厭魅·附體之物

用戶評論 (總計105條)

•   三津田信三妖異之物系列
  
  裳裳五月 2011-9-21
  
  臺版的三津田信三系列已出版多時，才終于盼到吉林出版社推出這一系列的前三本《厭魅/附體之物》、《兇鳥/忌諱之物》、《首無/作祟之物》，拿到書時心中甚喜。
  
  吉版這三本書的封面設(shè)計極其精美，各自以妖異之花綻放于黑暗陰冷的石頭紋理上，反襯其不同尋常之美艷。與文章中流露出的異樣風(fēng)格互相呼應(yīng)，實在稱得上內(nèi)外兼優(yōu)，是心中所屬的值得珍藏的完美之書。
  
  對于三津田的小說，雖也聽說過，此番卻是第一次正式接觸。近年來，日本最有影響力的推理小說家，非三津田莫屬，他的一系列作品極受讀者歡迎，尤其是《首無/作祟之物》，更是獲得好評無數(shù)，獎項多多。推理迷們談起時，多半會將之與京極夏彥的“妖怪推理”、橫溝正史的“民俗推理”放在一起對比談?wù)?。因此在閱讀時，也用心的細細體會與對比，以便更理解書之真意。
  
  日本推理小說自本世紀二三十年代發(fā)展以來，一開始明顯受西方古典推理的影響。二戰(zhàn)后，江戶川亂步、佐野洋、森村誠一和橫溝正史、高木彬光等人將之推上一個新的水平，以各自的風(fēng)格演繹出不同類型的推理小說?，F(xiàn)在，日本已成為全世界最重視發(fā)展推理小說的國家，其推理小說有“本格推理”、“新社會推理”、“變格推理”、“民俗推理”、“妖怪推理”、“理科推理”等各種流派與類型，可謂五彩繽紛，各放光芒。
  
  其中，“民俗推理”、“妖怪推理”這兩個既近似又略有區(qū)別的推理類型，雖不是推理的大類，卻也獨樹一幟，且其中數(shù)位作者都相當(dāng)出眾。京極夏彥獨領(lǐng)“妖怪”一旗，而三津田信三則自民俗作者中脫穎而出，成為日本當(dāng)前最耀眼的一顆推理新星。
  仔細剖析，所謂民俗與妖怪，于日本本土便如一株雙生花，并無法完全將之分割開來講述。日本國土雖小，端的卻是習(xí)俗復(fù)雜、禁忌瑣碎、妖怪類型眾多。其中既有不少土生土長的傳說故事，也有很多從其他國家渡海而來（尤其是中國），在此處換頭換面后“據(jù)為己有”的傳說。過去科技不發(fā)達，很多傳說便被賦予神秘色彩，再經(jīng)過神社與巫女、神主的改造，街頭巷角村民們的競相傳播后，衍生出許許多多名字繁復(fù)、形狀各異又接近的妖怪、神鬼，并由此在民眾心中產(chǎn)生了各種各樣畏懼、敬仰、膜拜的心理，這可以算得上是日本民俗的特點了。
  以日本民俗為題材的作品，本身便充滿了舊時代日本的味道——傷感、古典、神秘、內(nèi)斂，猶如一幅幅精美的浮世繪，令喜愛懷舊風(fēng)格的讀者，倍感欣喜。而以此為題材的三津田信三之推理小說，更特別的將如此豐富的題材融入推理故事中，以傳說之可怕，來襯托人心之魔的強大。既具備了推理的精致本格，又具備了舊時代的風(fēng)貌。讀后極是愉悅。
  下面便談?wù)勅緯髯缘奶攸c。
  
  （一）附體真身之喀喀悉大人
  
  刀城言耶系列之第一彈——《厭魅\附體之物》。
  
  故事發(fā)生于戰(zhàn)后的神神櫛村，一個偏遠的山村。為了搜集民俗和神秘傳說的作家刀城言耶，來到神神櫛村，而陷入了一系列怪異的事件中。
  神神櫛村由附靈血統(tǒng)的谺呀治家與非附靈血統(tǒng)的神櫛家這兩大族系構(gòu)成，他們彼此間芥蒂極深，關(guān)系卻又錯綜復(fù)雜。谺呀治家世代由美麗的巫女傳承，擔(dān)負著為山村居民祛除附體和厭魅之物的重任。神櫛家則相當(dāng)于是擁有著支配整個村部落的權(quán)力。恰好，在刀城言耶到來之時，一系列如狂風(fēng)暴雨般的殺人命案逐一發(fā)生了，且死去的人都身披喀喀悉大人的蓑衣，頭戴斗笠，口中含著各種特殊意義的物品。
  
  作者的寫作手法相當(dāng)特別，也可以稱得上是他獨特的寫作風(fēng)格。整部書以故事發(fā)展的主線（壹、貳、叁……柒）為主旨，再間中插入故事中各主要人物——以漣三郎、紗霧、刀城言耶的口吻和視覺角度而創(chuàng)作的記錄體，一如使用多個攝像機對現(xiàn)場進行拍攝后加以剪接。既保持了故事的連貫性，又具備有多個角度，使之能同時描述多處地方所發(fā)生的事。
  
  作者在文中還加入大量民俗元素，雖然在閱讀時會因為急于知道推理結(jié)果而有些不耐，但細讀之下，則也覺得是對日本民俗的一種很好的補充理解，將對整個事件發(fā)生的背景有更深更貼切的認識。本書主要談及的是蛇神的崇拜及附體現(xiàn)象。作為蛇神化身的喀喀悉山神大人，既有著庇護山居村民的責(zé)任，又會起到附身與反噬當(dāng)?shù)厝说淖饔?。所以，在本書中，無處不在，作為附體真身的喀喀悉大人，也是全書的重點線索。在閱讀時，這略嫌繁復(fù)的內(nèi)容，便需細細體會。
  
  而作者用心最巧妙的則是一重又一重的推理波浪，在結(jié)尾時引發(fā)一連串的高潮。合理的解釋，被提出后，經(jīng)過驗證說明是錯誤的，而又再度引發(fā)新的解釋。這樣的寫法可謂別具一格。原本被視為極度神秘的各種事件和現(xiàn)象，被一一剖析出來后，才發(fā)現(xiàn)一切絕不神秘，神秘的民俗傳說最終成了本格推理破解而出的一個個謎團。唯有那種令人恐懼的氛圍，于似是而非中，并沒有完全消散。
  也許，這便是作者所追求的一種閱讀快感吧！
  
  （于《兇鳥\忌諱之物》中待續(xù)）
•   正如筆者在《首無》一書的書評中所說的那樣，橫溝正史老先生一直是我個人比較推崇的一位日本推理作家。如果說江戶川亂步于1923年率先發(fā)表第一篇嚴格意義上的偵探小說《兩分銅幣》，從而開啟了日本推理文學(xué)發(fā)展序幕的話，那么真正奠定了推理小說日本化基礎(chǔ)的卻非橫溝正史莫屬。日本著名的推理小說評論家權(quán)田萬治曾經(jīng)用下面這段話來形容橫溝正史：“在近代化的怒濤侵襲之下，日本不為人所知的地方風(fēng)土的深層地帶，還殘存有古代封建的遺留制度，近乎崩壞的大家族制、由歷代祖先遺留下來廣大而有著各式機關(guān)的老宅院，而在這之中，有著為了財產(chǎn)而展開各種陰狠爭奪的本家、分家的人們”。在橫溝正史的作品里洋溢著濃重的和風(fēng)，也正是由于他的不懈努力，才使日本推理文學(xué)得以從對西洋偵探小說一味的模仿中逐漸擺脫出來，開創(chuàng)出日本推理小說異于西洋偵探小說“不可能翻譯”之模式。
  
  在如今“百花齊放，百家爭鳴”的日本推理文壇，各種各樣的推理小說層出不窮，五花八門。作為恐怖小說作家出道的三津田信三卻繼續(xù)沿襲著橫溝推理小說之風(fēng)格，在此基礎(chǔ)之上，又嘗試著加入自己所擅長的恐怖小說元素，力求使這二種看似“水火不容”的元素融合在一起，從而創(chuàng)作出一系列既充滿樸素復(fù)古之風(fēng)而又獨具自身特色的“另類”推理作品。這本《厭魅·附體之物》便是三津田信三此種嘗試下的產(chǎn)物——“刀城言耶”系列的第一部作品。
  
  作品剛一開始，作者就將古老的神神櫛村中，兩個因婚姻關(guān)系而世代糾纏的大家族展現(xiàn)在讀者面前。再加上兩大家族間復(fù)雜的人際關(guān)系以及奇異詭譎的當(dāng)?shù)亓?xí)俗，還沒讀完幾章，一股熟悉的橫溝式復(fù)古之風(fēng)便迎面撲來，讓我讀起來倍感懷念。隨著閱讀的深入，一幕幕令人脊背發(fā)涼的恐怖情景接踵而至，盡管中間也摻雜著許多繁縟的民俗學(xué)知識，讀起來不免有些累，但整體的故事氛圍還是緊緊地抓著我，不停地往下翻頁……
  
  在本作中，言耶為了搜集資料而來到神神櫛村，隨后又卷入了一連串的殺人事件中。每個死者都被打扮成當(dāng)?shù)毓┓畹纳缴瘛鞍干阶哟笕恕钡哪?，嘴里還被塞入不同的物件。這里所涉及的本格推理元素便是“比擬殺人”。所謂的“比擬殺人”是本格推理小說中一種連環(huán)殺人方法，即兇手按照（即比擬著）某個規(guī)律依次進行殺人作案，使殺人作案的過程仿佛根據(jù)或沿著某個特殊的痕跡進行一樣。之前書評曾提到過的鲇川哲也的《リラ荘事件》（中譯《黑桃A的血咒》），以及橫溝正史著名的《犬神家族》、《獄門島》等都是“比擬殺人”的典型作品。除此之外，本作還巧妙運用了XXX詭計和XXX詭計。單要識破前者詭計其實并不難，但如果以后者詭計這一形式出現(xiàn)的話，想要識破可就沒那么容易了。作者在前文中埋下了諸多極難察覺到的伏筆，到最后解謎時，只需一語即可道破，跟東野圭吾的某部作品有著異曲同工之妙。
  
