大眾投資收藏攻略

前言

隨著人們生活水平的提升，更多的老百姓喜歡上了收藏，形形色色的收藏品進入了千家萬戶。眼下的大眾收藏不僅僅代表一種雅興和品位，也成為一種新的投資手段。如何在收藏中既獲得精神享受，又使藏品保值升值，無疑是大眾普遍關心的問題。    民間收藏，往往因經濟實力不同，購買藏品的檔次也不盡相同。資金雄厚者投資收藏動輒數百萬乃至數千萬元，一般收藏者大都無此財力。同時，將巨額資金投向收藏又存在著一定的風險，剛剛起步的收藏投資者尤需謹慎面對。本書從投資收藏的基本功入手，著眼于大眾，重點介紹以小額資金即可購得的收藏品及其投資方略，倡導從小處入手，購藏具有“原始股”、“潛力股”性質的“黑馬”。購買這樣的收藏品投入不大，承擔的經濟風險小，更易于老百姓接受和運作。    全書分為七卷。前兩卷具有總述的性質，揭示帶有普遍性的問題，涵蓋各類收藏品的鑒賞與投資，適合各路藏家作為借鑒。后五卷分述不同類別的民間收藏品，包括該類藏品所囊括的各種器物及其投資空間、基本行情、鑒別方法等。每卷收文若干，皆為手記隨筆的形式，乃結合作者本人的收藏體會或所結交的藏友的經歷，不拘一格地暢談收藏知識、收藏品的價值、投資潛力和購買方式等，用通俗的語言直言不諱地回答人們在收藏投資上的種種困惑和問題。    其中，“趨利避害卷”收文12篇?，F今大眾收藏熱度不減，許多人以此為樂，興趣益濃。然而，初涉收藏常存有一種浮躁心理，有的甚至想一夜暴富。本卷針對收藏市場現狀和一些人的種種不良心態(tài)，著重講如何樹立正確的收藏理念(如“懷有一顆平常心”、“不要一口吃個胖子”、“在游泳中學會游泳”等)，如何規(guī)避投資風險，謹防上當受騙。通過擺事實講道理，談經驗說教訓，闡釋收藏的謀略和投資的技巧，談笑問使人獲益，不經意中取得意想不到的收獲。    “識真辨?zhèn)尉怼笔瘴?3篇。收藏市場作假歷來有之，一不小心看走眼就可能連老本都賠上。如今制假、售假者較之古人毫不遜色，玉器、銅器、字畫、錢幣、像章、票證、古籍、陶瓷等領域，贗品隨處可見。在收藏品市場，大大小小誤假為真的事不計其數。一些有足夠資金的人士能在商海搏擊中獲利，卻在收藏投資中失誤，可見收藏的水深幾何。本卷主要是告訴收藏愛好者怎樣應對造假暗流，怎樣識別藏品真?zhèn)?，怎樣才能買到貨真價實并有投資潛力的收藏品，以及看新舊、包漿、皮殼、釉光、工藝、材質、造型的基本方法，多為作者經驗之談，擊中要害而又切實可行，非遠離“實戰(zhàn)”者所能道出。    “民國書畫卷”收文13篇。民國書畫指民國年間的書畫作品，包括扇畫、信札等。上世紀初，中國社會發(fā)生了劇烈動蕩，辛亥革命爆發(fā)，清政府倒臺，中華民國建立，有人將這一新舊交替的時代稱之為“中國的文藝復興”。今天，當我們重新審視那個時期的文化名人，難免會有高山仰止之感慨。