厭魅·附體之物

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)105條)

•   三津田信三妖異之物系列
  
  裳裳五月 2011-9-21
  
  臺(tái)版的三津田信三系列已出版多時(shí)，才終于盼到吉林出版社推出這一系列的前三本《厭魅/附體之物》、《兇鳥(niǎo)/忌諱之物》、《首無(wú)/作祟之物》，拿到書(shū)時(shí)心中甚喜。
  
  吉版這三本書(shū)的封面設(shè)計(jì)極其精美，各自以妖異之花綻放于黑暗陰冷的石頭紋理上，反襯其不同尋常之美艷。與文章中流露出的異樣風(fēng)格互相呼應(yīng)，實(shí)在稱(chēng)得上內(nèi)外兼優(yōu)，是心中所屬的值得珍藏的完美之書(shū)。
  
  對(duì)于三津田的小說(shuō)，雖也聽(tīng)說(shuō)過(guò)，此番卻是第一次正式接觸。近年來(lái)，日本最有影響力的推理小說(shuō)家，非三津田莫屬，他的一系列作品極受讀者歡迎，尤其是《首無(wú)/作祟之物》，更是獲得好評(píng)無(wú)數(shù)，獎(jiǎng)項(xiàng)多多。推理迷們談起時(shí)，多半會(huì)將之與京極夏彥的“妖怪推理”、橫溝正史的“民俗推理”放在一起對(duì)比談?wù)?。因此在閱讀時(shí)，也用心的細(xì)細(xì)體會(huì)與對(duì)比，以便更理解書(shū)之真意。
  
  日本推理小說(shuō)自本世紀(jì)二三十年代發(fā)展以來(lái)，一開(kāi)始明顯受西方古典推理的影響。二戰(zhàn)后，江戶(hù)川亂步、佐野洋、森村誠(chéng)一和橫溝正史、高木彬光等人將之推上一個(gè)新的水平，以各自的風(fēng)格演繹出不同類(lèi)型的推理小說(shuō)?，F(xiàn)在，日本已成為全世界最重視發(fā)展推理小說(shuō)的國(guó)家，其推理小說(shuō)有“本格推理”、“新社會(huì)推理”、“變格推理”、“民俗推理”、“妖怪推理”、“理科推理”等各種流派與類(lèi)型，可謂五彩繽紛，各放光芒。
  
  其中，“民俗推理”、“妖怪推理”這兩個(gè)既近似又略有區(qū)別的推理類(lèi)型，雖不是推理的大類(lèi)，卻也獨(dú)樹(shù)一幟，且其中數(shù)位作者都相當(dāng)出眾。京極夏彥獨(dú)領(lǐng)“妖怪”一旗，而三津田信三則自民俗作者中脫穎而出，成為日本當(dāng)前最耀眼的一顆推理新星。
  仔細(xì)剖析，所謂民俗與妖怪，于日本本土便如一株雙生花，并無(wú)法完全將之分割開(kāi)來(lái)講述。日本國(guó)土雖小，端的卻是習(xí)俗復(fù)雜、禁忌瑣碎、妖怪類(lèi)型眾多。其中既有不少土生土長(zhǎng)的傳說(shuō)故事，也有很多從其他國(guó)家渡海而來(lái)（尤其是中國(guó)），在此處換頭換面后“據(jù)為己有”的傳說(shuō)。過(guò)去科技不發(fā)達(dá)，很多傳說(shuō)便被賦予神秘色彩，再經(jīng)過(guò)神社與巫女、神主的改造，街頭巷角村民們的競(jìng)相傳播后，衍生出許許多多名字繁復(fù)、形狀各異又接近的妖怪、神鬼，并由此在民眾心中產(chǎn)生了各種各樣畏懼、敬仰、膜拜的心理，這可以算得上是日本民俗的特點(diǎn)了。
  以日本民俗為題材的作品，本身便充滿(mǎn)了舊時(shí)代日本的味道——傷感、古典、神秘、內(nèi)斂，猶如一幅幅精美的浮世繪，令喜愛(ài)懷舊風(fēng)格的讀者，倍感欣喜。而以此為題材的三津田信三之推理小說(shuō)，更特別的將如此豐富的題材融入推理故事中，以傳說(shuō)之可怕，來(lái)襯托人心之魔的強(qiáng)大。既具備了推理的精致本格，又具備了舊時(shí)代的風(fēng)貌。讀后極是愉悅。
  下面便談?wù)勅緯?shū)各自的特點(diǎn)。
  
  （一）附體真身之喀喀悉大人
  
  刀城言耶系列之第一彈——《厭魅\附體之物》。
  
  故事發(fā)生于戰(zhàn)后的神神櫛村，一個(gè)偏遠(yuǎn)的山村。為了搜集民俗和神秘傳說(shuō)的作家刀城言耶，來(lái)到神神櫛村，而陷入了一系列怪異的事件中。
  神神櫛村由附靈血統(tǒng)的谺呀治家與非附靈血統(tǒng)的神櫛家這兩大族系構(gòu)成，他們彼此間芥蒂極深，關(guān)系卻又錯(cuò)綜復(fù)雜。谺呀治家世代由美麗的巫女傳承，擔(dān)負(fù)著為山村居民祛除附體和厭魅之物的重任。神櫛家則相當(dāng)于是擁有著支配整個(gè)村部落的權(quán)力。恰好，在刀城言耶到來(lái)之時(shí)，一系列如狂風(fēng)暴雨般的殺人命案逐一發(fā)生了，且死去的人都身披喀喀悉大人的蓑衣，頭戴斗笠，口中含著各種特殊意義的物品。
  
  作者的寫(xiě)作手法相當(dāng)特別，也可以稱(chēng)得上是他獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格。整部書(shū)以故事發(fā)展的主線（壹、貳、叁……柒）為主旨，再間中插入故事中各主要人物——以漣三郎、紗霧、刀城言耶的口吻和視覺(jué)角度而創(chuàng)作的記錄體，一如使用多個(gè)攝像機(jī)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝后加以剪接。既保持了故事的連貫性，又具備有多個(gè)角度，使之能同時(shí)描述多處地方所發(fā)生的事。
  
  作者在文中還加入大量民俗元素，雖然在閱讀時(shí)會(huì)因?yàn)榧庇谥劳评斫Y(jié)果而有些不耐，但細(xì)讀之下，則也覺(jué)得是對(duì)日本民俗的一種很好的補(bǔ)充理解，將對(duì)整個(gè)事件發(fā)生的背景有更深更貼切的認(rèn)識(shí)。本書(shū)主要談及的是蛇神的崇拜及附體現(xiàn)象。作為蛇神化身的喀喀悉山神大人，既有著庇護(hù)山居村民的責(zé)任，又會(huì)起到附身與反噬當(dāng)?shù)厝说淖饔?。所以，在本?shū)中，無(wú)處不在，作為附體真身的喀喀悉大人，也是全書(shū)的重點(diǎn)線索。在閱讀時(shí)，這略嫌繁復(fù)的內(nèi)容，便需細(xì)細(xì)體會(huì)。
  
  而作者用心最巧妙的則是一重又一重的推理波浪，在結(jié)尾時(shí)引發(fā)一連串的高潮。合理的解釋?zhuān)惶岢龊?，?jīng)過(guò)驗(yàn)證說(shuō)明是錯(cuò)誤的，而又再度引發(fā)新的解釋。這樣的寫(xiě)法可謂別具一格。原本被視為極度神秘的各種事件和現(xiàn)象，被一一剖析出來(lái)后，才發(fā)現(xiàn)一切絕不神秘，神秘的民俗傳說(shuō)最終成了本格推理破解而出的一個(gè)個(gè)謎團(tuán)。唯有那種令人恐懼的氛圍，于似是而非中，并沒(méi)有完全消散。
  也許，這便是作者所追求的一種閱讀快感吧！
  
  （于《兇鳥(niǎo)\忌諱之物》中待續(xù)）
•   正如筆者在《首無(wú)》一書(shū)的書(shū)評(píng)中所說(shuō)的那樣，橫溝正史老先生一直是我個(gè)人比較推崇的一位日本推理作家。如果說(shuō)江戶(hù)川亂步于1923年率先發(fā)表第一篇嚴(yán)格意義上的偵探小說(shuō)《兩分銅幣》，從而開(kāi)啟了日本推理文學(xué)發(fā)展序幕的話，那么真正奠定了推理小說(shuō)日本化基礎(chǔ)的卻非橫溝正史莫屬。日本著名的推理小說(shuō)評(píng)論家權(quán)田萬(wàn)治曾經(jīng)用下面這段話來(lái)形容橫溝正史：“在近代化的怒濤侵襲之下，日本不為人所知的地方風(fēng)土的深層地帶，還殘存有古代封建的遺留制度，近乎崩壞的大家族制、由歷代祖先遺留下來(lái)廣大而有著各式機(jī)關(guān)的老宅院，而在這之中，有著為了財(cái)產(chǎn)而展開(kāi)各種陰狠爭(zhēng)奪的本家、分家的人們”。在橫溝正史的作品里洋溢著濃重的和風(fēng)，也正是由于他的不懈努力，才使日本推理文學(xué)得以從對(duì)西洋偵探小說(shuō)一味的模仿中逐漸擺脫出來(lái)，開(kāi)創(chuàng)出日本推理小說(shuō)異于西洋偵探小說(shuō)“不可能翻譯”之模式。
  
  在如今“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的日本推理文壇，各種各樣的推理小說(shuō)層出不窮，五花八門(mén)。作為恐怖小說(shuō)作家出道的三津田信三卻繼續(xù)沿襲著橫溝推理小說(shuō)之風(fēng)格，在此基礎(chǔ)之上，又嘗試著加入自己所擅長(zhǎng)的恐怖小說(shuō)元素，力求使這二種看似“水火不容”的元素融合在一起，從而創(chuàng)作出一系列既充滿(mǎn)樸素復(fù)古之風(fēng)而又獨(dú)具自身特色的“另類(lèi)”推理作品。這本《厭魅·附體之物》便是三津田信三此種嘗試下的產(chǎn)物——“刀城言耶”系列的第一部作品。
  
