新中國銀幕上的共產(chǎn)黨人

內(nèi)容概要

為紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立九十周年，上海市社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)于2010年7月1日在《解放日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》等公共媒體刊登《上海市社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)“紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立九十周年”學(xué)術(shù)活動(dòng)項(xiàng)目征集公告》，征集上海市社會(huì)科學(xué)界圍繞建黨九十周年而開展的學(xué)術(shù)項(xiàng)目。其中，征集到的研究著作經(jīng)相關(guān)專家嚴(yán)格評(píng)審，共有二十六種優(yōu)秀著作入選，內(nèi)容涵蓋黨史、黨建、政治學(xué)、哲學(xué)、法學(xué)、管理學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)等學(xué)科，部分反映了上海市社會(huì)科學(xué)界近年的相關(guān)研究成果。

書籍目錄

第一章 銀幕形象的歷史變革
 第一節(jié) 塑造共產(chǎn)黨人的銀幕形象是新時(shí)代的需要
 一、現(xiàn)代進(jìn)步電影傳統(tǒng)的形成與發(fā)展
 二、解放區(qū)人民電影的誕生和發(fā)展
 三、新中國人民電影的奠基
 四、新中國人民藝術(shù)的光彩
 第二節(jié) 建國以來各種政治思潮和文藝思潮的制約與影響
 一、初創(chuàng)階段：電影創(chuàng)作指導(dǎo)思想的偏差
 二、20世紀(jì)50年代：政治運(yùn)動(dòng)的沖擊和“雙百”方針的提出
 三、20世紀(jì)60年代：在艱難曲折的道路上前行
 四、“文革”年代：“三突出”原則和“高大全”形象
 五、20世紀(jì)80年代：現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的恢復(fù)和紀(jì)實(shí)關(guān)學(xué)的勃興
 六、20世紀(jì)90年代：電影體制改革和主旋律電影的倡導(dǎo)
 七、新世紀(jì)以來：電影產(chǎn)量大幅增長和主旋律電影的新拓展
 第三節(jié) 共產(chǎn)黨人的銀幕形象在電影人物畫廊里獨(dú)具風(fēng)采
 一、革命先驅(qū)者、革命元?jiǎng)缀透锩I(lǐng)袖的銀幕形象塑造有了重大突破和拓展
二、各個(gè)歷史時(shí)期優(yōu)秀黨員干部的銀幕形象塑造得到了各方面的重視，井在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷有新的拓展
 三、各個(gè)歷史時(shí)期先進(jìn)黨員銀幕形象的塑造同樣成績顯著，并在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷有所拓展　　
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第二章 革命先驅(qū)者、革命元?jiǎng)缀透锩I(lǐng)袖形象的塑造
第三章 優(yōu)秀黨員干部形象的塑造
第四章 先進(jìn)黨員形象的塑造
第五章 黨組織肌體上的“蛀蟲”形象
第六章 進(jìn)一步強(qiáng)化共產(chǎn)黨人銀幕形象的藝術(shù)魅力
主要參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：如前所述，有關(guān)工農(nóng)紅軍長征的影片以前曾拍攝過多部，為此，拍攝《我的長征》（2006）就需要與以前同類題材的影片有所不同，在創(chuàng)作中顯示出新意來。應(yīng)該說，該片的創(chuàng)作構(gòu)思是別具匠心、獨(dú)辟蹊徑的。它在真實(shí)的歷史背景和歷史事件中進(jìn)行了合理的藝術(shù)虛構(gòu)，采取了以小見大的方法，注重通過主人公、紅軍小戰(zhàn)士王瑞在長征途中的親身經(jīng)歷和所見所聞，從一個(gè)側(cè)面反映了長征過程中的一系列重大戰(zhàn)役和重要事件，如血戰(zhàn)湘江、遵義會(huì)議、攻取婁山關(guān)、通過彝區(qū)、飛奪瀘定橋、過雪山草地等，都在影片中得以真實(shí)再現(xiàn)；而王瑞在長征途中與父親、姐姐、姐夫等親人和曾連長等戰(zhàn)友生離死別的命運(yùn)遭遇，以及他在艱苦卓絕的戰(zhàn)斗環(huán)境中逐步成長的人生歷程，則成為影片故事情節(jié)的主線。同時(shí)，影片還通過王瑞與一些領(lǐng)袖人物的接觸及他的獨(dú)特視角和感受，表現(xiàn)了毛澤東、周恩來、朱德等一些領(lǐng)袖人物的精神風(fēng)貌。如毛澤東、賀子珍為了革命利益，將生下后連名字也沒有來得及起的女兒留在了苗區(qū)。遵義會(huì)議結(jié)束后，疲乏的毛澤東讓王瑞用手給他梳頭，以此來解乏；飛奪瀘定橋后毛澤東又給目睹了一個(gè)個(gè)親人犧牲而沉浸在悲痛中的王瑞梳頭等情節(jié)，不僅有效地增強(qiáng)了影片情感表現(xiàn)的藝術(shù)張力，而且也凸顯了人物的精神品格?？梢哉f，由一個(gè)紅軍小戰(zhàn)士的親身經(jīng)歷和成長過程來表現(xiàn)舉世聞名的長征，既體現(xiàn)了長征精神的代代相傳，巧妙地深化了主題；也使該影片與其他同類題材影片有所區(qū)別，顯示出了獨(dú)具的新意和個(gè)性。第三，塑造革命先驅(qū)者、革命元?jiǎng)缀透锩I(lǐng)袖的影片在藝術(shù)形態(tài)和敘事方式等方面應(yīng)該是多樣化的。電影創(chuàng)作者要根據(jù)歷史事件的選擇和人物形象塑造的需要，采取靈活多樣的敘事手段和風(fēng)格樣式，使之顯示出不同的藝術(shù)風(fēng)貌；要防止和避免公式化、概念化和平庸化等弊病。一般來說，由于一部影片的長度和容量有一定的限制，即使拍成上、下集，也大約只能在3-4小時(shí)左右。在如此短的時(shí)間里，既要完整地?cái)⑹鰵v史事件的過程和主人公的生平事跡，又要刻畫好人物性格，揭示出主旨內(nèi)涵并表達(dá)創(chuàng)作者的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)等，顯然是有困難的。因此，就需要電影創(chuàng)作者對(duì)歷史事件和主人公的生平事跡進(jìn)行重點(diǎn)選擇和重新組合，并通過最佳的藝術(shù)表現(xiàn)角度和藝術(shù)表現(xiàn)形式來凸顯人物的性格特征和精神境界。

編輯推薦

《新中國銀幕上的共產(chǎn)黨人》是上海市社會(huì)科學(xué)界紀(jì)念建黨九十周年書系之一。

圖書封面

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