  對于初次接觸“刀城言耶”系列的讀者，或者剛剛讀推理小說的讀者來說，除了那些會令人有些吃不消的民俗炫學(xué)知識外，本系列各作品的結(jié)尾也勢必會令部分讀者嗔目結(jié)舌。在一般推理小說的結(jié)尾處，兇手的真面目一旦被偵探識破，最后要么主動伏法，要么是自殺，要么是繼續(xù)逍遙法外，總之兇手及其犯行都已是鐵板釘釘。然而“刀城言耶”系列則不然，即便一切看似真相大白之后，仍舊有一些非理性的現(xiàn)象無法得到解釋，抑或說作者壓根兒就沒打算解釋。之所以有這樣與眾不同的結(jié)尾，無非是出于三津田信三試圖將推理與恐怖兩種元素融合起來的目的，也就是作者所說的“希望讀者獲得閱讀推理小說般的感覺——臨到最后那令人目瞪口呆的瞬間，同時又可以體驗到宛如恐怖小說一樣的驚悚怵惕之感?！?而這本《厭魅·附體之物》無疑正是個中典范，相信讀者在閱讀本作時都會有如此這般的切身感受。
  
  作為“刀城言耶”系列的開門第一彈，本作的民俗炫學(xué)部分和恐怖小說式描寫還比較多，故事情節(jié)相對要薄弱些，不過推理部分卻已經(jīng)初見三津田式解謎之端倪。我相信這個系列今后勢必還會有更大發(fā)展和進步的空間。且拭目以待之！
•   若須評選去年和今年的最佳推理小說封面，毫無疑問，此榮譽當(dāng)歸吉版：岡本綺堂系列及這套三津田信三（最差封面想必大家也都知道，不必我吐槽）
  
  本書的封面又為三本之最
  
  提及故事、手法、詭計，三本之冠自然是“首無”。但本書的翻譯卻為第一，要特別贊一句；個人感覺譯者文學(xué)造詣很高，翻譯得極臻佳妙。不知是否有融合的再創(chuàng)作，個人覺得一定有，雖說可能是三津田信三就有那么古樸典雅的文筆，但若翻譯功力不足，也決不會有眼前的如斯流麗文字?？磥沓霭娣酱_實是粉有誠意的（如果能單獨介紹一下譯者就更好了），在此深謝
  
  書中介紹了大量民俗學(xué)知識，而且因為案件發(fā)生的年代久遠，便純以志怪氛圍取勝也可以理解。對于迷戀陰陽師及相關(guān)傳說的人來講，在書中又能看到《古事記》之類所載的民俗神話，委實驚喜
  
  有敘詭的痕跡……按理說敘詭作品不能點破，否則便有劇透嫌疑，但恐怕就是說明了這個手法，你也不知敘詭在哪里或所指何事，這正是作者的高明。厭魅到底存在與否呢？刀城言耶恐怕也不是真正相信它的真實存在；但作為流傳較廣的附體傳說，輕易造成人心惶惶、甚而因此去掩蓋罪行，那么，人心之厭魅，才是真正要向讀者挑明的吧！
  
  聞?wù)f三津田信三號稱“小京極”，然則對只看過《姑獲鳥之夏》的本人來說，感覺本書的成就要在其之上。尤其是最后的解謎部分，本作雖說給出的答案也比較弱（幾乎是開始便可猜中的結(jié)果），但還是比“姑獲鳥”要令人信服。而且本作的解謎明顯是在向安東尼·伯克萊的《毒巧克力之謎》致敬，力求完美的多重解答；大體上給出了四個，并且每一個都講得通，而最后的答案應(yīng)該是惟一解，這多少也是受了大密室背景（無法任意出入和熟悉的孤村）和小密室背景（可懷疑對象為有限的幾人）的局限。但比起有多個兇手的解答來，出現(xiàn)多名嫌疑人最后卻鎖定一名罪犯的手法還是更值得提倡的
  
  只是，最后也沒有交待聯(lián)太郎和靜枝的下落，僅以神隱或單薄的幾句解謎草草了事畢竟不能使人安然接受。雖說他二人的結(jié)局并不很重要，但因角色鮮活，仍免不了牽腸掛肚
  
  譯者的文字確實是三部翻譯中最偏愛的風(fēng)格，不過對人名還是有個小吐槽：因為所有的“霧”女的名字其實都是相同發(fā)音，是否都譯成同音字會更有效果？比如紗霧不變的話、小霧譯成沙霧、叉霧譯成煞霧或殺霧等，既符合原著又暗合人物性格，這對豐富而廣義的漢字來說應(yīng)該是完全不成問題的。考慮到譯者嚴謹?shù)街T多要點都一一于頁面下注釋，這一點很重要的細節(jié)反而忽略，未免稍有遺憾；但也可能是譯者另有深意也未可知
  
