中國書畫鑒定（中國文庫4）

前言

　　中國書畫的發(fā)展，有其獨(dú)特的淵源，與中國的傳統(tǒng)哲學(xué)思想、社會發(fā)展情態(tài)，以及藝術(shù)欣賞習(xí)慣有著密切的關(guān)系。　　中國古代哲學(xué)認(rèn)為，由氣的流動，衍生萬物，當(dāng)氣凝聚，化成物體；物體之氣散而物亡，又復(fù)歸于宇宙流動之氣。（據(jù)張載《正蒙·太和》：“太虛無形，氣之本體，其聚其散，變化之客形爾?！保┧?，中國書畫家所崇尚的“外師造化，中得心源”的藝術(shù)指導(dǎo)思想，與西方入所認(rèn)為的認(rèn)識世界就是認(rèn)識一個實體的觀點(diǎn)有所不同。西方人在直接參與或體察實際的同時，在其有關(guān)部分與自然取得和諧，而中國人則在與“氣”互為流動、互為衍生的感知中與宇宙、自然保持和諧。由此，作為指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作的理論包括中國書畫理論，便有其獨(dú)立深邃的特性。要認(rèn)識和深入研究中國書畫，了解中國書畫理論對理解作品具潛移默化的作用?！　≡谶@種理論的指導(dǎo)下，加之軟毛制成的書畫工具毛筆，具吸水性質(zhì)的宣紙、絹以及墨的普遍使用，中國書畫便由此形成其脈絡(luò)，得以獨(dú)立發(fā)展。中國歷代書畫家輩出，其創(chuàng)作形式、技巧，總結(jié)歸納凝練而成為程式，以適應(yīng)中國書畫創(chuàng)作的特殊要求。而每位書畫家的性格在再現(xiàn)這種程式時又使其風(fēng)格和技巧各不相同。學(xué)習(xí)書畫鑒定，對于書畫史，即一代代書畫家及其作品都需有所了解，這是鑒定的基礎(chǔ)。

內(nèi)容概要

本書是一本內(nèi)容豐富、文筆通俗的藝術(shù)鑒賞讀物。全書以第一、第二編的中國書畫史為楔子，介紹了中國書畫理論、歷代書畫作品的分析與考證、作偽的方法、鑒別真?zhèn)蔚囊c(diǎn)、鑒定的輔助手段、書畫流傳與鑒藏等方面的內(nèi)容。其中，書畫鑒定方法與技巧為全書核心。在第五編“國畫的鑒定”和第六編“書法的鑒定”中，配有經(jīng)作者精心選擇的80余幅代表性字畫，便于讀者對照分析?！吨袊鴷嬭b定》闡述縝密，推理嚴(yán)謹(jǐn)，史料精要，引據(jù)可靠，科學(xué)性與趣味性并重，既可作為書畫收藏愛好者的入門讀物，也可為有關(guān)人員提供收藏借鑒?！吨袊鴷嬭b定》使用的是東方出版中心2007年版本。

作者簡介

謝稚柳（1910～1997），江蘇武進(jìn)人。書畫鑒定家。曾任國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長、國家文物鑒定委員會委員。