  作品剛一開(kāi)始，作者就將古老的神神櫛村中，兩個(gè)因婚姻關(guān)系而世代糾纏的大家族展現(xiàn)在讀者面前。再加上兩大家族間復(fù)雜的人際關(guān)系以及奇異詭譎的當(dāng)?shù)亓?xí)俗，還沒(méi)讀完幾章，一股熟悉的橫溝式復(fù)古之風(fēng)便迎面撲來(lái)，讓我讀起來(lái)倍感懷念。隨著閱讀的深入，一幕幕令人脊背發(fā)涼的恐怖情景接踵而至，盡管中間也摻雜著許多繁縟的民俗學(xué)知識(shí)，讀起來(lái)不免有些累，但整體的故事氛圍還是緊緊地抓著我，不停地往下翻頁(yè)……
  
  在本作中，言耶為了搜集資料而來(lái)到神神櫛村，隨后又卷入了一連串的殺人事件中。每個(gè)死者都被打扮成當(dāng)?shù)毓┓畹纳缴瘛鞍干阶哟笕恕钡哪?，嘴里還被塞入不同的物件。這里所涉及的本格推理元素便是“比擬殺人”。所謂的“比擬殺人”是本格推理小說(shuō)中一種連環(huán)殺人方法，即兇手按照（即比擬著）某個(gè)規(guī)律依次進(jìn)行殺人作案，使殺人作案的過(guò)程仿佛根據(jù)或沿著某個(gè)特殊的痕跡進(jìn)行一樣。之前書(shū)評(píng)曾提到過(guò)的鲇川哲也的《リラ荘事件》（中譯《黑桃A的血咒》），以及橫溝正史著名的《犬神家族》、《獄門(mén)島》等都是“比擬殺人”的典型作品。除此之外，本作還巧妙運(yùn)用了XXX詭計(jì)和XXX詭計(jì)。單要識(shí)破前者詭計(jì)其實(shí)并不難，但如果以后者詭計(jì)這一形式出現(xiàn)的話，想要識(shí)破可就沒(méi)那么容易了。作者在前文中埋下了諸多極難察覺(jué)到的伏筆，到最后解謎時(shí)，只需一語(yǔ)即可道破，跟東野圭吾的某部作品有著異曲同工之妙。
  
  對(duì)于初次接觸“刀城言耶”系列的讀者，或者剛剛讀推理小說(shuō)的讀者來(lái)說(shuō)，除了那些會(huì)令人有些吃不消的民俗炫學(xué)知識(shí)外，本系列各作品的結(jié)尾也勢(shì)必會(huì)令部分讀者嗔目結(jié)舌。在一般推理小說(shuō)的結(jié)尾處，兇手的真面目一旦被偵探識(shí)破，最后要么主動(dòng)伏法，要么是自殺，要么是繼續(xù)逍遙法外，總之兇手及其犯行都已是鐵板釘釘。然而“刀城言耶”系列則不然，即便一切看似真相大白之后，仍舊有一些非理性的現(xiàn)象無(wú)法得到解釋?zhuān)只蛘f(shuō)作者壓根兒就沒(méi)打算解釋。之所以有這樣與眾不同的結(jié)尾，無(wú)非是出于三津田信三試圖將推理與恐怖兩種元素融合起來(lái)的目的，也就是作者所說(shuō)的“希望讀者獲得閱讀推理小說(shuō)般的感覺(jué)——臨到最后那令人目瞪口呆的瞬間，同時(shí)又可以體驗(yàn)到宛如恐怖小說(shuō)一樣的驚悚怵惕之感?！?而這本《厭魅·附體之物》無(wú)疑正是個(gè)中典范，相信讀者在閱讀本作時(shí)都會(huì)有如此這般的切身感受。
  
  作為“刀城言耶”系列的開(kāi)門(mén)第一彈，本作的民俗炫學(xué)部分和恐怖小說(shuō)式描寫(xiě)還比較多，故事情節(jié)相對(duì)要薄弱些，不過(guò)推理部分卻已經(jīng)初見(jiàn)三津田式解謎之端倪。我相信這個(gè)系列今后勢(shì)必還會(huì)有更大發(fā)展和進(jìn)步的空間。且拭目以待之！
•   若須評(píng)選去年和今年的最佳推理小說(shuō)封面，毫無(wú)疑問(wèn)，此榮譽(yù)當(dāng)歸吉版：岡本綺堂系列及這套三津田信三（最差封面想必大家也都知道，不必我吐槽）
  
  本書(shū)的封面又為三本之最
  
  提及故事、手法、詭計(jì)，三本之冠自然是“首無(wú)”。但本書(shū)的翻譯卻為第一，要特別贊一句；個(gè)人感覺(jué)譯者文學(xué)造詣很高，翻譯得極臻佳妙。不知是否有融合的再創(chuàng)作，個(gè)人覺(jué)得一定有，雖說(shuō)可能是三津田信三就有那么古樸典雅的文筆，但若翻譯功力不足，也決不會(huì)有眼前的如斯流麗文字?？磥?lái)出版方確實(shí)是粉有誠(chéng)意的（如果能單獨(dú)介紹一下譯者就更好了），在此深謝
  
  書(shū)中介紹了大量民俗學(xué)知識(shí)，而且因?yàn)榘讣l(fā)生的年代久遠(yuǎn)，便純以志怪氛圍取勝也可以理解。對(duì)于迷戀陰陽(yáng)師及相關(guān)傳說(shuō)的人來(lái)講，在書(shū)中又能看到《古事記》之類(lèi)所載的民俗神話，委實(shí)驚喜
  
  有敘詭的痕跡……按理說(shuō)敘詭作品不能點(diǎn)破，否則便有劇透嫌疑，但恐怕就是說(shuō)明了這個(gè)手法，你也不知敘詭在哪里或所指何事，這正是作者的高明。厭魅到底存在與否呢？刀城言耶恐怕也不是真正相信它的真實(shí)存在；但作為流傳較廣的附體傳說(shuō)，輕易造成人心惶惶、甚而因此去掩蓋罪行，那么，人心之厭魅，才是真正要向讀者挑明的吧！
  
  聞?wù)f三津田信三號(hào)稱(chēng)“小京極”，然則對(duì)只看過(guò)《姑獲鳥(niǎo)之夏》的本人來(lái)說(shuō)，感覺(jué)本書(shū)的成就要在其之上。尤其是最后的解謎部分，本作雖說(shuō)給出的答案也比較弱（幾乎是開(kāi)始便可猜中的結(jié)果），但還是比“姑獲鳥(niǎo)”要令人信服。而且本作的解謎明顯是在向安東尼·伯克萊的《毒巧克力之謎》致敬，力求完美的多重解答；大體上給出了四個(gè)，并且每一個(gè)都講得通，而最后的答案應(yīng)該是惟一解，這多少也是受了大密室背景（無(wú)法任意出入和熟悉的孤村）和小密室背景（可懷疑對(duì)象為有限的幾人）的局限。但比起有多個(gè)兇手的解答來(lái)，出現(xiàn)多名嫌疑人最后卻鎖定一名罪犯的手法還是更值得提倡的
  
  只是，最后也沒(méi)有交待聯(lián)太郎和靜枝的下落，僅以神隱或單薄的幾句解謎草草了事畢竟不能使人安然接受。雖說(shuō)他二人的結(jié)局并不很重要，但因角色鮮活，仍免不了牽腸掛肚
  
  譯者的文字確實(shí)是三部翻譯中最偏愛(ài)的風(fēng)格，不過(guò)對(duì)人名還是有個(gè)小吐槽：因?yàn)樗械摹办F”女的名字其實(shí)都是相同發(fā)音，是否都譯成同音字會(huì)更有效果？比如紗霧不變的話、小霧譯成沙霧、叉霧譯成煞霧或殺霧等，既符合原著又暗合人物性格，這對(duì)豐富而廣義的漢字來(lái)說(shuō)應(yīng)該是完全不成問(wèn)題的?？紤]到譯者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)街T多要點(diǎn)都一一于頁(yè)面下注釋?zhuān)@一點(diǎn)很重要的細(xì)節(jié)反而忽略，未免稍有遺憾；但也可能是譯者另有深意也未可知
  
