高老頭

內(nèi)容概要

　　《高老頭》這部聞名遐邇、常盛不衰的小說，一般被視為《人間喜劇》的開場篇或序幕，因為從這部小說開始，巴爾扎克才有意識地使用“人物再現(xiàn)”的方法。從此以后，他寫的每一部小說，本身既是一部完整的作品，同時又是“那部描寫社會的長篇中的一個章節(jié)”。這部小說包含著“殺人、通奸、詐騙和侵占遺產(chǎn)”的內(nèi)容，按照馬克思的說法，《高老頭》是一部“真正巴爾扎克式的小說”?！陡呃项^》在《人間喜劇》中占有十分重要的地位?！度碎g喜劇》中的許多重要人物，都在本書中初次登場。小說以大學(xué)生拉斯蒂涅人世之初的經(jīng)歷為線索，展示了一個令人眼花繚亂而又駭人聽聞的巴黎社會。

作者簡介

作者:(法)巴爾扎克(H. Balzac)

章節(jié)摘錄

這座公寓是伏蓋太太的產(chǎn)業(yè)，它位于圣·日內(nèi)維新街下段一個斜坡向弩箭街低下去的地方。斜坡的坡度很大，就連馬匹也很少上下，因此在瓦·德·葛拉斯軍醫(yī)院和先賢祠之間的那些狹小的街道格外清靜。兩座大建筑罩下一片黃黃的色調(diào)，穹頂雙雙投射出肅穆的陰影，因而改變了周圍的氣氛。街面上石板干燥，陰溝內(nèi)沒有污泥，沒有水，沿著墻根生滿了草。    一到這個地方，連最沒心事的人也會像所有的過路人一樣無端地不快活。一輛車子的聲音在此簡直是件大事；屋子死沉沉的，墻垣全帶幾分牢獄氣息。一個迷路的巴黎人在這一帶只看見些公寓或者私塾，苦難或者煩惱，垂死的老人或是想作樂而不得不用功的青年。巴黎城中沒有一個區(qū)域比它更丑惡，更沒有人知道的了。特別是圣·日內(nèi)維新街，仿佛一個古鏡框子，是這個故事再合適不過的發(fā)生地。而為使人們了解它，無須準(zhǔn)備過多灰暗的色調(diào)和正經(jīng)八百的構(gòu)思。正如游客一級級走下臺階進(jìn)入地下墓穴時，光線逐漸暗淡，向?qū)У穆曇粢沧兊每湛斩炊戳?。這樣的比較再恰當(dāng)不過了！誰將決定看上去更可怕的東西，是冷酷無情的心靈還是空洞無物的頭顱？    公寓側(cè)面當(dāng)街，正面有個小花園，與圣·日內(nèi)維新街成直角。小花園與正面屋墻之間，有一條兩米寬的卵石帶。前面，是一條沙徑，兩旁擺著藍(lán)白二色的大陶盆，種著天竺葵、夾竹桃和石榴樹。甬道口有一道中門，門上橫著一塊牌子，寫著：伏蓋公寓；下面還有一行小字，寫著：膳宿公寓，不論男女，敬請惠顧。    白天，從一道帶響鈴的柵欄門上望去，在小石板路的盡頭，I臨街的那堵墻上畫著一個淡青色的神龕，它出自街區(qū)一個畫家的手筆。在這幅畫的凹處，豎著一尊愛神像。對象征畫入迷的愛好者只需看一眼畫像上面剝落的釉彩，也許便可聯(lián)想到荒唐的巴黎式的愛情。在不遠(yuǎn)處，正好有一所醫(yī)治此病的場所。神像座子上模糊的銘文，令人想起雕像的年代，伏爾泰在1777年，回到巴黎大受歡迎的年代。那兩句銘文是：    無論你是誰，此人都是你的導(dǎo)師，    過去是，現(xiàn)在是，或許將來還是。    到晚上的時候，柵欄門換上木門。小花園的寬度正好等于房子正面的長度?；▓@兩旁，一邊是臨街的墻，一邊是和鄰居分界的墻；大片的長春藤把那界墻密密遮蓋了，在巴黎城中顯得格外引人注目。各處墻上都釘著果樹和葡萄藤，瘦小而灰土密布的果實成為伏蓋太太年年發(fā)愁的對象，也是和房客談天的資料。    沿著側(cè)面的兩堵墻各有一條狹小的走道，走道盡處是一片菩提樹蔭。伏蓋太太雖是龔弗朗出身，菩提樹三字老是念別音的，房客們用文法來糾正她也沒用。    兩條走道之問，是一方朝鮮薊，兩邊種著修成紡錘形的果樹，圍了一圈酸模、生菜和香芹。在菩提樹蔭下，有一張漆成綠色的圓桌，桌邊放了一圈椅子。在氣溫高得能孵小雞的三伏天，兜里有幾文夠喝咖啡的顧客就在這兒飲咖啡。    樓房有四層，上面又架了一排閣樓，用碎石砌成，涂成了黃色，巴黎幾乎所有的房屋都涂上這種顏色，令人惡心。每一層樓開了五扇百葉窗，窗子上都鑲嵌著小塊玻璃，并配有遮光簾，這些簾子高高低低雜亂無章。房屋縱深處有兩扇窗戶，底層裝有鐵柵欄。    房后是一個二十英尺寬的院子，豬、雞、兔子在院內(nèi)和睦相處，院子盡頭有一個堆放柴禾的棚子。棚子和廚房窗戶之間懸掛著一個食品柜，下面滴著洗碗池里油膩的污水。