶說：“等高行健寫好了《車站》，我就拿給趙（起揚）院長看，表示我想排。他看了劇本以后，說：‘先別排這個，先弄一個現(xiàn)實主義的?！吘鼓菚r剛開始恢復(fù)話劇，從戲劇觀念上說還是先選一個穩(wěn)妥一點的比較好。擱下《車站》，高行健又積極地開始找現(xiàn)實主義題材。碰巧當(dāng)時鐵路系統(tǒng)的一個編劇找到了高行健，說有這么一個題材——這就是《絕對信號》?！薄　≌f到與高行健一起創(chuàng)作劇本時的情景，林兆華至今記憶猶新：“從打要排這個戲，我和高行健就開始聊。當(dāng)時就在高行健家里聊戲。東總布胡同，作協(xié)分給他的小平房。我每天騎著自行車去找他。偶爾他管飯，他挺會做飯。他的創(chuàng)作習(xí)慣是什么呢？吃飽喝足了，安靜了，他把門一關(guān)，‘哇啦哇啦’對著一臺他自己的小破錄音機說。說完了，再根據(jù)錄音整理。”　　這部戲原本叫作《在守車上》，后經(jīng)林兆華、高行健、林連昆等一起體驗生活，改名為《絕對信號》?！拔覀兌甲藘纱问剀?，真恐怖。守車是火車最后一節(jié)，什么都沒有，還不能有燈光。舞臺上的景，就是按照實際情況來的：一個小破桌，一個小破窗戶，中間是一個爐子，爐子上有煙囪可以通到車外。不過戲里擱爐子不方便，我們就擱了一個被劇院廢棄的燈具箱子。守車上最恐怖的是沒燈！不管多黑，不能打燈。我們幾個人成心找隧道多的火車路線坐，坐過一次就有體驗了——劇中黑子、小號、蜜蜂的心理過程也是這樣感受到的?！睋?jù)林兆華介紹，北京人藝每次排演的劇本都要遞交“黨藝委”審查，《絕對信號》在審查時受到很多阻礙，劇本修改許多次才得以通過?！澳菚r候的邏輯是：怎么能提‘待業(yè)’？社會主義怎么能有失業(yè)？主角不僅年輕，還有犯罪動機，這叫什么戲！為了通過審查，我們提出一個主題：挽救失足青年?！薄　∵@是林兆華和林連昆的第一次合作。當(dāng)時正好趕上人藝的大隊人馬到外地組織巡回演出，又恰好不是林連昆的戲。當(dāng)時還沒有小劇場戲劇的概念，林兆華找到林連昆說：“有一個小戲，我想做一個小實驗。主要是年輕人的戲，但主角是一個老頭兒，他是車長。您愿不愿意試一試？”沒想到，林連昆很痛快就答應(yīng)了。雖然在排演過程中，首次嘗試這樣的實驗戲劇，讓林連昆很不適應(yīng)，并提出了反對意見，但他的出演還是成了《絕對信號》成功必不可少的要素。　　……

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