曹禺劇作散論

前言

　　這本書是我近二十年來所做曹禺研究的一個總結(jié)?！　∩鲜兰o(jì)90年代初，我以“曹禺新論”為題獲得國家社科基金青年項(xiàng)目的資助，遂在我碩士論文《家的夢魘——曹禺戲劇創(chuàng)作的心理分析》的基礎(chǔ)上完成了課題研究，也就是收入這本小書的大部分內(nèi)容。當(dāng)時的想法是先擱置一下，待將來有時間再予以充實(shí)拓展。但隨著擱置的時間越長，就越覺得充實(shí)拓展之不易，而一些在90年代初自我感覺還有些新意的想法，擱置一段時間后已然成為明日黃花，縱然勉強(qiáng)去寫，難免不蹈覆轍。后來雖然又寫了幾篇，也產(chǎn)生了一定的反響，但終歸是強(qiáng)弩之末，沒有先前的豪氣了。

作者簡介

曹禺（1910－1996），原名萬家寶，字小石。祖籍湖北潛江，生于天津一個沒落的封建官僚家庭，中國現(xiàn)代杰出的戲劇家，著有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等著名作品。如果給中國現(xiàn)代劇作家們排一下名次的話，曹禺無疑應(yīng)該名列榜首，因?yàn)樗粌H以其創(chuàng)作使中國現(xiàn)代話劇步八一個新的階段，而且給評論界提供了說不盡道不完的話題。

書籍目錄

第一章 曹禺戲劇創(chuàng)作的總體意象一、曹禺劇作的總體意象二、“雷雨”、“日出”、“原野”、“北京人”的象征意義第二章 曹禺戲劇創(chuàng)作的心理動因一、話劇《家》的改編及其他二、曹禺戲劇創(chuàng)作的心理動因第三章 曹禺劇作的審美追求一、情境與戲劇創(chuàng)作二、情境——曹禺戲劇創(chuàng)作的審美追求三、曹禺戲劇情境的主要特征第四章 曹禺劇作內(nèi)涵的多解性一、說不盡的曹禺二、“我寫的是一首詩”三、曹禺劇作的詩化特征四、創(chuàng)作意圖與接受心理的錯位第五章 接受視野中的曹禺劇作一、期待視野與文學(xué)接受二、對曹禺劇作的“誤讀”三、時代的“期待視野”四、“誤讀”的合理與乖謬附錄田本相與新時期曹禺研究錢理群與新時期曹禺研究(鄒紅、黃瑩)后記

章節(jié)摘錄

繼春柳社之后，進(jìn)化團(tuán)的演出更是以宣傳性、鼓動性為特征，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的政治傾向。其代表作如《黃金赤血》、《共和萬歲》等，或以辛亥革命為背景，或直接表現(xiàn)當(dāng)時的政治事件，完全是直接把戲劇當(dāng)做配合資產(chǎn)階級革命的工具了。盡管進(jìn)化團(tuán)的演出在藝術(shù)水準(zhǔn)上不及春柳社，然而正是這種宣傳性、鼓動性使之廣受民眾的歡迎?？梢哉f，進(jìn)化團(tuán)的特征在于此，進(jìn)化團(tuán)成功的原因也在于此。還應(yīng)該提到李石曾所譯被蘭劇作家廖抗夫的《夜未央》。廖抗夫名不見經(jīng)傳，其《夜未央》無論在思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式方面均無多少可取之處，但它卻成為迄今為止我們所知道的中國第一個正式翻譯的外國劇本。究其原因，恐怕還得歸結(jié)為它的無政府主義傾向與當(dāng)時某些人的政治主張合拍。換言之，還是著眼于宣傳性的結(jié)果。

后記

這本書是我近二十年來所做曹禺研究的一個總結(jié)。上世紀(jì)90年代初，我以“曹禺新論”為題獲得國家社科基金青年項(xiàng)目的資助，遂在我碩士論文《家的夢魘——曹禺戲劇創(chuàng)作的心理分析》的基礎(chǔ)上完成了課題研究，也就是收入這本小書的大部分內(nèi)容。當(dāng)時的想法是先擱置一下，待將來有時間再予以充實(shí)拓展。但隨著擱置的時間越長，就越覺得充實(shí)拓展之不易，而一些在90年代初自我感覺還有些新意的想法，擱置一段時間后已然成為明日黃花，縱然勉強(qiáng)去寫，難免不蹈覆轍。后來雖然又寫了幾篇，也產(chǎn)生了一定的反響，但終歸是強(qiáng)弩之末，沒有先前的豪氣了。

編輯推薦

《曹禺劇作散論》是由吉林文史出版社出版的。

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