海上蘭苑

前言

給我們上的第一課就是要看老師們演出昆劇。    第一出戲開始了，只見打扮得花花綠綠的，一個是小姐，一個是、r頭，又是梳頭，又是照鏡子，拿著扇子跑來跑去，別的什么也沒有看懂，后來才知道這出戲就是昆曲鼎鼎有名的《游園》。第二出戲叫《斷橋》，這個故事我完全不知道，只見一個又瘦又高穿一身白衣服白裙子的和一個又矮又胖穿一身藍(lán)衣服藍(lán)褲子的叫小青的，他們一出來大家就開始笑了。因為一看就知道他們是男的裝扮女的，尤其是白娘子肚子疼起來的樣子很可笑，臺上白娘子叫一聲“噢喲!”臺下也跟著叫“噢喲!”一邊叫一邊笑。后來又有一個胖胖的叫許仙的出場了，他們?nèi)齻€在臺上追趕，鑼鼓越敲越響，我們坐在臺下更是肆無忌憚地放聲大笑了……    這是誰如此無禮?原來是一群男女娃兒——以上是從岳美緹所著《我——一個孤單的女小生》這本精彩的小書中摘引的一段，寫的是華東戲曲學(xué)院昆曲演員訓(xùn)練班1954年招收的第一班(后來習(xí)稱“昆大班”)的60個學(xué)生，在開學(xué)前第一次看他們的老師演出昆劇的情景。這些十一二歲的調(diào)皮小鬼對昆劇兩眼一抹黑，全不懂得戲，更不認(rèn)識給他們演出的是昆劇名家朱傳茗、張傳芳和沈傳芷，竟然如此肆無忌憚地放聲大笑。    然而不過八年，當(dāng)他們1961年從上海市戲曲學(xué)校昆劇班畢業(yè)時，這群娃娃都已如龍似虎，如花似玉，卓然成長為昆劇的一代新人。他們之中，涌現(xiàn)出蔡正仁、計鎮(zhèn)華、張銘榮、方洋、劉異龍、顧兆琪、顧兆琳、華文漪、梁谷音、岳美緹、張洵澎、王芝泉、王君惠、蔡瑤銑等一批響當(dāng)當(dāng)?shù)娜瞬?。國家把他們視如掌上明珠，他們剛一畢業(yè)，就與同時畢業(yè)的京劇班同學(xué)(其中有李炳淑、楊春霞、孫花滿等等)組成上海青年京昆劇團(tuán)。在建團(tuán)前夕，周恩來總理和陳毅市長還看了他們的演出。建團(tuán)后，他們在上海、香港、廣州及江蘇和安徽的幾個城市連續(xù)公演，走到哪里轟動到哪里。平均年齡20歲的小青年們真像是早上八九點鐘的太陽，光芒四射，朝氣蓬勃，心中充滿了理想。    然而，青年們從事的是古老的昆劇藝術(shù)，似乎命定要走曲折坎坷之路。    小青年的老師們，特別是“傳”字輩老師乃至俞振飛校長，原都是在昆劇衰敗過程中煎熬過來的。因此，他們都竭盡全力來培教這批可愛的學(xué)生，學(xué)生們也知道師長們的苦心，勤奮用功，學(xué)有所成。他們誰也不會想到，就在他們畢業(yè)后獲得開門紅，上演了名劇《墻頭馬上》、《白羅衫》和許多折子戲，羽毛日益豐滿，藝術(shù)日漸升騰之時，卻迎頭來了如磐石壓頂?shù)摹拔幕蟾锩?，把他們——不只他們，還有還沒畢業(yè)的“昆小班”(其中有張靜嫻、陳同申等)，以及北京、江蘇、浙江等地的昆劇院團(tuán)，一悶棍打了個徹底粉碎。因為江青1965年在上海公然口吐穢言，“可以不要昆劇了，昆劇演員都改唱京劇”，這批昆劇青年尖子一下子掉到黑暗深淵，荒廢了最光彩的藝術(shù)青春達(dá)十年之久。岳美緹那時就想：“我決心丟棄十多年學(xué)的一切，爭取下半輩子做工人?！彼麄儫釔劾。抢”淮蛩懒?。    粉碎“四人幫”后，掃盡陰霾，局面又復(fù)大變。1978年，上海昆劇團(tuán)(以下簡稱“上昆”)重建，“昆大班”、“昆小班”的學(xué)生們爭相歸隊，十幾個尖子沒有一人退縮，沒有一人改行，一個不少地重新聚首，迎接昆劇新的春天。這時他們都是三十七八歲的大青年了。從那時起，上昆恢復(fù)了大量老戲，新排了《蔡文姬》、《牡丹亭》、《釵頭鳳》、《血手記》，一直到近年的《班昭》等一系列優(yōu)秀新劇目；他們多次巡回各地，亮相港臺，留香海外，把優(yōu)美儒雅的昆劇散播到世界。昆劇局面確實像雨過天晴那樣開朗明麗，令人興奮。    然而，還是不能那么天真樂觀，雖然他們走到哪里都留下縷縷昆蘭之香，他們藝術(shù)上已日臻成熟。1985年，梁谷音首先獲得中國戲劇梅花獎；1986年，蔡正仁、華文漪、計鎮(zhèn)華、岳美緹、王芝泉一團(tuán)五人同獲梅花獎，為空前絕后的盛況。但是，就昆劇全局來說，精彩的老折子戲演得越來越少了，新戲越來越少了，優(yōu)秀的昆劇作家越來越老了，觀眾也大都老得走不動了，愿意投考昆劇苦干一生的少年和他們的家長越來越少了。昆劇將走向何處?每個昆劇院團(tuán)及其將士都在強(qiáng)顏歡笑，憂心忡忡。

