閨秀集

前言

　　轉(zhuǎn)眼間，我對民國女作家的閱讀和關(guān)注已經(jīng)延續(xù)十余年了。從15歲開始接觸張愛玲的作品，由她逐漸延伸到蘇青、施濟美、關(guān)露、潘柳黛等同時期女作家，對這個特定時空中的女性寫作充滿濃厚的興趣。這恐怕源于我自身女性身份和她們的人生、文字之間天然的共鳴，還有上海這座迷人的城市所散發(fā)出來的迷宮般的氣息，以及探究這代不尋常的女性與如斯都市之間特殊關(guān)系的深切欲望。　　真正進(jìn)入專業(yè)研究階段還要從2004年9月算起，當(dāng)時我如愿投師“張學(xué)泰斗”陳子善教授門下攻讀博士學(xué)位，在上海進(jìn)行了三年的相關(guān)史料挖掘。在此過程中，我驚喜地發(fā)現(xiàn)了一座足以烘托出張愛玲這顆文壇明星的女性創(chuàng)作平臺，數(shù)十位文學(xué)成就不一、活躍程度不同的中青年女作家就活在當(dāng)年的書報雜志發(fā)黃的章頁中?！　?006年上半年，我陸續(xù)寫出介紹湯雪華、俞昭明、練元秀三位女作家的文章投給《新文學(xué)史料》，暑假期間便接到刊物編輯郭娟女士的電話，她表示對這些在1949年以后各種中國現(xiàn)代文學(xué)史中幾乎絕跡的作家很感興趣，但因為從未聽說過她們的名字，希望我寄一些作品以加深了解。于是，我很快將早已打印好的20多萬字作品寄往北京。非常幸運地，我的文章合并為一篇《三位“小姐作家”》在《新文學(xué)史料》2007年第1期上發(fā)表，《新文學(xué)史料》所屬的人民文學(xué)出版社也計劃從中精選部分作品結(jié)集出版。經(jīng)過我和郭娟女士的共同篩選，《小姐集》在2007年8月推出，獲得了良好的反響。　　2007年下半年，我博士論文的評閱人之一——南通大學(xué)的中國現(xiàn)代文學(xué)史料專家陳學(xué)勇教授，又邀我共編《太太集：二十世紀(jì)四十年代上海女作家小說》，即收入與“小姐作家”同時代的那些年紀(jì)稍長、涉筆更為廣泛的女作家的短篇小說。經(jīng)過近一年的準(zhǔn)備，這本書于2008年8月由上海遠(yuǎn)東出版社出版，列入該社聚焦民國女性寫作的“伊人叢書”?！　】偟膩砜?，我涉足這一領(lǐng)域應(yīng)該說純屬必然，興趣使然，個性使然，學(xué)術(shù)追求使然。但是從在學(xué)期間到現(xiàn)在短短幾年中，能夠?qū)⒆约旱难芯砍晒ㄟ^這種方式推介給文化界和廣大讀者，甚至因此而有望推動中國現(xiàn)代文學(xué)版圖的富于意義的拓展，這實在出乎我的意料。我想究其根本還是，我作為一個普通的現(xiàn)代文學(xué)研究者，遇到了一個在觀念上、水平上、方向上都很適合進(jìn)行現(xiàn)代文學(xué)研究的時代。這個時代不斷呼喚“重寫文學(xué)史”，尊重人性和女性，拒絕對作家神化與偶像化，擺正了平凡與偉大的關(guān)系。正因如此，我的冷門研究才能順利走出書齋，走向市場，供更多的人客觀全面地審視那個往昔的時代和城市?！　∪缃?，我參與的第三本、獨立編選的第一本女性文集《閨秀集：二十世紀(jì)上海女作家小說之二》，也經(jīng)過精心打造終于隆重登場了?！伴|秀”是一個相當(dāng)傳統(tǒng)的概念，在很長一段時期內(nèi)被認(rèn)為是對特定文化環(huán)境中女性修養(yǎng)和人格素養(yǎng)的肯定。它包含兩層意思，一是指富貴人家的女兒，二是指有才德的女子。這個概念顯然是男權(quán)話語的表現(xiàn)，但它作為一種逝去年代中的文化符號，確實具有明確的指稱范圍。　　十七八世紀(jì)的清朝，曾出現(xiàn)過一個女子文學(xué)創(chuàng)作的高潮時期，尤其是“一門風(fēng)雅”的情況比比皆是，如清初會稽商景蘭一家，清中葉福建的“鄭氏九女”，袁枚家的“隨園三妹”，歸安的葉氏母女等，都頗負(fù)盛名。這些女詩人大都屬于社會上層中人，不是朝廷命婦、“一品夫人”，便是所謂縣君淑人、府縣舉人秀才娘子或一方名媛千金。