中西繪畫

內(nèi)容概要

趙志遠(yuǎn)主編的“青少年百科叢書”是人類21世紀(jì)知識(shí)的集錦，是服務(wù)于讀者智慧的鑰匙。它按照科學(xué)的構(gòu)架，依據(jù)現(xiàn)代人的思維理念，把紛繁的知識(shí)和無窮的原理由淺入深、由表及里地表述出來，使青少年讀者在學(xué)習(xí)知識(shí)的同時(shí)展開充分的想像，從而開始一段激動(dòng)人心的書旅歷程……帶領(lǐng)您回顧歷史與文明的興衰，了解人類的過去和未來，領(lǐng)略全球文化的多樣性，走進(jìn)異彩紛呈的百科天地。
《中西繪畫》為叢書之一，分為繪畫知識(shí)、東方繪畫和西方繪畫三部分。
《中西繪畫》以國(guó)內(nèi)前所未有的內(nèi)容含量，新穎獨(dú)特的版面設(shè)計(jì)，科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖痔幚?，?guī)模龐大的圖片制作，展現(xiàn)給青少年朋友一個(gè)多姿多彩的中西繪畫世界。

書籍目錄

繪畫知識(shí)
 東西方繪畫之別
 中國(guó)畫
 水墨畫
 山水畫
 人物畫
 花鳥畫
 風(fēng)俗畫
 仕女畫
 歷史畫
 道釋畫
 耕織圖
 連環(huán)畫
 漫畫
 壁畫
 畫像石和畫像磚
 素描
 水彩畫
 水粉畫
 版畫
 油畫
 靜物畫
 風(fēng)景畫
 肖像畫
 宣傳畫
 年畫
 卵石畫
 樹葉貼畫
 電腦繪畫
 手繪
 繪畫和制作工具
 油畫棒
 國(guó)畫畫具
 墨分五色
 油畫工具
 水彩畫畫具
 水粉畫畫具
 造型和表現(xiàn)
 點(diǎn)的作用
 線
 面
 形體
 材質(zhì)
 肌理
 造型
 色彩
 原色和間色
 冷色和暖色
 美術(shù)中的透視
 美術(shù)中的比例
 美術(shù)作品的主題
 美術(shù)中的對(duì)稱
 美術(shù)中的節(jié)奏
 臨摹
 構(gòu)圖
東方繪畫
 馬王堆帛畫表現(xiàn)的內(nèi)容
 價(jià)值極高的敦煌壁畫
 飛天——壁畫中最優(yōu)美的藝術(shù)形象
 永樂宮壁畫巧奪天工
 百姓喜愛的年畫
 藏族的壁畫與唐卡的藝術(shù)成就
 顧愷之“以形寫神”
 展子虔的《游春圖》
 “吳帶當(dāng)風(fēng)”
 閻立本——唐代杰出的人物畫家
 張萱與《虢國(guó)夫人游春圖》
 韓斡
 韓混
 周防的《簪花仕女圖》
 “黃家富貴”和“徐熙野逸”
 “荊關(guān)山水”
 “董巨山水”
 《韓熙載夜宴圖》
 李公麟
 孥唐、劉松年
 文同畫竹
 嘔心瀝血的《千里江山圖》
 《清明上河圖》——杰出的風(fēng)俗長(zhǎng)卷
 趙佶
 “馬一角”和“夏半邊”
 梁楷對(duì)中國(guó)人物畫的貢獻(xiàn)
 黃公望
 王蒙
 吳鎮(zhèn)
 倪瓚
 王冕與梅花
 仇英
 文徵明
 《一團(tuán)和氣圖》
 《三駝圖》
 陳洪綬——重振人物畫的巨匠
 董其昌——集明代文人畫之大成
 徐渭的寫意花鳥畫
 唐伯虎
 王時(shí)敏
 惲壽平與常州派
 八大山人——“白眼向人”
 “揚(yáng)州八怪”
 石濤——“搜盡奇峰打草稿”
 龔 賢
 郎世寧
 虛 谷
 趙之謙
 任 頤
 吳昌碩開啟一代畫風(fēng)
 陳師曾
 中國(guó)近現(xiàn)代繪畫的“海派”
 與“嶺南派”
 林風(fēng)眠
 張大千
 “一代宗師”徐悲鴻
 齊白石
 劉海粟
 黃賓虹
 吳冠中
 靳尚誼
 潘天壽
 吳作人
西方繪畫
 《查士丁尼皇帝與廷臣》
 《維特魯威人》
 《失樂園》
 《維納斯的誕生》
 《蒙娜麗莎》的微笑
 達(dá)·芬奇與《最后的晚餐》
 誰把威尼斯畫派推向頂峰
 拉斐爾的《西斯廷圣母》
 《創(chuàng)世紀(jì)》
 《銀行家和他的妻子》
 丟勒——“德國(guó)的達(dá)·芬奇”
 勃魯蓋爾和《雪中獵人》
 《五月齋與謝肉節(jié)》
 《圣摩利斯的殉道》
 《奧爾加斯伯爵下葬》
 《賢明的寓意》
 《有舞蹈的風(fēng)景》
 《基督進(jìn)入耶路撒冷》
 《三美神》
 《芙爾曼像》
 普?！?7世紀(jì)最典型的
 古典主義畫家
 《教皇英諾森十世》
 哈爾斯——“笑的畫家”
 倫勃朗的《夜巡》
 康斯太布爾和柯羅
 《泉》
 大衛(wèi)的《馬拉之死》
 德拉克洛瓦——“浪漫主義的獅子”
 《并木林道》
 瑪哈是誰
 庫(kù)爾貝的《畫室》
 透納的畫
 米勒——19世紀(jì)法國(guó)
 杰出的農(nóng)民畫家
 善于運(yùn)用色彩的大畫家——馬奈
 莫奈——“印象派之父”
 雷諾阿的印象派畫
 凡·高的名畫——《向日葵》
 德 力口
 西方現(xiàn)代派
 塞 尚
 修拉
 馬蒂斯
 俄國(guó)的“巡回畫派”
 《無名女郎》
 夏加爾
 列維坦
 康定斯基
 蒙德里安
 《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》
 《農(nóng)園》
 畢加索的《格爾尼卡》
 《人生》
 《亞威農(nóng)的少女》
 懷斯與《克麗斯蒂娜的世界》
 喬治·布拉克
 《三女子》