  魅魅思之，難解之思
•   本書(shū)作為刀城言耶系列的第一作，水平僅次于神作級(jí)別的《首無(wú)作祟之物》，恐怖氣氛的渲染，日本典型鄉(xiāng)村風(fēng)光的描寫(xiě)絲毫不遜色于首無(wú)，另外，此作最大的驚喜還在于三津田信三還小玩了把新本格較流行的敘詭，看到最后恍然大悟的感覺(jué)絲毫不亞于我心目中的敘詭最高作《剪刀男》與《殺戮之病》，是本十分值得閱讀的三津田信三的刀城言耶系列作
•   11年的時(shí)候聽(tīng)說(shuō)了這本書(shū)，三津田信三的推理小說(shuō)，刀城系列之一。
  一向是日系本格推理小說(shuō)粉絲的我，迫不及待的買(mǎi)了一整套回來(lái)。
  花了一個(gè)星期，將三本一一看完。
  原來(lái)世界上最可怕的并非是妖魔鬼怪，而是不可預(yù)測(cè)的險(xiǎn)惡的人心。
  精彩！實(shí)在精彩??！
  其他更多的作品的中譯本面世啊！
•   在純粹偶然機(jī)會(huì)下買(mǎi)到這本書(shū)，初看感覺(jué)冗長(zhǎng)無(wú)趣，再看氛圍詭異，等到第一名怪死者出現(xiàn)后，我就發(fā)現(xiàn)想放下這本書(shū)已經(jīng)太遲了。在看到接近結(jié)尾時(shí)，我曾對(duì)自己說(shuō)，假如這書(shū)最后能給我一個(gè)可以認(rèn)同的結(jié)局，我就算不枉買(mǎi)下這書(shū)。然而沒(méi)想到，結(jié)局是這般讓我滿(mǎn)意！雖然書(shū)中的偵探并不算太能主宰劇情，但最后三連推理推出三名犯罪嫌疑人這點(diǎn)讓我嘆服。要知道推出一個(gè)犯人不難，推出能夠符合犯罪可能的三人可見(jiàn)作者在先前是經(jīng)過(guò)精心鋪墊，而非單純的冗長(zhǎng)拖字?jǐn)?shù)。而當(dāng)一切塵埃落定后，偵探猛然想起的那個(gè)細(xì)節(jié)更是讓我豎起拇指，假若那個(gè)細(xì)節(jié)成立，犯罪經(jīng)過(guò)就需要推翻重來(lái)，假若那個(gè)細(xì)節(jié)不成立，則表示世間當(dāng)真存在厭魅。這樣耐人尋味的結(jié)局可能不會(huì)獲得所有人的掌聲，但我卻非常喜歡。因?yàn)槲易钣憛捘欠N看完書(shū)后讀者發(fā)出一句“原來(lái)如此啊”就將書(shū)丟一邊去的推理小說(shuō)，我喜歡在故事完結(jié)以后依然能讓讀者陷入沉思，回味書(shū)中經(jīng)過(guò)的每一個(gè)細(xì)節(jié)。推薦各位喜歡新本格推理的書(shū)友閱讀！
•   最開(kāi)始看三津田信三是那本《首無(wú)/斬首之物》。讀過(guò)結(jié)局瞬間愛(ài)上了這個(gè)作家。
  三津田信三的這個(gè)系列也是以妖怪為主題，但是卻和我另一位大愛(ài)作家京極夏彥不同。三津田信三的作品更著力于在恐怖氣氛的描寫(xiě)，因而文字語(yǔ)言非常精妙。我個(gè)人覺(jué)得，他的書(shū)適合小聲地讀出來(lái)，慢慢讀下去，書(shū)中的氣氛才能完全地滲透出來(lái)。
  三津田信三是個(gè)特別擅長(zhǎng)寫(xiě)結(jié)尾的作者，每本書(shū)都不會(huì)讓人失望。這本《厭魅》里又加入了敘述詭計(jì)。著實(shí)感慨作者的絕妙構(gòu)思。
  不再劇透，請(qǐng)諸君展卷。
•   X詭計(jì)強(qiáng)大，民俗氛圍濃厚，推理的一再逆轉(zhuǎn)，只能怒贊?。€(gè)人最推薦三津田的《首無(wú)》《厭魅》《山魔》
•   三津田信三的書(shū)真的非常好看，喜歡！
•   跟之前的日本作家推理感覺(jué)不是一個(gè)路數(shù)
•   這本書(shū)是我到現(xiàn)在為止看過(guò)的最詭異恐怖的小說(shuō)了?。?！到了最后，主人公以為自己完美解決事件，可在回去的路上卻突然發(fā)現(xiàn)了事件有疑點(diǎn)與怪異之處，可由于恐懼，他沒(méi)有再深究，離開(kāi)了小鎮(zhèn)。意猶未盡的結(jié)局
•   一口氣讀下來(lái) 感覺(jué)跟京極夏彥的風(fēng)格有些類(lèi)似，涉及非常多宗教題材，兇手的揭曉其實(shí)在推理小說(shuō)里不能算正統(tǒng)不過(guò)倒也合情合理，還是很不錯(cuò)的作品?
•   書(shū)運(yùn)來(lái)時(shí)包裝很好。內(nèi)容也很不錯(cuò)，是我喜歡的推理小說(shuō)。
•   正在讀~之后還有兇鳥(niǎo)首無(wú)山魔~
•   最喜歡這種有點(diǎn)恐怖的民俗學(xué)偵探小說(shuō)
•   案山子其實(shí)是……算了，不劇透了
•   有點(diǎn)看京極夏彥小說(shuō)的感覺(jué)，到處都是神秘，到處都是奇怪事件。最后還來(lái)個(gè)好幾個(gè)大逆轉(zhuǎn)，恩恩，相當(dāng)了不得，最后一句有點(diǎn)嚇人啊~~~
•   喜歡日系推理叢書(shū)，好看，精彩！
•   恐怖氛圍渲染很好~
•   這本在系列中評(píng)價(jià)不高，不過(guò)我還是相當(dāng)喜歡這本的
•   真的覺(jué)得很好，紙質(zhì)也不差，很好額
•   沒(méi)有按照成作的順序閱讀，自身沒(méi)有感覺(jué)說(shuō)相比其他幾本又不好的，可能是對(duì)于不同傳說(shuō)的喜好吧，所以帶入之后，會(huì)使閱讀的人感受方面有差異，個(gè)人表示很不錯(cuò)。
•   可以看，但是深度比起京極堂系列差很多
•   仍舊很好看，和首無(wú)那本一樣好看。
•   很好，我很喜歡，故事很吸引人，情節(jié)出乎意料
•   這書(shū)要靜下心來(lái)看，情節(jié)很緊湊
•   早聽(tīng)說(shuō)作者的大名，拜讀后，的確不錯(cuò)
•   實(shí)在太吸引人了?。。?/li>
•   我一氣呵成看完了。中間猜想了N次，可是……每次都被反轉(zhuǎn)
•   一套4本都入了留著慢慢看
•   蠻喜歡啊
•   貨很不錯(cuò)
•   光是這封面就值5星！
•   老公看了，覺(jué)得還過(guò)得去
•   這段時(shí)間在辦公室里午休的時(shí)候啃的就是這本《厭魅-附體之物》。起初是因?yàn)榭吹綍?shū)評(píng)說(shuō)作者的風(fēng)格和京極夏彥有些像所以才去關(guān)注的。不過(guò)看下來(lái)三津田信三還是恐怖性和民俗性更強(qiáng)一點(diǎn)，推理方面以及學(xué)術(shù)涉獵面的廣度和京極還是有一定差距的。并且對(duì)于兄弟姐妹身份調(diào)換此類(lèi)情節(jié)情有獨(dú)鐘也容易讓人看得疲倦。
  總的來(lái)說(shuō)，是值得一看的作品。但是，也只是一看而已。
•   前面看過(guò)了四本三津田，依次是山魔、禍家、兇鳥(niǎo)、首無(wú)。
  個(gè)人感覺(jué)三津田的恐怖小說(shuō)還不如偵探小說(shuō)來(lái)得讓人寒毛聳立。
  厭魅是三津田的第一本本格偵探。
  作為第一次嘗試，還有很多有待提高的地方。
  當(dāng)然作為先看過(guò)山魔的人知道后來(lái)的確提高了！
  比起兇鳥(niǎo)來(lái)還是要好很多的！
  推薦一下吧！
•   第一次看三津田信三，有些晦澀難懂。但故事是好故事。
•   本來(lái)不想買(mǎi)，因?yàn)榭偢杏X(jué)日本的偵探小說(shuō)寫(xiě)的不太夠勁兒，可能翻譯成另一種語(yǔ)言，原文的一些精髓也就沒(méi)有了吧，看來(lái)我還是不適合看這類(lèi)書(shū)
•   嗯。。恩。。民俗推理氛圍很濃，但是動(dòng)機(jī)很蠢，開(kāi)放式的結(jié)局太tm坑爹了。
•   雖然無(wú)法與首無(wú)作祟之物相比，但是詭計(jì)的運(yùn)用與反轉(zhuǎn)還是拿捏的恰到好處，總體說(shuō)來(lái)值得一看。
•   一如既往的好吧，有點(diǎn)意思
•   還沒(méi)看，但是封面和包裝的很好，比圖片精美
•   整體不錯(cuò)，就是有點(diǎn)蘿莉啰唆的感覺(jué)
•   好像京極帶了個(gè)頭，就都妖怪推理了……我是滿(mǎn)懷希望來(lái)讀的，雖然是還不錯(cuò)的作品，但是感覺(jué)作者謙虛過(guò)頭了。至少也要不卑不亢吧？但是作者你把“卑”融入作品里了，有氣勢(shì)的人物沒(méi)寫(xiě)出感覺(jué)，主人公也顯得很謙卑……讀后余味很差……
•   不只是翻譯的問(wèn)題還是日本文學(xué)的風(fēng)格就這樣，看著看著就走神了，故事太故弄玄虛，又有點(diǎn)不知所云，其實(shí)一眼就看出來(lái)是怎么回事，但是作者非要告訴你不是這么回事，到最后有翻案說(shuō)確實(shí)是這么回事……
•   三津田信三的力作
•   等了很久才到的
•   三津田信三作品
•   厭魅·附體之物
•   其待之書(shū)，值得看看
•   　　 這本《厭魅》應(yīng)是“刀城”系列小說(shuō)的第一部作品，若是作為初次“試水”的話可以說(shuō)開(kāi)了個(gè)不錯(cuò)的頭，這點(diǎn)還是要點(diǎn)個(gè)贊。~