這些所謂的“閨秀”作家都生長于富足的書香門第，不僅在物質(zhì)上享有充足的保障，而且都浸淫在濃厚的文化氛圍中，再加上個人的努力，所以可以成就美好的辭章，留名千古。　　五四時期曾涌現(xiàn)出冰心、蘇雪林、凌叔華這樣的現(xiàn)代“閨秀”女作家。她們出身名門，接受過良好的家庭教育和學(xué)校教育，更在飽受傳統(tǒng)文化浸淫的基礎(chǔ)上充分受到西方文化洗禮，在東西方文明的對接中構(gòu)建出現(xiàn)代閨秀型女性的文化人格。她們恰巧處在中西；中撞的文化位置上，一種特殊時代內(nèi)的矛盾性便貫穿在她們的生活和文字當(dāng)中。一方面，她們大都來自傳統(tǒng)舊家，傳統(tǒng)女性端莊文雅、溫柔多情的特點在她們身上還多有留痕，而另一方面，時代的進(jìn)步與環(huán)境的刺激，又使她們向著現(xiàn)代女性轉(zhuǎn)變，追求個性解放，向往現(xiàn)代文明。身兼這兩種本質(zhì)上犯沖而現(xiàn)實中又和諧共處的特殊身份，她們?yōu)楝F(xiàn)代“閨秀”提供了一個嶄新的定義?！　”炯惺杖氲呐骷译m然登上文壇的時間比這些“閨秀”們晚了一二十年，五四早已落潮，中西間的文化融合已深入到普通人的日常生活細(xì)節(jié)中，但她們中大部分成員的家庭背景依然符合上述對現(xiàn)代閨秀的定義，教育背景和文化積淀也大體一致，如施濟美、鄭家璦等。她們所表現(xiàn)出來的“閨秀”氣質(zhì)仍然十分濃厚，其作品必然也會打上深刻的烙印。比如，她們的筆下時時流露出對童年時代數(shù)房并居的大家庭生活的留戀，接受封建時代殘留的家塾教育，兄弟姐妹之間的真摯親情，以及舊家的良好氛圍等等；她們還時常表現(xiàn)出對大都市骯臟的風(fēng)氣、畸形扭曲的人際關(guān)系和蒼白冷淡的工業(yè)社會圖景的深刻厭惡。這些溫情的流連與反思，都代表了40年代新型“閨秀”的典型特征。當(dāng)然，絕大部分女作家系出名門的結(jié)果之一便是其作品的上流社會氣息非常濃郁，體現(xiàn)在華麗的題材、秾艷的辭藻、憂傷的氛圍以及王子公主式的人物塑造等多個方面，但這一點恰恰是時值今日她們作為逝去年代里的民國閨秀，仍以曲折的人生和唯美的作品吸引讀者的一種不滅的光彩。　　這些女作家無論出身名門還是長于鄉(xiāng)野，都以各種方式的努力無一例外地接受了較為完整的學(xué)校教育，完成了成為“新女性”的知識儲備，或出于興趣愛好、或為經(jīng)濟考慮而投身創(chuàng)作，她們對文學(xué)都是真誠的，熱情的，她們專注于描摹這一代女性真實的生存境況，對文名幾許倒并不十分關(guān)心。社會、時代的變遷給她們帶來酸甜苦辣，曾經(jīng)的文學(xué)生涯也為她們引發(fā)起不同程度的災(zāi)難。她們和整個中國現(xiàn)代文學(xué)史上的很多作家的命運是相似的。　　至于她們及其作品的地位和價值，我想，無論是《小姐集》、《太太集》，還是這本《閨秀集》，乃至今后出版的同類作品，其立意都不是顛覆現(xiàn)有的文學(xué)史，而是必要的增補和修訂?！缎〗慵烦霭鏁r曾被稱為“與張愛玲同時代的女作家們”，這既是事實，同時也是一種炒作的技巧。她們雖然不能也無意與張愛玲相比肩，但是她們的存在終于澄清了張愛玲的神話，她不是一枝獨秀的個案，而是她們競相綻放過程中被烘托出來的一朵奇葩。由此，20世紀(jì)40年代的海派女性文學(xué)圖譜才算臻于完璧，從而多元化地展示出中國現(xiàn)代女性文學(xué)史上第三代女作家的創(chuàng)作與精神風(fēng)貌。　　感謝上海遠(yuǎn)東出版社黃政一主任的選題建議，感謝本書責(zé)編鮑廣麗女士的催促與辛勤勞動。同時我要對本書收入的所有健在或已仙逝的女作家，表示由衷的敬意，也為我編選過程中出現(xiàn)的錯漏表示真誠的歉意。無論如何，這個愉快的任務(wù)，曾使我在2009年夏天揮汗如雨的工作中倍加享受，因為我雖然已經(jīng)離開上海，卻希望能在心靈深處與上海同在。

