任逍遙

前言

我上電影學(xué)院時(shí)已經(jīng)23歲了，同級(jí)的大部分同學(xué)都高中剛畢業(yè)，他們和我相差五歲。我知道我沒(méi)有多少青春可以揮霍了，23歲的人在我的家鄉(xiāng)早就結(jié)婚了，或許已經(jīng)有了小孩，那時(shí)像我這般年紀(jì)的朋友都喜歡留胡子，為的是一家三口，騎自行車穿行縣城時(shí)有個(gè)戶主的模樣。在學(xué)校，我沒(méi)有了呼朋引伴的熱情，甚至沒(méi)有興趣去運(yùn)動(dòng)。我丟掉了清晨彎腰壓腿打拳和下午踢足球的習(xí)慣。人看起來(lái)安靜了下來(lái)，其實(shí)是現(xiàn)實(shí)讓我打不起精神，未來(lái)又讓人焦慮。每到夜幕降臨，看同學(xué)們涌出校門與不同的際遇約會(huì)，就知道生活對(duì)他們來(lái)說(shuō)還新鮮。我卻覺(jué)得自己老了，晚上自習(xí)室成了最好的去處，那里可以抽煙，就拎一卷兒500字一頁(yè)的綠格稿紙，拿一枝筆坐在里面，點(diǎn)煙，落筆。自習(xí)室里人不多，個(gè)個(gè)模樣凄苦，一看就是電影學(xué)院少數(shù)幾個(gè)沒(méi)有愛(ài)情在身的人，我們落魄，像書生。

內(nèi)容概要

《任逍遙》是賈樟柯自編自導(dǎo)的第三部故事長(zhǎng)片，由法、日、韓三國(guó)聯(lián)合出品，香港胡同制作公司執(zhí)行制作。這也是日本著名導(dǎo)演北野武自2000年《站臺(tái)》后投資拍攝的第2部賈樟柯電影?！度五羞b》于山西大同即興拍攝，描寫失業(yè)工人子弟的生活，兩名19歲的少年彬彬和小濟(jì)搶劫銀行未遂的故事。少年斌斌和小季是山西大同失業(yè)工人的孩子，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活與電視機(jī)里展現(xiàn)的美麗新世界形成鮮明對(duì)比，他們對(duì)自己的未來(lái)很茫然，每日所做的事除了騎摩托車兜風(fēng)，便是去煙霧繚繞的娛樂(lè)中心。礦區(qū)野模特巧巧一切聽(tīng)命于街頭混混男友，同樣不知未來(lái)在哪里，可是她是小季的暗戀對(duì)象，即使曉得她有男友，小季也不介意。彬彬則有一個(gè)即將去北京念國(guó)際商務(wù)的女友，雖然深知兩人差距會(huì)越拉越大，但彬彬并不想作怎樣的努力，“少年老成”的他認(rèn)為某些事情的結(jié)局是改變不了的，所以寧愿把大把時(shí)間花在看動(dòng)畫片、唱卡拉OK上。為擺脫無(wú)盡的無(wú)聊，也為給自己定位，兩個(gè)少年萌生某個(gè)大膽的念頭，然而結(jié)果表明，他們?nèi)砸诿悦５牡缆飞侠^續(xù)迷?！?   本書是關(guān)于介紹這部電影的評(píng)論本。

作者簡(jiǎn)介

賈樟柯，生于1970年，山西省汾陽(yáng)人。1993年就讀于北京電影學(xué)院文學(xué)系，從1995年起開(kāi)始電影編導(dǎo)工作，現(xiàn)居北京。 
    主要導(dǎo)演作品有《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無(wú)用》、《二十四城記》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)。 
    著有《賈想》一書。

書籍目錄

公共場(chǎng)所導(dǎo)演的話去一個(gè)傳說(shuō)中的城市張亞璇空間及空間之外任逍遙任逍遙(電影大綱)導(dǎo)演的話吳瓊：我也想留下自己的一點(diǎn)東西趙維威：我想演比較暴力的角色波普中國(guó) 《任逍遙》：日常灼傷任逍遙，片刻場(chǎng)景與綿延時(shí)悲情乙肝鈄江明《故鄉(xiāng)三部曲》工作伙伴訪談我作為一個(gè)攝影師的工作我只是愿意更多地被朋友關(guān)注關(guān)于《小武》，那些記憶的碎片爭(zhēng)取獨(dú)立電影在工業(yè)里有一個(gè)存在電影可能只是一個(gè)鋪墊電影足我抒情的一種方法

