少壯派導(dǎo)演報(bào)告

前言

期待續(xù)集    文／魏君子    2009年初，海峽兩岸暨香港電影導(dǎo)演研討會(huì)之后，我訪問(wèn)了時(shí)任寰亞執(zhí)行總裁的莊澄先生。話題圍繞合拍進(jìn)行，最后莊澄莊重說(shuō)道：“香港導(dǎo)演要想摸透內(nèi)地市場(chǎng)，起碼要用五年時(shí)間學(xué)習(xí)生活，但問(wèn)題是內(nèi)地年輕一代導(dǎo)演也在崛起，他們對(duì)內(nèi)地觀眾口味的把握，可能更得天獨(dú)厚?！碑?dāng)時(shí)聽(tīng)完還不以為然，放眼內(nèi)地導(dǎo)演，拍類(lèi)型懂市場(chǎng)者不過(guò)寥寥幾位，哪能這么快？豈料不過(guò)三年，不僅馮小剛、姜文、張藝謀、陳凱歌四大導(dǎo)演連創(chuàng)市場(chǎng)佳績(jī)，寧浩、陸川、徐靜蕾、高群書(shū)、丁晟、王岳倫、李蔚然、張一白、尚敬、滕華濤、烏爾善也相繼突破五千萬(wàn)、一億、兩億、三億、七億票房大關(guān)……    電影當(dāng)然不能盡以票房論英雄，但正如某些言論宣稱(chēng)“忍夠了香港導(dǎo)演拍爛片”一樣，真正讓大眾看到的，得媒體關(guān)注的，被業(yè)內(nèi)討論的，令片商動(dòng)心的，仍是那些在市場(chǎng)上取得成功的高票房類(lèi)型化電影，手?jǐn)n大把資源，人在聚光燈下，槍打出頭鳥(niǎo)，錢(qián)多必壓身，做得好壞與否，被夸張放大也在情理之中。內(nèi)地近年涌現(xiàn)的這批“少壯派導(dǎo)演”同樣處在風(fēng)口浪尖上，縱然年紀(jì)參差，出身不一，目標(biāo)各異，軌跡有高低，但在面對(duì)市場(chǎng)這一標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，他們暫時(shí)過(guò)關(guān)了。過(guò)關(guān)如考試，總有訣竅心得，未必是真知共識(shí)，也可能是經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，總有借鑒或者吐槽價(jià)值。所以，為什么不做一個(gè)內(nèi)地少壯派導(dǎo)演的報(bào)告呢？    有想法容易，做執(zhí)行最難，我這“口的巨人”，幸運(yùn)地遇到一位年輕有為的實(shí)干派接棒奮筆。他筆名“宇文翮”，師從上海電影學(xué)者石川先生，對(duì)電影史與電影藝術(shù)有系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，也有持續(xù)的熱情，更愿意不惜工本花費(fèi)近一年的時(shí)間走訪諸位少壯派導(dǎo)演，在創(chuàng)作與市場(chǎng)中尋找他們的共性，最終埋頭整理撰寫(xiě)出這本可讀性與參考性并重的電影書(shū)來(lái)。慚愧的是，我只起到前期策劃作用，在本書(shū)實(shí)際操作階段幾乎沒(méi)怎么過(guò)問(wèn)，直到書(shū)稿完完整整擺到面前，才欣喜地發(fā)現(xiàn)沒(méi)有所托非人——電影圈又多了一個(gè)靠譜的年輕人！    《少壯派導(dǎo)演報(bào)告》聆聽(tīng)了十二位內(nèi)地導(dǎo)演的侃侃而談，但這遠(yuǎn)不是少壯派(如何劃分書(shū)中有詳細(xì)闡述)的全部，江湖后浪推前浪，影壇力量在變化，這一陣營(yíng)也會(huì)不斷擴(kuò)大。從市場(chǎng)角度，我期待著盡快推出續(xù)集……

