中國(guó)鎮(zhèn)物

內(nèi)容概要

　　鎮(zhèn)物，又稱“禳鎮(zhèn)物”、“避邪物”、“厭勝物”，作為心化的器物或物化的精神，它幫助人們面對(duì)各種實(shí)際的災(zāi)害、危險(xiǎn)、兇殃、禍患以及虛妄的鬼怪邪祟，成為一類特殊的工具和武器。
　　鎮(zhèn)物以文化象征和風(fēng)俗符號(hào)體現(xiàn)為人的心智與情感的凝聚、藝術(shù)與生活的創(chuàng)造。《中國(guó)鎮(zhèn)物》對(duì)鎮(zhèn)物的起源、性質(zhì)、特征、體系、功能、演進(jìn)、價(jià)值等加以系統(tǒng)的理論概括，并對(duì)歲時(shí)鎮(zhèn)物、護(hù)身鎮(zhèn)物、家室鎮(zhèn)物、婚喪鎮(zhèn)物、除災(zāi)鎮(zhèn)物等類型進(jìn)行了具體的研討。書(shū)中引證了大量的有趣實(shí)例，并做出了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)年U釋。

作者簡(jiǎn)介

　　陶思炎，1947年生，江蘇省南京市人。北京師范大學(xué)文學(xué)博士，現(xiàn)任東南大學(xué)東方文化研究所所長(zhǎng)、教授，中國(guó)民俗學(xué)會(huì)理事，中國(guó)東方文化研究會(huì)理事，江蘇省民間文藝家協(xié)會(huì)主席，江蘇省民俗學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；曾任日本東北大學(xué)文學(xué)部宗教學(xué)研究室外籍研究員。主要研究領(lǐng)域?yàn)槊袼讓W(xué)、民間藝術(shù)、民間宗教，著有《中國(guó)魚(yú)文化》、《祈禳：求?！こ辍?、《風(fēng)俗探幽》、《中國(guó)紙馬》、《中國(guó)鎮(zhèn)物》、《應(yīng)用民俗學(xué)》等專著。

書(shū)籍目錄

自序
導(dǎo)論
第一節(jié) 神秘的鎮(zhèn)物
第二節(jié) 鎮(zhèn)物的體系
第三節(jié) 鎮(zhèn)物的功能、演進(jìn)與文化價(jià)值
一 歲時(shí)鎮(zhèn)物
第一節(jié) 新年鎮(zhèn)物
第二節(jié) 端午鎮(zhèn)物
第三節(jié) 四時(shí)鎮(zhèn)物
二 護(hù)身鎮(zhèn)物
第一節(jié) 護(hù)兒鎮(zhèn)物
第二節(jié) 男丁鎮(zhèn)物
第三節(jié) 婦女鎮(zhèn)物
三 家宅鎮(zhèn)物
第一節(jié) 建房鎮(zhèn)物
第二節(jié) 宅室鎮(zhèn)物
四 路道鎮(zhèn)物
第一節(jié) 清路鎮(zhèn)物
第二節(jié) 行旅鎮(zhèn)物
五 婚喪鎮(zhèn)物
第一節(jié) 婚嫁鎮(zhèn)物
第二節(jié) 喪葬鎮(zhèn)物
六 御兇鎮(zhèn)物
第一節(jié) 禳疫鎮(zhèn)物
第二節(jié) 除災(zāi)鎮(zhèn)物
結(jié)語(yǔ)
參考書(shū)目
圖版索引

