從荒蕪之地到廚房浴室

內(nèi)容概要

20世紀50年代，荒誕戲劇崛起，因其內(nèi)涵深刻、形式新穎而在法國乃至全球風靡一時。然而，它卻存在一個致命弱點，即建于“荒蕪之地”、嚴重脫離社會生活。1968年?！拔逶嘛L暴”席卷法國，震撼人心，戲劇觀再次發(fā)生轉變。以維納威爾、道區(qū)、科爾代斯等人為代表的劇作家深受敘述戲劇、殘酷戲劇以及聯(lián)邦德國的民眾戲劇影響，創(chuàng)造了一種名為“日常戲劇”的流派。它以現(xiàn)實生活為基礎，以底層百姓為對象，著力揭示“廚房浴室”的話語實質。國內(nèi)有關荒誕戲劇的研究成果不勝其數(shù)，針對日常戲劇的論述卻極為鮮見。宮寶榮的《從荒蕪之地到廚房浴室》分成上下兩篇，上篇重點研究日常戲劇的起源與特征，下篇介紹了1990年代以來的法國戲劇。為了便于讀者更好地把握，正文之后另附劇本六則?！稄幕氖徶氐綇N房浴室》頗具開拓意義。

作者簡介

宮寶榮，上海戲劇學院教授。復旦大學外文系畢業(yè)，后考取中央戲劇學院研究生，師從莎士比亞研究專家孫家琇先生。不久被公派法國，攻讀當代戲劇，獲巴黎第三大學博士學位。學成后一直在上海戲劇學院從事教學與科研工作，先后被評為學校和上海市高校優(yōu)秀青年教師，多次主持學校、市教委、市哲學社會科學規(guī)劃辦公室和教育部科研項目，發(fā)表論文數(shù)十篇，論著《法國戲劇百年》由讀書、生活、新知三聯(lián)書店出版后，先后獲上海市和文化部優(yōu)秀藝術科學成果獎。曾獲國務院特殊津貼。

書籍目錄

前言
上篇 日常戲?。猴L暴中崛起
第1章 “五月風暴”與法國當代戲劇
第2章 敘述戲劇的傳播
第3章 殘酷戲劇的蔓延
第4章 民眾戲劇的影響
第5章 日常戲劇的誕生
第6章 維納威爾的戲劇理論與創(chuàng)作
第7章 道區(qū)的戲劇理論與創(chuàng)作
第8章 杰出代表科爾代斯
下篇 “世紀末”戲?。猴L雨中前行
第9章 “專制”與反制
第10章 寒冬過后春光現(xiàn)
第11章 代表劇作家
第12章 邁向新世紀
結語
主要參考書目
附錄 劇本六則
求職——米歇爾·維納威爾
電視節(jié)目——米歇爾·維納威爾
星期天——米歇爾·道區(qū)
美好生活——米歇爾·道區(qū)
愛的故事(最后幾章)——讓-呂克·拉戛爾斯
現(xiàn)代社會生活技巧之規(guī)則——讓-呂克·拉戛爾斯

章節(jié)摘錄

版權頁：然而，布萊希特對1950年代后期以來的法國戲劇產(chǎn)生的最重要影響莫過于造就了一批觀念嶄新的導演。我們甚至可以這樣認為，法國1960—1970年代崛起的新生代導演幾乎就是浸透在布萊希特和阿爾托戲劇思想之中成長起來的一代。而在最初接受敘述戲劇理論、努力將之應用于導演實踐并且取得令人矚目的成就者首推羅歇·普朗雄。普朗雄從來就是一位富于創(chuàng)新精神的戲劇家。早在1952年他就在里昂創(chuàng)立了法國第一家外省既有固定演出場所又有經(jīng)常性創(chuàng)作活動的“喜劇劇團”，使得里昂成為巴黎之外戲劇創(chuàng)作的另一重鎮(zhèn)。喜劇劇團最初上演一些法國19世紀和20世紀的傳統(tǒng)喜劇，還經(jīng)常將國外一些經(jīng)典劇作家如莎士比亞、科爾德隆等人的不太為人熟悉的劇作搬上舞臺，大膽地進行滑稽風格化處理。然而，這些努力所得到的結果并沒有能讓他感到滿足，而在布萊希特的演出實踐中找到了共鳴。巧合的是，當“柏林劇團”1954年赴法演出《大膽媽媽》時，由普朗雄執(zhí)導的《四川好人》也在里昂上演，從而錯過了觀摩機會。普朗雄對此感到惋惜，所以當次年“柏林劇團”再訪巴黎時，他不僅北上巴黎認真觀看了演出，而且和布萊希特促膝交談長達五個小時之久。普朗雄從這次巴黎之行中獲益匪淺，在多年之后的一次談話中他曾這樣總結布萊希特帶來的啟發(fā)：“布萊希特這位戲劇理論家的教訓便是如此向世人宣告：一場演出既是劇本的寫作又是舞臺的寫作；而這種舞臺寫作——(他是第一位這樣表述的，我認為這一點很重要)——的重要性是與劇本寫作同等的，且最終說來它是舞臺上的一種動作，對某種顏色、布景、服裝的選擇，它要求承擔起全面責任來。正如寫作本身(我指的是小說或劇本的寫作)一樣，舞臺寫作得負起所有的責任來。”

編輯推薦

《從荒蕪之地到廚房浴室:"五月風暴"之后的法國戲劇》是國家重點學科戲劇戲曲學叢書之一。

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