  魅魅思之，難解之思
•   本書作為刀城言耶系列的第一作，水平僅次于神作級別的《首無作祟之物》，恐怖氣氛的渲染，日本典型鄉(xiāng)村風(fēng)光的描寫絲毫不遜色于首無，另外，此作最大的驚喜還在于三津田信三還小玩了把新本格較流行的敘詭，看到最后恍然大悟的感覺絲毫不亞于我心目中的敘詭最高作《剪刀男》與《殺戮之病》，是本十分值得閱讀的三津田信三的刀城言耶系列作
•   11年的時候聽說了這本書，三津田信三的推理小說，刀城系列之一。
  一向是日系本格推理小說粉絲的我，迫不及待的買了一整套回來。
  花了一個星期，將三本一一看完。
  原來世界上最可怕的并非是妖魔鬼怪，而是不可預(yù)測的險惡的人心。
  精彩！實在精彩??！
  其他更多的作品的中譯本面世??！
•   在純粹偶然機會下買到這本書，初看感覺冗長無趣，再看氛圍詭異，等到第一名怪死者出現(xiàn)后，我就發(fā)現(xiàn)想放下這本書已經(jīng)太遲了。在看到接近結(jié)尾時，我曾對自己說，假如這書最后能給我一個可以認同的結(jié)局，我就算不枉買下這書。然而沒想到，結(jié)局是這般讓我滿意！雖然書中的偵探并不算太能主宰劇情，但最后三連推理推出三名犯罪嫌疑人這點讓我嘆服。要知道推出一個犯人不難，推出能夠符合犯罪可能的三人可見作者在先前是經(jīng)過精心鋪墊，而非單純的冗長拖字數(shù)。而當(dāng)一切塵埃落定后，偵探猛然想起的那個細節(jié)更是讓我豎起拇指，假若那個細節(jié)成立，犯罪經(jīng)過就需要推翻重來，假若那個細節(jié)不成立，則表示世間當(dāng)真存在厭魅。這樣耐人尋味的結(jié)局可能不會獲得所有人的掌聲，但我卻非常喜歡。因為我最討厭那種看完書后讀者發(fā)出一句“原來如此啊”就將書丟一邊去的推理小說，我喜歡在故事完結(jié)以后依然能讓讀者陷入沉思，回味書中經(jīng)過的每一個細節(jié)。推薦各位喜歡新本格推理的書友閱讀！
•   最開始看三津田信三是那本《首無/斬首之物》。讀過結(jié)局瞬間愛上了這個作家。
  三津田信三的這個系列也是以妖怪為主題，但是卻和我另一位大愛作家京極夏彥不同。三津田信三的作品更著力于在恐怖氣氛的描寫，因而文字語言非常精妙。我個人覺得，他的書適合小聲地讀出來，慢慢讀下去，書中的氣氛才能完全地滲透出來。
  三津田信三是個特別擅長寫結(jié)尾的作者，每本書都不會讓人失望。這本《厭魅》里又加入了敘述詭計。著實感慨作者的絕妙構(gòu)思。
  不再劇透，請諸君展卷。
•   X詭計強大，民俗氛圍濃厚，推理的一再逆轉(zhuǎn)，只能怒贊??！個人最推薦三津田的《首無》《厭魅》《山魔》
•   三津田信三的書真的非常好看，喜歡！
•   跟之前的日本作家推理感覺不是一個路數(shù)
•   這本書是我到現(xiàn)在為止看過的最詭異恐怖的小說了?。。〉搅俗詈?，主人公以為自己完美解決事件，可在回去的路上卻突然發(fā)現(xiàn)了事件有疑點與怪異之處，可由于恐懼，他沒有再深究，離開了小鎮(zhèn)。意猶未盡的結(jié)局
•   一口氣讀下來 感覺跟京極夏彥的風(fēng)格有些類似，涉及非常多宗教題材，兇手的揭曉其實在推理小說里不能算正統(tǒng)不過倒也合情合理，還是很不錯的作品?
•   書運來時包裝很好。內(nèi)容也很不錯，是我喜歡的推理小說。
•   正在讀~之后還有兇鳥首無山魔~
•   最喜歡這種有點恐怖的民俗學(xué)偵探小說
•   案山子其實是……算了，不劇透了
•   有點看京極夏彥小說的感覺，到處都是神秘，到處都是奇怪事件。最后還來個好幾個大逆轉(zhuǎn)，恩恩，相當(dāng)了不得，最后一句有點嚇人啊~~~
•   喜歡日系推理叢書，好看，精彩！
•   恐怖氛圍渲染很好~
•   這本在系列中評價不高，不過我還是相當(dāng)喜歡這本的
•   真的覺得很好，紙質(zhì)也不差，很好額
•   沒有按照成作的順序閱讀，自身沒有感覺說相比其他幾本又不好的，可能是對于不同傳說的喜好吧，所以帶入之后，會使閱讀的人感受方面有差異，個人表示很不錯。
•   可以看，但是深度比起京極堂系列差很多
•   仍舊很好看，和首無那本一樣好看。
•   很好，我很喜歡，故事很吸引人，情節(jié)出乎意料
•   這書要靜下心來看，情節(jié)很緊湊
•   早聽說作者的大名，拜讀后，的確不錯
•   實在太吸引人了?。?！
•   我一氣呵成看完了。中間猜想了N次，可是……每次都被反轉(zhuǎn)
•   一套4本都入了留著慢慢看
•   蠻喜歡啊
•   貨很不錯
•   光是這封面就值5星！
•   老公看了，覺得還過得去
•   這段時間在辦公室里午休的時候啃的就是這本《厭魅-附體之物》。起初是因為看到書評說作者的風(fēng)格和京極夏彥有些像所以才去關(guān)注的。不過看下來三津田信三還是恐怖性和民俗性更強一點，推理方面以及學(xué)術(shù)涉獵面的廣度和京極還是有一定差距的。并且對于兄弟姐妹身份調(diào)換此類情節(jié)情有獨鐘也容易讓人看得疲倦。
  總的來說，是值得一看的作品。但是，也只是一看而已。
•   前面看過了四本三津田，依次是山魔、禍家、兇鳥、首無。
  個人感覺三津田的恐怖小說還不如偵探小說來得讓人寒毛聳立。
  厭魅是三津田的第一本本格偵探。
  作為第一次嘗試，還有很多有待提高的地方。
  當(dāng)然作為先看過山魔的人知道后來的確提高了！
  比起兇鳥來還是要好很多的！
  推薦一下吧！
•   第一次看三津田信三，有些晦澀難懂。但故事是好故事。
•   本來不想買，因為總感覺日本的偵探小說寫的不太夠勁兒，可能翻譯成另一種語言，原文的一些精髓也就沒有了吧，看來我還是不適合看這類書
•   嗯。。恩。。民俗推理氛圍很濃，但是動機很蠢，開放式的結(jié)局太tm坑爹了。
•   雖然無法與首無作祟之物相比，但是詭計的運用與反轉(zhuǎn)還是拿捏的恰到好處，總體說來值得一看。
•   一如既往的好吧，有點意思
•   還沒看，但是封面和包裝的很好，比圖片精美
•   整體不錯，就是有點蘿莉啰唆的感覺
•   好像京極帶了個頭，就都妖怪推理了……我是滿懷希望來讀的，雖然是還不錯的作品，但是感覺作者謙虛過頭了。至少也要不卑不亢吧？但是作者你把“卑”融入作品里了，有氣勢的人物沒寫出感覺，主人公也顯得很謙卑……讀后余味很差……
•   不只是翻譯的問題還是日本文學(xué)的風(fēng)格就這樣，看著看著就走神了，故事太故弄玄虛，又有點不知所云，其實一眼就看出來是怎么回事，但是作者非要告訴你不是這么回事，到最后有翻案說確實是這么回事……
•   三津田信三的力作
•   等了很久才到的
•   三津田信三作品
•   厭魅·附體之物
•   其待之書，值得看看
•   　　 這本《厭魅》應(yīng)是“刀城”系列小說的第一部作品，若是作為初次“試水”的話可以說開了個不錯的頭，這點還是要點個贊。~
  　　　 之前就聽說三津田很會營造恐怖氣氛，如今看完《厭魅》表示的確是一流的！但如果說是恐怖小說就算了，可這部確是歸類為推理小說啊，那縝密的推理邏輯和動機、詭計之類的就得合乎理性，能完全讓人贊同，至少自圓其說，但看完后我認為這就是一本披著推理皮囊的恐怖小說來的更貼切些！
  　　　　 整本書直到5分之4時還在死人，三津田不遺余力的在構(gòu)筑自己的“世界觀”——附靈血統(tǒng)的迷信村落。谺呀治家族和神櫛家的淵源及歷史貫穿了全書，期間還附有各地風(fēng)俗、傳說，權(quán)當(dāng)余興（壓根對解謎無任何關(guān)系）。500多頁的書有400多頁都是寫神神叨叨的內(nèi)容和炫學(xué)成分，食之無味，棄之可惜。若之前看過些本格推理小說的人對于“厭魅連續(xù)殺人”這種說法一下就能嗅出其中意味了根本沒有多大吸引力，但對于初讀的讀者來說可是大大調(diào)足了興味~ 因為作者（當(dāng)然也有譯者的功勞）本身文筆不錯，做足了民俗功課，寫的使人如臨其境，加上恐怖氛圍描寫?yīng)毜剑瑸槠浼臃植簧佟?
  　　　　 言歸真正它終歸是推理小說，看到最后會發(fā)現(xiàn)三津田其實都在逗。你。玩。文字游戲+敘述性詭計的結(jié)果讓我大跌眼鏡！被400頁的鋪墊攢足的興致想看看謎底，最后的解謎中刀城也是在不斷的分析不斷的推翻自己的推理，直至最末作者都沒能完全自圓其說，讓人不免遺憾。這種過山車式的體驗只夠一次震撼，揭穿后也無意再看，因為此類詭計沒有多大“價值”。
  　　　　 “厭魅”之后還有“山魔”和“首無”據(jù)說都比初作精彩許多，這里就暫給個3星，期待后2作吧。
  　?。ㄖ坝肒uKi默軒的號，從那里合并過來的。）
•   　　 這本《厭魅》應(yīng)是“刀城”系列小說的第一部作品，若是作為初次“試水”的話可以說開了個不錯的頭，這點還是要點個贊。~
  　　 之前就聽說三津田很會營造恐怖氣氛，如今看完《厭魅》表示的確是一流的！但如果說是恐怖小說就算了，可這部確是歸類為推理小說啊，那縝密的推理邏輯和動機、詭計之類的就得合乎理性，能完全讓人贊同，至少自圓其說，但看完后我認為這就是一本披著推理皮囊的恐怖小說來的更貼切些！
  　　 整本書直到5分之4時還在死人，三津田不遺余力的在構(gòu)筑自己的“世界觀”——附靈血統(tǒng)的迷信村落。谺呀治家族和神櫛家的淵源及歷史貫穿了全書，期間還附有各地風(fēng)俗、傳說，權(quán)當(dāng)余興（壓根對解謎無任何關(guān)系）。500多頁的書有400多頁都是寫神神叨叨的內(nèi)容和炫學(xué)成分，食之無味，棄之可惜。若之前看過些本格推理小說的人對于“厭魅連續(xù)殺人”這種說法一下就能嗅出其中意味了根本沒有多大吸引力，但對于初讀的讀者來說可是大大調(diào)足了興味~ 因為作者（當(dāng)然也有譯者的功勞）本身文筆不錯，做足了民俗功課，寫的使人如臨其境，加上恐怖氛圍描寫?yīng)毜?，為其加分不少?br /> 　　 言歸真正它終歸是推理小說，看到最后會發(fā)現(xiàn)三津田其實都在逗。你。玩。文字游戲+敘述性詭計的結(jié)果讓我大跌眼鏡！被400頁的鋪墊攢足的興致想看看謎底，最后的解謎中刀城也是在不斷的分析不斷的推翻自己的推理，直至最末作者都沒能完全自圓其說，讓人不免遺憾。這種過山車式的體驗只夠一次震撼，揭穿后也無意再看，因為此類詭計沒有多大“價值”。
