忌館

前言

致讀者首先，請允許我就拙作得以在中國大陸翻譯、印行一事，向出版方北京吉版圖書有限責任公司（吉林出版集團北京分公司）致謝。萬分感謝大家的促成！接下來呢，我想按照小說的系列，為首次閱讀拙作的中國讀者做一下簡單介紹。各位讀者參考以下內容后，若能進而閱讀本人的其余作品，那真是不勝榮幸。作家三部曲該系列以作者自身（三津田信三）為敘述者，現(xiàn)實發(fā)生的事情與實際存在的人物在文中多有登場，具有非常強烈的超小說（Meta Fiction）性質?！都绅^?恐怖作家的居所》和《作者不詳?推理小說家的讀本》以及《蛇棺葬》、《百蛇堂》合稱“作家三部曲”。（《蛇棺葬》跟《百蛇堂》算是一本。）三部曲主題各異，《忌館》是怪奇小說，《作者不詳》是偵探小說，《蛇棺葬》與《百蛇堂》則是怪談。另有番外篇《避難所?殺人告終》。 刀城言耶系列該系列將時代背景設為昭和二十至三十年間，以日本鄉(xiāng)鎮(zhèn)為舞臺，由怪奇幻想作家刀城言耶擔當偵探角色，力求達到民俗學恐怖小說與本格偵探小說的融合。長篇有《厭魅?附體之物》、《兇鳥?忌諱之物》、《首無?作祟之物》、《山魔?嗤笑之物》、《水魑?沉沒之物》，短篇集則有《密室?自閉之物》。家系列除了“以暗藏隱情的家為舞臺”這一共通主旨，該系列沒有共同的主人公，各作品之間完全獨立。該系列作品的內容屬于恐怖小說的范疇，但也融入了偵探小說的一定要素。具體作品包括《禍家》、《兇宅》和最新作品《災園》。死相學偵探系列該系列由擁有觀測人類死相能力的弦矢俊一郎擔當偵探角色，他力圖解開委托人顯露的死相之謎，并救其逃生。現(xiàn)有長篇《十三之咒》、《四隅之魔》和《六盅之軀》。Slasher系列謎一般的殺人狂一個接一個地殘殺登場人物-就像恐怖片里的情節(jié)一樣。該系列的作品將會是相互獨立的形態(tài)，雖然暫時只有《Slasher廢園殺人事件》這一部作品。非系列短篇集目前出版的只有一部怪奇短篇集《赫眼》。今后，我打算以“刀城言耶系列”為中心，繼續(xù)各系列的創(chuàng)作。（眼下只有“作家三部曲”塵埃落定，宣告完結，所以不會再撰寫了。）而且，我很想挑戰(zhàn)新的題材和新的作品。最后，我要對拿起本書的所有讀者敬上由衷謝意。希望閱讀本書能使大家愉悅，哪怕這愉悅感只是些微之事。三津田信三

內容概要

我以為是自己找到了那棟完美的房子，豈知是房子找到了我。一覺醒來，我才知道我早在怪物的胃袋。從我踏入這棟英國古洋館后，恐怖就此降臨……受到一篇出現(xiàn)自己名字的稿件影響，“我”開始以人偶莊為舞臺創(chuàng)作恐怖小說。但是在創(chuàng)作的過程中，“我”卻發(fā)現(xiàn)人偶莊有著驚人的一連串滅門血案；而“我”的生活也開始出現(xiàn)難以解釋的怪事，一切似乎都和“我”的小說中的詭異內容有關，虛構逐漸侵蝕了“我”的現(xiàn)實……

作者簡介

日本小說家，編輯出身，2001
年推出和作者同名的小說家「三津田信三」系列首作，受到文壇關注，后來主要創(chuàng)作的流浪獵奇小說家「刀城言耶」系列更是橫掃了數(shù)大榜單，而且每一部都位居前席，2010
年榮獲「本格推理大獎」，是公認前途無量的當紅作家。三津田信三的小說素以「另類」見稱，只因其總是結撰精密、變化萬千，又深得恐怖小說的創(chuàng)作三昧，作品兼具推理小說的邏輯之美和恐怖小說的混沌之美，怪談、異聞俯拾皆是，且往往伴有封閉環(huán)境中的連續(xù)殺人事件，風格鮮明異常。

