忌館

前言

致讀者首先，請(qǐng)?jiān)试S我就拙作得以在中國(guó)大陸翻譯、印行一事，向出版方北京吉版圖書(shū)有限責(zé)任公司（吉林出版集團(tuán)北京分公司）致謝。萬(wàn)分感謝大家的促成！接下來(lái)呢，我想按照小說(shuō)的系列，為首次閱讀拙作的中國(guó)讀者做一下簡(jiǎn)單介紹。各位讀者參考以下內(nèi)容后，若能進(jìn)而閱讀本人的其余作品，那真是不勝榮幸。作家三部曲該系列以作者自身（三津田信三）為敘述者，現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事情與實(shí)際存在的人物在文中多有登場(chǎng)，具有非常強(qiáng)烈的超小說(shuō)（Meta Fiction）性質(zhì)?！都绅^?恐怖作家的居所》和《作者不詳?推理小說(shuō)家的讀本》以及《蛇棺葬》、《百蛇堂》合稱(chēng)“作家三部曲”。（《蛇棺葬》跟《百蛇堂》算是一本。）三部曲主題各異，《忌館》是怪奇小說(shuō)，《作者不詳》是偵探小說(shuō)，《蛇棺葬》與《百蛇堂》則是怪談。另有番外篇《避難所?殺人告終》。 刀城言耶系列該系列將時(shí)代背景設(shè)為昭和二十至三十年間，以日本鄉(xiāng)鎮(zhèn)為舞臺(tái)，由怪奇幻想作家刀城言耶擔(dān)當(dāng)偵探角色，力求達(dá)到民俗學(xué)恐怖小說(shuō)與本格偵探小說(shuō)的融合。長(zhǎng)篇有《厭魅?附體之物》、《兇鳥(niǎo)?忌諱之物》、《首無(wú)?作祟之物》、《山魔?嗤笑之物》、《水魑?沉沒(méi)之物》，短篇集則有《密室?自閉之物》。家系列除了“以暗藏隱情的家為舞臺(tái)”這一共通主旨，該系列沒(méi)有共同的主人公，各作品之間完全獨(dú)立。該系列作品的內(nèi)容屬于恐怖小說(shuō)的范疇，但也融入了偵探小說(shuō)的一定要素。具體作品包括《禍家》、《兇宅》和最新作品《災(zāi)園》。死相學(xué)偵探系列該系列由擁有觀(guān)測(cè)人類(lèi)死相能力的弦矢俊一郎擔(dān)當(dāng)偵探角色，他力圖解開(kāi)委托人顯露的死相之謎，并救其逃生?，F(xiàn)有長(zhǎng)篇《十三之咒》、《四隅之魔》和《六盅之軀》。Slasher系列謎一般的殺人狂一個(gè)接一個(gè)地殘殺登場(chǎng)人物-就像恐怖片里的情節(jié)一樣。該系列的作品將會(huì)是相互獨(dú)立的形態(tài)，雖然暫時(shí)只有《Slasher廢園殺人事件》這一部作品。非系列短篇集目前出版的只有一部怪奇短篇集《赫眼》。今后，我打算以“刀城言耶系列”為中心，繼續(xù)各系列的創(chuàng)作。（眼下只有“作家三部曲”塵埃落定，宣告完結(jié)，所以不會(huì)再撰寫(xiě)了。）而且，我很想挑戰(zhàn)新的題材和新的作品。最后，我要對(duì)拿起本書(shū)的所有讀者敬上由衷謝意。希望閱讀本書(shū)能使大家愉悅，哪怕這愉悅感只是些微之事。三津田信三

內(nèi)容概要

我以為是自己找到了那棟完美的房子，豈知是房子找到了我。一覺(jué)醒來(lái)，我才知道我早在怪物的胃袋。從我踏入這棟英國(guó)古洋館后，恐怖就此降臨……受到一篇出現(xiàn)自己名字的稿件影響，“我”開(kāi)始以人偶莊為舞臺(tái)創(chuàng)作恐怖小說(shuō)。但是在創(chuàng)作的過(guò)程中，“我”卻發(fā)現(xiàn)人偶莊有著驚人的一連串滅門(mén)血案；而“我”的生活也開(kāi)始出現(xiàn)難以解釋的怪事，一切似乎都和“我”的小說(shuō)中的詭異內(nèi)容有關(guān)，虛構(gòu)逐漸侵蝕了“我”的現(xiàn)實(shí)……