  　　 “厭魅”之后還有“山魔”和“首無”據(jù)說都比初作精彩許多，這里就暫給個3星，期待后2作吧。
  　　
•   　　 好久沒看推理小說了，最近能燃起我熱情的就只有三津田信三的作品。《無頭》和《山魔》最后多重逆轉(zhuǎn)，雖然有點為逆轉(zhuǎn)而逆轉(zhuǎn)，但也把我對小三的愛推到一個極致。
  　　
  　　 喜歡偵探小說其中一個原因是，這類小說，尤其是本格類，都有一種獵奇的戰(zhàn)栗感。孤島、大家族滅門、無頭尸體和按某規(guī)律連續(xù)殺人等元素，雖然被東野大叔在《名偵探守則》里頭大黑特黑，可是我這種普通讀者，還是非常喜歡這套東西。
  　　
  　　 《厭魅附身之物》所用的就是封閉的鄉(xiāng)下、大家族滅門和尸體有共同規(guī)律等元素，再加上怪奇的案山子大人、厭魅、蛇精、深隱和附身等民俗傳說，想想都能輕易騙我買這本書。
  　　
  　　 可惜小三這次并沒有掌握好故事的架構(gòu)，神神櫛村里頭的神櫛家和谺呀治家兩大家族和家族里頭又分大神屋、新神屋、上屋、中屋和下屋等錯綜復(fù)雜明爭暗斗的關(guān)系、村子里各種習(xí)俗和鬼神故事就占了本書將近一半的頁數(shù)，一直認為，在偵探小說中的炫學(xué)要跟案件相關(guān)，最好與詭計相關(guān)，才是好的炫學(xué)，其他都是騙字數(shù)騙稿費。可是樂觀（天真）的我總是安慰自己，前面鋪墊有多長，伏筆應(yīng)該也有相應(yīng)程度的強悍，但是讀到最后發(fā)現(xiàn)，作者在很多非重點內(nèi)容下的筆墨過重，導(dǎo)致渲染氣氛鋪墊背景炫學(xué)比例嚴重超出正題內(nèi)容。像是千代被附身，紗霧被不明物尾隨和蓮三郎與聯(lián)太郎的奇遇等等，我覺得都是與“案件”相關(guān)聯(lián)系度不大的，可以用于渲染些詭秘氣氛，但是并不值得如此大篇幅地講。
  　　
  　　 故事進行到一半終于死了人，然后接二連三，受害者雨后春筍似地出現(xiàn)，他們都被打扮成案山子大人的造型，嘴上叼著不同的物件。你以為那些物件跟詭計有什么關(guān)聯(lián)，到后來都會發(fā)現(xiàn)自己想太多，因為那些東西都是蛇的意思，兇手千辛萬苦地把尸體變裝，往死者口中東西只是為了凸顯風(fēng)格并且大膽滴說明這些案子都是老子一個人做的，并不是有什么另外的企圖…
  　　
  　　 到刀城解密的時候就更好笑了，堂堂正正地一番推理后，認定兇手是偽裝成黑子的蓮次郎，但是不知道為什么這時候不摘下黑子的面巾進行身份確認；又進行了一番推理后，認定兇手是意外變成黑子的聯(lián)太郎= =，這個時候大家才要求檢查黑子的真面目…（小三硬是同一個梗要用兩遍…）之后發(fā)現(xiàn)黑子并不是神櫛兄弟，又立刻說兇手其實是紗霧…尼瑪，可是別人都有不在場證明啊！好吧，兇手就是跟紗霧長得一模一樣的雙胞胎姐姐小霧！…她其實根本沒死…她就是躲在村子里各個案山子大人里頭神出鬼沒地把人殺了！沒想到吧？！呵呵！看之前紗霧的日記其實有一部分是小霧寫得喔！有沒有看出來??？！呵呵！… 這種把所有嫌疑人都猜了一遍再排除的推理，還是第一次看到。
  　　
•   　　寫作，其實是傾吐欲望的流露。著作中作者自我流露程度的不同，或者說作者對講述者這個角色的把握程度，決定了著作的不同性質(zhì)。一般來說，著作的性質(zhì)可以分為三種：
  　　第一，自說自話，以自我為中心——太宰治；
  　　第二，知道別人想聽什么故事，掩藏自我，替別人說話——東野圭吾；
  　　第三，介于第一種和第二種之間——三津田同志，非常不幸地屬于第三種，所以你可以在他的小說里看到一些很矛盾的東西。
  　　也就是說，他一方面想忠于自己的傾吐欲望和自己的內(nèi)心，一方面又顧及到別人（讀者）的感受。
  　　所以他的小說的敘述角色總是處在一種模棱兩可的生存狀態(tài)之中：
  　　有時候是過于自我的炫耀知識淵博；
  　　有時候是突如其來的足夠吊人胃口的敘事節(jié)奏；
  　　有時候是八婆的嘮嘮叨叨；
  　　有時候簡練得惜字如金；
  　　有時候人物形象、故事情節(jié)荒唐得無以復(fù)加；
  　　有時候又精彩得讓人拍案叫絕。
  　　歸根結(jié)底，不才以為，三津田是一個書齋式的作家，缺乏社會閱歷，書中的故事和人物形象，往往是他自以為是的描畫，起承轉(zhuǎn)合間往往見蒼白，盡管他聲稱小說里主人公，是個游歷全國各地的民俗學(xué)家，記載的全是“親身經(jīng)歷”。
  　　總之，三津田還需磨練。
  　　
  　　
  　　
•   　　由于作者是編輯出身，本書完全可作為“作家如何多碼字以賺取更多稿費”的教科書。本書真是通篇廢話，原本100來頁就能講完的故事，作者足足寫了543頁，更甚的是詭計并不復(fù)雜，基本上等同于《名偵探柯南》的一個短篇的程度。書的前一半完全就是堆出來的字，事件從書的后一半才開始，而實際上只看最后一篇《尾聲》就足夠知道這是個什么故事了，可見作者真的足足寫了500多頁的廢話，什么家族史、人物關(guān)系、民間傳說、等等等等，一概不需要了解，真的直接看結(jié)尾就夠了。有一個收獲是，看這本書我學(xué)會了“泛讀”，我看書一向是很認真的，而由于本書廢話太多，實在是大概一看就行了，事實上前500頁真的大概一看就行了。推理部分故弄玄虛，生硬的逆轉(zhuǎn)，為了逆轉(zhuǎn)而逆轉(zhuǎn)，最奇葩的是結(jié)尾的結(jié)尾還在逆轉(zhuǎn)，以至于讀到最后一句話反而不知道到底是怎么回事了。本來看尾聲的時候心情好了一點，覺得可以給兩星評價，但是看到最后一句話實在是接受不了了，作者自己都不知道自己在講什么了，能給零星評價嗎？再說說主人公刀城言耶這個人物，從書中記述來看，作者有意把他塑造成一個很有人格魅力人，而閱讀過程中卻絲毫無感，人物空洞又蒼白，完全是作者強加給你一個概念“周圍人都莫名其妙的對他有好感和信任感”，太假了。三先生還是繼續(xù)做編輯去吧，千萬別再寫這玩意了。
•   　　氣氛一流，情節(jié)二流，詭計三流。全書中充滿著濃郁的日本鄉(xiāng)村的鬼怪氣氛，厚厚的六七百頁的書帶領(lǐng)讀者進入了一個與世隔絕的環(huán)境中。惡靈，鬼怪，神佛，仿佛真實存在于那里。雖然最后的詭計讓人很不過癮，但是對于民俗妖怪的講解和對于日本戰(zhàn)后村莊的描寫，讓人看到了京極夏彥和橫溝正史的影子。
•   　　很厚。厚的原因在于開頭鋪墊很長。
  　　
  　　太多的人物，太多的家族，太多的線索，以至于很容易讓人混淆了誰是誰，誰和誰是什么關(guān)系，諸如此類。
  　　
  　　而案件的結(jié)尾讓人難以信服，兩個女孩什么的。。。真的。
  　　
  　　不過其中也有讓人驚艷的地方，比如巫女將污穢之物放歸河川，回頭一看居然沾到了自己背上。。。這一段的氣氛渲染就很好。
  　　
  　　這本書應(yīng)該是三津田較早的作品，可以理解。
•   　　給太監(jiān)下體按一個假陽具，用恐怖小說給偽推理背書，這兩種行為都是一樣的無恥。假陽具做的越逼真，越顯示出無恥的程度。
  　　
  　　整部小說，就是一個逗你玩兒。作者自己碎碎念了200多頁的谺呀治家族的起源，煞有介事的意譯，音譯了半天，其實讀者早就看出了這兒不過就是一個大蛇窩，而且蛇窩跟最后破案的關(guān)鍵論據(jù)沒狗屁關(guān)系。真不明白刀成言耶是弱智，面對如此簡單的東西，還得和尚解釋才‘恍然大悟’？有些鄉(xiāng)土常識，居然被當(dāng)作炫學(xué)的資本，這有多荒謬？讀者都早看出來的東西，主角兒還在那兒恍然大悟。這有多可笑？
  　　
  　　也不用啥和尚忽悠，也不用看啥神社秘匱里的文件，咱隨便舉幾個例子都知道。比如這個蒼龍鄉(xiāng)。蛇即小龍。鄉(xiāng)名蒼龍，說明這兒整個地區(qū)都盛產(chǎn)山蛇麻。還有屢次提到的長鬼和尚。蛇身細長，頭圓而光滑，性冷血，不是長鬼和尚是啥？x霧的霧，不就是女巫的巫的諧音么？
  　　
  　　500多頁，干貨少，神神叨叨裝神弄鬼太多，根本對劇情發(fā)展沒多大作用的鋪墊和炫學(xué)太多。而后面推理全靠猜。雖然猜的也不錯。
  　　
  　　其實還不如咱推理一番。
  　　
  　　蒼龍鄉(xiāng)這塊地區(qū)盛產(chǎn)山蛇，鄉(xiāng)民有原始的蛇神崇拜。谺呀治和神神櫛兩家，很可能因為早期掌握了捕蛇治蛇和搶救蛇傷患者的技術(shù)，而積累起原始資本，成為當(dāng)?shù)孛T。并依據(jù)這些獨門技術(shù)，以神化迷信巫術(shù)崇拜的方式，統(tǒng)治著村民。
  　　
  　　所謂附體之說，最早可能是被蛇咬傷后產(chǎn)生的神經(jīng)毒副作用使然。
  　　
  　　谺呀治女巫傳承中，喝藥一節(jié)，大概是谺呀治家族早期捕蛇中發(fā)明的一種防蛇抗體。但是由于提煉和藥理分析技術(shù)嚴重缺乏，只屬于前科學(xué)，所以其副作用太劇烈，經(jīng)常試出人命。
  　　
  　　而女巫中多有瘋癲，體弱，殘疾有缺陷者，除了試藥以外，和近親結(jié)婚有最密切的關(guān)系。也就是說，因為谺呀治，神神櫛家族早期率先掌握了一定的治蛇秘訣，并以此統(tǒng)治鄉(xiāng)民，成為大地主，為了保護這種秘訣，所以盛行族內(nèi)婚，以防止這種秘訣不因與外界通婚而外傳。
  　　
  　　最后說幾點本作的敗筆：
  　　
  　　其一是眾所詬病的水貨太多。
  　　
  　　其二是黑子的身份設(shè)置和事后交代，過于簡單粗暴。同時按照文中的結(jié)局，漣三郎的二哥，大哥都成了大醬油的角色，尤其是老大，活不見人死不見尸。也沒有用恐怖小說的套路交代下場。類似的瑕疵太多
  　　