章節(jié)摘錄

忌館?恐怖作家的居所九月中旬的一天晚上，我從祖父江耕介那里得知，有篇題為《名曰百物語 之物語》的小說參加了日本恐怖小說大賽，而這篇小說似乎很像是我的作品……當時，夏季的炎熱已然消退，天生怕熱的我一邊深感慶幸一邊又擔心天氣會再度轉熱。就在這樣一個夜晚，我從耕介那里得到了這個奇怪的消息。我和祖父江耕介是大學同窗，又同屬文學系，所以畢業(yè)后仍保持著一定聯(lián)系。他一畢業(yè)就離開關西，去了東京闖蕩，我倆見面的機會不多。而隨著我兩年前調動工作來到東京，我們便又開始時不時地重溫故交了。我在一家于京都和東京都設有分社的出版社工作，耕介則是個自由作家。我們都延續(xù)著學生時代的寫作愛好，無論公事私事都有不少共同話題。耕介從學生時代就常往一些推理小說雜志投稿，其中有不少得以發(fā)表。大學畢業(yè)后，他并未尋找固定的工作，仍舊堅持寫作，且自稱“自由推理作家”。不知不覺，祖父江耕介就成了個小有名氣的推理小說作家兼評論家。所以，他經(jīng)常被委托擔任一些推理小說大賽的審讀工作。近幾年，隨著推理小說熱的出現(xiàn)，各個出版社都面向大眾設立了不少推理小說獎項。其中的長篇獎和短篇獎雖有不同，但大體上都是由三到五人的評選委員（其中大部分是有實力的作家或暢銷書作家）來閱讀參賽作品并進行評審。每次競賽的應征作品少則兩三百篇，多則近千篇。當然，評選委員沒時間逐個通讀這些作品，也沒這個必要。因為參賽作品的數(shù)量雖多，但其中能達到閱讀底線的小說-也就是在文章構成上過關的作品-卻沒多少。那些不合格的作品，只要稍微瀏覽開頭幾頁便能大致篩出。所以，首先將這類作品剔除，剩下的就是可以一讀的作品了。然后，再找出里面有多少是情節(jié)和構思上乘的小說。僅僅文章寫得好卻沒有實質內容當然是不行的啦?；旧?，經(jīng)過這些篩選后，候選作品便被縮減至十幾篇到幾十篇了。最后再從中挑出符合本次大賽主題的小說，就完事大吉。當然，評選過程不一定總像上面說的那樣按部就班地進行。而且，每個競賽都有各自的特點，不能一概而論。特別是那些針對新人的獎項，比起文章和結構，小說中的創(chuàng)意往往更受重視。但總體說來，一般競賽評選的過程就如前面所介紹的那樣。而耕介他們——也就是閱讀這種小說的老手——便會幾個人集中起來事先審讀數(shù)量龐大的參賽作品，并剔除那些不值得讓評委過目的。據(jù)耕介說，參賽作品中有些實在令人哭笑不得。那些根本算不上小說的文章，只要稍加閱讀便能挑出，所以反而簡單。難對付的是那種大致可以，不讀到最后就無法判斷好壞的作品。耕介說他以前做江戶川亂步獎的審讀時曾碰到一篇小說，題材是獵奇性的連環(huán)殺人案，最吸引人的地方自然聚焦到“犯人為何會用怪異的手段連續(xù)殺人”這一動機上，結果小說結尾對最關鍵的殺人動機的解釋僅僅是：“犯人精神失常。”耕介讀到這里，只得無奈地連連嘆氣。所以，他的工作看似輕松，實則也背負著不小的精神壓力。但耕介也說：“當看到自己審讀時決定留下的作品最終獲獎時，也覺得蠻高興的?！鼻懊嫣岬降碾m然都是推理小說，但耕介在怪奇幻想文學方面的造詣同樣深厚。從第一屆日本恐怖小說大賽開始，他就一直應邀參與審讀。他也知道我對此頗感興趣，所以總在不違反規(guī)定的前提下最大限度透露參賽作品的信息給我。但這回他怎么也沒想到自己負責的參賽原稿中竟會出現(xiàn)我的名字。確切地說，我的名字是作為小說中人物角色的名字出現(xiàn)的……

