我的攝影機不撒謊

前言

中國電影史上被稱為“第五代”的一章，其開幕和尾聲都略顯匆忙。它大約持續(xù)了四年，從1984年的《黃土地》、《一個和八個》到1987年的《孩子王》和《紅高粱》。當(dāng)然，在隨后的幾年里仍然有一些被冠以“第五代”的導(dǎo)演繼續(xù)拍攝出了更多優(yōu)秀、甚至是有趣的影片，例如田壯壯的《藍風(fēng)箏》就是一部典型的“第五代”影片，但是很明顯，1989年春之后，“第五代”獨特的風(fēng)格和特殊的主題對中國電影發(fā)展的推動作用已經(jīng)有所減弱了。這種風(fēng)格上的影響，部分體現(xiàn)在它帶回了一些曾經(jīng)于20世紀(jì)50年代早期從中國電影中消失的傳統(tǒng)視覺表現(xiàn)手法，并且重新引入了多種藝術(shù)加工的模糊或公開性——這是更早以前中國電影失落的傳統(tǒng)手法。其主題主要集中在對“文化大革命”期間知青的生活體驗的挖掘上。當(dāng)電影制作人將自己頭腦中的這個題材的內(nèi)容（以及他們對國家狀態(tài)的結(jié)論）發(fā)掘殆盡的時候，“第五代”也就完滿地終止了。

內(nèi)容概要

《我的攝影機不撒謊》是2002年出的，但不應(yīng)該在2002年讀。書名很明顯受到了費里尼《我是說謊者》的影響，后者是作者自述，前者則是作者與當(dāng)代中國8位新銳電影人的對話。之所以說此書不應(yīng)該放在2002年讀，是因為無論姜文、賈樟柯，還是張元、婁燁，抑或王超、章明、王小帥、路學(xué)長，這8位電影人都還處于變化之中，他們的言談，觀念，需要讀者經(jīng)歷一段時問的沉淀之后再作閱讀、比照?；蛟S，5年之后，這本書字里行間會有一些今天所無法預(yù)知、察覺的東西凸現(xiàn)。

作者簡介

程青松，重慶云陽人。青年作家、編劇、新銳電影批評家。畢業(yè)于北京電影學(xué)院電影文學(xué)系．分配至中國電影家協(xié)會。就職于創(chuàng)作部，擔(dān)任專職編劇。代表作有小說《盆地少年》、《明天》、《生于1966》、《無性別時代的愛情》；電影《電影往事》(獲夏衍電影文學(xué)獎，長春電影節(jié)評委會獎)、《晚安重慶》、《鐵血杜鵑》、《叢林無邊》、《沉默的遠山》(獲華表獎優(yōu)秀影片獎，大學(xué)生電影節(jié)組委會獎，“五個一工程”獎優(yōu)秀影片獎，哥倫比亞波哥大國際電影節(jié)最佳影片獎)、《幸福成本》(入圍長春電影節(jié))等；電視劇《方腦殼的故事》、《武圣關(guān)公》、《我的香格里拉》、《我們復(fù)婚吧》。另著有《國外后現(xiàn)代電影》、《我的攝影機不撒謊》、《穿過黑暗的玻璃——程青松電影文集》、《看得見的影像》等。
    黃鷗  曾任《中國銀幕》雜志記者、編輯，《時尚》雜志記者、編輯，法國紀(jì)錄片《中央帝國的旅行者》中方制片人，DV作品《家在北京》策劃人?，F(xiàn)從事圖書策劃及出版工作。

書籍目錄

序無意成為歷史——《我的攝影機不撒謊》新版序前言　在電影之外，在生命最初1　章明：電影陪我度過漫漫長夜　章明簡歷　章明作品　對話　導(dǎo)演手記　影評2　姜文：我的“前世今生”　姜文簡歷　姜文作品　對話　導(dǎo)演手記　影評3　張元：自由地書寫　張元簡歷　張元作品　對話　導(dǎo)演手記　影評4　王超：真正地面對真正　王超簡歷　王超作品　對話　導(dǎo)演手記　影評5　路學(xué)長：電影是這樣煉成　路學(xué)長簡歷　路學(xué)長作品　對話　導(dǎo)演手記　影評6　婁燁：在影像的河流上7　王小帥：我的電影之旅8　賈樟柯：在“站臺”等待新電影浪潮人物來了——《我的攝影機不撒謊》誕生日志后記

章節(jié)摘錄

插圖：姜：我拍電影從來不按照分鏡頭來，我也不相信這個方案。我覺得大部分分鏡頭劇本都是后來按照拍好的畫面扒下來的。我是睜著眼睛能看見電影，然后能把它寫下來。我看到這個鏡頭是這樣，那個鏡頭是那樣，我會把它都拍下來，再去剪。比如，我愿意把我們的談話全部拍攝下來，可能你沒有控制好的瞬間正是我想要的。就是你剛想歪過頭，放下手，但是又猶豫了一下，頭又回過來。我覺得這是你，我要電影里面拍這個。我希望一上膠片就是10分鐘。當(dāng)然，會有不可避免的設(shè)計。但是拍到后來，我發(fā)現(xiàn)幾條下來我的設(shè)計不一樣了，甚至最初的設(shè)計找不著了，而事先沒想好的，沒注意的那些瞬間都特別妙?！豆碜觼砹恕啡慷际沁@么拍的。日軍小隊長在那兒講話，聯(lián)歡大會上那段，200人都在。我反復(fù)跟他們說戲，就是沒和演小隊長的演員說，他在那兒看大家對他的反應(yīng)，從他開始跟大家吃飯、碰杯、解帽子，到最后站起來說，讓他出個節(jié)目，問他你為什么關(guān)在這兒等等，那些自然的轉(zhuǎn)換是沒法寫出來的。

后記

八年，彈指一揮間。時過境遷，物是人非。沒有改變的，是始終有導(dǎo)演堅持不懈地用膠片拍電影，是始終有觀眾沉浸在電影帶來的短暫幸福里。人生本如戲，大幕拉開，我們一起共舞。愛恨情仇，生離死別，那些離奇的、“電影里才會有”的事情，在現(xiàn)實中逐個上演。有些話能夠溫暖你一個隆冬，有些不經(jīng)意聽到的歌聲能使你心狂舞，有些偶然翻看的書能改變你的信仰，有些隨便去看的電影能夠徹底顛覆你的一切視聽審美觀念和思考問題的角度——讓你人戲容易，出戲難.《蘇州河》里說，我的攝影機不撒謊。其實，沒有不撒謊的攝影機。世事難料，變幻無常。影像流動，掌控在人的手心，主觀視角決定著畫面的取舍，意識的走向，是真實的謊言。

編輯推薦

《我的攝影機不撒謊:先鋒電影人檔案(生于1961-1970)》由山東畫報出版社出版。

圖書封面

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無

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