章節(jié)摘錄

　　第一節(jié)神秘的鎮(zhèn)物　　鎮(zhèn)物，又有“禳鎮(zhèn)物”、“辟邪物”、“厭勝物”等名稱，作為傳承性器物文化的一支，它源起于人類社會(huì)發(fā)展的低級(jí)階段，并隨著人類生存空間的拓展、創(chuàng)造手段的豐富及生命意識(shí)的增強(qiáng)而越來(lái)越曲奇龐雜。鎮(zhèn)物以有形的器物表達(dá)無(wú)形的觀念，在心理上幫助人們面對(duì)各種實(shí)際的災(zāi)害、危險(xiǎn)、兇殃、禍患，以及虛妄的神怪鬼祟，以克服各種莫名的困惑與恐懼。因此，鎮(zhèn)物不僅是一種物承文化，更有精神的或信仰的成分，作為非實(shí)用的物態(tài)工具，體現(xiàn)為自然物質(zhì)與人類社會(huì)、精神意識(shí)的統(tǒng)合，或者說(shuō)，它是凝聚著心智與情感的精神性物質(zhì)，即心化的器物，同時(shí)也是象征的物化精神。鎮(zhèn)物這一性質(zhì)決定了它以藝術(shù)的、宗教的、風(fēng)俗的形式而體現(xiàn)為文化的創(chuàng)造?！　】梢哉f(shuō)，鎮(zhèn)物是文化象征的產(chǎn)物，是巫術(shù)神話的外化，是宗教的通靈法物，也是風(fēng)俗傳習(xí)的符號(hào)。鎮(zhèn)物以一定的時(shí)空條件為存在前提，與社會(huì)的文化心理及風(fēng)俗傳統(tǒng)相依存，主要發(fā)揮觀念的鎮(zhèn)辟與護(hù)衛(wèi)的功用。鎮(zhèn)物所辟克的對(duì)象多為鬼祟、物魅、妖邪、陰氣、敵害之類，具有神秘的俗信氣息，并不乏妄作因果的迷信色彩。由于這種功用的間接性與對(duì)象的虛無(wú)性、方式的象征性、效果的模糊性和形制的駁雜性等并存，因此，鎮(zhèn)物歷來(lái)顯得奇奧而神秘?！　℃?zhèn)物作為傳承文化的一個(gè)獨(dú)特類型尚未受到專門的研究，而這一工作又是文化人類學(xué)者、民俗學(xué)者和宗教學(xué)者所不能回避的。英國(guó)人類學(xué)家馬林諾夫斯基（B. Malinowski）在《文化論》中曾指出：　　真正的科學(xué)只有一件任務(wù)，就是在表明什么時(shí)候?qū)τ谝晃锏闹R(shí)是完全了：在給我們一種觀察的設(shè)備，及種種方法、原則、概念和詞匯，使我們能用以研究實(shí)在的事物——這樣才能對(duì)于事實(shí)作精細(xì)的研究及正確的描寫(xiě)。現(xiàn)在已到了完成這一科學(xué)任務(wù)的階段，利用人類學(xué)、民俗學(xué)、社會(huì)學(xué)及藝術(shù)學(xué)、宗教學(xué)、心理學(xué)的鑰匙，我們定能開(kāi)啟中國(guó)鎮(zhèn)物的迷宮，并對(duì)這一“物類”作出較為“精細(xì)的研究”和“正確的描寫(xiě)”?！　∫?、文化象征的產(chǎn)物　　鎮(zhèn)物總以一種非實(shí)驗(yàn)的方式，用加工過(guò)的自然物或人工物來(lái)建立自然世界與幻想世界的同一。原始人打制的粗糙的石器、收集的獸牙和貝殼、用單色涂繪的崖畫(huà)、奇妙的陶器紋飾以及精美的玉雕等，不僅僅出于美感的沖動(dòng)，也寄寓了生活的熱望，潛含著鎮(zhèn)兇納吉的追求。直到今天，動(dòng)植物、日月星辰、水火、石頭、身之物與人工物等還在一些偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)野被用于護(hù)身鎮(zhèn)宅、守村護(hù)路和安魂鎮(zhèn)墓等，鎮(zhèn)物仍作為人的意識(shí)的一部分，表現(xiàn)著人體與精神、自然的不可分割。關(guān)于物人之間的這種關(guān)系，卡爾·馬克思（Karl Marx）曾在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)——哲學(xué)手稿》中作過(guò)精辟的論斷，他指出：　　從理論方面來(lái)說(shuō)，植物、動(dòng)物、石頭、空氣、光等，或者作為自然科學(xué)的對(duì)象，或者作為藝術(shù)的對(duì)象，都是人的意識(shí)的一部分，都是人的精神的無(wú)機(jī)自然界……，同樣地，從實(shí)踐方面來(lái)說(shuō)，這些東西也是人的生活和人的活動(dòng)的一部分。……人的肉體生活和精神生活同自然界不可分離。鎮(zhèn)物是信仰的伴物，是人性向物質(zhì)的投影，它的出現(xiàn)與應(yīng)用歸屬于文化的象征，也是一種文化的創(chuàng)造?！　∶绹?guó)人類學(xué)家萊斯利·懷特（Leslie White）對(duì)“人類行為”與“象征”的關(guān)系作過(guò)如下的論述：　　所有人類行為起源于象征的使用。正是象征，它把我們類人猿的祖先轉(zhuǎn)變?yōu)槿祟悾⑹顾麄兙哂腥说奶攸c(diǎn)。只是由于使用了象征，所有的文明才被創(chuàng)造出來(lái)并得以永存。正是象征，它把人類的一個(gè)嬰兒變成一個(gè)人；……所有的人類行為都是由象征的使用所組成，或有賴于象征的使用。人類行為是象征行為；象征行為是人類行為。象征是人類的宇宙。鎮(zhèn)物正是“人類的宇宙”中的一個(gè)部分，不論它取自動(dòng)物或非生物，取自人工物或自然物，都被添加了價(jià)值判斷、審美情感、道德標(biāo)準(zhǔn)和功能意義，使之突破器物文化的靜態(tài)常規(guī)，通達(dá)社群與精神的文化層次?！　≈袊?guó)古代哲學(xué)將“象”、“形”或“象”、“器”相對(duì)，《易傳》有“在天成象，在地成形”之載，并有“見(jiàn)乃謂之象，形乃謂之器”之說(shuō)，此外，《易傳》還提出“立象以盡意”的命題?？梢?jiàn)，“形”、“器”相連，“象”、“意”相承，“器”以“形”顯，而“象”以“意”隱。故而，文化象征往往表現(xiàn)為物理、事理、心理與哲理的統(tǒng)成，不易直觀地識(shí)解?！独献印返谖迨徽滤^的“道生之，德畜之，物形之，勢(shì)成之”，早已提出“物形”之外的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，點(diǎn)畫(huà)出“物”后之“理”的驅(qū)動(dòng)作用。國(guó)外學(xué)者也注意到“象征”與意識(shí)形態(tài)的關(guān)系，提出過(guò)探求解釋的路徑。俄國(guó)學(xué)者普列漢諾夫在研究原始藝術(shù)時(shí)曾喟嘆道：　　使用象征的確在若干意識(shí)形態(tài)的歷史上起著不小的作用。因此，必須部分地在使用象征中去尋找意識(shí)形態(tài)的解釋。　　象征表現(xiàn)著一定的心境、一定的動(dòng)作。其實(shí)，象征與“心境”、“動(dòng)作”的聯(lián)系，荀子早已察知并作出了論述，他說(shuō)：　　凡禮：事生，飾歡也；送死，飾哀也；祭祀，飾敬也；師旅，飾威也。是百王之所同，古今之所一也，未有知其所由來(lái)者也?！岸Y”作為“俗”的制度化，其儀典、基調(diào)本身就是對(duì)象征文化的借取與夸飾，實(shí)際上，所謂的“禮”是一種打上官方印記的象征文化，它因受組織與倡導(dǎo)，具有人為傳承的推力?！　　?/pre>








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