內(nèi)容概要

　　《閨秀集：二十世紀(jì)四十年代上海女作家小說之二》將14位曾與張愛玲同時活躍于20世紀(jì)40年代上海文壇的年輕女作家和她們創(chuàng)作的中、短篇小說精選近30篇，頗能展現(xiàn)當(dāng)時海派女性文學(xué)的整體風(fēng)貌與水平。作者為陳子善的博士生，也是知名學(xué)者，這是繼《小姐集》《太太集》之后，她推出的第三部小說選。

作者簡介

　　王羽，女，生于1978年2月，天津人，畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系“中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)”專業(yè)，文學(xué)士，現(xiàn)為天津師范大學(xué)文學(xué)院教師。主要研究方向為中國現(xiàn)代文學(xué)史料學(xué)、海派文學(xué)，尤為關(guān)注20世紀(jì)40年代上海女性文學(xué)。已參與策劃、編選70世紀(jì)40年代上海女作家作品集《小姐集》、《太太集》，著有《鳳儀舊的尋夢人——施濟美傳》和《張愛玲傳》。

書籍目錄

湯雪華拜轉(zhuǎn)變死灰施濟美冷笑古屋夢尋永久的蜜月鄭家璦落英舊夢逝去的晴天俞昭明古城之夜程育真風(fēng)波含草重逢朱淇綠拾黃金何心回子邢禾麗方少爺?shù)膭?chuàng)作陳琲楨新的“立像和胸像”葉玫珍遺情施濟英百合花何葭水佳日李宗善愛普羅之戀令玉精神的慰藉王紋黛小皮匠之戀王玨先生薛所正銀寶戴容入贅孫薇青六年蘇青飲食男女后記