  　　　 之前就聽(tīng)說(shuō)三津田很會(huì)營(yíng)造恐怖氣氛，如今看完《厭魅》表示的確是一流的！但如果說(shuō)是恐怖小說(shuō)就算了，可這部確是歸類(lèi)為推理小說(shuō)啊，那縝密的推理邏輯和動(dòng)機(jī)、詭計(jì)之類(lèi)的就得合乎理性，能完全讓人贊同，至少自圓其說(shuō)，但看完后我認(rèn)為這就是一本披著推理皮囊的恐怖小說(shuō)來(lái)的更貼切些！
  　　　　 整本書(shū)直到5分之4時(shí)還在死人，三津田不遺余力的在構(gòu)筑自己的“世界觀”——附靈血統(tǒng)的迷信村落。谺呀治家族和神櫛家的淵源及歷史貫穿了全書(shū)，期間還附有各地風(fēng)俗、傳說(shuō)，權(quán)當(dāng)余興（壓根對(duì)解謎無(wú)任何關(guān)系）。500多頁(yè)的書(shū)有400多頁(yè)都是寫(xiě)神神叨叨的內(nèi)容和炫學(xué)成分，食之無(wú)味，棄之可惜。若之前看過(guò)些本格推理小說(shuō)的人對(duì)于“厭魅連續(xù)殺人”這種說(shuō)法一下就能嗅出其中意味了根本沒(méi)有多大吸引力，但對(duì)于初讀的讀者來(lái)說(shuō)可是大大調(diào)足了興味~ 因?yàn)樽髡撸ó?dāng)然也有譯者的功勞）本身文筆不錯(cuò)，做足了民俗功課，寫(xiě)的使人如臨其境，加上恐怖氛圍描寫(xiě)?yīng)毜剑瑸槠浼臃植簧佟?
  　　　　 言歸真正它終歸是推理小說(shuō)，看到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)三津田其實(shí)都在逗。你。玩。文字游戲+敘述性詭計(jì)的結(jié)果讓我大跌眼鏡！被400頁(yè)的鋪墊攢足的興致想看看謎底，最后的解謎中刀城也是在不斷的分析不斷的推翻自己的推理，直至最末作者都沒(méi)能完全自圓其說(shuō)，讓人不免遺憾。這種過(guò)山車(chē)式的體驗(yàn)只夠一次震撼，揭穿后也無(wú)意再看，因?yàn)榇祟?lèi)詭計(jì)沒(méi)有多大“價(jià)值”。
  　　　　 “厭魅”之后還有“山魔”和“首無(wú)”據(jù)說(shuō)都比初作精彩許多，這里就暫給個(gè)3星，期待后2作吧。
  　?。ㄖ坝肒uKi默軒的號(hào)，從那里合并過(guò)來(lái)的。）
•   　　 這本《厭魅》應(yīng)是“刀城”系列小說(shuō)的第一部作品，若是作為初次“試水”的話可以說(shuō)開(kāi)了個(gè)不錯(cuò)的頭，這點(diǎn)還是要點(diǎn)個(gè)贊。~
  　　 之前就聽(tīng)說(shuō)三津田很會(huì)營(yíng)造恐怖氣氛，如今看完《厭魅》表示的確是一流的！但如果說(shuō)是恐怖小說(shuō)就算了，可這部確是歸類(lèi)為推理小說(shuō)啊，那縝密的推理邏輯和動(dòng)機(jī)、詭計(jì)之類(lèi)的就得合乎理性，能完全讓人贊同，至少自圓其說(shuō)，但看完后我認(rèn)為這就是一本披著推理皮囊的恐怖小說(shuō)來(lái)的更貼切些！
  　　 整本書(shū)直到5分之4時(shí)還在死人，三津田不遺余力的在構(gòu)筑自己的“世界觀”——附靈血統(tǒng)的迷信村落。谺呀治家族和神櫛家的淵源及歷史貫穿了全書(shū)，期間還附有各地風(fēng)俗、傳說(shuō)，權(quán)當(dāng)余興（壓根對(duì)解謎無(wú)任何關(guān)系）。500多頁(yè)的書(shū)有400多頁(yè)都是寫(xiě)神神叨叨的內(nèi)容和炫學(xué)成分，食之無(wú)味，棄之可惜。若之前看過(guò)些本格推理小說(shuō)的人對(duì)于“厭魅連續(xù)殺人”這種說(shuō)法一下就能嗅出其中意味了根本沒(méi)有多大吸引力，但對(duì)于初讀的讀者來(lái)說(shuō)可是大大調(diào)足了興味~ 因?yàn)樽髡撸ó?dāng)然也有譯者的功勞）本身文筆不錯(cuò)，做足了民俗功課，寫(xiě)的使人如臨其境，加上恐怖氛圍描寫(xiě)?yīng)毜剑瑸槠浼臃植簧佟?br /> 　　 言歸真正它終歸是推理小說(shuō)，看到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)三津田其實(shí)都在逗。你。玩。文字游戲+敘述性詭計(jì)的結(jié)果讓我大跌眼鏡！被400頁(yè)的鋪墊攢足的興致想看看謎底，最后的解謎中刀城也是在不斷的分析不斷的推翻自己的推理，直至最末作者都沒(méi)能完全自圓其說(shuō)，讓人不免遺憾。這種過(guò)山車(chē)式的體驗(yàn)只夠一次震撼，揭穿后也無(wú)意再看，因?yàn)榇祟?lèi)詭計(jì)沒(méi)有多大“價(jià)值”。
  　　 “厭魅”之后還有“山魔”和“首無(wú)”據(jù)說(shuō)都比初作精彩許多，這里就暫給個(gè)3星，期待后2作吧。
  　　
•   　　 好久沒(méi)看推理小說(shuō)了，最近能燃起我熱情的就只有三津田信三的作品?！稛o(wú)頭》和《山魔》最后多重逆轉(zhuǎn)，雖然有點(diǎn)為逆轉(zhuǎn)而逆轉(zhuǎn)，但也把我對(duì)小三的愛(ài)推到一個(gè)極致。
  　　
  　　 喜歡偵探小說(shuō)其中一個(gè)原因是，這類(lèi)小說(shuō)，尤其是本格類(lèi)，都有一種獵奇的戰(zhàn)栗感。孤島、大家族滅門(mén)、無(wú)頭尸體和按某規(guī)律連續(xù)殺人等元素，雖然被東野大叔在《名偵探守則》里頭大黑特黑，可是我這種普通讀者，還是非常喜歡這套東西。
  　　
  　　 《厭魅附身之物》所用的就是封閉的鄉(xiāng)下、大家族滅門(mén)和尸體有共同規(guī)律等元素，再加上怪奇的案山子大人、厭魅、蛇精、深隱和附身等民俗傳說(shuō)，想想都能輕易騙我買(mǎi)這本書(shū)。
  　　
  　　 可惜小三這次并沒(méi)有掌握好故事的架構(gòu)，神神櫛村里頭的神櫛家和谺呀治家兩大家族和家族里頭又分大神屋、新神屋、上屋、中屋和下屋等錯(cuò)綜復(fù)雜明爭(zhēng)暗斗的關(guān)系、村子里各種習(xí)俗和鬼神故事就占了本書(shū)將近一半的頁(yè)數(shù)，一直認(rèn)為，在偵探小說(shuō)中的炫學(xué)要跟案件相關(guān)，最好與詭計(jì)相關(guān)，才是好的炫學(xué)，其他都是騙字?jǐn)?shù)騙稿費(fèi)。可是樂(lè)觀（天真）的我總是安慰自己，前面鋪墊有多長(zhǎng)，伏筆應(yīng)該也有相應(yīng)程度的強(qiáng)悍，但是讀到最后發(fā)現(xiàn)，作者在很多非重點(diǎn)內(nèi)容下的筆墨過(guò)重，導(dǎo)致渲染氣氛鋪墊背景炫學(xué)比例嚴(yán)重超出正題內(nèi)容。像是千代被附身，紗霧被不明物尾隨和蓮三郎與聯(lián)太郎的奇遇等等，我覺(jué)得都是與“案件”相關(guān)聯(lián)系度不大的，可以用于渲染些詭秘氣氛，但是并不值得如此大篇幅地講。
  　　
  　　 故事進(jìn)行到一半終于死了人，然后接二連三，受害者雨后春筍似地出現(xiàn)，他們都被打扮成案山子大人的造型，嘴上叼著不同的物件。你以為那些物件跟詭計(jì)有什么關(guān)聯(lián)，到后來(lái)都會(huì)發(fā)現(xiàn)自己想太多，因?yàn)槟切〇|西都是蛇的意思，兇手千辛萬(wàn)苦地把尸體變裝，往死者口中東西只是為了凸顯風(fēng)格并且大膽滴說(shuō)明這些案子都是老子一個(gè)人做的，并不是有什么另外的企圖…
  　　
  　　 到刀城解密的時(shí)候就更好笑了，堂堂正正地一番推理后，認(rèn)定兇手是偽裝成黑子的蓮次郎，但是不知道為什么這時(shí)候不摘下黑子的面巾進(jìn)行身份確認(rèn)；又進(jìn)行了一番推理后，認(rèn)定兇手是意外變成黑子的聯(lián)太郎= =，這個(gè)時(shí)候大家才要求檢查黑子的真面目…（小三硬是同一個(gè)梗要用兩遍…）之后發(fā)現(xiàn)黑子并不是神櫛兄弟，又立刻說(shuō)兇手其實(shí)是紗霧…尼瑪，可是別人都有不在場(chǎng)證明啊！好吧，兇手就是跟紗霧長(zhǎng)得一模一樣的雙胞胎姐姐小霧！…她其實(shí)根本沒(méi)死…她就是躲在村子里各個(gè)案山子大人里頭神出鬼沒(méi)地把人殺了！沒(méi)想到吧？！呵呵！看之前紗霧的日記其實(shí)有一部分是小霧寫(xiě)得喔！有沒(méi)有看出來(lái)啊？！呵呵！… 這種把所有嫌疑人都猜了一遍再排除的推理，還是第一次看到。
  　　
•   　　寫(xiě)作，其實(shí)是傾吐欲望的流露。著作中作者自我流露程度的不同，或者說(shuō)作者對(duì)講述者這個(gè)角色的把握程度，決定了著作的不同性質(zhì)。一般來(lái)說(shuō)，著作的性質(zhì)可以分為三種：
  　　第一，自說(shuō)自話，以自我為中心——太宰治；