章節(jié)摘錄

去年我拿到了韓國(guó)全州電影節(jié)一個(gè)叫“三人三色”的計(jì)劃。剛開(kāi)始拿到這個(gè)計(jì)劃以后，我自己也不太知道要拍什么。后來(lái)就突然想到大同。大同對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)傳說(shuō)中的城市。每一個(gè)山西人都說(shuō)那兒特別亂，是一個(gè)恐怖的地方，我就想去那兒看看。而且當(dāng)時(shí)有一個(gè)傳說(shuō)，對(duì)我特別有誘惑。就是傳言大同要搬走，因?yàn)槟抢锏拿旱V已經(jīng)采光了，礦工都下崗，然后正好是開(kāi)發(fā)大西部，說(shuō)要把所有礦工都遷到新疆去開(kāi)石油。傳說(shuō)里那里的每個(gè)人都在及時(shí)行樂(lè)，普通的餐館都要提前30分鐘訂好。大同跟我的家鄉(xiāng)在一條對(duì)角線的兩端，在人文的意義上，它和呼和浩特、張家口更加有親近感，太原反而是一個(gè)太遠(yuǎn)的地方。這又是一個(gè)沒(méi)落的城市，有文明古跡在證明它的古老。我?guī)е鴮?duì)一個(gè)城市的幻想去了那個(gè)地方。去了之后，我特別興奮，因?yàn)樗蚁胂蟮臎](méi)有區(qū)別。那些傳聞給我的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和我去了看到的差不多，惟一不同的是那個(gè)謠言已經(jīng)過(guò)去很久了。我就這樣被這個(gè)城市吸引。剛開(kāi)始我覺(jué)得這個(gè)城市特別性感，現(xiàn)在回想起來(lái)可能是因?yàn)槟芨杏X(jué)到那個(gè)空間里的人都特別興奮，充滿了欲望，在一個(gè)封閉的空間里面生機(jī)勃勃。我的焦點(diǎn)沒(méi)有一開(kāi)始就落在公共空間。開(kāi)始我甚至想去做訪問(wèn)，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)朋友在那兒開(kāi)桑拿，很多人晚上就在那里過(guò)夜，我想去訪問(wèn)這些不回家的人。后來(lái)放棄掉了，因?yàn)槲矣X(jué)得不需要人家告訴我什么，我也不需要跟他說(shuō)什么，放棄所有的語(yǔ)言，看他的狀態(tài)就足夠了。這也是這個(gè)片子沒(méi)有字幕的原因：你沒(méi)有必要聽(tīng)清人物在說(shuō)什么，他的聲音是環(huán)境的一部分，他說(shuō)什么不重要，重要的是他的樣子。后來(lái)慢慢地深入拍下去之后，我找到了一種氣氛。我特別喜歡安東尼奧尼說(shuō)的一句話，他說(shuō)你進(jìn)入到一個(gè)空間里面，要先沉浸十分鐘，聽(tīng)這個(gè)空間跟你訴說(shuō)，然后你跟它對(duì)話。這幾乎是一直以來(lái)我創(chuàng)作的一個(gè)信條，我只有站在真的實(shí)景空間里面，才能知道如何拍這場(chǎng)戲，我的分鏡頭差不多也是這樣形成的，它對(duì)我的幫助真是特別大，在空間里面，你能找到一種東西，感覺(jué)到它，然后信賴它。我拍了很多空間?；疖囌?、汽車站、候車廳、舞廳、卡拉OK、臺(tái)球廳、旱冰場(chǎng)、茶樓……后期剪輯的時(shí)候，因?yàn)槠南拗?，好多東西不得不去掉，我在這些空間里面找到了一個(gè)節(jié)奏，一種秩序，就是許多場(chǎng)所都和旅途有關(guān)，我選擇了最符合這條線的東西?？臻g氣氛本身是一個(gè)重要的方向，另一方面最重要的就是空間里面的聯(lián)系。在這些空間里面，我覺(jué)得很有意思的是，過(guò)去空間和現(xiàn)在空間往往是疊加的。比如說(shuō)一輛公共汽車，廢棄以后就改造成了一個(gè)餐館；一個(gè)汽車站的候車室，賣票的前廳可以打臺(tái)球，一道布簾的后面又成為舞廳，它變成了三個(gè)場(chǎng)所，同時(shí)承擔(dān)了三種功能，就像現(xiàn)代藝術(shù)里面同一個(gè)畫面的疊加，空間疊加之后我看到的是一個(gè)縱深復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這個(gè)電影就這樣不停地在抽象，有一些情節(jié)性戲劇性的，我都全部把它拿掉了，一直到最后，就剩下那些狀態(tài)，那些細(xì)節(jié)，我希望最后這個(gè)電影能吸引大家的就是那些面孔，那些人物。我是第一次用DV拍片。實(shí)踐DV的過(guò)程和我想象的有些不一樣。我本來(lái)想象可以拍下特別鮮活的景象，但事實(shí)上我發(fā)現(xiàn)最可貴的是，它竟然能夠拍下抽象的東西。就好像人們都在按照某種秩序沿著一條河流在走，DV的優(yōu)勢(shì)是你可以踏進(jìn)去，但你同樣也可以與它保持客觀的距離，跟著它的節(jié)奏，沿著它的脈搏，一直注視著它，往下走，進(jìn)行一種理性的觀察。我們有很小的一個(gè)工作組，攝影師、錄音師、制片，還有一輛車，早上起來(lái)就開(kāi)著轉(zhuǎn)，看到什么拍什么，非常放松，毫無(wú)準(zhǔn)備地、探險(xiǎn)式地、漫游式地去拍攝，我想DV給我們的自由就是這種自由。電影是一種工業(yè)，拍電影是一個(gè)非常有計(jì)劃性的工作，一個(gè)導(dǎo)演獨(dú)立制片的方法也是為了盡量減少工業(yè)帶來(lái)的捆綁和束縛。那種束縛不單是制片人的壓力，電影審查的控制，電影制作方法本身也是一種規(guī)范，DV帶給人一種擺脫工業(yè)的快感。在拍公共汽車站的時(shí)候，當(dāng)?shù)氐南驅(qū)葞覀內(nèi)ッ旱V拍了一個(gè)工人俱樂(lè)部。出來(lái)以后，就是電影里那個(gè)地方，正好有一些人在等車。太陽(yáng)已經(jīng)開(kāi)始下來(lái)，一下就有被擊中的感覺(jué)。我就拍這個(gè)地方，一直拍，一直拍，拍了很多東西。