章節(jié)摘錄

　　湯雪華　　拜　　三月的曖風(fēng)，夾雜著菜花的香氣，從山那邊吹過來，吹動著田里一片瘦瘠的麥浪，軟軟地向下倒去，像一群病弱的少婦臨風(fēng)歪斜，楚楚可憐，卻又婀娜動人。　　荒涼的山村里沒有鐘，但白場上的雄雞啼過二遍，已是第三遍在那里啼了?！　〗鸸媚镌谟舶宕采戏藗€身，從一堆破棉絮中舉起兩個瘦黑的拳頭，疲乏地伸了個懶腰，張開眼睛，只見上面天窗里已漏下來一條雪白的陽光，前面灶間里，已“阿囡阿囡”地響起了鴨子般的吵叫了?！　〗鸸媚镆幻娼討?yīng)，一面坐起床，拉了腳邊的破夾襖披在身上，正預(yù)備跨下床來，咿啞一響，接連灶間的竹門已被推開了?！　　肮材?，金姑娘，今天要做大人了！”　　進(jìn)來的是一個細(xì)眼白發(fā)的老太婆，金姑娘認(rèn)識她，五年以前，金姑娘十歲的時候，初到這個有著鴨子聲音的“母親”地方來時，就認(rèn)識她。她是村里人人知道的“林三婆”，最歡喜給人家做媒人。去年她替隔壁的小寡婦阿唐嫂找到一個麻皮老公，今年又替獨眼龍阿吉伯伯弄來一個拐腿女人。半個月前，到這屋里來一轉(zhuǎn)，看見了金姑娘，三天后，競給金姑娘領(lǐng)未了一個“小倌人”?！　∫幌肫稹靶≠娜恕?，金姑娘的心就砰砰的跳起來。因為那“小倌人”實在不小，而是一個三十多歲，胡髭很濃的江北男人。十天前，林三婆領(lǐng)他來后，金姑娘的母親很歡喜，整天拉長了鴨子聲音喚他挑水，種田，蓋豬棚，……母親還給金姑娘做起一身粉紅綿綢夾衫褲，買了一條大紅洋布新被頭，告訴她：　　“再過幾天，你就要同小倌人拜了。拜過后，你就是大人了！”　　偷望望那江北男人的胡髭，金姑娘突然哭了起來?！　　翱奘裁矗坑行乱路?，有新被頭睡，夜里小倌人陪你睡覺，哭什么？”母親笑了，軋軋的聲音像鴨子吵架。　　金姑娘沒有再哭，但吃飯的時候，她還是不敢向小倌人看，一連十天不敢向他看?！　“讏隼锏男垭u又啼了一遍，此刻金姑娘坐在床沿上望著林三婆，心里砰砰跳個不住。她知道，今天，不敢看也要看了；今天要與小倌人“拜”了！……　　太陽越升越高，金姑娘的心越跳越劇。　　太陽升到白場正中，十五歲的金姑娘，油亮的小辮已給梳成了一個髻，插上一朵紅紙花，穿起了粉紅綿綢夾衫褲，由林三婆攙扶著，在一群赤腳赤膊的賀客的笑聲中，和那個胡髭很濃的“小倌人”，向著兩枝小紅蠟燭拜下去，莫名其妙地雙雙拜下去！……　　金姑娘和小倌人拜過后的第四年?！　』臎龅纳酱暹€是那般荒涼。雖然暖風(fēng)一陣陣從山那邊吹過來，但幾根稀疏的麥浪還是那么瘦瘠。山邊的田里，肥大的地蠶啃食著蕃芋的幼芽，菜花剛結(jié)子，一群不知名的惡鳥從山頂飛下來，吞咬了所有的未成熟的嫩菜子。老天也特別虐待這可憐的山村：四十天不下雨。　　小三子，金姑娘的丈夫，年輕時從江北流落到江南，推過糞車討過飯。后來到金姑娘的家，有了老婆，有了丈母娘，又有一個小女兒；可是，也就此變成了一頭“?！?！　　天未亮起身：耕田，割草，挑水，樵柴，掘地蠶，趕惡鳥，……　　但這些都還容易，最最難的，就是要從一小堆癟細(xì)的麥粒中，弄出一大堆粉來，塞飽自己和丈母娘和老婆的肚子。　　小三子，有時也免不了要嘆口氣，看看老婆，想從她身上得些安慰。但矮小的老婆懂得些什么！她整天喂豬，養(yǎng)雞，燒飯，洗衣，后來莫名其妙地肚子大起來了，于是瘦得像根蔥，哭哭啼啼的，看了更是討厭?！　《€月前，生那個小女兒的時候，小三子到山那邊另一個村莊去做夜工，一連做了十天，小三子病了。　　起病是發(fā)熱嘔吐，接著就渾身浮腫起來。丈母娘不能算不盡力。她問遍了全村最有經(jīng)驗的“老爹”，當(dāng)然也問過林三婆，大家都說：“一定中了邪！”　　中了邪！丈母娘聽了“老爹”和林三婆的話，忍痛賣掉一頭豬，到鄰村去請了一位巫娘。巫娘伏在小三子身上念了三晝夜，但是沒有用，小三子的肚子還是像鼓一樣漲起來，小三子死了！　　金姑娘抱著二個月大的小女兒，嗚嗚地哭得很傷心。但傷心什么呢？她自己也不知道。憑良心，她一點不歡喜小三子。他太老，太丑，還有一口難聽的江北話。他一點不像村長張大爹的小兒子，端正的臉孔上閃動著兩顆烏溜溜的眼烏珠，多動人！

編輯推薦

　　《閨秀集》中的上海女作家雖然不能也無意與張愛玲比肩，但是她們的存在終于澄清了張愛玲的神話，她不是一枝獨秀的個案，而是她們競相綻放過程中被烘托出來的一朵奇葩。由此，·0世紀(jì)40年代的海派女性文學(xué)圖譜才算臻于完璧，從而多元化地展示出中國現(xiàn)代女性文學(xué)史上第三代女作家的創(chuàng)作與精神風(fēng)貌。

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