歐洲建筑綱要

內(nèi)容概要

《歐洲建筑綱要》這部里程碑式的著作以接觸的建筑物為中心，講述了建筑的故事。自1942年問世以來，《歐洲建筑綱要》這部著作成為有關(guān)歐洲建筑最受歡迎的讀物之一。佩夫斯納生前曾多次修訂，使此書與時俱新，保持生機(jī)。時至今日，它并未隨著作者的離世而失色，仍然是學(xué)習(xí)西方建筑史的經(jīng)典讀物。

作者簡介

尼古拉斯·佩夫斯納(Nikolaus
Pevsner．1902—1983)爵士很可能是20世紀(jì)最杰出的建筑歷史學(xué)家。他在移居英國之前就職于德累頓美術(shù)館和哥廷根大學(xué)。到英國后任過倫敦學(xué)院大學(xué)博克貝克藝術(shù)歷教授和劍橋大學(xué)斯萊德(Slade)紀(jì)念講座美術(shù)教授。他是《建筑評論》(Architectural
Review)的編輯，《鵜鶘藝術(shù)史》(Pelican History of
Art)和《英格蘭建筑》系列叢書的創(chuàng)刊編輯。尼古拉斯爵士任多種出版物的作者，其中有《現(xiàn)代設(shè)計的先驅(qū)》、《英國藝術(shù)的英國性》(The
Englishnessof English
Art)(雷斯講座，1955年)以及《歐洲建筑概要》(1942年)。1967年他獲得RIBA的皇家金質(zhì)獎?wù)隆?/pre>


書籍目錄
前言
第七版前言
導(dǎo)論
一 黎明前的曙光
公元4—10世紀(jì)
二 羅曼風(fēng)格
約1000—約1200年
三 早期和古典哥特風(fēng)格
約1150—約1250年
四 晚期哥特風(fēng)格
約1250—約1500年
五 文藝復(fù)興與矯飾主義
約1420—約1600年
六 羅馬天主教國家的巴洛克風(fēng)格
約1600—約1760年
七 16—18世紀(jì)的英國與法國
八 浪漫主義運動、歷史主義以及現(xiàn)代運動的開端
1760—1914年
九 現(xiàn)代運動
后記
注釋
精選書目
圖版出處
術(shù)語選釋
索引
譯后記


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁：插圖：哥特風(fēng)格具備三種技術(shù)優(yōu)勢.首先，一個隧洞拱頂籠罩在整整兩面墻壁之上，壓蓋著它們，而德國或韋澤萊羅曼風(fēng)格的穹棱拱頂只以四點為支撐點，不過，羅曼風(fēng)格的穹棱拱頂以構(gòu)建得令人滿意的正方形開間為基點。如果你努力建造一座羅曼風(fēng)格建筑即一個跨越長方形開間的基本圓拱穹棱拱頂，你就不得不采用三種直徑絕然不同的拱，才能跨越長方形長邊和短邊，并斜跨對角。其中唯有一種拱可以采用半圓形，其他拱必須高蹺上去或凹陷下去。如果橫拱即最明顯的拱，建成半圓形，那么對角拱則變成凹陷的。而凹陷拱存在構(gòu)造方面的危險，因為如果拱的安全系數(shù)明顯增加了，其尖拱就獲得了垂直近似度，尖頂?shù)乃浇贫认鄳?yīng)就降低了。完全垂直狀可能會導(dǎo)致絕對安全，而完全水平狀會立刻將兩面墻突然沖開。采用尖拱比采用半圓拱更能使設(shè)計者接近其內(nèi)心向往的垂直，另外還能修建跨越開間的非正方形拱頂。現(xiàn)在，沒有上蹺和凹陷的形式，只有三種不同的尖角度。長方形開間用途很大還在于另一原因。正方形開間的四個支撐點彼此相距甚遠(yuǎn)；因為它們是整座拱頂重量的支撐點，在保證建筑穩(wěn)固方面，它們承擔(dān)了與之不相稱的重大職責(zé)。采用長方形開間，你可以使支撐點數(shù)量翻一番，因而將它們之中每一點支撐的重量一分為二，合力托起了整座建筑。而且，修建帶肋拱的長方形哥特式拱頂可以增強穹棱的穩(wěn)固性，再者，那也是一種技術(shù)優(yōu)勢，因為隧洞拱頂或羅曼風(fēng)格的穹棱拱頂，需要架設(shè)一個木拱架，它在拱頂全長和全寬之下起支撐作用，全方位把拱頂豎起。就肋拱拱頂而言，只要拱架架設(shè)得足夠堅固，就能支撐橫拱和對角肋拱（斜拱），直到用灰泥抹合。接著，肋拱和橫拱之間的凹槽可以用輕盈、活動、容易遮掩和重建的中心支撐設(shè)備填滿。采用這一措施明顯節(jié)省木材。肋拱是否在拱頂竣工之后還與槽會保持彼此獨立，或?qū)⒉圩兊脤嶋H上薄如薄膜一般，這還令人質(zhì)疑。有這樣的情況，在炮轟或炸彈爆炸之后，肋拱依然完好無缺，而槽已倒塌；也會有其他情況，拱頂儼然毫發(fā)未損，聳立如初，肋拱部分已脫落。我們因此可以認(rèn)為，哥特風(fēng)格拱頂?shù)幕灸繕?biāo)一定是取得精神上的輕巧而不是實際的輕巧，即再次出于審美需求而不是物質(zhì)需求的角度加以考慮。




編輯推薦
《歐洲建筑綱要》由山東畫報出版社出版。





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