內(nèi)容概要

劉慶編著的《海上蘭苑》是國家重點學(xué)科戲劇戲曲學(xué)叢書之一，《海上蘭苑》分為上下兩編。上編《魂牽昆曲五十年》是畢業(yè)于上海市戲曲學(xué)?！袄ゴ蟀唷钡纳虾＠F(tuán)9位著名表演藝術(shù)家的小傳，透過他們的人生經(jīng)歷和藝術(shù)道路，從一個側(cè)面描畫了上海昆曲五十年間的軌跡。下編《昆曲摭憶》以人物為經(jīng)，小中見大，涉及昆劇表演、舞美、衣箱、音效、教育等多個方面，材料新穎，筆墨生動，為讀者深入地了解上海昆曲提供了豐富、鮮活的內(nèi)容。

書籍目錄

敬禮!當(dāng)年“昆大班”的同學(xué)們(代序)劉厚生
上編  魂牽昆曲五十年
  三生石上昆曲夢——蔡正仁印象劉慶
  似水流年——記岳美緹張靜
  “昆劇第一老生”計鎮(zhèn)華王燕飛
  張洵澎的世界王燕飛劉慶
  梁谷音的藝術(shù)人生姚旭峰
  激情燃燒的歲月——記王芝泉張欣
  卻噪競之心，涉希靜之途——方洋的花臉人生彭毅文
  “江南名丑”劉異龍劉政宏
  路漫漫其修遠(yuǎn)兮——記張銘榮張欣
下編  昆曲摭憶
  一曲【江兒水】真情萬載隨
  鴻鵠和秋雁(燕)老腔老調(diào)老身段
  一次終身受益的“興師問罪”
  王芝泉戲出《擋馬》
  醉打山門細(xì)磨六旬
  吳儂軟語盡入戲昆曲評彈開并蒂
  藝高膽大夜盜甲
  爛柯山下收覆水
  尋秦湖樓處情有獨鐘
  “轉(zhuǎn)身”，驚夢依然
  界牌關(guān)前盤腸戰(zhàn)
  嚴(yán)尚書搜山拿皇帝，程翰林打車救大師
  一絲不茍感念俞老
  秦瓊?cè)龘醭鲣P(guān)
  好似春泥育蘭花
  美中求契虛實相依
  “打下手”，亦榮耀
  “百家”授業(yè)老旦“有戲”
  被人遺忘的角落
  一臺無二戲綠葉似紅花
附錄  昆曲人才培養(yǎng)研討會紀(jì)要
后記