媒體關(guān)注與評(píng)論

作為近幾年來(lái)最令人興奮的電影天才之一，賈樟柯致力于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，拍出了三部充滿獨(dú)特洞察力的影片。好像六十年代的戈達(dá)爾和七十年代的阿爾特曼，賈著眼于年輕人，卻捕捉到了我們共有的普遍性?！　　咸?瓊斯美國(guó)《電影評(píng)論》通過(guò)攝影機(jī)，他投向世界的目光像一束閃電，捕捉到了一種身體之間交流的氣息——這種交流所講述的與社會(huì)學(xué)和心理學(xué)表述隧樣關(guān)鍵卻大相徑庭。他的導(dǎo)演方法表面上看像粗糙的即興報(bào)道，實(shí)際上卻細(xì)致而有效：將主要角色包裹在不斷貼近或疏離的運(yùn)動(dòng)關(guān)系中，充滿活力地把人們最司空見(jiàn)慣的世俗情感戲劇化?！　　?米歇爾?傅東法國(guó)《世界報(bào)》今日中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯的現(xiàn)象完全像昨丑我們發(fā)現(xiàn)伊朗人阿巴斯?齊魯斯塔米。二者都是邊緣藝人，在電檢高度敏感的體制中心工作，兩者俱尖銳而憂傷地關(guān)注其民族生存最日常的方面，拍攝鄉(xiāng)村、外地，空間如織物抽絲后留下的縫隙，那里不像飽和的都市，在那里權(quán)力猶如苦澀走調(diào)的空洞?！　　系?布魯諾法國(guó)《解放報(bào)》賈樟柯最突出的才華體現(xiàn)在他露光中的堅(jiān)定和他影片中表現(xiàn)的不定。歷史、政治、紊隋、欲望、壓抑，誰(shuí)導(dǎo)致了什么，誰(shuí)征服了誰(shuí)的問(wèn)題始終沒(méi)有解決?！　　獖W利佛?加亞得法國(guó)《電影手冊(cè)》賈樟柯，和他們不一樣的動(dòng)物。　　——陳丹青《賈想?序》

編輯推薦

《賈樟柯故鄉(xiāng)三部曲:任逍遙》：這“故鄉(xiāng)三部曲”的確是我不滿現(xiàn)實(shí)的結(jié)果。汾陽(yáng)躲在呂梁山里的我的邊城，那里的日日夜夜無(wú)數(shù)難忘的人和事兒，讓我落筆下去變成了電影。這電影又是我的國(guó)，里面一人一事，一草一木都是我的世界。

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