中國書法百家檔案

內(nèi)容概要

這本《中國書法百家檔案》由孫鶴著，選取中國書法史上一百位有代表性的書法家，以知人論世為指導(dǎo)思想，簡明介紹他們的背景與成就，有史有論，溯往論今，翔實生動，深入淺出。《中國書法百家檔案》所論百位書家，以時代先后為順序，一方面體現(xiàn)漢字與書法藝術(shù)發(fā)展演變的自然進程，另一方面集中展示了這一進程中百位書法大家在中國書法史上繼承古法與體變革新的不可替代的銜接作用。固然，千年書法，豈止百家？淵源流變，有主有從而已。

作者簡介

孫鶴，文字學(xué)碩士，書法藝術(shù)博士，師從著名書法家歐陽中石，現(xiàn)為中國政法大學(xué)副教授，中央美院博士后。

書籍目錄

“泰山十字”，小篆之祖——李斯
《熹平石經(jīng)》，隸書范本——蔡邕
松江《急就》，質(zhì)而不野——皇象
太傅“三表”，古雅幽深——鐘繇
《平復(fù)》奇古，稀世之珍——陸機
《蘭亭》神妙，盡善盡美——王羲之
《鴨頭丸帖》，天然妙趣——王獻之
《伯遠》瀟灑，東晉風(fēng)流——王詢
“云峰刻石”，文苑奇珍——鄭道昭
《千字文》精，妙傳家法——智永
《醴泉》精嚴(yán)，楷書極則——歐陽詢
《孔子廟堂》，內(nèi)含剛?cè)帷菔滥?br />《文賦》長卷，契合《蘭亭》——陸柬之
“雁塔”風(fēng)華，瘦硬通神——褚遂良
《晉祠》、《溫泉》，南面而王——李世民
《書譜》渾成，辭意高遠——孫過庭
河南高足，別為一家——薛稷
《孝經(jīng)》高古，狂放激蕩——賀知章
《靈飛》飄逸，小楷之則——鐘紹京
北海書碑，造險生奇——李邕
“癲張”醉舞，草書之圣——張旭
篆號“玉箸”，斯翁再生——李陽冰
謫仙數(shù)行，攝人心魄——李白
春云幽谷，難以追比——徐浩
杜詩韓文，差可比肩——顏真卿
狂僧《自敘》，神驚鬼哭——懷素
骨氣勁健，法度森嚴(yán)——柳公權(quán)
杜郎俊爽，傷別“好好”——杜牧
《千字文》草，氣定神閑——高閑上人
《韭花》閑雅，王謝子弟——楊凝式
西臺《同年》，唐人余風(fēng)——李建中
《松扇》清逸，恰似疏影——林逋
《灼艾》信筆，自在清雅——歐陽修
《蔡襄自書》，穆穆春風(fēng)——蔡襄
《黃州寒食》，高歌悲涼——蘇軾
涪翁奇險，《諸上座》章——黃庭堅
“刷字”之臣，陣馬風(fēng)檣——米芾
《晴和》雍容，風(fēng)流之習(xí)——薛紹彭
《秾芳》瘦金，逸趣靄然——趙佶
《養(yǎng)生論卷》，禊帖嫡宗——趙構(gòu)
放翁《自書》，清勁可愛——陸游
北固刻石，米芾家風(fēng)——吳琚
樗寮意趣，書中畸士——張即之
“髯公”自負，河朔膽氣——鮮于樞
松雪《酒德》，物我兩忘——趙孟頫\n匪石《急就》，俊逸橫生——鄧文原
《心經(jīng)》絕塵，抗行旭、素——吳鎮(zhèn)
伯雨大字，神駿清遒——張雨
“北崾”草書，比肩“南趙”——康里崾崾
鐵崖縱筆，恣肆汪洋——楊維楨
云林高遠，古淡天真——倪瓚
仲溫章草，風(fēng)度翩翩——宋克
詞垣《敬齋》，狀元體式——沈度
狂草《赤壁》，明人經(jīng)典——祝允明
文氏“四絕”，小楷精工——文徵明
六如《落花》，玉骨豐肌——唐寅
雅宜《包山》，空靈疏宕——王寵
青藤疏狂，氣勢壯闊——徐渭
“來禽館”主，研精二王——邢侗
香光風(fēng)采，晚明宗伯——董其昌
果亭變古，力如“金剛”——張瑞圖
《喜雨》之作，魏晉遺韻——黃道周
十樵大字，醉仙舞劍——王鐸
鴻寶新態(tài)，“三奇”、“三足”——倪元璐
真山風(fēng)節(jié)，書如其人——傅山
汝器多藝，隸書復(fù)興——鄭籃
畫中巨匠，書求晉意——朱耷
“漆書”守拙，暗合古人——金農(nóng)
板橋“狂怪”，“難得糊涂”——鄭燮
石庵儒雅，從容書藝——劉墉
夢樓秀逸，遠祧寫經(jīng)——王文治
雩門平實，“八分”第一——桂馥
布衣本色，開山碑學(xué)——鄧石如
墨卿尊古，隸書正宗——伊秉綬
