死亡之妝

前言

鬼神文化是人類最早的文化。人類之初，由于不了解雷霆閃電山洪地震等等自然現(xiàn)象，就創(chuàng)造了鬼神文化。鬼神文化乃文學(xué)之母，作為一個(gè)文人，我對(duì)其充滿敬慕之心。時(shí)間深邃，空間浩瀚——渺小的人類對(duì)這個(gè)世界的探知永遠(yuǎn)是有限的，因此，恐懼無邊無際，無始無終。恐懼感來自遺傳、經(jīng)驗(yàn)、想象、暗示。它伴隨我們一生。嬰兒離開漆黑、柔軟、溫暖、寂靜的子宮，對(duì)光明充滿恐懼；長(zhǎng)大之后，對(duì)黑暗、災(zāi)禍、玄虛、未知充滿恐懼；于人生的盡頭時(shí)，對(duì)死亡充滿恐懼……東西方的驚悚文化不同。西方傾向于現(xiàn)實(shí)的驚悚，比如變態(tài)殺人狂、災(zāi)難、怪獸、外星人、機(jī)器人等等，那是某種物質(zhì)的驚悚；東方傾向于鬼魅的驚悚，比如莫名其妙的怪事、不可解釋的現(xiàn)象、若隱若現(xiàn)的神秘不可抗力等，那是某種精神的驚悚。既然每個(gè)人都有恐懼感，那么，作為文學(xué)的一種類型，驚悚小說就不能缺席了，它用來探索驚悚、展現(xiàn)驚悚、戰(zhàn)勝驚悚。從功能角度講，驚悚小說是人類精神世界的猛藥，“熟視無恐”，它能夠增強(qiáng)讀者的抗驚悚心理素質(zhì)，從而變得勇敢和堅(jiān)強(qiáng)；從娛樂角度講，驚悚小說是辣椒，用來豐富讀者的口味。我們不可能天天吃辣椒，但是如果這個(gè)世界上壓根沒有辣椒這個(gè)品種，那我們的精神餐桌就太單調(diào)了；從文化意義上講，驚悚小說對(duì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的鬼神文化是一種傳承；從哲學(xué)意義上講，驚悚小說是在探索生命、靈魂和宇宙的奧秘……中國(guó)當(dāng)代驚悚小說依然處于摸索階段。從上世紀(jì)末開始，經(jīng)過多年的艱難努力，本土驚悚小說終于得到了廣大讀者的喜愛，很多驚悚小說開始占據(jù)圖書暢銷榜，擁有了特定的讀者群體。近兩年，驚悚小說如同雨后春筍從各個(gè)角落冒出來，有優(yōu)有劣，令人喜憂參半。當(dāng)下的驚悚小說基本分兩大類：一類是鬼故事，更多流傳于民間和網(wǎng)絡(luò)。優(yōu)秀的鬼故事并不多見，很多鬼故事停留在民間傳聞階段，沒有經(jīng)過文學(xué)提煉，宣揚(yáng)迷信和血腥，意義消極，大大貶低了驚悚文學(xué)在大眾心中的形象；另一類是驚悚故事，以鬼魅為表皮，最后慢慢揭開謎底，還原現(xiàn)實(shí)真相。我把這類故事稱為“裝神弄鬼型”。好的驚悚故事抨擊人性之惡，現(xiàn)實(shí)之丑，在各類題材中最具力量。我寫過十四部驚悚小說，均屬于“裝神弄鬼型”。其中，我最喜歡《三減一等于幾））。實(shí)際上，大手筆的驚悚小說呈現(xiàn)的應(yīng)該是某種天馬行空式的驚悚，甚至沒有邏輯。追求嚴(yán)謹(jǐn)，那是推理小說。而目前，中國(guó)的驚悚小說家擠在同一條剛剛起步的路上，都在比拼編故事的技巧——不管前面的懸念多么巨大，中間的氣氛多么驚悚，結(jié)尾都要給出一系列嚴(yán)絲合縫的解釋。為了最后能夠自圓其說，驢唇對(duì)上馬嘴，我們的作家總是在絞盡腦汁地重復(fù)這樣一個(gè)工作：造包袱和抖包袱。正因如此，很多作品顯得刻意、做作、拘謹(jǐn)、虛假。在我看來，驚悚小說要上臺(tái)階，比拼的不是技巧，而是想象力。遠(yuǎn)古時(shí)期就產(chǎn)生了鬼神文化，那是人類最偉大的作品。那時(shí)期的人類思維就像一個(gè)人的生命之初，屬于孩子式的思維，而我們現(xiàn)在缺乏的恰恰是孩子式的想象力。前路漫漫，讓我們上下左右前后求索吧。最后說一句，雖然我寫驚悚故事，但是我希望你們生活中所有的驚悚都是故事。