內(nèi)容概要

“少壯派”是一個(gè)廣而概之的說(shuō)法。顧名思義，它是一個(gè)群體，是一種分類(lèi)。《少壯派導(dǎo)演報(bào)告》所界定的“少壯派”導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)包括兩個(gè)必要條件：一個(gè)是“少”，他們大部分都出生于二十世紀(jì)六十至七十年代，通常在改革開(kāi)放后的八十年代上大學(xué)，目前是四十多歲的中年人。相比北京電影學(xué)院孕育出來(lái)的第五代、第六代，他們的背景更為復(fù)雜。他們都是在2000年之后投身電影圈，在商業(yè)電影領(lǐng)域取得成功卻是最近四五年之內(nèi)發(fā)生的事情，而在二十一世紀(jì)的第二個(gè)十年里，他們肯定將成為中國(guó)影壇創(chuàng)作的主體力量。
《少壯派導(dǎo)演報(bào)告》由宇文翮編著。

作者簡(jiǎn)介

宇文翮，1984年出生，電影學(xué)碩士，畢業(yè)后從事媒體工作多年。愛(ài)電影，愛(ài)評(píng)論，文字散見(jiàn)于《看電影》、《香港電影》、《南都娛樂(lè)周刊》、《Vista看天下》等刊物。

書(shū)籍目錄

序一：被埋沒(méi)的是平庸 馮小剛/文
序二：期待續(xù)集 魏君子/文
前言：少壯派導(dǎo)演報(bào)告
寧浩：拿電影做一個(gè)實(shí)驗(yàn)
陸川：每個(gè)夢(mèng)我都希望能夠慢慢品嘗
張一白：每個(gè)電影都有它的使命
烏爾善：我為電影院拍電影
高群書(shū)：我們?cè)跒橹袊?guó)電影燒炕
丁晟：我不是奔著某個(gè)獎(jiǎng)去的
尚敬：應(yīng)該對(duì)大眾的趣味心懷敬畏
王岳倫：在中國(guó)拍電影不能跟風(fēng)
李蔚然：拍電影就得接地氣
楊樹(shù)鵬：拍好電影肯定能贏得席位
徐靜蕾：用演員身份扶植導(dǎo)演事業(yè)
滕華濤：好電影就是好故事加合適的演員
后記：十二個(gè)側(cè)影 宇文翮/文