“西泠”名家，奇險立異——陳鴻壽
猿臂挽弓，沉郁雄強——何紹基
方侯勁拔，碑學(xué)名家——張裕釗
《楷書五言》，古樸茂實——趙之謙
“品高”、“學(xué)富”，流譽海外——楊守敬
宗法“石鼓”，“金石氣”盛——吳昌碩
碩學(xué)通儒，南北相濟——沈曾植
碑兮帖兮，孰重孰輕——康有為
學(xué)通古今，書見性情——羅振玉
南北并重，秀雅婉麗——曾熙
返樸歸真，天真爛漫——齊白石
妙悟鐘鼎，滿紙如畫——黃賓虹
魯生章草，“今之索靖”——王世鏜
青藤傳燈，師法自然——徐生翁
融合碑帖，氣度雍容——于右任
以書布道，《悲欣交集》——弘一法師
回歸晉唐，帖學(xué)名家——沈尹默
純?nèi)巫匀?，骨健神清——謝無量
雄兵百萬，橫掃千軍——毛澤東
半殘“三絕”，“草圣遺法”——林散之
“陸氏蜾扁”，獨步書壇——陸維釗
迂叟淡泊，宏揚帖學(xué)——吳玉如
“海內(nèi)榜書，沙翁第一”——沙孟海
古雅道拙，人書俱老——陶博吾
簡略高古，獨辟蹊徑——王蘧常
《食蟹》率真，瀟灑脫俗——白蕉
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：于右任習(xí)書起步于帖學(xué)，臨習(xí)“二王”和趙孟煩楷書，后潛心漢魏碑體。相對于“二王”與“趙”的瀟灑秀麗，漢魏碑刻書法的雄渾樸拙讓于右任更為感懷、鐘情?！俺R《石門銘》，暮寫《二十品》，辛苦集為聯(lián)，夜夜淚濕枕?！闭撬麑h魏碑刻書法朝夕為念的真實寫照。中年以后，于右任開始研究草書，對此志學(xué)歷程他曾講道：“余中年學(xué)草，每日僅記一字，兩三年問，可以執(zhí)筆，此非妄言，實含至理，有志競成，功在不合?！狈e學(xué)硅步，終至千里。經(jīng)過對前人優(yōu)秀草書作品的深入分析和系統(tǒng)歸納，于右任創(chuàng)立了規(guī)范實用的“標(biāo)準(zhǔn)草書”，并于1932年在上海發(fā)起成立了草書研究社。于右任對草書的貢獻在于，糾正了人們對草書即潦亂草率之書的認(rèn)識誤區(qū)，提出易識、易寫、準(zhǔn)確、美麗的草書新標(biāo)準(zhǔn)，并集字編成《標(biāo)準(zhǔn)草書千字文》刊印行世。雖然“標(biāo)準(zhǔn)”之說于藝術(shù)而言不甚妥貼，但是他的努力在推進草書的推廣學(xué)習(xí)、普及應(yīng)用和推進發(fā)展方面，起到了不可替代的作用。在這個意義上說，于右任標(biāo)準(zhǔn)草書源于古體而又別開體制，不失為時代之創(chuàng)舉。于右任自己的草書創(chuàng)作氣度沖和，儒雅蘊藉。《草書七言聯(lián)》是他個人風(fēng)格的杰出代表，筆畫貌似輕松簡潔，實則是錘煉了碑帖兩脈之后，抽繹其內(nèi)在韻度而達成的以簡寓繁的結(jié)果。筆致的綿中裹鐵，結(jié)體的寬和疏朗，使于右任草書同時兼具了北碑的“質(zhì)樸”，和南帖的“秀逸”，成功創(chuàng)立了碑帖結(jié)合的審美典范，他的草書中氣吞萬里、含納古今的磊落氣度，映照著其宏闊從容之胸次，從而將草書的抒情性發(fā)揮到極致，是新時代驚天動地的旭素精神的續(xù)篇。而他將篆隸草行、碑銘之書融為一爐的超絕技法表現(xiàn)，足以超越前載，遠接先賢。人們甚至認(rèn)為，于右任草書中的坦蕩與從容，有史以來都無與倫比。于右任書法不僅在20世紀(jì)前期聲震海內(nèi)，獨步書壇，即使是寓居臺灣，他所體現(xiàn)的碑帖并重、古今貫通的書法觀，也席卷全島，使臺灣經(jīng)久不衰的獨尊帖學(xué)書風(fēng)，頓然改換方向，首次出現(xiàn)碑學(xué)雄風(fēng)扇盛于斯的新局面。

編輯推薦

《中國書法百家檔案》是由山東畫報出版社出版的。

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