作者簡(jiǎn)介

日本小說(shuō)家，編輯出身，2001
年推出和作者同名的小說(shuō)家「三津田信三」系列首作，受到文壇關(guān)注，后來(lái)主要?jiǎng)?chuàng)作的流浪獵奇小說(shuō)家「刀城言耶」系列更是橫掃了數(shù)大榜單，而且每一部都位居前席，2010
年榮獲「本格推理大獎(jiǎng)」，是公認(rèn)前途無(wú)量的當(dāng)紅作家。三津田信三的小說(shuō)素以「另類(lèi)」見(jiàn)稱(chēng)，只因其總是結(jié)撰精密、變化萬(wàn)千，又深得恐怖小說(shuō)的創(chuàng)作三昧，作品兼具推理小說(shuō)的邏輯之美和恐怖小說(shuō)的混沌之美，怪談、異聞俯拾皆是，且往往伴有封閉環(huán)境中的連續(xù)殺人事件，風(fēng)格鮮明異常。

章節(jié)摘錄

忌館?恐怖作家的居所九月中旬的一天晚上，我從祖父江耕介那里得知，有篇題為《名曰百物語(yǔ) 之物語(yǔ)》的小說(shuō)參加了日本恐怖小說(shuō)大賽，而這篇小說(shuō)似乎很像是我的作品……當(dāng)時(shí)，夏季的炎熱已然消退，天生怕熱的我一邊深感慶幸一邊又擔(dān)心天氣會(huì)再度轉(zhuǎn)熱。就在這樣一個(gè)夜晚，我從耕介那里得到了這個(gè)奇怪的消息。我和祖父江耕介是大學(xué)同窗，又同屬文學(xué)系，所以畢業(yè)后仍保持著一定聯(lián)系。他一畢業(yè)就離開(kāi)關(guān)西，去了東京闖蕩，我倆見(jiàn)面的機(jī)會(huì)不多。而隨著我兩年前調(diào)動(dòng)工作來(lái)到東京，我們便又開(kāi)始時(shí)不時(shí)地重溫故交了。我在一家于京都和東京都設(shè)有分社的出版社工作，耕介則是個(gè)自由作家。我們都延續(xù)著學(xué)生時(shí)代的寫(xiě)作愛(ài)好，無(wú)論公事私事都有不少共同話(huà)題。耕介從學(xué)生時(shí)代就常往一些推理小說(shuō)雜志投稿，其中有不少得以發(fā)表。大學(xué)畢業(yè)后，他并未尋找固定的工作，仍舊堅(jiān)持寫(xiě)作，且自稱(chēng)“自由推理作家”。不知不覺(jué)，祖父江耕介就成了個(gè)小有名氣的推理小說(shuō)作家兼評(píng)論家。所以，他經(jīng)常被委托擔(dān)任一些推理小說(shuō)大賽的審讀工作。近幾年，隨著推理小說(shuō)熱的出現(xiàn)，各個(gè)出版社都面向大眾設(shè)立了不少推理小說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)。其中的長(zhǎng)篇獎(jiǎng)和短篇獎(jiǎng)雖有不同，但大體上都是由三到五人的評(píng)選委員（其中大部分是有實(shí)力的作家或暢銷(xiāo)書(shū)作家）來(lái)閱讀參賽作品并進(jìn)行評(píng)審。每次競(jìng)賽的應(yīng)征作品少則兩三百篇，多則近千篇。