然而，民國時期名人書畫一直未被看重，價值不高，而且較為容易得到。像蔡元培、陳獨秀、魯迅、胡適、李叔同、張元濟、羅振玉、章太炎、辜鴻銘、王國維、章士釗、林語堂、郭沫若、馬一浮、周作人、錢玄同、黃侃、陳寅恪、劉半農、梁漱溟、錢穆、于右任、沈尹默、柳亞子、謝無量、郁達夫、徐志摩、聞一多、茅盾、葉圣陶、巴金、老舍、朱自清、冰心、顧頡剛、梁啟超、馮友蘭、俞平伯等文化名人的書畫墨跡，可謂八仙過海，各顯其能，各具特色。本卷內容涉及民國時期各種書畫名頭的收藏空間，購買民國書畫的機遇、技巧及如何打地區(qū)差和時間差等。種種跡象表明：收藏民國文化名人書畫正在升溫，未來隨著人們認識的提高，有望成為時尚。    “珍玩物件卷”收文12篇。這里所稱珍玩物件，主要是指一些看來并不起眼的小型文玩器物，如文玩核桃、天然葫蘆、奇石、根雕、老蚰蛐罐、古舊鳥籠子、鳥食罐、銅鏡架、秤砣、雕花板、舊銀器、古匣、老徽章等。本卷對這些藏品一一加以介紹。珍玩物件大都小巧典雅，文化氣息濃郁，備受藏家喜愛；雖非大件，但潛在價值很高，未來市場空間極大。    “生活器具卷”共12篇文章。重點介紹舊時的一些居家老物件，包括老熨斗、茶壺、民間油燈、老鐘舊表、老相機、老唱片、老服飾、舊暖瓶、民間繡品及古玩的座、架、盒和民國鐵皮包裝盒等。這些物件在老百姓家里極為常見，有的甚至家家都有；雖然普通，但卻具有極高的民俗價值和歷史價值；如果形成系列，更可由此看出其發(fā)展脈絡。貌似平常的東西也蘊藏著黃金白銀，這些老物件也是收藏的寵兒。    “商標票證卷”收文10篇。商標票證具有見證歷史的作用，是當今大眾收藏的一個主項。本卷對各種經濟票證(包括糧票及其他購物券)、火花、煙標、酒標、老廣告、月份牌畫、香煙畫片、門券、撲克牌及名片等分別加以介紹，并涉及諸多相關的人和事，從中可見收藏這類藏品的無限空間和種種樂趣。    “書報文獻卷”收文14篇。本卷以介紹圖文史料為主，包括舊報紙、民國書刊、連環(huán)畫、老漫畫、新老地圖、老照片、導游圖、老拓片、印拓、首日封、明信片、現代革命史料等。這些東西看似一般，其實所蘊藏的文化內涵和自身的文獻價值、經濟價值極高。許多資料，如紅色收藏、鐵路文史資料等，資金投入未必很大，卻大都為博物館所未有，這無疑可作為大眾收藏的一個主攻方向。    半個世紀前，美國《財富》雜志斷言：“藝術品收藏將成為最賺錢的投資產業(yè)。”收藏市場的“蛋糕”確實是大得誘人，但也必須看到，投資收藏是有規(guī)律的。不管你是誰，只要你想在收藏中獲益，就一定要把握好投資方略，提升鑒藏水平，講究方式方法。只要購藏有術，鑒寶有道，買真別買假，買好別買壞，即便花錢不多，也同樣能產生可觀的經濟回報。換句話說，資金有限的老百姓不但也可以玩收藏，在高品位的收藏世界瀟灑走一回，而且還能玩出錢來，由此賺得一筆財富。這決不是天方夜譚。