  　　其三作者以個人日記筆記的表述方式呈現(xiàn)故事脈絡(luò)和做‘局’布置plot的方法，顯然不成熟。在三津田現(xiàn)已中文出版的刀成系列中，以此方法做局做的最好的最成熟的當(dāng)然是首無。
  　　
  　　而且比較奇怪，刀成親自推理的幾部，推理的成就都不如刀成打醬油的首無好。
  　　
  　　本作按照寫作時間，當(dāng)在首無之前，是三津田刀成系列首作，但是整體水平遠不如首無，固給一個較差的評價
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　因為當(dāng)初讀的時候發(fā)現(xiàn)死者都是 說是飯桶都不為過的人 所以覺得這本書好無聊 都不死一點重要的人物
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了抱歉，你的評論太短了。
•   　　 可能是《首無》實在是太精彩了，抱著同樣的期待，翻開刀城言耶系列的另一本《厭魅》。600多頁，拿在手里有種沉甸甸的感覺，封面綻放的鮮花，透著詭異之氣。第一次讀，竟然沒能一口氣讀下來，大段的人物關(guān)系、，妖怪傳說、地名讀音等等背景介紹，讓人昏昏欲睡，仿佛讀起了京極夏彥的作品。書差不多一半，才開始出現(xiàn)了不可思議的連續(xù)殺人事件，作者的敘述也變得加快了許多，直到最后一口氣揭示一切，當(dāng)然照例也有連續(xù)的逆轉(zhuǎn)，當(dāng)然還是照例，最后結(jié)束的時候仍然再次逆轉(zhuǎn)，但這次，感覺上是作者在寫完后，發(fā)現(xiàn)敘述中有一個漏洞無法填補，只有在結(jié)束時硬生生補一個靈異結(jié)尾，毫無《首無》最后毛骨悚然的感覺。
  　　 還有一個問題，文中詭計設(shè)計中的一個重點“躲貓貓小徑”，感覺作者敘述得并不是太直觀，又沒有配圖，單靠讀者自我想象的確有些累。
  　　
•   　　在圖書館看到了排得很整齊三津田信三的新書，整整齊齊，方方正正，充滿了魅惑的三本書。一時手癢，就借了回來。
  　　
  　　一本小說拖了一個多月才看完這是第一次。
  　　
  　　剛開始的時候還算是不錯的，緩慢的敘事，加上了點小詭異，氛圍還是很有吸引力的。不得不說，書前附的家族表非常有用，開頭我還能分得清，到后面我就完全分不清誰屬于什么屋了。
  　　
  　　不過，比起家譜，我覺得更需要附上的是村莊的地圖好不好啊！而且是超大號的地圖啊！要畫等高線的那種！雖然對后面的解謎也不是太有用處，可是果然還是附上比較好，每次一說到這種話題我就覺得頭疼。
  　　
  　　整部小說的意圖不是很明確，從最后看來，應(yīng)該是日記體，但前面看的時候不會注意，也就是所謂的盲區(qū)吧，雖然這個盲區(qū)也不是太有意思。
  　　
  　　最后的解謎更是虎頭蛇尾的厲害。黑子說的確讓人眼前一亮，弄半天還是錯的……小霧說的話，從剛開始就能猜得到，所以感覺不是太驚奇，細節(jié)部分也無所謂。前面那么多鋪墊，解謎部分竟然這么簡單的就糊弄過去了，著實感覺被騙了，最后還來個不清不楚的開放式結(jié)尾，完全不能讓人滿意。
  　　
  　　中段關(guān)于蛇神附體家族演變的那段關(guān)于日語讀音的各種解讀，雖然有那種可能，可是對于不太精通日語的人來說，怎么都不能太感興趣，總覺得有些牽強。
  　　
  　　總而言之，相比較同時看的另外兩本小說：大魔術(shù)師和寒蟬。這本實在是不能吸引我。說是妖怪文學(xué)，可也沒有京極堂好看，推理也沒本格的好看，氛圍也不能算是優(yōu)秀。挺失望的吧，厚厚一本看下來，什么感覺都沒有。
  　　
  　　所以……下面一本看什么呢……把蛾摩拉看完咩……
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　第一次把超過500頁的推理小說給看掉了，連著四個晚上每天100頁的進度，也不愧我從圖書館背回來這些磚頭書而沒有半途而廢。
  　　開篇一段驅(qū)除附體儀式，帶來詭異的氣氛，千代以蛇形進入的場景腦補一下就覺得有點驚悚。
  　　采用以不同人物的角度來敘述，村子里的歷史詭異而神秘，黑與白兩個對立的家族，蛇神信仰，被神隱的孩子等等，隨著的刀城的研究探索，對村子更加了解就更覺得神秘。
  　　到底只是些被夸大的民俗還是真實存在的不能解釋不可思議的事情，在閱讀的過程中，自己也反復(fù)懷疑。
  　　看了大半終于出現(xiàn)了命案，接著附體家族的人連續(xù)5人命喪，死狀蹊蹺，死后都被裝扮成山神的裝束，懸疑又恐怖籠罩在本就有附體血統(tǒng)的家族中。
  　　刀城在推理的過程中，出現(xiàn)了“失誤”，突然聯(lián)想這不是某萬年小學(xué)生的岳父么，但是對于黑子的身份的確也懷疑過會是被神隱的聯(lián)太郎。
  　　開始覺得幾個人的角度很多雷同的敘述很冗余，直到最后才知道其中一個就是兇手的視角，如旁觀者那樣洞悉一切而又以俯瞰的姿態(tài)來陳述事態(tài)的發(fā)展。
  　　雖然有猜測到小霧并未在九供儀式上死去而成為山神，也猜測到了兇手，不過對于兇手所藏匿的地方或者說以這樣一個身份存在，還是有點意外。作者在最后一段的話又回到了詭異的循環(huán)中。。。
•   　　裳裳五月 2011-9-21
  　　
  　　 臺版的三津田信三系列已出版多時，才終于盼到吉林出版社推出這一系列的前三本《厭魅/附體之物》、《兇鳥/忌諱之物》、《首無/作祟之物》，拿到書時心中甚喜。
  　　
  　　 吉版這三本書的封面設(shè)計極其精美，各自以妖異之花綻放于黑暗陰冷的石頭紋理上，反襯其不同尋常之美艷。與文章中流露出的異樣風(fēng)格互相呼應(yīng)，實在稱得上內(nèi)外兼優(yōu)，是心中所屬的值得珍藏的完美之書。
  　　
  　　 對于三津田的小說，雖也聽說過，此番卻是第一次正式接觸。近年來，日本最有影響力的推理小說家，非三津田莫屬，他的一系列作品極受讀者歡迎，尤其是《首無/作祟之物》，更是獲得好評無數(shù)，獎項多多。推理迷們談起時，多半會將之與京極夏彥的“妖怪推理”、橫溝正史的“民俗推理”放在一起對比談?wù)?。因此在閱讀時，也用心的細細體會與對比，以便更理解書之真意。
  　　
  　　 日本推理小說自本世紀二三十年代發(fā)展以來，一開始明顯受西方古典推理的影響。二戰(zhàn)后，江戶川亂步、佐野洋、森村誠一和橫溝正史、高木彬光等人將之推上一個新的水平，以各自的風(fēng)格演繹出不同類型的推理小說?，F(xiàn)在，日本已成為全世界最重視發(fā)展推理小說的國家，其推理小說有“本格推理”、“新社會推理”、“變格推理”、“民俗推理”、“妖怪推理”、“理科推理”等各種流派與類型，可謂五彩繽紛，各放光芒。
  　　
  　　 其中，“民俗推理”、“妖怪推理”這兩個既近似又略有區(qū)別的推理類型，雖不是推理的大類，卻也獨樹一幟，且其中數(shù)位作者都相當(dāng)出眾。京極夏彥獨領(lǐng)“妖怪”一旗，而三津田信三則自民俗作者中脫穎而出，成為日本當(dāng)前最耀眼的一顆推理新星。
  　　 仔細剖析，所謂民俗與妖怪，于日本本土便如一株雙生花，并無法完全將之分割開來講述。日本國土雖小，端的卻是習(xí)俗復(fù)雜、禁忌瑣碎、妖怪類型眾多。其中既有不少土生土長的傳說故事，也有很多從其他國家渡海而來（尤其是中國），在此處換頭換面后“據(jù)為己有”的傳說。過去科技不發(fā)達，很多傳說便被賦予神秘色彩，再經(jīng)過神社與巫女、神主的改造，街頭巷角村民們的競相傳播后，衍生出許許多多名字繁復(fù)、形狀各異又接近的妖怪、神鬼，并由此在民眾心中產(chǎn)生了各種各樣畏懼、敬仰、膜拜的心理，這可以算得上是日本民俗的特點了。
  　　 以日本民俗為題材的作品，本身便充滿了舊時代日本的味道——傷感、古典、神秘、內(nèi)斂，猶如一幅幅精美的浮世繪，令喜愛懷舊風(fēng)格的讀者，倍感欣喜。而以此為題材的三津田信三之推理小說，更特別的將如此豐富的題材融入推理故事中，以傳說之可怕，來襯托人心之魔的強大。既具備了推理的精致本格，又具備了舊時代的風(fēng)貌。讀后極是愉悅。
  　　 下面便談?wù)勅緯髯缘奶攸c。
  　　
  　　 （一）附體真身之喀喀悉大人
  　　
  　　 刀城言耶系列之第一彈——《厭魅\附體之物》。
  　　
  　　 故事發(fā)生于戰(zhàn)后的神神櫛村，一個偏遠的山村。為了搜集民俗和神秘傳說的作家刀城言耶，來到神神櫛村，而陷入了一系列怪異的事件中。
  　　 神神櫛村由附靈血統(tǒng)的谺呀治家與非附靈血統(tǒng)的神櫛家這兩大族系構(gòu)成，他們彼此間芥蒂極深，關(guān)系卻又錯綜復(fù)雜。谺呀治家世代由美麗的巫女傳承，擔(dān)負著為山村居民祛除附體和厭魅之物的重任。神櫛家則相當(dāng)于是擁有著支配整個村部落的權(quán)力。恰好，在刀城言耶到來之時，一系列如狂風(fēng)暴雨般的殺人命案逐一發(fā)生了，且死去的人都身披喀喀悉大人的蓑衣，頭戴斗笠，口中含著各種特殊意義的物品。
  　　
  　　 作者的寫作手法相當(dāng)特別，也可以稱得上是他獨特的寫作風(fēng)格。整部書以故事發(fā)展的主線（壹、貳、叁……柒）為主旨，再間中插入故事中各主要人物——以漣三郎、紗霧、刀城言耶的口吻和視覺角度而創(chuàng)作的記錄體，一如使用多個攝像機對現(xiàn)場進行拍攝后加以剪接。既保持了故事的連貫性，又具備有多個角度，使之能同時描述多處地方所發(fā)生的事。
  　　
  　　 作者在文中還加入大量民俗元素，雖然在閱讀時會因為急于知道推理結(jié)果而有些不耐，但細讀之下，則也覺得是對日本民俗的一種很好的補充理解，將對整個事件發(fā)生的背景有更深更貼切的認識。本書主要談及的是蛇神的崇拜及附體現(xiàn)象。作為蛇神化身的喀喀悉山神大人，既有著庇護山居村民的責(zé)任，又會起到附身與反噬當(dāng)?shù)厝说淖饔?。所以，在本書中，無處不在，作為附體真身的喀喀悉大人，也是全書的重點線索。在閱讀時，這略嫌繁復(fù)的內(nèi)容，便需細細體會。