  　　第二，知道別人想聽(tīng)什么故事，掩藏自我，替別人說(shuō)話——東野圭吾；
  　　第三，介于第一種和第二種之間——三津田同志，非常不幸地屬于第三種，所以你可以在他的小說(shuō)里看到一些很矛盾的東西。
  　　也就是說(shuō)，他一方面想忠于自己的傾吐欲望和自己的內(nèi)心，一方面又顧及到別人（讀者）的感受。
  　　所以他的小說(shuō)的敘述角色總是處在一種模棱兩可的生存狀態(tài)之中：
  　　有時(shí)候是過(guò)于自我的炫耀知識(shí)淵博；
  　　有時(shí)候是突如其來(lái)的足夠吊人胃口的敘事節(jié)奏；
  　　有時(shí)候是八婆的嘮嘮叨叨；
  　　有時(shí)候簡(jiǎn)練得惜字如金；
  　　有時(shí)候人物形象、故事情節(jié)荒唐得無(wú)以復(fù)加；
  　　有時(shí)候又精彩得讓人拍案叫絕。
  　　歸根結(jié)底，不才以為，三津田是一個(gè)書(shū)齋式的作家，缺乏社會(huì)閱歷，書(shū)中的故事和人物形象，往往是他自以為是的描畫(huà)，起承轉(zhuǎn)合間往往見(jiàn)蒼白，盡管他聲稱(chēng)小說(shuō)里主人公，是個(gè)游歷全國(guó)各地的民俗學(xué)家，記載的全是“親身經(jīng)歷”。
  　　總之，三津田還需磨練。
  　　
  　　
  　　
•   　　由于作者是編輯出身，本書(shū)完全可作為“作家如何多碼字以賺取更多稿費(fèi)”的教科書(shū)。本書(shū)真是通篇廢話，原本100來(lái)頁(yè)就能講完的故事，作者足足寫(xiě)了543頁(yè)，更甚的是詭計(jì)并不復(fù)雜，基本上等同于《名偵探柯南》的一個(gè)短篇的程度。書(shū)的前一半完全就是堆出來(lái)的字，事件從書(shū)的后一半才開(kāi)始，而實(shí)際上只看最后一篇《尾聲》就足夠知道這是個(gè)什么故事了，可見(jiàn)作者真的足足寫(xiě)了500多頁(yè)的廢話，什么家族史、人物關(guān)系、民間傳說(shuō)、等等等等，一概不需要了解，真的直接看結(jié)尾就夠了。有一個(gè)收獲是，看這本書(shū)我學(xué)會(huì)了“泛讀”，我看書(shū)一向是很認(rèn)真的，而由于本書(shū)廢話太多，實(shí)在是大概一看就行了，事實(shí)上前500頁(yè)真的大概一看就行了。推理部分故弄玄虛，生硬的逆轉(zhuǎn)，為了逆轉(zhuǎn)而逆轉(zhuǎn)，最奇葩的是結(jié)尾的結(jié)尾還在逆轉(zhuǎn)，以至于讀到最后一句話反而不知道到底是怎么回事了。本來(lái)看尾聲的時(shí)候心情好了一點(diǎn)，覺(jué)得可以給兩星評(píng)價(jià)，但是看到最后一句話實(shí)在是接受不了了，作者自己都不知道自己在講什么了，能給零星評(píng)價(jià)嗎？再說(shuō)說(shuō)主人公刀城言耶這個(gè)人物，從書(shū)中記述來(lái)看，作者有意把他塑造成一個(gè)很有人格魅力人，而閱讀過(guò)程中卻絲毫無(wú)感，人物空洞又蒼白，完全是作者強(qiáng)加給你一個(gè)概念“周?chē)硕寄涿畹膶?duì)他有好感和信任感”，太假了。三先生還是繼續(xù)做編輯去吧，千萬(wàn)別再寫(xiě)這玩意了。
•   　　氣氛一流，情節(jié)二流，詭計(jì)三流。全書(shū)中充滿(mǎn)著濃郁的日本鄉(xiāng)村的鬼怪氣氛，厚厚的六七百頁(yè)的書(shū)帶領(lǐng)讀者進(jìn)入了一個(gè)與世隔絕的環(huán)境中。惡靈，鬼怪，神佛，仿佛真實(shí)存在于那里。雖然最后的詭計(jì)讓人很不過(guò)癮，但是對(duì)于民俗妖怪的講解和對(duì)于日本戰(zhàn)后村莊的描寫(xiě)，讓人看到了京極夏彥和橫溝正史的影子。
•   　　很厚。厚的原因在于開(kāi)頭鋪墊很長(zhǎng)。
  　　
  　　太多的人物，太多的家族，太多的線索，以至于很容易讓人混淆了誰(shuí)是誰(shuí)，誰(shuí)和誰(shuí)是什么關(guān)系，諸如此類(lèi)。
  　　
  　　而案件的結(jié)尾讓人難以信服，兩個(gè)女孩什么的。。。真的。
  　　
  　　不過(guò)其中也有讓人驚艷的地方，比如巫女將污穢之物放歸河川，回頭一看居然沾到了自己背上。。。這一段的氣氛渲染就很好。
  　　
  　　這本書(shū)應(yīng)該是三津田較早的作品，可以理解。
•   　　給太監(jiān)下體按一個(gè)假陽(yáng)具，用恐怖小說(shuō)給偽推理背書(shū)，這兩種行為都是一樣的無(wú)恥。假陽(yáng)具做的越逼真，越顯示出無(wú)恥的程度。
  　　
  　　整部小說(shuō)，就是一個(gè)逗你玩兒。作者自己碎碎念了200多頁(yè)的谺呀治家族的起源，煞有介事的意譯，音譯了半天，其實(shí)讀者早就看出了這兒不過(guò)就是一個(gè)大蛇窩，而且蛇窩跟最后破案的關(guān)鍵論據(jù)沒(méi)狗屁關(guān)系。真不明白刀成言耶是弱智，面對(duì)如此簡(jiǎn)單的東西，還得和尚解釋才‘恍然大悟’？有些鄉(xiāng)土常識(shí)，居然被當(dāng)作炫學(xué)的資本，這有多荒謬？讀者都早看出來(lái)的東西，主角兒還在那兒恍然大悟。這有多可笑？
  　　
  　　也不用啥和尚忽悠，也不用看啥神社秘匱里的文件，咱隨便舉幾個(gè)例子都知道。比如這個(gè)蒼龍鄉(xiāng)。蛇即小龍。鄉(xiāng)名蒼龍，說(shuō)明這兒整個(gè)地區(qū)都盛產(chǎn)山蛇麻。還有屢次提到的長(zhǎng)鬼和尚。蛇身細(xì)長(zhǎng)，頭圓而光滑，性冷血，不是長(zhǎng)鬼和尚是啥？x霧的霧，不就是女巫的巫的諧音么？
  　　
  　　500多頁(yè)，干貨少，神神叨叨裝神弄鬼太多，根本對(duì)劇情發(fā)展沒(méi)多大作用的鋪墊和炫學(xué)太多。而后面推理全靠猜。雖然猜的也不錯(cuò)。
  　　
  　　其實(shí)還不如咱推理一番。
  　　
  　　蒼龍鄉(xiāng)這塊地區(qū)盛產(chǎn)山蛇，鄉(xiāng)民有原始的蛇神崇拜。谺呀治和神神櫛兩家，很可能因?yàn)樵缙谡莆樟瞬渡咧紊吆蛽尵壬邆颊叩募夹g(shù)，而積累起原始資本，成為當(dāng)?shù)孛T(mén)。并依據(jù)這些獨(dú)門(mén)技術(shù)，以神化迷信巫術(shù)崇拜的方式，統(tǒng)治著村民。
  　　
  　　所謂附體之說(shuō)，最早可能是被蛇咬傷后產(chǎn)生的神經(jīng)毒副作用使然。
  　　
  　　谺呀治女巫傳承中，喝藥一節(jié)，大概是谺呀治家族早期捕蛇中發(fā)明的一種防蛇抗體。但是由于提煉和藥理分析技術(shù)嚴(yán)重缺乏，只屬于前科學(xué)，所以其副作用太劇烈，經(jīng)常試出人命。
  　　
  　　而女巫中多有瘋癲，體弱，殘疾有缺陷者，除了試藥以外，和近親結(jié)婚有最密切的關(guān)系。也就是說(shuō)，因?yàn)樨B呀治，神神櫛家族早期率先掌握了一定的治蛇秘訣，并以此統(tǒng)治鄉(xiāng)民，成為大地主，為了保護(hù)這種秘訣，所以盛行族內(nèi)婚，以防止這種秘訣不因與外界通婚而外傳。
  　　
  　　最后說(shuō)幾點(diǎn)本作的敗筆：
  　　
  　　其一是眾所詬病的水貨太多。
  　　
  　　其二是黑子的身份設(shè)置和事后交代，過(guò)于簡(jiǎn)單粗暴。同時(shí)按照文中的結(jié)局，漣三郎的二哥，大哥都成了大醬油的角色，尤其是老大，活不見(jiàn)人死不見(jiàn)尸。也沒(méi)有用恐怖小說(shuō)的套路交代下場(chǎng)。類(lèi)似的瑕疵太多
  　　
  　　其三作者以個(gè)人日記筆記的表述方式呈現(xiàn)故事脈絡(luò)和做‘局’布置plot的方法，顯然不成熟。在三津田現(xiàn)已中文出版的刀成系列中，以此方法做局做的最好的最成熟的當(dāng)然是首無(wú)。
  　　
  　　而且比較奇怪，刀成親自推理的幾部，推理的成就都不如刀成打醬油的首無(wú)好。
  　　
  　　本作按照寫(xiě)作時(shí)間，當(dāng)在首無(wú)之前，是三津田刀成系列首作，但是整體水平遠(yuǎn)不如首無(wú)，固給一個(gè)較差的評(píng)價(jià)
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　因?yàn)楫?dāng)初讀的時(shí)候發(fā)現(xiàn)死者都是 說(shuō)是飯桶都不為過(guò)的人 所以覺(jué)得這本書(shū)好無(wú)聊 都不死一點(diǎn)重要的人物
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了抱歉，你的評(píng)論太短了。