章節(jié)摘錄

人的能力是無(wú)限的    我在山西電影學(xué)校上了四年中專(zhuān)，那個(gè)學(xué)校是山西省電影公司開(kāi)辦的技校，本著為公司培養(yǎng)電影放映員的目的向社會(huì)上招生。我們是學(xué)校里的第一批藝術(shù)生，是因?yàn)橐郧暗暮?bào)都是手繪的，沒(méi)有彩噴技術(shù)，電影公司需要一些能畫(huà)海報(bào)的人。學(xué)校是面向全社會(huì)招生的，絕大多數(shù)學(xué)生都年齡偏大，18歲以上，我在學(xué)校里頭算小的，開(kāi)始兩年覺(jué)得很好玩，但玩了兩年之后就覺(jué)得很無(wú)趣，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里不知道何去何從，突然就發(fā)現(xiàn)自己失去了生活的目標(biāo)和方向。當(dāng)一個(gè)人進(jìn)入到這種狀態(tài)中就會(huì)產(chǎn)生莫名的焦慮和恐懼，這樣的感覺(jué)一直持續(xù)到我決定來(lái)北京。我是覺(jué)得不能在山西再呆下去，因?yàn)樵俅粝氯ノ业娜松涂床坏较Ｍ恕?   1997年我來(lái)到北京，剛來(lái)的時(shí)候還不是很明確自己要干什么。北京對(duì)我而言是一個(gè)完全陌生的地方，之前積累的所有東西統(tǒng)統(tǒng)都放棄了，直接導(dǎo)致了各種的不適應(yīng)。當(dāng)時(shí)我爸也不支持我，不給生活費(fèi)，我到中央工藝美術(shù)學(xué)院報(bào)考前班時(shí)，兜里就揣著2000多塊錢(qián)，學(xué)校一年要收3000多塊錢(qián)的學(xué)費(fèi)，我只好跟招生的老師商量，能不能先交一學(xué)期，跟人家討價(jià)還價(jià)了半天，最后收了1750元，就剩300多塊錢(qián)就是生活費(fèi)了。那時(shí)候住地下室，房租很便宜，交了租還剩下100多塊錢(qián)，于是算計(jì)著過(guò)日子，每天吃?xún)深D，一頓小籠包，一頓燒餅，再買(mǎi)一瓶醬豆腐，到現(xiàn)在我還很愛(ài)吃醬豆腐，這都是那時(shí)養(yǎng)成的“好習(xí)慣”。    我當(dāng)時(shí)其實(shí)考了好幾個(gè)學(xué)校，有工藝美院、服裝學(xué)院、電影學(xué)院等，我把考學(xué)當(dāng)作一條出路。那一年我人生的主題就是考試，本著無(wú)所謂的狀態(tài)就去了，考完也就完了，最后上了北京師范大學(xué)(簡(jiǎn)稱(chēng)北師大)。我說(shuō)我要去上學(xué)，家里人還很不同意，說(shuō)你都已經(jīng)工作了，現(xiàn)在去上一個(gè)成人教育，這文憑也不知道算數(shù)不算數(shù)。然后我就跟我媽說(shuō)，我想上大學(xué)，你不支持我沒(méi)關(guān)系，我自己可以去弄到錢(qián)。其實(shí)我來(lái)北京第一年在工藝美院讀考前班的時(shí)候就已經(jīng)在靠攝影賺錢(qián)了，當(dāng)時(shí)做圖片設(shè)計(jì)，又做了一段時(shí)間記者，有一陣子還專(zhuān)門(mén)給歌手拍照片。上北師大的時(shí)候我已經(jīng)解決了生存問(wèn)題，甚至還買(mǎi)了裝備。