  　　
  　　 而作者用心最巧妙的則是一重又一重的推理波浪，在結(jié)尾時引發(fā)一連串的高潮。合理的解釋，被提出后，經(jīng)過驗證說明是錯誤的，而又再度引發(fā)新的解釋。這樣的寫法可謂別具一格。原本被視為極度神秘的各種事件和現(xiàn)象，被一一剖析出來后，才發(fā)現(xiàn)一切絕不神秘，神秘的民俗傳說最終成了本格推理破解而出的一個個謎團。唯有那種令人恐懼的氛圍，于似是而非中，并沒有完全消散。
  　　 也許，這便是作者所追求的一種閱讀快感吧！
  　　
  　　 （于《兇鳥\忌諱之物》中待續(xù)）
  　　
•   　　都說小三的厭魅水，可是我卻沒有感覺到！
  　　
  　　本書是刀城言耶系列的第一彈，小三首次嘗試將恐怖、推理、民俗結(jié)合的作品。在本書中，小三使用了多角度敘事的寫法，把發(fā)生在神神櫛村兩大家族之間的傳說，村中發(fā)生的各種詭異神秘的事件，以及五起比擬殺人事件展現(xiàn)在了讀者眼前。以下，我會從恐怖、推理、民俗以及寫作四個方面談?wù)勎覍Ρ緯目捶ā?br /> 　　
  　　1、生硬的恐怖描寫和熟練的氣氛營造
  　　
  　　本書中，小三在氣氛的營造上顯露了其扎實的功底。開篇就利用一個附體事件將讀者帶入詭異的氛圍中，之后，通過除魔儀式時發(fā)生的不可思議事件，以及村中的神隱事件，女主角分身事件等一系列離奇的事件使得整個村莊處在一片陰森之中。
  　　
  　　然而，雖然烘托出了如此帶感的氣氛，可是小三卻在細節(jié)上出現(xiàn)了硬傷，使得原本應(yīng)該讓人毛骨悚然的小說變得有些做作。這最大的硬傷就是小三在描寫事件的時候，一直在不停的寫到“如此恐怖的感覺”之類的話。這些話不僅沒有起到渲染恐怖色彩的作用，反而完全破壞了之前營造的氣氛。比《首無》中那渾然天成的恐怖渲染差了一個檔次。反倒是一些一筆帶過的地方給我?guī)Я艘唤z寒意。比如在第一場殺人事件中，小三描寫瘋女人早霧站在吊起的尸體前左右搖晃身體玩的不亦樂乎那段。讓我心中暗暗感到一絲恐懼感。
  　　
  　　2、層層遞進的四重推理與創(chuàng)新的詭計
  　　
  　　小三這次利用了四重推理來解答發(fā)生在神神櫛村的一切事件。四重推理并不是單純的三重錯誤+一重正確模式。而是層層遞進，每一重推理都符合邏輯，然而卻有一處硬傷，但是卻能夠推導(dǎo)出下一重推理。直到最后的真相也是完全建立在前三重推理之上的。很有《毒巧克力命案》的感覺。而且邏輯上也很嚴密，沒有什么大的BUG。四重逆轉(zhuǎn)也會給讀者帶來強烈的沖擊感！
  　　
  　　本書中使用了一種比較新穎的詭計，雖然看起來像是XXX詭計，但是卻使用了完全不同的手法來演繹。這一核心詭計十分驚艷，也是整本書的靈魂！除了核心詭計外，書中大大小小的謎團也基本都給出了合理的解釋，其中不乏有精彩的詭計！
  　　
  　　3、精神的民俗學(xué)研究與復(fù)雜的人物關(guān)系
  　　
  　　說道小三的書，不得不說一下其兩位前輩——橫溝正史與京極夏彥！小三素來有“小京極堂”以及“橫溝接班人”之稱。這是指小三與京極一樣是寫“妖怪推理”的，而又兼?zhèn)淞藱M溝“日本農(nóng)村大家族之中的作祟之物”的特色。但是，小三的“妖怪推理”與京極是有很大差別的。
  　　
  　　首先，我認為京極是用心理學(xué)與民俗學(xué)相輔相成，以心理學(xué)為因，民俗學(xué)為果。通過怪異的現(xiàn)象來形成詭計，又利用理性的思考來解答。而小三則是以民俗學(xué)的本質(zhì)為因，以現(xiàn)象為果。也就是說將整個民俗學(xué)與事件相結(jié)合，其次，京極信奉“世界上沒有不可思議之事”，而小三則一邊用理性研究，一邊卻用不可思議之事來打破理性的思維。本書中，喀喀系山神、蛇靈附體家族以及厭魅的傳說與事件的結(jié)合十分融洽，無論其來源、現(xiàn)象等全部影射著最后的真相。
  　　
  　　另外，小三在描寫日本農(nóng)村大家族生活時，也與橫溝有很大的不同。橫溝喜歡寫家族中人為了個人利益而勾心斗角。而小三則喜歡寫家族中人為了家族利益而引起紛爭。這點在本書和首無中都很好的體現(xiàn)出來了。而且小三描寫的大家族往往要比橫溝的復(fù)雜得多。好在書的前面很貼心的放了族譜，否則，真的會被弄迷糊……
  　　
  　　4、生動的人物塑造與精致的布局
  　　
  　　本書中出現(xiàn)了大量的人物，但是每個人物都有自己的個性，完全不會讓讀者搞混。例如看似內(nèi)斂的主人公刀城言耶一聽到怪異事件就兩眼放光，臉皮瞬間變厚。用盡一切軟磨硬泡都要讓對方將事件悉數(shù)告知這一描寫曾讓我一度忍俊不禁。
  　　
  　　本書是刀城言耶的第一部，看得出小三在寫書的時候是十分謹慎的。整個故事利用多角度敘述，但是故事的脈絡(luò)清晰，并不混亂。但是，本書其實在故事上稍顯單薄。因為真正的事件發(fā)展的很快，而之前的事件也可以寥寥數(shù)語就能說的清楚的。之所以寫了這么長，完全是為了那個核心詭計服務(wù)的。好在小三的布局能力很強，故事寫得非常吸引人。否則，真的會感到枯燥的。
  　　
  　　本書與《首無》相比，確實有一定的差距，但是從其本身的意義來說，則是這種風(fēng)格的開山之作。小三在本書中已經(jīng)將其強大的能力展現(xiàn)出來了。因此我給出五星的評價！
•   　　 這之前一直對三叔的系列抱有特別濃厚的興趣，因為對于日本的民風(fēng)習(xí)俗很好奇。書真正上手的時候很開心，開頭也很吸引人，描寫千代被附身后的怪異行徑讓我想起《咒怨》中的伽椰子，的確給人恐怖不適的感覺。因為對日本民俗感興趣，所以對中間大段的關(guān)于附體厭鬽，案山子的詳細得些許拖沓的講解并沒有感到特別厭煩，反而是紗霧日記流水賬一樣營造恐怖氣氛的段落太過冗長，以致于讀過此段后還需從頭瀏覽一遍來穿起人物具體的行動內(nèi)容。
  　　 不過瑕不掩瑜，復(fù)雜但清晰的人物關(guān)系，厚實的文化背景，種種離奇案件幾經(jīng)周折終于揭開意外真相，雖然書中之前鋪墊的許多神隱、怪奇事件并沒有得到合理解釋，但是全書最后的話也許是全部事件的最好總結(jié)。詭計略顯單薄，但我個人還是很喜歡這本書，三叔通篇一提再提合理主義，即唯物主義，不信鬼神之說，可直到最后從未真正意義上地否定超自然的存在，甚至留了那樣的開放式結(jié)局給讀者。相信一定有很多人合上書后罵坑爹，其實轉(zhuǎn)念一想，先前不可思議的事件如果真的給出合理解釋，恐怕也會覺得牽強不真實，個人覺得《厭鬽》首先是一本恐怖小說，其次才是推理小說，況且從頭至尾言耶兄也一再強調(diào)只是猜測推論所有的可能性而已，并非是真相，抓住的所謂兇手也沒有親口承認罪行，更多事實也隨叉霧入土，無從得知。此書作為一本推理小說來說著實令人失望。作為一部恐怖小說還是比較精彩的，想象自己身在其中的感覺是很奇妙的，尤其書中以日記第一人稱的記敘方法，更容易讓人產(chǎn)生代入感。
  　　 總之，若是你想要經(jīng)歷一場驚悚恐怖之旅，推薦欣賞；若是你想要在這書里把所有事都看個清楚，怕是要失望了....
•   　　正如筆者在《首無》一書的書評中所說的那樣，橫溝正史老先生一直是我個人比較推崇的一位日本推理作家。如果說江戶川亂步于1923年率先發(fā)表第一篇嚴格意義上的偵探小說《兩分銅幣》，從而開啟了日本推理文學(xué)發(fā)展序幕的話，那么真正奠定了推理小說日本化基礎(chǔ)的卻非橫溝正史莫屬。日本著名的推理小說評論家權(quán)田萬治曾經(jīng)用下面這段話來形容橫溝正史：“在近代化的怒濤侵襲之下，日本不為人所知的地方風(fēng)土的深層地帶，還殘存有古代封建的遺留制度，近乎崩壞的大家族制、由歷代祖先遺留下來廣大而有著各式機關(guān)的老宅院，而在這之中，有著為了財產(chǎn)而展開各種陰狠爭奪的本家、分家的人們”。在橫溝正史的作品里洋溢著濃重的和風(fēng)，也正是由于他的不懈努力，才使日本推理文學(xué)得以從對西洋偵探小說一味的模仿中逐漸擺脫出來，開創(chuàng)出日本推理小說異于西洋偵探小說“不可能翻譯”之模式。
  　　
  　　在如今“百花齊放，百家爭鳴”的日本推理文壇，各種各樣的推理小說層出不窮，五花八門。作為恐怖小說作家出道的三津田信三卻繼續(xù)沿襲著橫溝推理小說之風(fēng)格，在此基礎(chǔ)之上，又嘗試著加入自己所擅長的恐怖小說元素，力求使這二種看似“水火不容”的元素融合在一起，從而創(chuàng)作出一系列既充滿樸素復(fù)古之風(fēng)而又獨具自身特色的“另類”推理作品。這本《厭魅·附體之物》便是三津田信三此種嘗試下的產(chǎn)物——“刀城言耶”系列的第一部作品。
  　　
  　　作品剛一開始，作者就將古老的神神櫛村中，兩個因婚姻關(guān)系而世代糾纏的大家族展現(xiàn)在讀者面前。再加上兩大家族間復(fù)雜的人際關(guān)系以及奇異詭譎的當(dāng)?shù)亓?xí)俗，還沒讀完幾章，一股熟悉的橫溝式復(fù)古之風(fēng)便迎面撲來，讓我讀起來倍感懷念。隨著閱讀的深入，一幕幕令人脊背發(fā)涼的恐怖情景接踵而至，盡管中間也摻雜著許多繁縟的民俗學(xué)知識，讀起來不免有些累，但整體的故事氛圍還是緊緊地抓著我，不停地往下翻頁……
  　　
  　　在本作中，言耶為了搜集資料而來到神神櫛村，隨后又卷入了一連串的殺人事件中。每個死者都被打扮成當(dāng)?shù)毓┓畹纳缴瘛鞍干阶哟笕恕钡哪樱炖镞€被塞入不同的物件。這里所涉及的本格推理元素便是“比擬殺人”。所謂的“比擬殺人”是本格推理小說中一種連環(huán)殺人方法，即兇手按照（即比擬著）某個規(guī)律依次進行殺人作案，使殺人作案的過程仿佛根據(jù)或沿著某個特殊的痕跡進行一樣。之前書評曾提到過的鲇川哲也的《リラ荘事件》（中譯《黑桃A的血咒》），以及橫溝正史著名的《犬神家族》、《獄門島》等都是“比擬殺人”的典型作品。除此之外，本作還巧妙運用了XXX詭計和XXX詭計。單要識破前者詭計其實并不難，但如果以后者詭計這一形式出現(xiàn)的話，想要識破可就沒那么容易了。作者在前文中埋下了諸多極難察覺到的伏筆，到最后解謎時，只需一語即可道破，跟東野圭吾的某部作品有著異曲同工之妙。