•   　　 可能是《首無(wú)》實(shí)在是太精彩了，抱著同樣的期待，翻開(kāi)刀城言耶系列的另一本《厭魅》。600多頁(yè)，拿在手里有種沉甸甸的感覺(jué)，封面綻放的鮮花，透著詭異之氣。第一次讀，竟然沒(méi)能一口氣讀下來(lái)，大段的人物關(guān)系、，妖怪傳說(shuō)、地名讀音等等背景介紹，讓人昏昏欲睡，仿佛讀起了京極夏彥的作品。書(shū)差不多一半，才開(kāi)始出現(xiàn)了不可思議的連續(xù)殺人事件，作者的敘述也變得加快了許多，直到最后一口氣揭示一切，當(dāng)然照例也有連續(xù)的逆轉(zhuǎn)，當(dāng)然還是照例，最后結(jié)束的時(shí)候仍然再次逆轉(zhuǎn)，但這次，感覺(jué)上是作者在寫(xiě)完后，發(fā)現(xiàn)敘述中有一個(gè)漏洞無(wú)法填補(bǔ)，只有在結(jié)束時(shí)硬生生補(bǔ)一個(gè)靈異結(jié)尾，毫無(wú)《首無(wú)》最后毛骨悚然的感覺(jué)。
  　　 還有一個(gè)問(wèn)題，文中詭計(jì)設(shè)計(jì)中的一個(gè)重點(diǎn)“躲貓貓小徑”，感覺(jué)作者敘述得并不是太直觀，又沒(méi)有配圖，單靠讀者自我想象的確有些累。
  　　
•   　　在圖書(shū)館看到了排得很整齊三津田信三的新書(shū)，整整齊齊，方方正正，充滿(mǎn)了魅惑的三本書(shū)。一時(shí)手癢，就借了回來(lái)。
  　　
  　　一本小說(shuō)拖了一個(gè)多月才看完這是第一次。
  　　
  　　剛開(kāi)始的時(shí)候還算是不錯(cuò)的，緩慢的敘事，加上了點(diǎn)小詭異，氛圍還是很有吸引力的。不得不說(shuō)，書(shū)前附的家族表非常有用，開(kāi)頭我還能分得清，到后面我就完全分不清誰(shuí)屬于什么屋了。
  　　
  　　不過(guò)，比起家譜，我覺(jué)得更需要附上的是村莊的地圖好不好??！而且是超大號(hào)的地圖??！要畫(huà)等高線的那種！雖然對(duì)后面的解謎也不是太有用處，可是果然還是附上比較好，每次一說(shuō)到這種話題我就覺(jué)得頭疼。
  　　
  　　整部小說(shuō)的意圖不是很明確，從最后看來(lái)，應(yīng)該是日記體，但前面看的時(shí)候不會(huì)注意，也就是所謂的盲區(qū)吧，雖然這個(gè)盲區(qū)也不是太有意思。
  　　
  　　最后的解謎更是虎頭蛇尾的厲害。黑子說(shuō)的確讓人眼前一亮，弄半天還是錯(cuò)的……小霧說(shuō)的話，從剛開(kāi)始就能猜得到，所以感覺(jué)不是太驚奇，細(xì)節(jié)部分也無(wú)所謂。前面那么多鋪墊，解謎部分竟然這么簡(jiǎn)單的就糊弄過(guò)去了，著實(shí)感覺(jué)被騙了，最后還來(lái)個(gè)不清不楚的開(kāi)放式結(jié)尾，完全不能讓人滿(mǎn)意。
  　　
  　　中段關(guān)于蛇神附體家族演變的那段關(guān)于日語(yǔ)讀音的各種解讀，雖然有那種可能，可是對(duì)于不太精通日語(yǔ)的人來(lái)說(shuō)，怎么都不能太感興趣，總覺(jué)得有些牽強(qiáng)。
  　　
  　　總而言之，相比較同時(shí)看的另外兩本小說(shuō)：大魔術(shù)師和寒蟬。這本實(shí)在是不能吸引我。說(shuō)是妖怪文學(xué)，可也沒(méi)有京極堂好看，推理也沒(méi)本格的好看，氛圍也不能算是優(yōu)秀。挺失望的吧，厚厚一本看下來(lái)，什么感覺(jué)都沒(méi)有。
  　　
  　　所以……下面一本看什么呢……把蛾摩拉看完咩……
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　第一次把超過(guò)500頁(yè)的推理小說(shuō)給看掉了，連著四個(gè)晚上每天100頁(yè)的進(jìn)度，也不愧我從圖書(shū)館背回來(lái)這些磚頭書(shū)而沒(méi)有半途而廢。
  　　開(kāi)篇一段驅(qū)除附體儀式，帶來(lái)詭異的氣氛，千代以蛇形進(jìn)入的場(chǎng)景腦補(bǔ)一下就覺(jué)得有點(diǎn)驚悚。
  　　采用以不同人物的角度來(lái)敘述，村子里的歷史詭異而神秘，黑與白兩個(gè)對(duì)立的家族，蛇神信仰，被神隱的孩子等等，隨著的刀城的研究探索，對(duì)村子更加了解就更覺(jué)得神秘。
  　　到底只是些被夸大的民俗還是真實(shí)存在的不能解釋不可思議的事情，在閱讀的過(guò)程中，自己也反復(fù)懷疑。
  　　看了大半終于出現(xiàn)了命案，接著附體家族的人連續(xù)5人命喪，死狀蹊蹺，死后都被裝扮成山神的裝束，懸疑又恐怖籠罩在本就有附體血統(tǒng)的家族中。
  　　刀城在推理的過(guò)程中，出現(xiàn)了“失誤”，突然聯(lián)想這不是某萬(wàn)年小學(xué)生的岳父么，但是對(duì)于黑子的身份的確也懷疑過(guò)會(huì)是被神隱的聯(lián)太郎。
  　　開(kāi)始覺(jué)得幾個(gè)人的角度很多雷同的敘述很冗余，直到最后才知道其中一個(gè)就是兇手的視角，如旁觀者那樣洞悉一切而又以俯瞰的姿態(tài)來(lái)陳述事態(tài)的發(fā)展。
  　　雖然有猜測(cè)到小霧并未在九供儀式上死去而成為山神，也猜測(cè)到了兇手，不過(guò)對(duì)于兇手所藏匿的地方或者說(shuō)以這樣一個(gè)身份存在，還是有點(diǎn)意外。作者在最后一段的話又回到了詭異的循環(huán)中。。。
•   　　裳裳五月 2011-9-21
  　　
  　　 臺(tái)版的三津田信三系列已出版多時(shí)，才終于盼到吉林出版社推出這一系列的前三本《厭魅/附體之物》、《兇鳥(niǎo)/忌諱之物》、《首無(wú)/作祟之物》，拿到書(shū)時(shí)心中甚喜。
  　　
  　　 吉版這三本書(shū)的封面設(shè)計(jì)極其精美，各自以妖異之花綻放于黑暗陰冷的石頭紋理上，反襯其不同尋常之美艷。與文章中流露出的異樣風(fēng)格互相呼應(yīng)，實(shí)在稱(chēng)得上內(nèi)外兼優(yōu)，是心中所屬的值得珍藏的完美之書(shū)。
  　　
  　　 對(duì)于三津田的小說(shuō)，雖也聽(tīng)說(shuō)過(guò)，此番卻是第一次正式接觸。近年來(lái)，日本最有影響力的推理小說(shuō)家，非三津田莫屬，他的一系列作品極受讀者歡迎，尤其是《首無(wú)/作祟之物》，更是獲得好評(píng)無(wú)數(shù)，獎(jiǎng)項(xiàng)多多。推理迷們談起時(shí)，多半會(huì)將之與京極夏彥的“妖怪推理”、橫溝正史的“民俗推理”放在一起對(duì)比談?wù)摗Ｒ虼嗽陂喿x時(shí)，也用心的細(xì)細(xì)體會(huì)與對(duì)比，以便更理解書(shū)之真意。
  　　
  　　 日本推理小說(shuō)自本世紀(jì)二三十年代發(fā)展以來(lái)，一開(kāi)始明顯受西方古典推理的影響。二戰(zhàn)后，江戶(hù)川亂步、佐野洋、森村誠(chéng)一和橫溝正史、高木彬光等人將之推上一個(gè)新的水平，以各自的風(fēng)格演繹出不同類(lèi)型的推理小說(shuō)。現(xiàn)在，日本已成為全世界最重視發(fā)展推理小說(shuō)的國(guó)家，其推理小說(shuō)有“本格推理”、“新社會(huì)推理”、“變格推理”、“民俗推理”、“妖怪推理”、“理科推理”等各種流派與類(lèi)型，可謂五彩繽紛，各放光芒。
  　　
  　　 其中，“民俗推理”、“妖怪推理”這兩個(gè)既近似又略有區(qū)別的推理類(lèi)型，雖不是推理的大類(lèi)，卻也獨(dú)樹(shù)一幟，且其中數(shù)位作者都相當(dāng)出眾。京極夏彥獨(dú)領(lǐng)“妖怪”一旗，而三津田信三則自民俗作者中脫穎而出，成為日本當(dāng)前最耀眼的一顆推理新星。
  　　 仔細(xì)剖析，所謂民俗與妖怪，于日本本土便如一株雙生花，并無(wú)法完全將之分割開(kāi)來(lái)講述。日本國(guó)土雖小，端的卻是習(xí)俗復(fù)雜、禁忌瑣碎、妖怪類(lèi)型眾多。其中既有不少土生土長(zhǎng)的傳說(shuō)故事，也有很多從其他國(guó)家渡海而來(lái)（尤其是中國(guó)），在此處換頭換面后“據(jù)為己有”的傳說(shuō)。過(guò)去科技不發(fā)達(dá)，很多傳說(shuō)便被賦予神秘色彩，再經(jīng)過(guò)神社與巫女、神主的改造，街頭巷角村民們的競(jìng)相傳播后，衍生出許許多多名字繁復(fù)、形狀各異又接近的妖怪、神鬼，并由此在民眾心中產(chǎn)生了各種各樣畏懼、敬仰、膜拜的心理，這可以算得上是日本民俗的特點(diǎn)了。
  　　 以日本民俗為題材的作品，本身便充滿(mǎn)了舊時(shí)代日本的味道——傷感、古典、神秘、內(nèi)斂，猶如一幅幅精美的浮世繪，令喜愛(ài)懷舊風(fēng)格的讀者，倍感欣喜。而以此為題材的三津田信三之推理小說(shuō)，更特別的將如此豐富的題材融入推理故事中，以傳說(shuō)之可怕，來(lái)襯托人心之魔的強(qiáng)大。既具備了推理的精致本格，又具備了舊時(shí)代的風(fēng)貌。讀后極是愉悅。
  　　 下面便談?wù)勅緯?shū)各自的特點(diǎn)。
  　　
  　　 （一）附體真身之喀喀悉大人
  　　
  　　 刀城言耶系列之第一彈——《厭魅\附體之物》。