當(dāng)然，評(píng)選委員沒(méi)時(shí)間逐個(gè)通讀這些作品，也沒(méi)這個(gè)必要。因?yàn)閰①愖髌返臄?shù)量雖多，但其中能達(dá)到閱讀底線(xiàn)的小說(shuō)-也就是在文章構(gòu)成上過(guò)關(guān)的作品-卻沒(méi)多少。那些不合格的作品，只要稍微瀏覽開(kāi)頭幾頁(yè)便能大致篩出。所以，首先將這類(lèi)作品剔除，剩下的就是可以一讀的作品了。然后，再找出里面有多少是情節(jié)和構(gòu)思上乘的小說(shuō)。僅僅文章寫(xiě)得好卻沒(méi)有實(shí)質(zhì)內(nèi)容當(dāng)然是不行的啦。基本上，經(jīng)過(guò)這些篩選后，候選作品便被縮減至十幾篇到幾十篇了。最后再?gòu)闹刑舫龇媳敬未筚愔黝}的小說(shuō)，就完事大吉。當(dāng)然，評(píng)選過(guò)程不一定總像上面說(shuō)的那樣按部就班地進(jìn)行。而且，每個(gè)競(jìng)賽都有各自的特點(diǎn)，不能一概而論。特別是那些針對(duì)新人的獎(jiǎng)項(xiàng)，比起文章和結(jié)構(gòu)，小說(shuō)中的創(chuàng)意往往更受重視。但總體說(shuō)來(lái)，一般競(jìng)賽評(píng)選的過(guò)程就如前面所介紹的那樣。而耕介他們——也就是閱讀這種小說(shuō)的老手——便會(huì)幾個(gè)人集中起來(lái)事先審讀數(shù)量龐大的參賽作品，并剔除那些不值得讓評(píng)委過(guò)目的。據(jù)耕介說(shuō)，參賽作品中有些實(shí)在令人哭笑不得。那些根本算不上小說(shuō)的文章，只要稍加閱讀便能挑出，所以反而簡(jiǎn)單。難對(duì)付的是那種大致可以，不讀到最后就無(wú)法判斷好壞的作品。耕介說(shuō)他以前做江戶(hù)川亂步獎(jiǎng)的審讀時(shí)曾碰到一篇小說(shuō)，題材是獵奇性的連環(huán)殺人案，最吸引人的地方自然聚焦到“犯人為何會(huì)用怪異的手段連續(xù)殺人”這一動(dòng)機(jī)上，結(jié)果小說(shuō)結(jié)尾對(duì)最關(guān)鍵的殺人動(dòng)機(jī)的解釋僅僅是：“犯人精神失常?！备樽x到這里，只得無(wú)奈地連連嘆氣。所以，他的工作看似輕松，實(shí)則也背負(fù)著不小的精神壓力。但耕介也說(shuō)：“當(dāng)看到自己審讀時(shí)決定留下的作品最終獲獎(jiǎng)時(shí)，也覺(jué)得蠻高興的。”前面提到的雖然都是推理小說(shuō)，但耕介在怪奇幻想文學(xué)方面的造詣同樣深厚。從第一屆日本恐怖小說(shuō)大賽開(kāi)始，他就一直應(yīng)邀參與審讀。他也知道我對(duì)此頗感興趣，所以總在不違反規(guī)定的前提下最大限度透露參賽作品的信息給我。但這回他怎么也沒(méi)想到自己負(fù)責(zé)的參賽原稿中竟會(huì)出現(xiàn)我的名字。確切地說(shuō)，我的名字是作為小說(shuō)中人物角色的名字出現(xiàn)的……