內(nèi)容概要

　　心理殺毒訓(xùn)練，贈(zèng)送經(jīng)典黑段子。這個(gè)陌生的房子里安靜極了。柴小堡輕輕走進(jìn)臥室，合衣躺在床上，不知道過了多久，他似乎聽見防盜門輕輕響了一聲。他的心一下就提了起來——?jiǎng)偛攀鞘裁丛陧?？他覺得自己太疑神疑鬼了。他回到臥室，想繼續(xù)睡覺：可是，他剛剛坐在床上，又站了起來，他忽然感到不對(duì)頭。他躡手躡腳走出去，瞇眼朝門口看了看，倒吸一口冷氣——門口躺著一個(gè)人，他臉朝下趴在地上。這個(gè)房子里怎么莫名其妙地出現(xiàn)了一個(gè)人？柴小堡顫顫地喊了一聲：“……誰！”趴在地上的人沒有一點(diǎn)反應(yīng)。柴小堡的腦袋“轟隆”一聲就炸了，

作者簡(jiǎn)介

周德東，東北人。被稱為“恐怖小說第一人”。歷任《文友》雜志主編，《格言》雜志主編.《青年文摘》（彩版）主編，《膽小鬼》雜志主筆。出版過30部散文集，被讀者評(píng)選為“當(dāng)代十佳散文家”。2000年開始恐怖文學(xué)創(chuàng)作，出版14部小說，在中國(guó)掀起了一股恐怖文化熱。作品《三岔口》被著名導(dǎo)演李少紅改編成電影《門》。2006、2007、2008連續(xù)三年被評(píng)為“中國(guó)電尋閱讀最受歡迎作家”。在新浪舉辦的“尋找中國(guó)的斯蒂芬·金”評(píng)選中，周德東名列第一。

書籍目錄

我遇見了我生活中，恐怖不可能都是故事。J號(hào)樓保安最安全的人，也許是最危險(xiǎn)的人藍(lán)袍子我寧可在戈壁草原上奔走一夜，也不愿意掉進(jìn)她那沒有底的秘密里，粉身碎骨。死亡之妝他一步步走近葛桐，他手中的剪子已經(jīng)逼近了葛桐的喉管：“你給我當(dāng)模特，好不好?”孤店經(jīng)常寫恐怖故事的人，早晚要遇到恐怖的事。

章節(jié)摘錄

她很懷疑地看了看這個(gè)蹲在地上的人：“你的身份證呢？”很瘦的人說：“我去考察八路軍走過的地方。在古浪那疙瘩，我的身份證被人偷了?！彼謫枺骸澳隳苷f說你寫過什么書嗎？”很瘦的人就流利地說出了幾個(gè)書名。那個(gè)女警察對(duì)男警察小聲說：“他是作家，我擔(dān)保。”男警察對(duì)很瘦的人揮揮手，不耐煩地說：“你可以走了?！比缓螅钟崋栂乱粋€(gè)。很瘦的人走出關(guān)押地，長(zhǎng)吐一口氣?？諝鉄o比新鮮，女人真美好。身后有人叫他：“哎——”原來是那女警察追了出來。他就停下了。那個(gè)女警察有些不好意思地說：“我想請(qǐng)你去我家做客，可以嗎？”很瘦的人想了想，說：“可以啊。”在路上，女警察告訴他，她叫房麗，她老公叫吳進(jìn)忠，是個(gè)教師，他對(duì)文學(xué)很癡迷，寫了很多年，就是發(fā)表不了。她說：“周老師，我希望您以后能幫幫他?！焙苁莸娜苏f：“這事兒沒問題?！钡搅朔葵惣抑螅瞎珔沁M(jìn)忠聽了太太的介紹，十分高興，他忙前忙后，又遞煙，又沏茶。很瘦的人一坐下就開始談文學(xué)，談霍桑，談博爾赫斯，談伍爾芙，談喬伊斯，談斯蒂芬-金，談當(dāng)前大眾對(duì)紀(jì)實(shí)類文學(xué)的熱衷，對(duì)虛構(gòu)小說的疏遠(yuǎn)……很瘦的人一直說到吃晚飯。他餓癟的肚子終于被豐盛的飯菜塞滿了，甚至還打了嗝。當(dāng)晚，善良的小兩口挽留他住下來。次日，他離開的時(shí)候，小兩口戀戀不合地送他上路。吳進(jìn)忠挑了一些稿件給他，希望他能向出版社推薦推薦。很瘦的人說：“你們就等信兒吧?！?/pre>




編輯推薦
《死亡之妝》：在我們對(duì)我們的智慧、技木自以為是的時(shí)候，其實(shí)離真相、真理還差十萬八千里。愛讀驚悚故事的人，都絕不是膽小鬼。我夢(mèng)見死神的列車，冒著白煙，車上裝滿老人、青年、婦女和兒童，個(gè)個(gè)容光煥發(fā)，嘰嘰喳。一個(gè)紅臉膛的老漢正向大伙講述他被卡車碾死的故事，孩子們歡快地從車廂這頭跑到那頭。死神剃個(gè)光頭，眼露喜色，抽著煙斗，專注駕車。我大聲問：你們這是去哪？死人們興高采烈地回答：我們?nèi)跤兄l(xiāng)。





圖書封面



圖書標(biāo)簽Tags
無




評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒讀過(73)
勉強(qiáng)可看(528)
一般般(902)
內(nèi)容豐富(3741)
強(qiáng)力推薦(306)


 


    死亡之妝 PDF格式下載