中國(guó)戲劇史

內(nèi)容概要

《中國(guó)戲劇史(藝術(shù)類)/中國(guó)文庫》編著者徐慕云。　
《中國(guó)戲劇史》堪稱為我國(guó)第一部完備的戲劇史，敘述了起自周秦時(shí)代的優(yōu)伶，迄于民國(guó)以來的“花部”和話劇?！吨袊?guó)戲劇史》理順了“戲劇”與“戲曲”的概念問題，將中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲納為中國(guó)戲劇的一個(gè)部分，拓寬了戲劇的外延?！吨袊?guó)戲劇史》非常重視戲劇的演出實(shí)踐，從臨場(chǎng)表演著眼，專門敘述了角色、場(chǎng)面、后臺(tái)等，讀來繽紛多彩，美不勝收。
　　中國(guó)自有戲劇以來，已三千佘年矣。其歷史雖若是悠久，但迄今仍無一有系統(tǒng)有條理之記載，未免為發(fā)揚(yáng)戲劇及溝通文化之障礙。封建時(shí)代每視戲劇為娛樂品，故國(guó)人恒目娼優(yōu)隸卒為卑賤者流，而以習(xí)梨園行者為可恥之事；縱有文入學(xué)士欲治劇史，終恐被人譏為雕蟲小技，不登大雅，遂均望望然去之，不肯冒然問津。今則時(shí)代迥異，潮流趨新，稍具世界眼光及明了國(guó)際情形者，均鑒于美俄諸邦之實(shí)施電影戲劇教育，寓教育于電影戲劇之中，收效偉大而迅速，遂亦督促我國(guó)教育行政當(dāng)局，速仿美俄等國(guó)之最新社教方法，積極于戲劇教育之推行，藉以喚起民眾愛國(guó)思想，灌輸應(yīng)有之常識(shí)道德等。

作者簡(jiǎn)介

　　徐慕云（1900～1974），江蘇徐州人。著名戲劇理論家、戲曲教育家。二十世紀(jì)二十年代末就開始從事戲曲評(píng)論及戲劇史、京劇音韻研究。曾任上海戲劇學(xué)校教務(wù)長(zhǎng)、中華國(guó)劇學(xué)校校長(zhǎng)、中南戲劇學(xué)校教務(wù)主任等職，著有《中國(guó)戲劇史》《梨園影事》等。

書籍目錄

前言
鄭序
自序
凡例
卷一 古今優(yōu)伶劇曲史
第一章 周秦時(shí)代之優(yōu)伶
第二章 漢魏之優(yōu)人
第三章 六朝之戲曲
第四章 唐代之戲曲
第五章 五代時(shí)之戲劇
第六章 宋代之戲劇
第七章 元代之戲劇
第八章 明代之戲劇
第九章 清代及民國(guó)以來之戲劇
第十章 清代之南府
卷二 各地、各類劇曲史
第一章 秦腔
第二章 昆曲
第三章 高弋
第四章 漢劇
第五章 粵劇
第六章 川劇
第七章 越劇
第八章 山西梆子
第九章 河南梆子
第十章 皮黃劇
第十一章 話劇
卷三 戲劇之組合
第一章 角色之分類
第二章 場(chǎng)面之組織
第三章 后臺(tái)之組織
第四章 戲裝、盔頭、靶子等名稱
卷四 臉譜服裝在劇中之特殊功用
第一章 臉譜如何表明忠奸善惡
第二章 服裝如何判別文武尊卑
卷五 戲劇之評(píng)價(jià)與其藝術(shù)之研究
第一章 中西劇之評(píng)價(jià)與比較
第二章 中國(guó)戲劇之調(diào)查與整理
第三章 六十年來故都名伶概述
第四章 對(duì)于戲劇之唱念音韻行腔等藝術(shù)之研究
第五章 國(guó)家戲院之創(chuàng)建及中央文化會(huì)對(duì)于劇運(yùn)之推動(dòng)
第六章 國(guó)立戲劇學(xué)校之創(chuàng)立
第七章 北平戲曲學(xué)校史略