朝圣·日內(nèi)維新街有一扇門，為避免瘟疫，廚娘用大量的水沖洗這臭不可聞的地方時，便順勢把屋里的垃圾也一起從這扇門里掃到街上。    房子建起來就是用來開廉價公寓的。底層頭一間是客廳，從一道落地窗進(jìn)去，通過兩扇臨街的窗子采光。與客廳相通的，是餐廳，餐廳與廚房之間隔著樓梯間。樓梯踏板是用木頭與石板拼成的，打磨得锃亮，刷上了顏色。一眼望去，客廳的景象再凄涼不過如此了：幾張沙發(fā)和椅子，上面包的馬鬃布滿是一條條忽而暗淡忽而發(fā)光的紋縷。正中放一張黑底白紋的云石面圓桌，桌上擺一套白磁小酒杯，金線已經(jīng)剝落一大半，這種酒杯現(xiàn)在還到處看得到。房內(nèi)地板很壞，四周的護(hù)壁板只有半人高，其余的地方糊著上油的花紙，畫著《忒勒瑪科斯》主要的幾幕，一些有名的人物都著著彩色。在裝欄桿的百葉窗之間的墻板上為房客們呈現(xiàn)出一幅加里普索宴請烏里斯的兒子的畫面。四十年來，這幅畫常常引起年輕房客的嘲諷，這樣，在他們調(diào)侃自己因窮而來湊合的飯菜時，就以為可以把自己拔高了。壁爐是石砌的，爐膛干干凈凈，說明只有在重大節(jié)日時才升火。壁爐上沿的兩邊擺設(shè)著兩只花瓶，插滿了紙花，罩在罩子里顯得很陳舊；當(dāng)中擺著一只灰藍(lán)色大理石擺鐘，外形丑陋。    這間客廳散發(fā)出一種語言難以形容的怪味，或許叫“公寓味”吧。那是一種閉塞的、霉?fàn)€的、酸腐的氣味，叫人發(fā)冷，吸在鼻子里潮膩膩的，直往衣服里鉆；那是剛吃過飯的餐廳的氣味，酒菜和碗盞的氣味，救濟(jì)院的氣味，老老少少的房客特有的氣味，這些難聞的氣味合湊成令人作嘔的成分，倘能加以分析，也許這昧道還能形容。話得說回來，這間客廳雖然叫你惡心，但同隔壁的餐廳相比，你還覺得客廳很體面，很芬芳，簡直像太太們的上房呢。    餐廳全部裝有護(hù)壁板，以前漆過的顏色已模糊難辨，上面是一些油跡斑斑、光怪陸離的畫。粘糊糊的餐具櫥上擺著暗淡無光、缺口破裂的長頸大肚玻璃瓶，閃閃發(fā)光的金屬圓形飾物以及杜爾奈產(chǎn)的幾疊藍(lán)邊厚瓷碟子。一只角上，擺著一只柜子，里面一格一格標(biāo)著號碼，存放房客滿是油漬和酒痕的餐巾。那些牢不可破的家具，到處都扔得有，可是擺在這間餐廳里，卻跟痼疾診療所里那些文明的殘骸一樣。你在這里看得到一只睛雨表，每逢下雨便出現(xiàn)一個嘉布遣會的修士。一些粗劣的版畫，配著鑲金的黑木柜，叫人大倒胃口；一具鑲銅的玳瑁質(zhì)座鐘，一只綠色的火爐，幾盞落滿灰塵浸透油漬的掛燈，一張鋪著漆布的長桌，油垢特厚，足夠那些無聊的房客用手指在上面刻劃姓名；幾張斷腿折臂的椅子；幾塊可憐的小腳毯，草辮老是松松散散而始終沒有支離破碎；還有些破爛的腳爐，洞眼碎裂，鉸鏈零落，木座子已被火烤得像炭一樣焦黑。這些家具的古舊、龜裂、腐爛、搖動、蟲蛀、殘缺、奄奄一息。如果詳細(xì)描寫，勢必長篇累牘，妨礙讀者諸君對本書的興趣，恐非性急的人所能原諒。紅色的地磚，因為擦洗或上色之故，畫滿了高高低低的溝槽?？傊@兒是一派毫無詩意的貧窮，那種錙銖必較的、濃縮的、千瘡百孔的貧窮；即使還沒有泥漿，卻已有了污跡；即使還沒有破洞，還不會襤褸，卻快要崩潰腐朽，變成垃圾。P2-P4

編輯推薦

《高老頭(全譯本)(精)/世界文學(xué)名著典藏》編著者奧諾瑞·德·巴爾扎克。    《高老頭》以1819年底至1820年初的巴黎為背景，描寫了一個發(fā)人深省的故事：面條商高里奧老頭靠糧食賣起家，養(yǎng)大女兒反而被女兒遺棄，悲慘的死在沃凱公寓的閣樓上；青年拉斯蒂納納在巴黎上層的社會的腐蝕下漸漸地走了墮落之路。高老頭既是金錢的追逐者，又是拜金主義的犧牲品。他臨死前一大段交織著愛與恨的器嚎，是一篇對金錢罪惡的血淚控訴書，被人們譽(yù)為“千古絕唱”。作品通過高考頭的悲劇，細(xì)致入微地描寫了統(tǒng)治階級的卑鄙罪惡，抨擊了物欲橫流、人性丑惡的社會現(xiàn)實，暴露了在金錢勢力支配下資產(chǎn)階級的人格淪喪和人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

圖書封面

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