  　　
  　　 故事發(fā)生于戰(zhàn)后的神神櫛村，一個(gè)偏遠(yuǎn)的山村。為了搜集民俗和神秘傳說(shuō)的作家刀城言耶，來(lái)到神神櫛村，而陷入了一系列怪異的事件中。
  　　 神神櫛村由附靈血統(tǒng)的谺呀治家與非附靈血統(tǒng)的神櫛家這兩大族系構(gòu)成，他們彼此間芥蒂極深，關(guān)系卻又錯(cuò)綜復(fù)雜。谺呀治家世代由美麗的巫女傳承，擔(dān)負(fù)著為山村居民祛除附體和厭魅之物的重任。神櫛家則相當(dāng)于是擁有著支配整個(gè)村部落的權(quán)力。恰好，在刀城言耶到來(lái)之時(shí)，一系列如狂風(fēng)暴雨般的殺人命案逐一發(fā)生了，且死去的人都身披喀喀悉大人的蓑衣，頭戴斗笠，口中含著各種特殊意義的物品。
  　　
  　　 作者的寫(xiě)作手法相當(dāng)特別，也可以稱(chēng)得上是他獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格。整部書(shū)以故事發(fā)展的主線（壹、貳、叁……柒）為主旨，再間中插入故事中各主要人物——以漣三郎、紗霧、刀城言耶的口吻和視覺(jué)角度而創(chuàng)作的記錄體，一如使用多個(gè)攝像機(jī)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝后加以剪接。既保持了故事的連貫性，又具備有多個(gè)角度，使之能同時(shí)描述多處地方所發(fā)生的事。
  　　
  　　 作者在文中還加入大量民俗元素，雖然在閱讀時(shí)會(huì)因?yàn)榧庇谥劳评斫Y(jié)果而有些不耐，但細(xì)讀之下，則也覺(jué)得是對(duì)日本民俗的一種很好的補(bǔ)充理解，將對(duì)整個(gè)事件發(fā)生的背景有更深更貼切的認(rèn)識(shí)。本書(shū)主要談及的是蛇神的崇拜及附體現(xiàn)象。作為蛇神化身的喀喀悉山神大人，既有著庇護(hù)山居村民的責(zé)任，又會(huì)起到附身與反噬當(dāng)?shù)厝说淖饔?。所以，在本?shū)中，無(wú)處不在，作為附體真身的喀喀悉大人，也是全書(shū)的重點(diǎn)線索。在閱讀時(shí)，這略嫌繁復(fù)的內(nèi)容，便需細(xì)細(xì)體會(huì)。
  　　
  　　 而作者用心最巧妙的則是一重又一重的推理波浪，在結(jié)尾時(shí)引發(fā)一連串的高潮。合理的解釋?zhuān)惶岢龊?，?jīng)過(guò)驗(yàn)證說(shuō)明是錯(cuò)誤的，而又再度引發(fā)新的解釋。這樣的寫(xiě)法可謂別具一格。原本被視為極度神秘的各種事件和現(xiàn)象，被一一剖析出來(lái)后，才發(fā)現(xiàn)一切絕不神秘，神秘的民俗傳說(shuō)最終成了本格推理破解而出的一個(gè)個(gè)謎團(tuán)。唯有那種令人恐懼的氛圍，于似是而非中，并沒(méi)有完全消散。
  　　 也許，這便是作者所追求的一種閱讀快感吧！
  　　
  　　 （于《兇鳥(niǎo)\忌諱之物》中待續(xù)）
  　　
•   　　都說(shuō)小三的厭魅水，可是我卻沒(méi)有感覺(jué)到！
  　　
  　　本書(shū)是刀城言耶系列的第一彈，小三首次嘗試將恐怖、推理、民俗結(jié)合的作品。在本書(shū)中，小三使用了多角度敘事的寫(xiě)法，把發(fā)生在神神櫛村兩大家族之間的傳說(shuō)，村中發(fā)生的各種詭異神秘的事件，以及五起比擬殺人事件展現(xiàn)在了讀者眼前。以下，我會(huì)從恐怖、推理、民俗以及寫(xiě)作四個(gè)方面談?wù)勎覍?duì)本書(shū)的看法。
  　　
  　　1、生硬的恐怖描寫(xiě)和熟練的氣氛營(yíng)造
  　　
  　　本書(shū)中，小三在氣氛的營(yíng)造上顯露了其扎實(shí)的功底。開(kāi)篇就利用一個(gè)附體事件將讀者帶入詭異的氛圍中，之后，通過(guò)除魔儀式時(shí)發(fā)生的不可思議事件，以及村中的神隱事件，女主角分身事件等一系列離奇的事件使得整個(gè)村莊處在一片陰森之中。
  　　
  　　然而，雖然烘托出了如此帶感的氣氛，可是小三卻在細(xì)節(jié)上出現(xiàn)了硬傷，使得原本應(yīng)該讓人毛骨悚然的小說(shuō)變得有些做作。這最大的硬傷就是小三在描寫(xiě)事件的時(shí)候，一直在不停的寫(xiě)到“如此恐怖的感覺(jué)”之類(lèi)的話。這些話不僅沒(méi)有起到渲染恐怖色彩的作用，反而完全破壞了之前營(yíng)造的氣氛。比《首無(wú)》中那渾然天成的恐怖渲染差了一個(gè)檔次。反倒是一些一筆帶過(guò)的地方給我?guī)Я艘唤z寒意。比如在第一場(chǎng)殺人事件中，小三描寫(xiě)瘋女人早霧站在吊起的尸體前左右搖晃身體玩的不亦樂(lè)乎那段。讓我心中暗暗感到一絲恐懼感。
  　　
  　　2、層層遞進(jìn)的四重推理與創(chuàng)新的詭計(jì)
  　　
  　　小三這次利用了四重推理來(lái)解答發(fā)生在神神櫛村的一切事件。四重推理并不是單純的三重錯(cuò)誤+一重正確模式。而是層層遞進(jìn)，每一重推理都符合邏輯，然而卻有一處硬傷，但是卻能夠推導(dǎo)出下一重推理。直到最后的真相也是完全建立在前三重推理之上的。很有《毒巧克力命案》的感覺(jué)。而且邏輯上也很?chē)?yán)密，沒(méi)有什么大的BUG。四重逆轉(zhuǎn)也會(huì)給讀者帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊感！
  　　
  　　本書(shū)中使用了一種比較新穎的詭計(jì)，雖然看起來(lái)像是XXX詭計(jì)，但是卻使用了完全不同的手法來(lái)演繹。這一核心詭計(jì)十分驚艷，也是整本書(shū)的靈魂！除了核心詭計(jì)外，書(shū)中大大小小的謎團(tuán)也基本都給出了合理的解釋?zhuān)渲胁环τ芯实脑幱?jì)！
  　　
  　　3、精神的民俗學(xué)研究與復(fù)雜的人物關(guān)系
  　　
  　　說(shuō)道小三的書(shū)，不得不說(shuō)一下其兩位前輩——橫溝正史與京極夏彥！小三素來(lái)有“小京極堂”以及“橫溝接班人”之稱(chēng)。這是指小三與京極一樣是寫(xiě)“妖怪推理”的，而又兼?zhèn)淞藱M溝“日本農(nóng)村大家族之中的作祟之物”的特色。但是，小三的“妖怪推理”與京極是有很大差別的。
  　　
  　　首先，我認(rèn)為京極是用心理學(xué)與民俗學(xué)相輔相成，以心理學(xué)為因，民俗學(xué)為果。通過(guò)怪異的現(xiàn)象來(lái)形成詭計(jì)，又利用理性的思考來(lái)解答。而小三則是以民俗學(xué)的本質(zhì)為因，以現(xiàn)象為果。也就是說(shuō)將整個(gè)民俗學(xué)與事件相結(jié)合，其次，京極信奉“世界上沒(méi)有不可思議之事”，而小三則一邊用理性研究，一邊卻用不可思議之事來(lái)打破理性的思維。本書(shū)中，喀喀系山神、蛇靈附體家族以及厭魅的傳說(shuō)與事件的結(jié)合十分融洽，無(wú)論其來(lái)源、現(xiàn)象等全部影射著最后的真相。
  　　
  　　另外，小三在描寫(xiě)日本農(nóng)村大家族生活時(shí)，也與橫溝有很大的不同。橫溝喜歡寫(xiě)家族中人為了個(gè)人利益而勾心斗角。而小三則喜歡寫(xiě)家族中人為了家族利益而引起紛爭(zhēng)。這點(diǎn)在本書(shū)和首無(wú)中都很好的體現(xiàn)出來(lái)了。而且小三描寫(xiě)的大家族往往要比橫溝的復(fù)雜得多。好在書(shū)的前面很貼心的放了族譜，否則，真的會(huì)被弄迷糊……
  　　
  　　4、生動(dòng)的人物塑造與精致的布局
  　　
  　　本書(shū)中出現(xiàn)了大量的人物，但是每個(gè)人物都有自己的個(gè)性，完全不會(huì)讓讀者搞混。例如看似內(nèi)斂的主人公刀城言耶一聽(tīng)到怪異事件就兩眼放光，臉皮瞬間變厚。用盡一切軟磨硬泡都要讓對(duì)方將事件悉數(shù)告知這一描寫(xiě)曾讓我一度忍俊不禁。
  　　
  　　本書(shū)是刀城言耶的第一部，看得出小三在寫(xiě)書(shū)的時(shí)候是十分謹(jǐn)慎的。整個(gè)故事利用多角度敘述，但是故事的脈絡(luò)清晰，并不混亂。但是，本書(shū)其實(shí)在故事上稍顯單薄。因?yàn)檎嬲氖录l(fā)展的很快，而之前的事件也可以寥寥數(shù)語(yǔ)就能說(shuō)的清楚的。之所以寫(xiě)了這么長(zhǎng)，完全是為了那個(gè)核心詭計(jì)服務(wù)的。好在小三的布局能力很強(qiáng)，故事寫(xiě)得非常吸引人。否則，真的會(huì)感到枯燥的。
  　　
  　　本書(shū)與《首無(wú)》相比，確實(shí)有一定的差距，但是從其本身的意義來(lái)說(shuō)，則是這種風(fēng)格的開(kāi)山之作。小三在本書(shū)中已經(jīng)將其強(qiáng)大的能力展現(xiàn)出來(lái)了。因此我給出五星的評(píng)價(jià)！