書籍目錄

序第一編 中國繪畫淵源　一、原始時代、漢及漢以前　　1.原始時代　　2.戰(zhàn)國時代及楚帛畫　　3.漢帛畫、墓壁畫　二、魏晉、南北朝　　1.文人畫家的出現(xiàn)，謝赫提出“六法”　　2.山水畫種的獨(dú)立及顧愷之的《畫云臺山記》　三、隋、唐時期　　1.隋朝時南、北畫風(fēng)進(jìn)一步交匯融合　　2.承六朝余緒的初唐繪畫　　3.盛唐繪畫的普及、發(fā)展直至極盛　　4.以筆墨情趣為主的中唐山水畫　　5.花鳥畫的創(chuàng)立　　6.晚唐繪畫和畫院的出現(xiàn)　四、五代　　1.西蜀、南唐畫院的設(shè)立　　2.五代十國各地豐富的畫法　　3.各呈特色的荊浩、關(guān)仝、董源、巨然、李成　五、宋代　　1.范寬、郭熙　　2.畫院內(nèi)外的畫家　　3.北宋晚期進(jìn)入全盛的畫院　　4.北宋后期文人畫的興起　　5.其他畫家　　6.南渡后畫風(fēng)的重大轉(zhuǎn)變　　7.金和遼的繪畫　六、元代　　1.趙孟頫與“師古”運(yùn)動　　2.文人畫的興盛　　3.元四家　七、明代　　1.以畫院為中心的花鳥畫　　2.浙派山水畫　　3.明四家　　4.董其昌及其“畫中九友”　　5.明代后期的人物畫家丁云鵬、陳洪綬　　6.明代后期又樹一幟的水墨寫意花鳥畫　八、清代　　1.清初六家　　2.四高僧　　3.龔賢為首的“金陵八家”　　4.揚(yáng)州八怪　　5.清代畫院及外籍畫家　九、近現(xiàn)代　　1.海派　　2.傳統(tǒng)派　　3.嶺南派第二編 書法的發(fā)展及淵源　一、甲骨文、金文、石鼓文　二、秦統(tǒng)一文字由大篆改為小篆　三、漢代的隸書　四、從隸書到八分，由八分至正楷　五、由隸書變化出草書　六、由楷書和草書創(chuàng)出行書　七、書法普及的南北朝　　1.羊欣、王僧虔　　2.智永　八、鼎盛的唐代書法　　1.初唐的虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷　　2.盛唐的張旭、懷素、顏真卿　　3.中唐的柳公權(quán)、裴休、杜牧　九、提倡帖學(xué)的宋代　　1.《淳化閣帖》　　2.蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄　十、溯源晉、唐的元代書法　　1.“二雄”趙孟頻、鮮于樞　　2.富有個性的耶律楚材、楊維楨　十一、師學(xué)占人的明代書法　　1.祝允明、文徵明、董其昌　　2.富創(chuàng)意的宋克、張弼等　十二、清代帖學(xué)家與碑學(xué)家　　1.帖學(xué)家傅山、王鐸、劉墉　　2.勇于個性創(chuàng)造的鄭燮、金農(nóng)　　3.碑學(xué)家鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙、吳昌碩第三編 中國繪畫理論　一、魏、晉、南北朝　　1.顧愷之的畫論　　2.謝赫的“六法”　　3.宗炳、王微創(chuàng)山水畫論　二、唐代　　1.張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》　　2.從張懷罐的“神、妙、能”到朱景玄的“神、妙、能、逸”再至黃休復(fù)對四格格序的改變　……第四編 書法理論第五編 國畫的鑒定第六編 書法的鑒定第七編 作偽的方法第八編 鑒別真?zhèn)蔚姆椒耙c(diǎn)第九編 鑒定的輔助手段第十編 歷代宮廷玉民間的書畫流傳于鑒藏參考書目

章節(jié)摘錄

　　宋太祖統(tǒng)一天下后，原南唐、西蜀畫院及中原地區(qū)的畫家，紛紛來到北宋京城汴梁，加入北宋的翰林圖畫院，畫院一時編制驟增，官職名稱遠(yuǎn)比南唐、西蜀畫院為多，按序計有翰林待詔、圖畫院待詔、圖畫院祗候、翰林供奉、翰林畫史、翰林入閣供奉、圖畫院藝學(xué)、御畫院藝學(xué)、圖畫院學(xué)士、畫學(xué)諭、畫學(xué)正等。但其他日常事務(wù)及活動方式仍沿襲五代時期舊制。至北宋末期，出了個極有藝術(shù)修養(yǎng)、酷愛繪畫的宋徽宗，畫院的一應(yīng)體制才變得面目一新?！　∷位兆谮w佶（1082～1135），是一位杰出的花鳥畫家，他的傳世作品真跡有現(xiàn)藏上海博物館的《柳鴉圖》和現(xiàn)藏美國納爾遜藝術(shù)博物館的《四禽圖》等。其他一些題有趙佶款識的畫，如《香梅山白頭》、《芙蓉錦雞》等，并非由趙佶親自執(zhí)筆?！　　蔼?dú)不能為君”的宋徽宗，于各門藝術(shù)皆有很高修養(yǎng)，繪畫、書法更是自成一家。崇寧三年（1104），為鼓勵發(fā)展書畫，他竟把繪畫一門列入科舉制度與學(xué)校制度，以畫取仕，并把繪畫考試列入進(jìn)士科。他對畫家的待遇優(yōu)渥有加，史書載：“本朝（宋朝）舊制，凡以藝進(jìn)者，雖服緋紫，不得佩魚；政、宣間，獨(dú)評書畫院出職人佩魚，此異數(shù)也。又諸待詔每立班，則畫院為首，書院次之，如琴院棋玉百工皆在下。”此前，畫家在宮廷里只有工匠待遇，而畫家得以享受士大夫待遇，始于趙佶治下。

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