  　　
  　　對于初次接觸“刀城言耶”系列的讀者，或者剛剛讀推理小說的讀者來說，除了那些會令人有些吃不消的民俗炫學(xué)知識外，本系列各作品的結(jié)尾也勢必會令部分讀者嗔目結(jié)舌。在一般推理小說的結(jié)尾處，兇手的真面目一旦被偵探識破，最后要么主動伏法，要么是自殺，要么是繼續(xù)逍遙法外，總之兇手及其犯行都已是鐵板釘釘。然而“刀城言耶”系列則不然，即便一切看似真相大白之后，仍舊有一些非理性的現(xiàn)象無法得到解釋，抑或說作者壓根兒就沒打算解釋。之所以有這樣與眾不同的結(jié)尾，無非是出于三津田信三試圖將推理與恐怖兩種元素融合起來的目的，也就是作者所說的“希望讀者獲得閱讀推理小說般的感覺——臨到最后那令人目瞪口呆的瞬間，同時又可以體驗到宛如恐怖小說一樣的驚悚怵惕之感。” 而這本《厭魅·附體之物》無疑正是個中典范，相信讀者在閱讀本作時都會有如此這般的切身感受。
  　　
  　　作為“刀城言耶”系列的開門第一彈，本作的民俗炫學(xué)部分和恐怖小說式描寫還比較多，故事情節(jié)相對要薄弱些，不過推理部分卻已經(jīng)初見三津田式解謎之端倪。我相信這個系列今后勢必還會有更大發(fā)展和進步的空間。且拭目以待之！
  　　
•   　　若須評選去年和今年的最佳推理小說封面，毫無疑問，此榮譽當(dāng)歸吉版：岡本綺堂系列及這套三津田信三（最差封面想必大家也都知道，不必我吐槽）
  　　
  　　本書的封面又為三本之最
  　　
  　　提及故事、手法、詭計，三本之冠自然是“首無”。但本書的翻譯卻為第一，要特別贊一句；個人感覺譯者文學(xué)造詣很高，翻譯得極臻佳妙。不知是否有融合的再創(chuàng)作，個人覺得一定有，雖說可能是三津田信三就有那么古樸典雅的文筆，但若翻譯功力不足，也決不會有眼前的如斯流麗文字?？磥沓霭娣酱_實是粉有誠意的（如果能單獨介紹一下譯者就更好了），在此深謝
  　　
  　　書中介紹了大量民俗學(xué)知識，而且因為案件發(fā)生的年代久遠，便純以志怪氛圍取勝也可以理解。對于迷戀陰陽師及相關(guān)傳說的人來講，在書中又能看到《古事記》之類所載的民俗神話，委實驚喜
  　　
  　　有敘詭的痕跡……按理說敘詭作品不能點破，否則便有劇透嫌疑，但恐怕就是說明了這個手法，你也不知敘詭在哪里或所指何事，這正是作者的高明。厭魅到底存在與否呢？刀城言耶恐怕也不是真正相信它的真實存在；但作為流傳較廣的附體傳說，輕易造成人心惶惶、甚而因此去掩蓋罪行，那么，人心之厭魅，才是真正要向讀者挑明的吧！
  　　
  　　聞?wù)f三津田信三號稱“小京極”，然則對只看過《姑獲鳥之夏》的本人來說，感覺本書的成就要在其之上。尤其是最后的解謎部分，本作雖說給出的答案也比較弱（幾乎是開始便可猜中的結(jié)果），但還是比“姑獲鳥”要令人信服。而且本作的解謎明顯是在向安東尼·伯克萊的《毒巧克力之謎》致敬，力求完美的多重解答；大體上給出了四個，并且每一個都講得通，而最后的答案應(yīng)該是惟一解，這多少也是受了大密室背景（無法任意出入和熟悉的孤村）和小密室背景（可懷疑對象為有限的幾人）的局限。但比起有多個兇手的解答來，出現(xiàn)多名嫌疑人最后卻鎖定一名罪犯的手法還是更值得提倡的
  　　
  　　只是，最后也沒有交待聯(lián)太郎和靜枝的下落，僅以神隱或單薄的幾句解謎草草了事畢竟不能使人安然接受。雖說他二人的結(jié)局并不很重要，但因角色鮮活，仍免不了牽腸掛肚
  　　
  　　譯者的文字確實是三部翻譯中最偏愛的風(fēng)格，不過對人名還是有個小吐槽：因為所有的“霧”女的名字其實都是相同發(fā)音，是否都譯成同音字會更有效果？比如紗霧不變的話、小霧譯成沙霧、叉霧譯成煞霧或殺霧等，既符合原著又暗合人物性格，這對豐富而廣義的漢字來說應(yīng)該是完全不成問題的?？紤]到譯者嚴謹?shù)街T多要點都一一于頁面下注釋，這一點很重要的細節(jié)反而忽略，未免稍有遺憾；但也可能是譯者另有深意也未可知
  　　
  　　魅魅思之，難解之思
•   　　剛一拿到書，先是被嚇到了……竟然那么厚（事實證明我還沒看到異位那600+的書）……不過老實說，讀起來竟然沒有枯燥感，第一感覺就是：那位陪伴我整個初中推理閱讀的橫溝大師，終于又再次出現(xiàn)了！真的，不是夢?。?br /> 　　
  　　當(dāng)其他人瘋狂地叫著《無頭》多么神，多么神的時候，老實說，我更偏愛本書多一點，原因如下：
  　　
  　　1.作為三津田的處女作，能這么一鳴驚人，實在不簡單！
  　　2.題材正是我最愛的昭和+山村+作祟類型，一直以為只有橫溝才有的風(fēng)格，終于在其他人身上看到了，而且甚至有青出于藍而勝于藍之勢！
  　　3.逆轉(zhuǎn)？逆轉(zhuǎn)！反復(fù)逆轉(zhuǎn)！！兇手是……但是呢……其實……不對，這樣就不能解釋……其實，真兇是……！！驚愕度敵不過《無頭》，但是絕對有你意想不到的事情在最后揭曉！
  　　4.最終的逆轉(zhuǎn)，不是情節(jié)，而是當(dāng)你翻到最終章時，回頭看時候的拍手稱絕！
  　　
  　　其實一直感覺推理小說的書評是最難寫的！寫的少了，有些讀者不滿意了，說沒有推薦理由；寫的多了，又有人發(fā)擾騷說什么泄底了，這時候當(dāng)然一個書評要寫的小心翼翼了……
  　　我寫書評盡量不提及內(nèi)容，因為我覺得看簡介已經(jīng)是一種輕微泄謎團的行為，如果在書評里再累贅的話，讀者肯定會暴跳如雷了！
  　　
  　　一本550多頁的小說，說實在的，如果像《活尸之死》那樣，我真的早就放棄了（其實活尸還是很不錯了，只是如果你受得了山口的啰嗦），但我看本書的時候，竟然在2天之內(nèi)看完了（相比各位如饑似渴我肯定不行，這對我已經(jīng)是吸引力最大了），不得不說寫的確實很是勾引人??！特點當(dāng)然就是恐怖+寫實+推理的完美結(jié)合，讓喜歡推理又有驚悚癖的人真是愛不釋手！
  　　
  　　是夢？不是夢！橫溝真的回來了……三津田，用他的處女作為我們打造另一個昭和時代，那是一個只有刀城言耶才能解謎的世界，然而，我們只要跟隨他，就一定能領(lǐng)略這個世界的神奇與魅力！
•   　　 第一次寫點推理類的東西。由于個人無神論的堅定信仰，所以喜歡那些將謎團歸結(jié)為非靈異的詭計案例（起碼不要全部歸結(jié)為鬼神，應(yīng)有其合理的現(xiàn)實解釋部分）。
  　　最近在看三津田的刀城系列，相比《首無》，《厭魅》的結(jié)局開放性更高，主要集中在刀城自己和千代看到的山神究竟是誰。既然三津田本人也沒有官方解釋，那我也不愿把其歸結(jié)為鬼神——即是真的山神大人。下邊簡單說說我的想法。
  　　 簡而言之，我的想法是整個事件的共謀者至少有四人，即已經(jīng)確定的小霧、叉霧，外加聯(lián)太郎、蓮次郎。我覺得這個事件的中心就在于“活著的山神大人”，而這個大人其實應(yīng)該是小霧和太郎兩人。我認為刀城最后那兩個被自己推翻的搞笑推理其實不算是廢筆，首先對于次郎的懷疑主要基于兩點，其一，他不對卡卡西大人有敬畏之心，二在于其行蹤很難被掌握。也正是因為這兩點，如果我們假設(shè)始終活不見人死不見尸的太郎不是所謂神隱，而是根本活著，在村子之外居住的次郎有充分的能力把大哥隱藏起來，并助其在合適的時候回到村子里。在次郎有能力隱藏大哥之前，也就是在“神隱”之后的時間里，叉霧也有能力趁著次郎出去治病的時機讓心腹將太郎轉(zhuǎn)移出去。當(dāng)太郎在合適的時機里返回村子后，為了保險起見，在山中行動時，他會化身厭魅形象，也就是千代和刀城見到的所謂厭魅。而黑子，雖然被證明在刀城推理之時不是太郎，但我設(shè)想當(dāng)太郎需要接近神社和村子的時候，他會化身為黑子，因為保密性極佳的打扮和不需說話的特點，很難有人認出來，真黑子只需適時隱藏自己即可。
  　　 綜上，再來看刀城的三次推理就會有意思許多：（括號內(nèi)為設(shè)想）
  　　 1.第一個指出黑子是兇手，甚至假設(shè)黑子就是活著的聯(lián)太郎，后自己推翻。（黑子是共謀者之一，且當(dāng)聯(lián)太郎需要靠近其他人時，讓他化身為自己以提供掩護）
  　　 2.第二個指出次郎是兇手，后自己推翻。（次郎是共謀之一，且常年為大哥進行掩護，也因其對山神并無畏懼之心，必要時也可客串厭魅）
  　　 3.最后指出小霧、叉霧。（兩人也是共謀的核心人物）
  　　 此外，在解釋靜枝的消失時候，三津田已經(jīng)有伏筆，即所謂神隱的表象是可以被作為技術(shù)性問題解決的，而且寺廟和尚能夠在制造神隱表現(xiàn)的活動中提供幫助。因此，太郎還活著完全是說得通的。
  　　 以上是我的一些想法，從技術(shù)性而言基本可以成立，但讓如此多人參與同謀的動機我還沒細細考慮，看厭魅速度有些快，而且三津田的書細節(jié)太多，可能多少會有些不周全，希望能和同好者討論。
  　　
•   　　真正可怕的不是附身的妖物，而是依附在人心中的心魔... ..
  　　　　橫掃各大年度推薦榜單，“刀城言耶“系列石破天驚第一彈！
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•   　　天知道從看過無頭之后，我對三津田的期望有多高?？吹捷p國錄入嗤笑和厭魅的時候，那種激動的心情實在是難以言表。結(jié)果等到錄入完結(jié)，看到結(jié)局幾章的時候，頗有一種悔不當(dāng)初的orz感。這書沒有結(jié)局五星絕對沒問題，加上結(jié)局，尤其是那個鬼扯的推理過程，勉勉強強給四星了。
  　　