章節(jié)摘錄

　　構(gòu)圖布局不受空間和時(shí)間的限制，對(duì)空間、時(shí)間的處理靈活采用折高折遠(yuǎn)，不局限于焦點(diǎn)透視，使平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、洞遠(yuǎn)法相互結(jié)合。布局還講究色、線、形的變化對(duì)比與呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)畫面的虛實(shí)、疏密、開合、起伏、繁簡(jiǎn)的相互照應(yīng)，用筆強(qiáng)調(diào)骨法用筆，即以不同的筆法、墨法描繪可視形象，突出其骨法、質(zhì)地、明暗。在處理墨與色的關(guān)系上，或強(qiáng)調(diào)以墨為主，以色為輔；或強(qiáng)調(diào)墨不礙色、色不礙墨；或以色為主，隨類賦彩?！　?guó)畫一般還與詩(shī)文、書法、篆刻相互結(jié)合，相得益彰，達(dá)到詩(shī)、書、畫、印融于一體的境界。國(guó)畫的創(chuàng)作方法以“外師造化，中得心源”為主，強(qiáng)調(diào)繪畫要反映自然，反映現(xiàn)實(shí)，同時(shí)要積極發(fā)揮畫家的主觀能動(dòng)性在創(chuàng)作中的主導(dǎo)作用，不僅僅滿足于畫中所見，而提倡畫外有音，給人以退想的藝術(shù)效果?！　?guó)畫傳統(tǒng)悠久，內(nèi)涵博大精深。常常在小中見大。欣賞它、學(xué)習(xí)它要從實(shí)質(zhì)、墨趣、詩(shī)意、意境、歷史年代、作者特點(diǎn)等方面去評(píng)品，才能真正領(lǐng)悟這門藝術(shù)的真髓。　　國(guó)畫畫法分工筆和寫意兩種，這是兩種不同的表現(xiàn)形式。工筆畫用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明徹入微，要用極細(xì)膩的筆觸，描繪物象。寫意畫用簡(jiǎn)練、豪放、灑落的筆墨，描繪物象的形神，抒發(fā)作者的感情?！　懸猱嬙诒憩F(xiàn)對(duì)象上是運(yùn)用概括、夸張的手法和豐富的聯(lián)想，用筆雖簡(jiǎn)，但意境深遠(yuǎn)，具有一定的表現(xiàn)力。它要有高度的概括能力，要有以少勝多的含蓄意境，落筆要準(zhǔn)確，運(yùn)筆熟練，能得心應(yīng)手，意到筆隨?！　　?/pre>








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