后記

自《忌館·恐怖作家的居所》上市以來(lái)，我的同事、朋友、親人常被問(wèn)到一個(gè)問(wèn)題：“三津田信三還住在那所房子里嗎？”    我重新看了一下原稿，發(fā)現(xiàn)最后的部分明確寫(xiě)著：“出院后，我搬出了人偶莊園，又回到以前租的住處?！钡杂心敲炊嗳嗽?xún)問(wèn)同樣的問(wèn)題，這說(shuō)明那棟房子里發(fā)生的事情至少讓讀者產(chǎn)生了興趣。而這個(gè)后記，正如副標(biāo)題‘《忌館》后記”所說(shuō)，是要對(duì)人偶莊園之后的情況作一個(gè)交代。但我并沒(méi)有不長(zhǎng)記性地重新住進(jìn)去，只是在事件之后重新拜訪(fǎng)過(guò)那里一次。    當(dāng)我的書(shū)出版一個(gè)月左右之后的八月下旬，講談社的編輯A先生將一些讀者寫(xiě)給我的信件轉(zhuǎn)交給我。雖然我認(rèn)為自己的作品還有不少需要提高的地方，但仍然收到了兩封讀者來(lái)信。其中一封是一名普通愛(ài)好者寄來(lái)的，里面充滿(mǎn)了鼓勵(lì)的話(huà)語(yǔ)。而另一封則純屬好事之徒的惡作劇，我不知信中所云，里面連一句連貫的話(huà)都沒(méi)有。    由于收到這樣兩封相差極大的信，我看到隨后寄來(lái)的信件就不免有些忐忑不安。即便寫(xiě)信批評(píng)我的作品也沒(méi)關(guān)系，但只要來(lái)信內(nèi)容正常，我就可以接受。我這樣想著，打開(kāi)了一封新寄來(lái)的信。里面的內(nèi)容著實(shí)出乎意料，從某種意義上來(lái)說(shuō)，寄信人也是個(gè)好事之徒……    ……    這棟房子數(shù)代前的主人似乎因某種緣故將這封信藏到了柱子里面。那個(gè)人似乎對(duì)××××學(xué)相當(dāng)精通。    我非常興奮；更非常好奇。我沒(méi)心思再寫(xiě)作了，只想著解讀信上的內(nèi)容。然而，這些文字語(yǔ)法古老，又混有拉丁文，對(duì)我無(wú)疑是個(gè)挑戰(zhàn)。    但我仍設(shè)法開(kāi)始閱讀此前的主人留下的手稿——    告入住此處是××××……    沒(méi)想到松德克的手稿中又出現(xiàn)了另一個(gè)人的手稿，這讓我的頭腦有些混亂。我抬起頭，只見(jiàn)夕陽(yáng)的余暉正從背后的窗子照進(jìn)，我的影子在桌子上被拉得很長(zhǎng)。    但是，這里不是位于二樓東面的房間嗎？    而且，我的影子有些不對(duì)勁。左肩上似乎有個(gè)膿包般的東西，就像又長(zhǎng)出一個(gè)頭顱，就像正被誰(shuí)從背后盯著一樣……    稿件至此突然中止。這十幾張稿紙?jiān)酵笞兊迷近S，就像在夕陽(yáng)中長(zhǎng)時(shí)間暴曬過(guò)一樣……    我回過(guò)神來(lái)，發(fā)現(xiàn)從背后的窗子射人橙色的日光。    我不由自主地向桌子上自己的影子望去——當(dāng)我再次回過(guò)神時(shí)，競(jìng)發(fā)現(xiàn)自己正站在螺畫(huà)濱町的街上。我是怎么逃出來(lái)的，已完全不記得了。    后來(lái)，我再?zèng)]去過(guò)那棟房子，也沒(méi)得到K·F先生的消息。    而且，那之后的很久很久，我都不敢再背對(duì)夕陽(yáng)。

媒體關(guān)注與評(píng)論

若您是通過(guò)本書(shū)才結(jié)識(shí)三津田信三，那就請(qǐng)順著故事的情節(jié)，感受一名作家的彷徨之路；如果您已讀過(guò)他的刀城言耶系列，那一定能在本書(shū)的某些地方找到這位作家逐漸轉(zhuǎn)型的痕跡。    ——文藝評(píng)論家鏈川吉晴

編輯推薦

我以為是自己找到了那棟完美的房子，豈知是房子找到了我。一覺(jué)醒來(lái)，我才知道我早在怪物的胃袋。從我踏入這棟英國(guó)古洋館后，恐怖就此降臨……受到一篇出現(xiàn)自己名字的稿件影響，“我”開(kāi)始以人偶莊為舞臺(tái)創(chuàng)作恐怖小說(shuō)。    《忌館》：自在來(lái)去類(lèi)型境界的鬼才──三津田信三世界的原點(diǎn)，“作家三部曲”第一部。

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