中國京胡與琴師

前言

中國京劇史歷經(jīng)二百余年，紛呈的流派、聞名的角兒，在京劇舞臺留下了輝煌的痕跡，讓京劇藝術的追隨者喝彩叫好。作為京劇唱腔的主要伴奏樂器～京胡，在京劇逐漸成為華夏國粹的歷史進程中，功不可沒。如果沒有京胡這一極具個性化的樂器及操奏它的琴師，我們不知道京劇會是怎樣一種狀態(tài)。浩瀚的京劇史料里，單獨記錄京胡的來歷、發(fā)展、演變的篇章少之又少，一鱗半爪，只字片言，沒有系統(tǒng)。如今，提起京胡前輩王曉韶、李春泉、賈祥瑞、樊景泰、田寶林，以及清末的名琴師梅雨田、孫佐臣、陳彥衡、陸彥廷、王云亭等……人們也許覺得生分了。京劇界有很多卓有建樹的琴師名家，也有不少愛好者在演奏京胡的同時熱衷于對京胡品鑒和收藏。上海琴票樓莊東對琴文化的探索情有獨鐘。多年來，他勤奮好學，處處留心與京胡有關聯(lián)的人、事、物，日積月累，厚積薄發(fā)，終于匯成這本《中國京胡與琴師》。

內容概要

京劇界有很多卓有建樹的琴師名家，也有不少愛好者在演奏京胡的同時熱衷于對京胡品鑒和收藏。上海琴票樓莊東對琴文化的探索情有獨鐘。多年來，他勤奮好學，處處留心與京胡有關聯(lián)的人、事、物，日積月累，厚積薄發(fā)，終于匯成這本《中國京胡與琴師》。書中記載了京劇史上有名姓的琴師不下六百多位，這些為京劇發(fā)軔、發(fā)端、鼎盛繁榮作出非凡業(yè)績的琴師，因為是燦爛輝煌京劇舞臺上的配角，是紅花邊的綠葉，所以有時不像京劇史上被人們津津樂道的名角那樣兒被人關注。《中國京胡與琴師》可說是填補了京劇史的記載空缺。伴隨京劇誕生，京胡藝術也同樣跨越了四個世紀，書中所述的琴師，高手云集，群星薈萃、后繼有人。京胡，它的來歷、演變及與皇門的“聯(lián)姻”、所蒙受的“不白之冤”、京胡成型樂制變革之先驅等歷史背景，書中作了詳盡介紹。書中展示大量京胡名家的演奏照、生活便照，以及他們傍角時所拉的飽含歷史滄桑的京胡，許多都是第一次公開，極具史料價值。又因伴有琴師的花絮使本書更富有趣味性和可讀性。

作者簡介

樓莊東 
    京劇琴票，京胡藏家，首都京胡藝術研究會理事。 
    祖籍寧波，生于上海，白幼從父習琴?！袄先龑谩备咧形串厴I(yè)遭“文革”，“下?！比雽幉ㄊ芯﹦F拉琴十年?！拔母铩焙蠓禍D行謀生。為補憾如愿畢業(yè)于華東師范大學(夜大)中文系，余暇活躍于票界。 
    多年來，從拉琴到品琴、藏琴，并鐘情于琴文化的探究。

書籍目錄

序一序二序三序四序五京胡史話琴師薈萃附：因資料匱乏而無生平介紹的琴師名單(按姓氏筆畫排序)  琴祭  中國琴師音序索引表  聲震琴界 律動梨園后記附記參考文獻

章節(jié)摘錄

插圖：郭仲霖，亦稱仲麟，原籍河北省，世居天津和平區(qū)睦南道，著名譚派教師，京胡教習名家。郭仲霖幼年習老生，經(jīng)人介紹進入“山東富連成”科班坐科。先學武生，后專工須生，曾受名家白玉昆、邵寄舟（譚鑫培師弟）、陳秀華等傳授。十幾歲即擅演譚、余派文武劇目幾十出。20年代初因嗓音倒倉未能恢復，為生計改工文場音樂，苦練京胡技藝。曾先后受益于孫菊仙、戴麒祥、徐靜波、名票陳道安、蘇少卿等名家。20年代即為汪笑儂、姜妙香等操琴。又向程祥林、錫子剛諸前輩學習昆曲和京胡牌子近百首，并對老譚派（陳彥衡）系統(tǒng)唱法進行過深入研究。30年代初與北京名票夏山樓主（韓慎先）結成藝術搭檔。平時為韓吊嗓研習《硃砂痣》、《定軍山》、《南陽關》、《舉鼎觀畫》、《賣馬》、《探母》等譚派名作。。1933年在北京為上海百代唱片公司錄制《托兆碰碑》、《捉放曹》兩張唱片，均由郭仲霖操琴。建國前夕落戶天津，專傍夏山樓主，并開始教授周嘯天文武劇目20出，使周享名于菊壇。建國以后主要在天津塘沽京劇團任老生戲和文場教師，曾指授董文華、高壽鵬、邱衛(wèi)田及名票叢鴻逵等人。1955年在天津人民廣播電臺主辦“萬紫千紅”名票名家錄音專場中，主演大軸戲《桑園寄子》，郭仲麟飾鄧伯道，近云館主楊慕蘭飾金氏，由叢鴻逵操琴，袁文斌司鼓，惜因“文革”未能保存錄音。1957年，周總理指示調郭仲霖先生進京入中國戲曲學校授課，與于玉衡、傅德威、姜妙香、芙蓉草、程玉菁同列傳統(tǒng)課專業(yè)教師，這期間主要培養(yǎng)出耿其昌、孫岳、李春城、琴師遲彥春等后輩學員。1961年，文化部領導齊燕銘指示，中國唱片社為夏山樓主灌錄唱片留世，場面全由票友擔任（除郭仲霖、鼓佬杭子和是特約），在北京復興門外中央人民廣播電臺錄音棚內先后錄制《魚腸劍》、《托兆碰碑》、《桑園寄子》三張密紋唱片，由郭仲霖操琴，杭子和司鼓，張宇慈大鑼，關春禮小鑼，留下韓、郭二老合作的絕世音響。郭先生于1985年夏在津病逝。

編輯推薦

《中國京胡與琴師》由上海遠東出版社出版。

圖書封面

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