內容概要

《大眾投資收藏攻略》從投資收藏的基本功入手，著眼于大眾，重點介紹以小額資金即可購得的收藏品及其投資方略，倡導從小處入手，購藏具有“原始股”、“潛力股”性質的“黑馬”。購買這樣的收藏品投入不大，承擔的經濟風險小，更易于老百姓接受和運作。
《大眾投資收藏攻略》分為七卷。 《大眾投資收藏攻略》的作者是章用秀。

作者簡介

章用秀，1947年生，天津人，畢業(yè)于天津師范大學。先后出版《中國古今鑒藏大觀》、《珍寶文玩經眼錄》、《古玩典籍探秘》、《收藏的學問和竅門》、《收藏家藏玩手記》、《鑒定家談古玩鑒定》、《雅玩》、《篆刻藝術與刻印技法》、《珍藏吉祥物》、《章用秀說雜項》、《拓片收藏四十題》、《藝術大師李叔同與天津》、《天津的園林古跡》、《天津地域與津沽文學》、《中國帝王喪葬》《中國帝王婚媾》、《戚繼光》、《趣談中國文具》等著作30多部，發(fā)表論文100多篇。現供職于天津市河北區(qū)人民政府。

書籍目錄

作者的活
趨利避害卷
喜歡是前提
選項要適當
下手莫遲疑
買貴別買假
集中資金買精品
實踐之中練本事
循序漸進不盲目
穩(wěn)扎穩(wěn)打沉住氣
捆綁起來力量大
靠誰不如靠自己
切切不可聽故事
千萬不要進錯門
識真辨?zhèn)尉?br />務要學會看新舊
包漿也可識真?zhèn)?br />皮殼與銹色
怎樣識別瓷器釉光
以標準器求證
鑒定陶俑有訣竅
工藝不可小視
如何判斷“乾隆工”
材質也很重要
細辨和田玉
鑒識唐三彩
是否符合邏輯
見多方識廣辨真須知假
民國書畫卷
民國名人書法
不妨收藏“小名頭”
于非圈山水畫何以出手
“此地買彼地”的策略
俏買梅氏竹石圖
“地方糧票”亦可藏
“物美價廉”楊了公
買字畫看品相
干嘛非得交換
“假畫”也可收藏
把握行情走勢
好玩好藏“小品畫”
名人信札價值凸顯
珍玩物件卷
天然葫蘆猶可藏
核桃里的學問
根雕藏品貴天成
藏石·品石·題石
從清末仿趙子玉蚰蛐罐說起
鳥具的品位與收藏
手杖與杖首
小小秤砣重千斤
登堂入室雕花板
舊銀器的收藏潛力
銅鏡架與官皮箱
珍藏老徽章
生活器具卷
買珠豈能還櫝
民國包裝盒
馬氏兄弟“萬壺堂”
暖瓶之樂
古燈收藏與“高仿”
“熨斗齋”的熨斗收藏
收藏唱片五十載
千奇百趣的中外鐘表
老相機價猛漲
軍品情結
民間織繡不可小視
醉心于傳統(tǒng)服飾
商標票證卷
老票證見證歷史
積攢門券
情系火花
煙標收藏之趣
香煙畫片
酒瓶和酒標
在故紙堆里淘金
月份牌畫
撲克牌收藏方興未艾
新老名片饒有韻致
書報文獻卷
民國書刊凸顯價值
連環(huán)畫收藏熱起來
集報的幾種類型
癡迷老漫畫
收存新老地圖
留住老照片
導游收藏兩不誤
拓片購藏正當時
銅鏡拓片的收藏及傳拓
集存印拓
《盛世畫林》首日封
集藏明信片
傾心于鐵路文化收藏
紅色收藏留存紅色記憶