章節(jié)摘錄

　　這次的道路展覽會(huì)的游藝會(huì)，除下春秋外，并有明星話劇社的《愛情的試驗(yàn)》及應(yīng)云衛(wèi)帶領(lǐng)的一個(gè)無名稱的劇團(tuán)，演出《酒后》、《蠢貨》及《買賣》三劇，演員有王瑩、袁牧之、唐槐秋等?！　∵@時(shí)劇聯(lián)對(duì)于藍(lán)衫劇團(tuán)的工作也有了相當(dāng)?shù)某煽?jī)，屬于她的指導(dǎo)下的，有美美、南美、三友、浦青、鐵工等的工人組合?！　∩虾Ｃ佬g(shù)專門學(xué)校，為著紀(jì)念二十周紀(jì)念，在十一月二十五日開一次游藝會(huì)。地點(diǎn)在陳英士紀(jì)念堂，成立已久的美專劇團(tuán)演出了董每戡的《C夫人的肖像》。春秋劇社也參加了一個(gè)《亂鐘》，演出的成績(jī)都很好?！　【葷?jì)東北難民游藝大會(huì)，于十二月中旬在新世界開幕，話劇占了最重要的成分。這次參加的團(tuán)體有暨南、持志、新中公、美專、法光、法政、華光、南洋、道中、愛國(guó)、智仁勇、浦青等劇社。這次演出的戲，情調(diào)都不相合；演出法與技巧也不一樣，所以觀眾看得非常有趣味。像如此之大演出，真是打破一九三二年以前的最大的收獲?！　∫痪湃甑脑?，新世界的救濟(jì)難民游藝會(huì)觀眾特別擁擠。春秋既在當(dāng)晚演出了《-九三三年的前奏曲》，此劇正合當(dāng)時(shí)觀眾的胃口，故非常受觀眾之歡迎。除春秋外，萍聲社演出《敵同志》，戲劇協(xié)社演出《千方百計(jì)》與《妒》?！　〉诙?，東北的天下第一關(guān)在帝國(guó)主義炮火之下失陷了，上海的同胞們非常之悲憤，因此春秋趕快來一個(gè)活報(bào)劇，名為《山海關(guān)失守》，觀眾看了當(dāng)然十分興奮。除春秋演出外，還有浦青的《小小獵夫》、《放下你的鞭子》等，演出都很精彩?！　∪A僑中學(xué)在七、八兩日，在明珠大戲院也開了一次東北義勇軍游藝大會(huì)。道中演出了《戰(zhàn)友》，新中公演出了《伊通河畔》、《饑餓線》和華僑自己演出的《C夫人的肖像》?！　≡谶@時(shí)劇聯(lián)的工作都轉(zhuǎn)移到滬東、滬西這兩個(gè)捐助義勇軍的游藝會(huì)上去了。可是在九日上午十時(shí)左右，滬東的辦公處突被公安局包抄，并捕去了三友劇社、綢業(yè)工人劇團(tuán)等社員二十余人。這樣一來劇聯(lián)只好暫時(shí)停止工作，雖然組織了不少藍(lán)衫劇團(tuán)，但是現(xiàn)在竟至完全失敗，雖然也保存有幾個(gè)，但內(nèi)部已起暗潮。　　一月的下旬，上海大部分非職業(yè)劇人，為著援救東北的難民，發(fā)動(dòng)了空前大規(guī)模的聯(lián)合公演。主要的參加人有應(yīng)云衛(wèi)、唐槐秋、陳凝秋、袁牧之、王遐文、張慧靈、王瑩、李麗蓮、唐若青、趙曼娜、沈潼等，總之參加的人很多。誠(chéng)如他們自己《給觀眾們》所說：“這次公演并沒有什么組織，也沒有什么團(tuán)體，更不能算是什么運(yùn)動(dòng)，我們不過是由于個(gè)人的聯(lián)合。我們聯(lián)合的目的，是由于各人都希望為東北受難的大眾出一點(diǎn)微力?！比欢褪沁@點(diǎn)“希望”，一點(diǎn)“微力”，卻已經(jīng)足夠使每個(gè)觀眾對(duì)于此次公演的主旨表示十二萬分的欽佩與敬仰了?！　∵@次的節(jié)目共有十二個(gè)，計(jì)《叛徒》、《銀包》、《父歸》、《母歸》、《蠢貨》、《妒》、《母親》、《嬰兒殺戮》、《賊》、《未完成的杰作》、《炭坑夫》、《革命家之妻》等，林晨君在《矛盾》的“戲劇專號(hào)”里，寫了一篇長(zhǎng)評(píng)，據(jù)說演出之成績(jī)很好云?！　≡谶@時(shí)上海的劇壇上，又添上了幾個(gè)新團(tuán)體。首先應(yīng)該說的是駱駝演劇隊(duì)，他們工作非常猛進(jìn)，在一月十五日成立之后，即在一月二十七日于民生中學(xué)大禮堂里演出《活路》。在三月初旬又參加學(xué)生劇聯(lián)在寧波同鄉(xiāng)會(huì)演出《誰是朋友》、《鐵隊(duì)》、《Golfsketch》三個(gè)新劇。第三次于三月二十九日在浦東青年會(huì)演出《誰是朋友》、《帝國(guó)主義的狂舞》。因此駱駝樹立了很堅(jiān)固的地位，所以在各方面對(duì)于這個(gè)年青的團(tuán)體特別注意起來。　　……

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