我當(dāng)時(shí)在ChannelV…幫他們做活動(dòng)，慢慢認(rèn)識(shí)了一些歌手，后來(lái)混熟了又去拍MV，所以我做的事情沒(méi)有一件是石頭里蹦出來(lái)的，都要種個(gè)種子。當(dāng)時(shí)基本上就是這么一個(gè)狀態(tài)，很辛苦，但也很快樂(lè)。我一個(gè)月有時(shí)候能拍四五首歌，10萬(wàn)塊錢(qián)一首，差不多年收入有幾十萬(wàn)，那時(shí)候我還在讀書(shū)，收入可以說(shuō)是相當(dāng)可觀。    在北師大的最后一年拍畢業(yè)作品，我弄了一部片子叫《星期四星期三》，粗剪版有90分鐘，精剪完還有60分鐘。那時(shí)候我就發(fā)現(xiàn)，拍故事片跟我性格里面的一些東西很吻合，這種講故事的欲望導(dǎo)致我后來(lái)不斷地嘗試寫(xiě)劇本、拍電影，然后就有了我的第一部長(zhǎng)片《香火》。    《香火》是在大同拍攝的。我當(dāng)時(shí)其實(shí)已經(jīng)寫(xiě)出了很多個(gè)劇本，這是最喜歡的一個(gè)故事。故事里的人物原型是我在太原的一個(gè)和尚朋友，他是到處瞎混、挺基層、挺生活化的那種和尚，有一段時(shí)間他想修個(gè)塔，所以老往北京跑，沒(méi)事就跟我碰個(gè)面、吃個(gè)飯，跟我講他修塔的事，比如誰(shuí)捐了多少錢(qián)，修好了別的和尚要搶他怎么做斗爭(zhēng)。我覺(jué)得這個(gè)人物挺有意思的，于是就開(kāi)始琢磨這個(gè)故事。    2002年年底，當(dāng)時(shí)我在北京電影學(xué)院進(jìn)修，劇本寫(xiě)完我就給張獻(xiàn)民看，他看完沒(méi)置可否就放下了。后來(lái)有一天，突然韓小磊老師找到我，說(shuō)我的本子有點(diǎn)意思，問(wèn)我想不想把它拍出來(lái)，他幫我找錢(qián)。當(dāng)時(shí)對(duì)于我這樣一個(gè)學(xué)生來(lái)說(shuō)是很好的機(jī)會(huì)，但最后忙活了半天錢(qián)也沒(méi)落實(shí)。    每個(gè)導(dǎo)演剛起步的時(shí)候所遇到的問(wèn)題都是一樣的，就是錢(qián)，誰(shuí)給你投資，投資之后怎么回收等等。我不想空忙一場(chǎng)，最后就決定自己掏錢(qián)，純當(dāng)娛樂(lè)了，反正也就幾萬(wàn)塊。我當(dāng)時(shí)也沒(méi)有覺(jué)得自己一定要拍電影，剛開(kāi)始還覺(jué)得拍電影會(huì)更掙錢(qián)，但在當(dāng)時(shí)的情況下其實(shí)不是這樣的，到現(xiàn)在也不是，但因?yàn)樽叩竭@條路上來(lái)了，積重難返。今天如果我還是20歲，我可能選擇去挖礦，留在山西想辦法干點(diǎn)兒更實(shí)在的事情，但那會(huì)兒走到電影這條路上去了，都已經(jīng)走了這么久，還有什么可選擇的余地嗎？因?yàn)槟惆褧r(shí)間成本用完了，你只干了這件事情，在這件事情上有慣性，很難再改變，就像《拆彈部隊(duì)》…里的人，即使是那么危險(xiǎn)的一個(gè)工作也只能繼續(xù)做下去，他干不了別的。隨著年齡的增長(zhǎng)，你的選擇越來(lái)越少，這是一個(gè)特別無(wú)奈的事情。    《香火》是我唯一一部跟故鄉(xiāng)有關(guān)的電影，我不像賈樟柯他們不斷地在拍山西，但我對(duì)這個(gè)地方還是很感興趣，說(shuō)到底，學(xué)校里的教育只是局部的，一個(gè)人一生當(dāng)中所接受的教育70％是從父母那兒來(lái)的，父母的教育是從爺爺奶奶、姥姥姥爺那兒來(lái)的，一脈相承。