章節(jié)摘錄

古代瓷器，因多年流傳于世，都會產生一種“釉光”。愛好古瓷的人在未全面掌握瓷器鑒定知識的情況下，只要學會觀釉光，也能大體判斷出瓷器的新舊。    釉光是難以偽造的時代特征。凡古瓷，無論是五彩、斗彩、素三彩等彩瓷，還是紅、黃、橙、藍、綠、紫、黑、白等單色釉瓷，在器物的表層都有這種富含韻味的光澤。當我們來到博物館親眼目睹那些傳世古瓷時，無不感到它們的溫潤晶瑩，既寶光內含，又靈氣四溢，這便是古瓷的釉光。這種久經摩挲難以言喻的美感，是任何高仿瓷器所無法比擬的。只要善于捕捉釉光，新舊瓷器涇渭分明。筆者早年就采用這種方法辨別與購買古瓷，深感其實用有效，因此少花了許多冤枉錢，少走了許多冤枉路。    古瓷的釉光由年代洗禮而自然形成，自有其特殊之本色。其一，古瓷釉光潤而不燥，其釉面光澤蘊潤如玉，光從內發(fā)；新瓷則呈耀眼的浮光。即便是出土古瓷，土銹也是自然滲透于釉里，顯得潤澤，偽者土銹附表面，用水可以洗掉。其二，古瓷釉光亮而不火，雖光潔明亮，然決不像新瓷釉表那樣有很亮的火光，釉面異常明亮，即行家所說的“火氣”、“賊光”。就是數百年未開封的古瓷，雖光澤燦爛如新，但釉面還是蘊含著一種如玉如脂的溫潤與深厚，斷無炯炯刺目之感。其三，古瓷釉光滑而不澀，用手去摸，感到比較滑手；新瓷總感到有澀度，摸起來不舒服。    近幾年，由于民國細粉彩瓷器在古董市場走俏，一些不法之徒拋出一批燈籠瓶、長頸瓶等假冒民國細粉彩酌器’一物。盡管民國瓷器燒造年代并不久遠，但器物表面亦有釉光存在。面對魚龍混雜、真假難分的復雜局面，筆者通過眼觀、手摸細辨釉光，發(fā)現這些瓷器雖仿制水平不低，紋飾比較細膩，器型也與那個時代相符，而器表卻是無法掩蓋的燥、火、澀，沒有民國細瓷釉面那種自然的發(fā)自肌理的潤、亮、滑。當時，我和我的朋友都未買假上當，正得力于“觀釉光、辨新舊”的“高招”。    既然釉光是古瓷的標志，作偽者也在“新瓷作假釉光”上做了，諸多文章。他們用漿砣輕擦新瓷釉面，使之無光而潤，或用機械噴砂、布輪拋光磨去火光，或用氫氟酸拭擦釉面，再用煙火拭擦，使釉面光澤與舊器相同。此外，還有用浸藥、干熏、茶煮及做土銹來偽造假釉光者。這些偽品，釉面呆板、干澀、無變化、無層次，用手摸無光滑感，有的在放大鏡下還能看到有規(guī)則的劃痕，沒有古瓷釉光那種古香古色的氣韻和妙不可言的感覺。    無論是收藏青銅器、瓷器、玉器，還是古硯、古陶，都得以有時代特征或絕對紀年的標準器作為依據而求證其年代及真?zhèn)巍Ｒ粋€高水平的藏家，當他拿起一件古代器物一看，就能馬上對號入座，立即說出其出自哪朝哪代。有人管這叫“過電影”，所謂“過電影”其實是用類型學的方法判斷器物的年代。李學勤先生指出：“通過考古學的類型學方法，逐漸建立起種種器物的演變系列，這乃是鑒定文物的可靠標尺?！庇眠@個標尺，不僅能辨出真?zhèn)?，而且能推定文物的年代和地域?   類型學又叫形制學、器物形態(tài)學、標型學、型式學或型制學，是考古學特有的方法。它專門研究過去人類制造、加工過的物質或痕跡的形制上的特征，探索它們的發(fā)展規(guī)律，推斷器物的年代。歷史上的每一種遺物、遺跡都有一個產生、盛行和消失的過程，每一件古代器物都有其在一個歷史時期內的形制和工藝上的特征。運用類型學的方法可以對同一類出土文物在廣泛考查的基礎上，總結出各種特點，選定若干比較可信的、有時代特征或絕對紀年的標準器作為依據，再對照其他待鑒定文物，進行比較分析而作出判斷。對一些傳世古物用考古發(fā)掘出土的標準器對照比較鑒定，這是文物鑒定的一個突破，它比傳統(tǒng)的鑒定方法更加科學而嚴密。    拿玉蟬來說，蟬這種動物在中國先民的心目中是神奇的。它那出于泥土、脫殼羽化、以鳴報夏、食露而生的特性，早在遠古就引起人們的關注，它的形象是中國玉器造型藝術最常見的題材之一。玉蟬圓雕小巧圓潤，不易損傷，保存完好的傳世品很是多見，又因其含義吉祥；素為藏家所重。當今古玩市場上玉蟬常見，然時代、優(yōu)劣不一，真?zhèn)位祀s。隨著考古學發(fā)掘的進展，現已從出土實物中獲得一批紅山文化玉蟬、石家河文化玉蟬、周代玉蟬、漢魏兩晉玉蟬、宋至清代玉蟬。經過對各代出土實物的類比分析，歸納出各代玉蟬用料、形式、雕工的不同特點，從而為玉蟬的斷代、辨?zhèn)握业搅艘罁?   用類型學的方法不但可以找出各代文物在器形上的差異，而且能夠比較出器物紋飾的區(qū)別。比如以龍為裝飾的器物，通過穩(wěn)定時期的標準器可以發(fā)現：戰(zhàn)國時期的回首龍紋玉佩，龍一般作張口狀，下頜有須，龍軀往往是浮雕谷紋，或是排列有序的勾連云紋，足部多呈尖曲形，足爪不分開；隋唐時期的玉龍紋飾，嘴角和腿部特長，尾部似蛇；宋代基本如唐代，但爪過于臃腫，下顎開始上翹；南宋至元代的龍體上出現飄揚的毛發(fā)，腿部筋骨外露，多為三爪；明代中期以后，龍首上毛發(fā)上沖，龍須外卷，龍爪似風車；清代則龍首毛發(fā)橫生，鋸齒形腮，尾部似花葉，爪無力。找出紋飾上的規(guī)律，再結合其他方面的觀察分析，基本上可解決龍紋玉佩年代的判定。P45-48

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