章節(jié)摘錄

江南有許多水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，如今都成了游人如織的旅游景點，浙江省吳興縣的南潯是其中的一個。1941年7月2日(農(nóng)歷六月初八)．蔡正仁就出生在這里。在他三個月大時，蔡家搬到南潯的近鄰江蘇省吳江縣的震澤，震澤與南潯相距八九公里，屬于江浙兩省交界。因此，蔡正仁很小的時候便經(jīng)?！翱缡÷糜巍薄Ｔ谡饾?，蔡正仁度過了他的童年和少年時代。震澤當(dāng)時只有一萬多人口，卻經(jīng)常有劇團(tuán)到小鎮(zhèn)上來演出，來得最多的是越劇團(tuán)。那時當(dāng)?shù)亓餍械倪€有京劇、錫劇和滑稽戲，卻沒有昆曲。蔡正仁的父親是一個喜歡唱京劇的票友，意興所至，還曾經(jīng)登臺串演過《借東風(fēng)》。父親喜歡看戲，只要有演出，便常常帶著孩子們一起去看，這使得蔡正仁很早便有機(jī)會接觸到了戲曲。蔡正仁在家里是個孩子王，放學(xué)一回家，就領(lǐng)著弟妹和鄰居孩子們一起玩，還經(jīng)常模仿戲里的情景自編自導(dǎo)自演一番，戲裝不過是父親穿過的一件舊浴袍。    為了維持家計，父親和伯父等幾個人合伙開了一家浴室，這也是小鎮(zhèn)上唯一的一家浴室。1949年新中國成立后，父親因此被定為小業(yè)主，到了“文革”，他又被劃成了資本家(按當(dāng)時的慣例，開了店，雇傭了工人，自然就是資本家)。不幸的是，蔡正仁的外婆，住在離震澤有18里地的太湖邊上的一個農(nóng)村，也被定為小地主。這樣一來，蔡正仁的家庭成分就有了很大的問題，并給他以后的生活帶來了濃重的陰影。1953年，蔡正仁從震澤藕河坊小學(xué)畢業(yè)，他的成績在班里算是中上的水平?當(dāng)?shù)赜袀€震澤中學(xué)(現(xiàn)江蘇省重點中學(xué))，蔡正仁去參加中考，沒有考取，一些成績比他差的小學(xué)同班同學(xué)卻都考取了，后來他才明白，是自己的家庭成分不好?；蛟S是命運使然，正因為他沒有考取中學(xué)，才會去上海報考昆曲演員訓(xùn)練班，否則他現(xiàn)在也許就走上另外一條道路了。    由于考學(xué)未果，從1953年8月一直到12月，蔡正仁在家里閑坐了近半年。一天，《解放日報》上刊登的一則廣告引起了他父母的注意：華東戲曲研究院昆曲演員訓(xùn)練班招生。蔡家有九個孩子，蔡正仁是老大，他還有一個妹妹和七個弟弟，家累很重，幾張小嘴在張著等飯吃。雖說父親開了個浴室，但收人很微薄，每個月只有二十多塊錢的進(jìn)項，而且一有“運動”，父親便成了受批判的對象，加之母親沒有工作，要養(yǎng)活家里這么多人，確實困難。為此，蔡正仁的兩個弟弟很小就被送給別人撫養(yǎng)了。蔡正仁還記得，每次家里一到開飯，哪怕是吃稀飯，總是一搶而空，他父親這時還打趣說：“瞧瞧，一群‘蝗蟲’來了。”實際上，父母常常為沉重的家庭負(fù)擔(dān)而愁眉緊鎖。那時，蔡正仁整日在家里無事可做，心緒也很苦悶，加之他又是長子，這更讓父母感到擔(dān)憂。所以，這則招生廣告對蔡正仁父母來說有很深的吸引力，因為一旦考取，成為昆曲演員訓(xùn)練班的學(xué)員，不僅學(xué)費全免，而且吃住都由國家來承擔(dān)。此外，父親也知道蔡正仁喜歡戲，讓他去學(xué)戲不失為一條出路。只不過人家招收的是昆曲學(xué)員，這讓父親很遺憾。父親小時候看過昆曲，可是到這時昆曲已經(jīng)難覓蹤影了，由于昆曲的觀眾越來越少，不被人所知，再加上自己喜歡京劇，因此父親更希望兒子能去學(xué)京劇。當(dāng)時父親嘆了一口氣，說：“哎，可惜招的是昆曲，要是學(xué)京劇，你去考倒挺好。”蔡正仁一聽學(xué)戲，覺得頗有興趣，問道：“什么是昆曲?它和申曲(滬劇)有什么區(qū)別?它是穿短裝的，還是穿龍袍的?”申曲演的多是現(xiàn)代題材，蔡正仁不太喜歡，他喜歡看舞臺上有穿龍袍的那種，覺得那樣才叫神氣。父親告訴他，是穿龍袍的，和京劇差不多，不過唱的是昆曲。蔡正仁還想再問，父親卻不再作聲了。    P3-4

后記

花落花開，流年易度。半個多世紀(jì)以來，畢業(yè)于上海市戲曲學(xué)校“昆大班”的九位著名表演藝術(shù)家見證了當(dāng)代昆曲的傳承與發(fā)展。昆曲藝術(shù)的魅力在國內(nèi)外獲得了越來越廣泛的認(rèn)可，與他們的堅守與進(jìn)取息息相關(guān)。七年前，在葉長海老師的指導(dǎo)下，我們以小傳的形式，編寫了《魂牽昆曲五十年》一書，其初衷是想透過他們的人生經(jīng)歷和藝術(shù)道路，從一個側(cè)面描畫上海昆曲五十年間的軌跡。如今，這些藝術(shù)家們雖已漸漸淡出舞臺，但他們卓著的聲望和珍貴的藝術(shù)經(jīng)驗仍然深刻地影響著新世紀(jì)昆曲事業(yè)的進(jìn)程。    鑒于此，我們將該書修訂重印，定名為《海上蘭苑》。書中保留了劉厚生先生的原序，以及原書附錄的《昆曲人才培養(yǎng)研討會紀(jì)要》。本書特增收了朱錦華君撰寫的《昆曲摭憶》，共20篇文章及不少圖片，這些專欄文章2010年至2011年陸續(xù)發(fā)表在《上海戲劇》雜志上，它們以人物為經(jīng)，小中見大，涉及昆劇表演、舞美、衣箱、音效、教育等多個方面，材料新穎，筆墨生動，為讀者深入地了解昆曲提供了更加豐富、鮮活的內(nèi)容。    本書得到了上海戲劇學(xué)院國家重點學(xué)科“戲劇戲曲學(xué)”暨上海高校創(chuàng)新團(tuán)隊(第一期)建設(shè)資金的支持。限于作者的見識、學(xué)力，書中缺誤之處難免，懇請讀者指正。

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