后記

自《忌館·恐怖作家的居所》上市以來，我的同事、朋友、親人常被問到一個問題：“三津田信三還住在那所房子里嗎？”    我重新看了一下原稿，發(fā)現(xiàn)最后的部分明確寫著：“出院后，我搬出了人偶莊園，又回到以前租的住處?！钡杂心敲炊嗳嗽儐柾瑯拥膯栴}，這說明那棟房子里發(fā)生的事情至少讓讀者產(chǎn)生了興趣。而這個后記，正如副標題‘《忌館》后記”所說，是要對人偶莊園之后的情況作一個交代。但我并沒有不長記性地重新住進去，只是在事件之后重新拜訪過那里一次。    當我的書出版一個月左右之后的八月下旬，講談社的編輯A先生將一些讀者寫給我的信件轉交給我。雖然我認為自己的作品還有不少需要提高的地方，但仍然收到了兩封讀者來信。其中一封是一名普通愛好者寄來的，里面充滿了鼓勵的話語。而另一封則純屬好事之徒的惡作劇，我不知信中所云，里面連一句連貫的話都沒有。    由于收到這樣兩封相差極大的信，我看到隨后寄來的信件就不免有些忐忑不安。即便寫信批評我的作品也沒關系，但只要來信內容正常，我就可以接受。我這樣想著，打開了一封新寄來的信。里面的內容著實出乎意料，從某種意義上來說，寄信人也是個好事之徒……    ……    這棟房子數(shù)代前的主人似乎因某種緣故將這封信藏到了柱子里面。那個人似乎對××××學相當精通。    我非常興奮；更非常好奇。我沒心思再寫作了，只想著解讀信上的內容。然而，這些文字語法古老，又混有拉丁文，對我無疑是個挑戰(zhàn)。    但我仍設法開始閱讀此前的主人留下的手稿——    告入住此處是××××……    沒想到松德克的手稿中又出現(xiàn)了另一個人的手稿，這讓我的頭腦有些混亂。我抬起頭，只見夕陽的余暉正從背后的窗子照進，我的影子在桌子上被拉得很長。    但是，這里不是位于二樓東面的房間嗎？    而且，我的影子有些不對勁。左肩上似乎有個膿包般的東西，就像又長出一個頭顱，就像正被誰從背后盯著一樣……    稿件至此突然中止。這十幾張稿紙越往后變得越黃，就像在夕陽中長時間暴曬過一樣……    我回過神來，發(fā)現(xiàn)從背后的窗子射人橙色的日光。    我不由自主地向桌子上自己的影子望去——當我再次回過神時，競發(fā)現(xiàn)自己正站在螺畫濱町的街上。我是怎么逃出來的，已完全不記得了。    后來，我再沒去過那棟房子，也沒得到K·F先生的消息。    而且，那之后的很久很久，我都不敢再背對夕陽。

媒體關注與評論

若您是通過本書才結識三津田信三，那就請順著故事的情節(jié)，感受一名作家的彷徨之路；如果您已讀過他的刀城言耶系列，那一定能在本書的某些地方找到這位作家逐漸轉型的痕跡。    ——文藝評論家鏈川吉晴

編輯推薦

我以為是自己找到了那棟完美的房子，豈知是房子找到了我。一覺醒來，我才知道我早在怪物的胃袋。從我踏入這棟英國古洋館后，恐怖就此降臨……受到一篇出現(xiàn)自己名字的稿件影響，“我”開始以人偶莊為舞臺創(chuàng)作恐怖小說。    《忌館》：自在來去類型境界的鬼才──三津田信三世界的原點，“作家三部曲”第一部。

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