還有土地的氛圍，哪里的人會(huì)有哪里的看法，這是肯定的，通過(guò)地域判斷一個(gè)人肯定沒(méi)錯(cuò)。前一段他們說(shuō)怎么突然集中出了一批山西的導(dǎo)演，我去韓杰家聚會(huì)一看都是老鄉(xiāng)，而且都是北師大的，全是師兄弟，前后腳畢業(yè)的。其實(shí)這也很好理解，就跟有一個(gè)階段陜西出了特別多人一樣，怎么解釋這個(gè)事兒呢？我分析是大家互相看著，也沒(méi)覺(jué)得很遠(yuǎn)，比如某個(gè)人成功了，就給其他人指出了一條捷徑，有可能有這種影響在里面。其實(shí)你要看得見(jiàn)它，它就會(huì)變成一個(gè)可行的東西，比方說(shuō)我在山西上學(xué)的時(shí)候，拍電影這個(gè)事兒簡(jiǎn)直跟山西八竿子都打不到一起。山西挖煤行，干電影覺(jué)得沒(méi)什么關(guān)系。但是突然有一天，你就發(fā)現(xiàn)賈樟柯也是山西人，他以前在山西大學(xué)畫(huà)畫(huà)的，你就琢磨著這件事情好像并不遙遠(yuǎn)，你就會(huì)建立某種心理聯(lián)系。之后，我做了導(dǎo)演拍了電影之后，以前跟我一起玩樂(lè)隊(duì)的那幫人現(xiàn)在全都變成了導(dǎo)演和副導(dǎo)演，大家有一種心理路徑覺(jué)得這個(gè)事兒原來(lái)可以干。其實(shí)所有行業(yè)都一樣，它都呈現(xiàn)群落效應(yīng)，為什么溫州人都做生意，都是大款，就是地域之間逐漸形成了一種文化氛圍，最后變成了一種現(xiàn)象，我覺(jué)得這是比較正常的一種帶動(dòng)效應(yīng)。所以我認(rèn)為，是從賈樟柯開(kāi)始山西開(kāi)始跟電影這個(gè)行業(yè)有了聯(lián)系。    在山西拍《香火》時(shí)我們劇組一共就八個(gè)人，當(dāng)制片的同學(xué)找了當(dāng)?shù)匾患移瀑e館跟人談半天，從初一到十五總共給2000塊錢(qián)還管早晚飯。那時(shí)候我們就是一幫學(xué)生，每個(gè)人都很有熱情。主演李強(qiáng)是我的同學(xué)，當(dāng)?shù)厝?，還有一個(gè)劉慶苗是從大同過(guò)來(lái)的，邊演戲邊幫著協(xié)調(diào)當(dāng)?shù)氐氖虑?。我們七八個(gè)人在縣城的老街上拍戲，全靠日光，因?yàn)闆](méi)有辦法組織現(xiàn)場(chǎng)，大部分時(shí)間里只能采取偷拍的辦法。我記得是大年三十開(kāi)的機(jī)，開(kāi)機(jī)頭一天攝影機(jī)就凍壞了，零下二十幾度，電子設(shè)備罷工了，趕緊在旁邊生一堆火，把攝影機(jī)拿過(guò)去烤一烤，烤完拿軍大衣裹著再投入工作。第一部戲就是這么一個(gè)條件，但是不覺(jué)得苦，因?yàn)楹猛鎯?，而且拍攝進(jìn)度也不緊張，晚上回來(lái)還能跟大伙兒打打麻將。有很多時(shí)候是早上起來(lái)才跑去找演員，睡醒了才開(kāi)始想今天這場(chǎng)戲找誰(shuí)來(lái)演，然后跑到街上看這個(gè)賣(mài)菜的人挺好，就去問(wèn)問(wèn)賣(mài)菜一天能掙多少錢(qián)，他說(shuō)一天掙200塊，我就說(shuō)讓你演一天戲給你200塊錢(qián)。好多演員都是這么找來(lái)的。P5-9

