民國書衣掠影

前言

　　20世紀80年代以后，文化界、出版界對于出版史研究的普遍關心與重視，是值得高興的事情。重視出版史研究，首先是文化學術界研究文化史熱潮的直接結果，因為出版行為本身就是一種重要的社會文化現象，具有廣泛的文化內涵，出版史必然是文化史研究的重要方面。隨著編輯學、出版學的研究興起，關注和重視書籍裝幀史的研究自然也是順理成章的?！　∪欢霭媸费芯慨吘惯€處于探索的起步階段。無論在史料的積累和研究方面，還是在處理好宏觀研究與微觀（專題）研究的關系方面，以及提倡寫作方法上的多元化方面等等，都需要改進和提高，其中就現代出版史上的書刊裝幀藝術研究來說，更是需要大力提倡和加強的。　　很高興得知高信先生的《民國書衣掠影》一書即將出版。民國時期的書刊裝幀是現代書刊裝幀的肇始。由于“五四”新文化運動的影響，二三十年代的北新書局、光華書局、開明書店等一批現代出版企業(yè)大都對書刊的裝幀設計相當重視。由于書刊主持者（一批文化人）的文化追求和審美傾向，也由于涌現出一批藝術家從事書刊裝幀工作，因而在書刊裝幀設計方面，佳作紛呈，表現出一定的自覺性、探索性和創(chuàng)造性，具有十分耀眼的歷史貢獻。大家知道，魯迅是十分關心和提倡現代裝幀藝術的大師，同時也有一批文人藝術家像陶元慶、豐子愷、錢君匋等直接參加書刊裝幀設計工作而成為裝幀設計大家。書法家、篆刻家錢君匋就有“錢封面”之稱。

內容概要

作者在大量原始資料的基礎上客觀全面再現了現代裝幀史上的諸多名家，其中有不少鮮為人知的資料、史料是作者從歷史塵埃中重新發(fā)掘出來的，具有一定獨特性，更有不少珍貴書衣、書影精彩呈現，具有較強的資料性、史料性。本書對我們了解現代裝幀史、了解民國時期的諸多裝幀大家將大有裨益。

作者簡介

高信，陜西商州（今商洛市）人，中國作家協(xié)會會員，陜西魯迅研究會會長。著有《魯迅筆名探索》和《品書人語》等散文隨和書話著作多種。愛幾年致力于當代連環(huán)畫及民國時期書籍裝幀、漫畫藝術的研究。

書籍目錄

藝術與出版的交融——《民國書衣掠影》序魯迅：現代書裝藝術的導師鄭慎齋書衣鉤沉季小波的“客串”之作劉既漂刮起的新風龐薰栗書裝的民族性陳之佛的書裝十年鄭川谷：書裝史上一顆耀眼的流星雕塑家江小鶼的余興章西厓的裝飾風黃文農書衣發(fā)微司徒喬的“狂飚筆墨”書衣趙藍天：把真善美獻給孩子葉靈鳳的書衣往事馮棣書衣掠影豐子愷的書衣貢獻陶元慶的書衣成就聞一多的書衣制作葉淺予的漫畫書衣錢君訇為書裝的一生廖冰兄的木刻書衣丁聰：一生結緣在書裝曹辛之的“書卷氣”幸會朱和典的書衣張光宇的大家風韻附錄：民國書衣一束后記

章節(jié)摘錄

　　陳之佛在早期論文《美術與工藝》中說：“美術是為視而作，工藝是為用而作，美術與工藝二者都是對于人生最重要的東西，倘無美術與工藝來潤飾人生，則人生便不堪其苦悶；社會亦將不堪其慘淡了?！边@段話也可用來詮釋他涉足書刊裝幀設計領域十年之久的基本創(chuàng)作思想，這就是求其美：構圖之美、色彩之美?！稏|方雜志》是清末創(chuàng)刊的老牌名牌綜合雜志。在創(chuàng)刊號封面上，畫一條沖出云圍的噴水之龍，似乎就意味著東方巨龍即將騰起于世界的理想和抱負。這設計自然很好，在斯時斯地也堪稱新潮，但多年之后，還是延襲舊制，改變不大，在世界潮流浩蕩向前，在新文化運動出版物風起云涌、異彩紛呈的文化大環(huán)境下，就顯得陳舊老套了。20年代中期，陳之佛先生即對老氣橫秋已難激起讀者大時代情緒的封面老面孔大加改造?！稏|方雜志》從1925年起改為月刊，每年12期為一卷。當然，陳先生之作也不能說期期佳勝，但每年變一個新形式就足以看出他的用心之深。在第二十二卷，陳先生以漢代畫像磚上的人物、車馬、禽鳥等圖形為素材，加以變形，組成裝飾紋樣與花邊，中國藝術瑰寶中的雄渾、沉穩(wěn)、樸實和精微，使《東方雜志》彰顯出一種博大的書卷氣息；第二十三卷則全然采用對稱的裝飾圖案，淡素的色調，細膩的描繪，顯示出一種高雅和優(yōu)美。在以后各卷中，陳先生還以藝術家的世界眼光和視野，在封面設計中引入了古埃及、波斯、印度諸國的藝術作品的神髓，令讀者耳目為之一新，精神為之一振。據一些業(yè)內前輩回憶，《東方雜志》在20年代商業(yè)化的刊物中獨樹一幟，影響極大，陳之佛先生的封面設計有功焉?！　∴嵳耔I先生主編的《小說月報》也是老資格的刊物，只是以文學為主。陳之佛先生應邀為之效命前，《小說月報》的封面文學特色并不很鮮明，極易淹沒于一般刊物之中。陳先生甫一接手，即為設計定下主調，即以女性圖案為主。這確為一個大膽的設計。　　……

圖書封面

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無

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