  　　想想一開始對三津田的驚艷，大概是因為對京極越來越宏大的妖怪推理終于有點吃不消了的緣故。本來京極堂的看點是昭和獵奇和妖怪學(xué)，但是隨著詭計越來越宏大，妖怪學(xué)也變成了純粹的曬，獵奇成分越?jīng)_越淡。到了涂佛之宴，連滅門這種初級的獵奇也不存在了，作為變格愛好者，我感到強烈的不滿足。于是行文詭異氣氛壓抑緊張的三津田及時地填補了我內(nèi)心對于獵奇的饑渴。
  　　
  　　但是，結(jié)局算是怎么回事。中規(guī)中矩的推理配上唬爛到讓人想掀桌的真兇，偶爾再點綴上敘述性詭計這種下三濫中的下三濫，作者爛尾的功力真不是蓋的！三津田的文筆令我不得不想到南派三叔，也是前面情節(jié)詭異處處伏筆，但到了結(jié)尾根本寫不圓乎，差不多對付一下就算好了。但是南派三叔是寫耽美筆記的，結(jié)局再怎么扯淡，悶油瓶替吳邪擋個刀，低下讀者就一片尖叫暈倒了；你三津田只有一個刀城偵探，沒有cp還敢唬爛是容易被讀者砸的。
  　　
  　　總之，我覺得三津田紅不長久。京極不用說了，大神就是大神，后面只要控制詭計規(guī)模適度，還是很不錯的。何況京極堂系列cp錯綜復(fù)雜， 光靠出同人本也能維生。其他變格的一下也想不出來，但如果作者肯犧牲，給刀城配個助手或者是命運的對頭之類的，搞不好會好很多。
  　　
  　　以上
•   　　 偵探這個行業(yè)目前似乎面臨嚴重的青黃不接，現(xiàn)在的私家偵探在我們的印象中往往都是些跟蹤調(diào)查婚外情的角色，以至于越來越多諸如建筑學(xué)教授、物理學(xué)教授、小說家等等這樣的推理愛好者都堂而皇之地成為了兼職名偵探，終于，一個民俗學(xué)者也加入了他們的行列。
  　　 《厭魅》是刀城言耶系列的第一彈。一般來說，開篇之作就算不是一個系列中的最佳，起碼也能排上前三。畢竟要是連打頭陣的第一彈都不怎么給力，也不會有那么多的續(xù)作了，像《紋身》、《十角館》、《吸血之家》等作品都能給我留下深刻的印象，因此在讀完《山魔》之后，對此作非常期待。
  　　 前六章都分成四個部分：場景敘述、紗霧的日記、采訪筆記和漣三郎的回憶錄，其中漣三郎的回憶錄最為有吸引力。與正在發(fā)生中的連續(xù)殺人案相比，我更關(guān)注過去發(fā)生的神隱以及與厭魅有關(guān)的線索。這些事件的真相感覺比殺人案的手法要精彩。而谺呀治家發(fā)生的兇案卻看起來就與厭魅關(guān)系不那么大，可能是死法上不夠神秘吧。把死人打扮成山神模樣，在口中放入莫名其妙的道具，這像是鬼會做的事情嗎。。。倒不如像《能樂面具殺人事件》那樣在彌漫的香氣中心臟衰竭而死比較像鬼怪作祟。
  　　 第七章就是多重解答的謎底，三津田好像喜歡做多選題，我覺得后三個解答都有可能，但從作者給出的線索中似乎無法確定到底哪一個是唯一真相，所以對于這次的解迷過程還是有些遺憾的。不過《山魔》也是這樣，解答很多但都能成立，決定性的證據(jù)卻沒有。不過想想也不能怪言耶，人家畢竟只是民俗學(xué)者，而不是專業(yè)偵探。
  　　 雖然殺人手法不太難猜，但作為變革推理小說，本作已經(jīng)足夠優(yōu)秀了。偏遠的山村仿佛空氣中都有鬼魂在游走的氣氛塑造地還很成功，帶入感比較強，個人認為本作高于《山魔》。
•   　　多重解答美。
  　　
  　　敘述角度的巧妙變化贊。
  　　
  　　但......最重要的中心詭計卻是太老了。
  　　
  　　就記憶中，《包青天》里面用過......還有某篇日系本格也用過。所以在讀到半截就意識到了兇手，可以說某件事情和某種現(xiàn)象直接指明了真相和手法。
  　　
  　　最后的大逆轉(zhuǎn)在意料內(nèi)了，減一星。
  　　
  　　恐怖氣氛欠奉，不過基于合理的推理小說，渲染太過恐怖詭異的氣氛也許很難吧。
  　　
  　　【話說本書稿費含金量挺高的，全書不怎么短但基本無廢話】
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　首先說一下作品的體量，因為每每被動輒四五百頁的煌煌巨著轟炸過后卻兩眼四顧心茫然的閱讀體驗委實不爽，令人不禁想起樓下超市冷柜中陳列的某種成分可疑的日常必需食品，所以苦求諸位喜愛炫學(xué)的作者大人們，如果您實在抑制不住在作品中抖摟書袋子的沖動，同時又對于如何將知識如淅淅春雨般潛移默化融入作品的創(chuàng)作手法甚感壓力的話，不妨將此與主干情節(jié)關(guān)系不是那么大的部分單獨編纂成冊，并單獨標價，允許與正書分別購之，也好滿足不同需求層次的讀者，何樂不為？在此跪謝了。
  　　　　
  　　言歸正傳。本書閱后的總體感覺簡而言之就是：希望越大、失望越大。
  　　在開篇就看到身為孿生姊妹之一的主角登場，心中不免一凜，腦中開始嘀咕——嘀咕什么，有一定閱讀量的推友們不用說也想得到。當(dāng)看到“村中遍布的案山子大人”時不禁啞然失笑，心話兒這姐姐該不是在這些草堆里頭玩兒走馬燈吧，同時還為作者開脫：不至于不至于，神作嘛，哪能這么Shability。及至?xí)^半，總算開始死人，特別是看到勝虎舅公的死法時，滿頭冷汗終于止不住簌簌流淌：完了完了壞了菜了，八成又要被作者當(dāng)笨蛋罵了。到了最終回，唉，夢寐以求的醍醐味就甭指望了，甚至連點驚喜兒都欠奉......
  　　　　
  　　作為推理小說的根骨——詭計的設(shè)計，也就這樣了，至于偵探的解謎過程，不妨采取“作者姑且說之，讀者姑且聽之”的態(tài)度就是了。
  　　　　
  　　當(dāng)然，作品還是有亮點，雖然與推理無關(guān)。那就是在結(jié)尾處看似不經(jīng)意的一筆輕描淡寫，卻將真兇小霧人性深處的黑暗面揭露得淋漓盡致，令人不寒而栗。頗有阿刀田高式逆轉(zhuǎn)的余味。
  　　　　
  　　只是又有些好笑，標榜為“史上恐怖推理的最高杰作”，間中過程卻實在難稱恐怖，直到最終才在讀者心中注入一股徹骨的寒意，不知道對于作者的成績單來說，算不算得上“恐怖”呢？
  　　　　
  　　最后說點兒有關(guān)創(chuàng)作技巧的題外話，當(dāng)然也是由本作引發(fā)出來的——伏線的埋設(shè)問題，或者說線索交待得公平與否。
  　　在我看來，不是線索全部交代給讀者就一定是公平的，這里還存在一個是否能夠讓讀者在第一時間就意識得到的問題，因為這將直接決定讀者的閱讀體驗，以及作品的最終成色。高水平的作家對自己的實力充滿信心，他不但會公布線索，甚至?xí)桃馓嵝鸦虬凳咀x者注意此處的細節(jié)——我要在這里做手腳，但你可甭想知道我要干嘛。當(dāng)然，讀者在真相揭曉頓感驚愕的瞬間立即折服于作者的深厚功力。而二三流作家卻將線索藏匿得異常隱晦，或者說異常膽怯，最終讀者或許也會產(chǎn)生驚愕感，但隨之而來的卻不是對于作家的感嘆，而是“究竟發(fā)生了什么”這樣的疑惑，然后需要迅速往回翻書以確認答案，效果可想而知。
  　　前者貴為神品，如本人心目中的宇宙第一推理《占星》，以及奎因的部分作品等；后者佳作寥寥，不乏糟爛之作。
  　　可供說明的還有電影作品，《電鋸驚魂》《致命魔術(shù)》《小島驚魂》以及新近獲得亞洲電影大獎的韓國電影《母親》，均在影片開篇即將爆點提供給觀眾，然后于結(jié)尾處驚天逆轉(zhuǎn)，爆發(fā)出萬鈞劇力，其中《母親》更是以一個極其簡單的手法，便深刻揭示出主人公的命運，令人嘆為觀止。
  　　所以，推理、懸疑作家一定要謹記：務(wù)必使讀者在放下書本的瞬間，產(chǎn)生“原來如此”這樣恍然大悟般的暢快感，而不是“竟然如此”的憋屈感。
•   不知道西尾會不會讓里卡滿意
•   不知道 有空看看斬首循環(huán)吧
•   西尾就很喜歡讓一些重要的人物領(lǐng)便當(dāng)，而且其中還有不少是很萌的人物
•   好，搓手期待。
•   有圖吧貌似
•   一本小說拖了一個多月才看完這是第一次。。。我也是
•   我覺得前兩章很水，真正精彩是從第三章開始。三津田的布局跟解謎能力都很強，但是文筆還有待改進
•   這本和首無比起來文筆方面確實稍微差了一些，不過還是不錯了
•   感覺民俗的恐怖感沒有很好的和劇情結(jié)合在一起
•   這個得推薦下
•   這本只是言耶系列的首作，不是三津田的處女作啦。
•   要說啰嗦，能比得上京極夏彥？不過姑獲鳥前面的啰嗦還是很有趣的，因為自己平時也常常這么思考，不過后來的比如陰摩羅鬼中的什么存在啊時間啊，啰嗦得就有點繞了。
•   我也相比《首無》更喜歡這本～
•   《活尸之死》真是看了一遍又一遍，每次看那么幾頁就看不下去了
  作為流行讀物來說太失敗了吧……
•   這一本需要逆轉(zhuǎn)嘛 謎底很簡單啊
•   從昨天下午兩點開始看，晚上睡了一覺，今天早上上了三節(jié)課，午飯前讀完，很爽的閱讀體驗……
•   握手 我也是想起了橫溝正史
•   首無是神作，此書只是一般推理讀物，這是基本結(jié)論。
•   剛看完這本厭魅。。
  其實我對千代子的問題一起有些沒搞懂。。
  文章最后逆轉(zhuǎn)，看到的咯咯希大人是誰？最后小霧不是也有不在場證明嘛。。有點不懂
•   三津田的人物塑造就是個零，差了京極不知道多少級數(shù)
•   三津田雖說將恐怖元素等融入推理小說來寫但寫來寫去感覺還是很差點火候的，除了氣氛營造其他都乏善可陳，而且三津田太拘泥于本格了，本格紅不起來吶...
•   要說情節(jié)展開真沒多少人可跟南派三叔比 但他的爛尾也是鼎鼎有名
  三津田目前的寫作節(jié)奏有不斷改善 到山魔可說還可接受 但細節(jié)的強悍也沒幾位可跟他比
•   刀城先生其實還滿有愛。（話說我這是什么品位！
  不過爛尾是事實啊，虧我前面還滿心期待、、、
•   我看前面好驚艷啊，嗚呼哀哉
•   三津田哪里變格了，完全的本格好不？他要變格了，橫溝怎么辦？
•   我前者貴為神品，如本人心目中的宇宙第一推理《占星》，以及奎因的部分作品等；后者佳作寥寥，不乏糟爛之作。
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  奎因佳作肯定比稻田多
  只想說lz估計沒看過幾本推理

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