后記

2011年10月，我去《王的盛宴》片場(chǎng)探班。那幾天陸川闌尾炎發(fā)作，一直帶病在堅(jiān)持。早晨從市區(qū)醫(yī)院開(kāi)出的藥水只有8小時(shí)的有效期，送到外景地已是下午4點(diǎn)，劇組的工作人員不知從哪兒找來(lái)一位大嬸，像是當(dāng)?shù)氐拇遽t(yī)，一針扎在了導(dǎo)演的右臂上，拴根木棍吊鹽水瓶。夕陽(yáng)的余暉下，我看到了“少壯派”導(dǎo)演的一個(gè)側(cè)影。    為了描寫(xiě)這群不再年輕的“年輕人”，我前前后后花了一整年時(shí)間。陸陸續(xù)續(xù)的采訪，最初是高群書(shū)，最后是寧浩，有的人來(lái)去匆匆，有的則聊了數(shù)次，每一次都會(huì)有新的收獲和驚喜。我很享受交流的過(guò)程，讓我了解到電影誕生的艱難困苦，以及那些“造夢(mèng)者”的努力與堅(jiān)持。    拍電影并不很賺錢(qián)，從事一份與電影有關(guān)的工作或多或少都帶有一點(diǎn)兒理想的味道。很多人把導(dǎo)演的工作想象得簡(jiǎn)單，好玩兒，比如可以在片場(chǎng)指點(diǎn)江山，可以帶著劇組四海云游，可以在各種電影節(jié)上挽著俊男美女走長(zhǎng)長(zhǎng)的紅地毯，接受閃光燈的撫摸，風(fēng)光無(wú)限，但在這些表面的虛榮背后所付出的汗水和淚水，想來(lái)卻沒(méi)有多少人關(guān)心。陸川拍《南京！南京！》中途因資金鏈斷裂幾度停工，丁晟在野生動(dòng)物園里“與熊共舞”，寧浩在大草原上面對(duì)眾叛親離也堅(jiān)持了下來(lái)，楊樹(shù)鵬則為自己的電影夢(mèng)賠上了身家……盡管在中國(guó)拍電影很艱難，但他們必須要堅(jiān)持下去，因?yàn)橹袊?guó)電影的這面旗幟總得有人來(lái)扛才行。    其實(shí)魏君子最初策劃這本書(shū)的時(shí)候，我還覺(jué)得是一個(gè)三到五年的計(jì)劃。2011年，這個(gè)想法還有點(diǎn)超前，我們預(yù)計(jì)“少壯派”導(dǎo)演會(huì)在未來(lái)的十年里慢慢登上舞臺(tái)，成為主角。但寫(xiě)著寫(xiě)著，有一天我突然意識(shí)到中國(guó)的電影市場(chǎng)正在發(fā)生著巨變。一方面新導(dǎo)演一個(gè)接一個(gè)以搶班奪權(quán)的態(tài)勢(shì)沖了出來(lái)，并且還都取得了十分不錯(cuò)的成績(jī)；另一方面，好萊塢大舉入侵，也迫使年輕導(dǎo)演早早的挑起大梁，成為對(duì)抗好萊塢的主力軍。我們?cè)谶@群“主力隊(duì)員”中挑選了12位導(dǎo)演，因?yàn)楦鞣N原因也留下了幾粒遺珠，與李玉、金依萌、鐘繼昌，包括很有前途的張猛都失之交臂。但三五千萬(wàn)的成績(jī)并不是什么太高的要求，在中國(guó)電影100多億產(chǎn)值的背后卻只能數(shù)出區(qū)區(qū)十幾位代表人物來(lái)，不能不說(shuō)是產(chǎn)業(yè)的危機(jī)。不管怎樣，成功者的經(jīng)驗(yàn)總還是有價(jià)值的，聽(tīng)他們說(shuō)說(shuō)對(duì)電影的理解，于后來(lái)者也是啟發(fā)。    關(guān)于電影我懂的不多，只是一個(gè)傾聽(tīng)者、記錄者。我也相信任何人對(duì)任何事物的描述都會(huì)帶有一定的主觀色彩，就像是《羅生門(mén)》，即便我盡力去掉那些宣傳上的華麗辭藻，但事實(shí)還需要讀者們自己去偽存真。讀者是有能力的，畢竟電影是大眾的藝術(shù)，不像美術(shù)和音樂(lè)。在這個(gè)“白媒體”的時(shí)代里，誰(shuí)都可以發(fā)言，都可以有話語(yǔ)權(quán)，于是我也隨大流地在每一篇章的最后都附上一篇盡可能簡(jiǎn)短的評(píng)論，個(gè)人觀點(diǎn)，一家之言。    最后感謝魏君子和趙靜的支持，我不是一個(gè)很有耐心的人，若無(wú)他們的鞭策，這本書(shū)也許早就半途而廢了。也感謝12位接受我采訪并細(xì)心為我校對(duì)稿件的導(dǎo)演們，以及出版社的徐峙立老師、電影票房專(zhuān)家劉嘉老師、我的導(dǎo)師石川以及王丹、張殉、阿童、王威、杜若飛……這一年里給予我?guī)椭娜撕芏嗪芏?，在此一并謝過(guò)。

編輯推薦

考驗(yàn)與折磨是這些導(dǎo)演們經(jīng)歷的寶貴財(cái)富。市場(chǎng)的殘酷性普通人無(wú)法體會(huì)，而宇文翮編著的《少壯派導(dǎo)演報(bào)告》就旨在通過(guò)與這些來(lái)自不同背景的導(dǎo)演(包括編劇、廣告、電視制作、戲劇和電影學(xué)校出身的人)的交談，去除一般訪談時(shí)被公關(guān)人員披上的裝飾外衣來(lái)展示他們的真實(shí)性和多面性，并呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)相對(duì)完整的電影人生。

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