•   　　 這之前一直對(duì)三叔的系列抱有特別濃厚的興趣，因?yàn)閷?duì)于日本的民風(fēng)習(xí)俗很好奇。書(shū)真正上手的時(shí)候很開(kāi)心，開(kāi)頭也很吸引人，描寫(xiě)千代被附身后的怪異行徑讓我想起《咒怨》中的伽椰子，的確給人恐怖不適的感覺(jué)。因?yàn)閷?duì)日本民俗感興趣，所以對(duì)中間大段的關(guān)于附體厭鬽，案山子的詳細(xì)得些許拖沓的講解并沒(méi)有感到特別厭煩，反而是紗霧日記流水賬一樣營(yíng)造恐怖氣氛的段落太過(guò)冗長(zhǎng)，以致于讀過(guò)此段后還需從頭瀏覽一遍來(lái)穿起人物具體的行動(dòng)內(nèi)容。
  　　 不過(guò)瑕不掩瑜，復(fù)雜但清晰的人物關(guān)系，厚實(shí)的文化背景，種種離奇案件幾經(jīng)周折終于揭開(kāi)意外真相，雖然書(shū)中之前鋪墊的許多神隱、怪奇事件并沒(méi)有得到合理解釋?zhuān)侨珪?shū)最后的話也許是全部事件的最好總結(jié)。詭計(jì)略顯單薄，但我個(gè)人還是很喜歡這本書(shū)，三叔通篇一提再提合理主義，即唯物主義，不信鬼神之說(shuō)，可直到最后從未真正意義上地否定超自然的存在，甚至留了那樣的開(kāi)放式結(jié)局給讀者。相信一定有很多人合上書(shū)后罵坑爹，其實(shí)轉(zhuǎn)念一想，先前不可思議的事件如果真的給出合理解釋?zhuān)峙乱矔?huì)覺(jué)得牽強(qiáng)不真實(shí)，個(gè)人覺(jué)得《厭鬽》首先是一本恐怖小說(shuō)，其次才是推理小說(shuō)，況且從頭至尾言耶兄也一再?gòu)?qiáng)調(diào)只是猜測(cè)推論所有的可能性而已，并非是真相，抓住的所謂兇手也沒(méi)有親口承認(rèn)罪行，更多事實(shí)也隨叉霧入土，無(wú)從得知。此書(shū)作為一本推理小說(shuō)來(lái)說(shuō)著實(shí)令人失望。作為一部恐怖小說(shuō)還是比較精彩的，想象自己身在其中的感覺(jué)是很奇妙的，尤其書(shū)中以日記第一人稱(chēng)的記敘方法，更容易讓人產(chǎn)生代入感。
  　　 總之，若是你想要經(jīng)歷一場(chǎng)驚悚恐怖之旅，推薦欣賞；若是你想要在這書(shū)里把所有事都看個(gè)清楚，怕是要失望了....
•   　　正如筆者在《首無(wú)》一書(shū)的書(shū)評(píng)中所說(shuō)的那樣，橫溝正史老先生一直是我個(gè)人比較推崇的一位日本推理作家。如果說(shuō)江戶(hù)川亂步于1923年率先發(fā)表第一篇嚴(yán)格意義上的偵探小說(shuō)《兩分銅幣》，從而開(kāi)啟了日本推理文學(xué)發(fā)展序幕的話，那么真正奠定了推理小說(shuō)日本化基礎(chǔ)的卻非橫溝正史莫屬。日本著名的推理小說(shuō)評(píng)論家權(quán)田萬(wàn)治曾經(jīng)用下面這段話來(lái)形容橫溝正史：“在近代化的怒濤侵襲之下，日本不為人所知的地方風(fēng)土的深層地帶，還殘存有古代封建的遺留制度，近乎崩壞的大家族制、由歷代祖先遺留下來(lái)廣大而有著各式機(jī)關(guān)的老宅院，而在這之中，有著為了財(cái)產(chǎn)而展開(kāi)各種陰狠爭(zhēng)奪的本家、分家的人們”。在橫溝正史的作品里洋溢著濃重的和風(fēng)，也正是由于他的不懈努力，才使日本推理文學(xué)得以從對(duì)西洋偵探小說(shuō)一味的模仿中逐漸擺脫出來(lái)，開(kāi)創(chuàng)出日本推理小說(shuō)異于西洋偵探小說(shuō)“不可能翻譯”之模式。
  　　
  　　在如今“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的日本推理文壇，各種各樣的推理小說(shuō)層出不窮，五花八門(mén)。作為恐怖小說(shuō)作家出道的三津田信三卻繼續(xù)沿襲著橫溝推理小說(shuō)之風(fēng)格，在此基礎(chǔ)之上，又嘗試著加入自己所擅長(zhǎng)的恐怖小說(shuō)元素，力求使這二種看似“水火不容”的元素融合在一起，從而創(chuàng)作出一系列既充滿(mǎn)樸素復(fù)古之風(fēng)而又獨(dú)具自身特色的“另類(lèi)”推理作品。這本《厭魅·附體之物》便是三津田信三此種嘗試下的產(chǎn)物——“刀城言耶”系列的第一部作品。
  　　
  　　作品剛一開(kāi)始，作者就將古老的神神櫛村中，兩個(gè)因婚姻關(guān)系而世代糾纏的大家族展現(xiàn)在讀者面前。再加上兩大家族間復(fù)雜的人際關(guān)系以及奇異詭譎的當(dāng)?shù)亓?xí)俗，還沒(méi)讀完幾章，一股熟悉的橫溝式復(fù)古之風(fēng)便迎面撲來(lái)，讓我讀起來(lái)倍感懷念。隨著閱讀的深入，一幕幕令人脊背發(fā)涼的恐怖情景接踵而至，盡管中間也摻雜著許多繁縟的民俗學(xué)知識(shí)，讀起來(lái)不免有些累，但整體的故事氛圍還是緊緊地抓著我，不停地往下翻頁(yè)……
  　　
  　　在本作中，言耶為了搜集資料而來(lái)到神神櫛村，隨后又卷入了一連串的殺人事件中。每個(gè)死者都被打扮成當(dāng)?shù)毓┓畹纳缴瘛鞍干阶哟笕恕钡哪?，嘴里還被塞入不同的物件。這里所涉及的本格推理元素便是“比擬殺人”。所謂的“比擬殺人”是本格推理小說(shuō)中一種連環(huán)殺人方法，即兇手按照（即比擬著）某個(gè)規(guī)律依次進(jìn)行殺人作案，使殺人作案的過(guò)程仿佛根據(jù)或沿著某個(gè)特殊的痕跡進(jìn)行一樣。之前書(shū)評(píng)曾提到過(guò)的鲇川哲也的《リラ荘事件》（中譯《黑桃A的血咒》），以及橫溝正史著名的《犬神家族》、《獄門(mén)島》等都是“比擬殺人”的典型作品。除此之外，本作還巧妙運(yùn)用了XXX詭計(jì)和XXX詭計(jì)。單要識(shí)破前者詭計(jì)其實(shí)并不難，但如果以后者詭計(jì)這一形式出現(xiàn)的話，想要識(shí)破可就沒(méi)那么容易了。作者在前文中埋下了諸多極難察覺(jué)到的伏筆，到最后解謎時(shí)，只需一語(yǔ)即可道破，跟東野圭吾的某部作品有著異曲同工之妙。
  　　
  　　對(duì)于初次接觸“刀城言耶”系列的讀者，或者剛剛讀推理小說(shuō)的讀者來(lái)說(shuō)，除了那些會(huì)令人有些吃不消的民俗炫學(xué)知識(shí)外，本系列各作品的結(jié)尾也勢(shì)必會(huì)令部分讀者嗔目結(jié)舌。在一般推理小說(shuō)的結(jié)尾處，兇手的真面目一旦被偵探識(shí)破，最后要么主動(dòng)伏法，要么是自殺，要么是繼續(xù)逍遙法外，總之兇手及其犯行都已是鐵板釘釘。然而“刀城言耶”系列則不然，即便一切看似真相大白之后，仍舊有一些非理性的現(xiàn)象無(wú)法得到解釋?zhuān)只蛘f(shuō)作者壓根兒就沒(méi)打算解釋。之所以有這樣與眾不同的結(jié)尾，無(wú)非是出于三津田信三試圖將推理與恐怖兩種元素融合起來(lái)的目的，也就是作者所說(shuō)的“希望讀者獲得閱讀推理小說(shuō)般的感覺(jué)——臨到最后那令人目瞪口呆的瞬間，同時(shí)又可以體驗(yàn)到宛如恐怖小說(shuō)一樣的驚悚怵惕之感?！?而這本《厭魅·附體之物》無(wú)疑正是個(gè)中典范，相信讀者在閱讀本作時(shí)都會(huì)有如此這般的切身感受。
  　　
  　　作為“刀城言耶”系列的開(kāi)門(mén)第一彈，本作的民俗炫學(xué)部分和恐怖小說(shuō)式描寫(xiě)還比較多，故事情節(jié)相對(duì)要薄弱些，不過(guò)推理部分卻已經(jīng)初見(jiàn)三津田式解謎之端倪。我相信這個(gè)系列今后勢(shì)必還會(huì)有更大發(fā)展和進(jìn)步的空間。且拭目以待之！
  　　
•   　　若須評(píng)選去年和今年的最佳推理小說(shuō)封面，毫無(wú)疑問(wèn)，此榮譽(yù)當(dāng)歸吉版：岡本綺堂系列及這套三津田信三（最差封面想必大家也都知道，不必我吐槽）
  　　
  　　本書(shū)的封面又為三本之最
  　　
  　　提及故事、手法、詭計(jì)，三本之冠自然是“首無(wú)”。但本書(shū)的翻譯卻為第一，要特別贊一句；個(gè)人感覺(jué)譯者文學(xué)造詣很高，翻譯得極臻佳妙。不知是否有融合的再創(chuàng)作，個(gè)人覺(jué)得一定有，雖說(shuō)可能是三津田信三就有那么古樸典雅的文筆，但若翻譯功力不足，也決不會(huì)有眼前的如斯流麗文字?？磥?lái)出版方確實(shí)是粉有誠(chéng)意的（如果能單獨(dú)介紹一下譯者就更好了），在此深謝
  　　
  　　書(shū)中介紹了大量民俗學(xué)知識(shí)，而且因?yàn)榘讣l(fā)生的年代久遠(yuǎn)，便純以志怪氛圍取勝也可以理解。對(duì)于迷戀陰陽(yáng)師及相關(guān)傳說(shuō)的人來(lái)講，在書(shū)中又能看到《古事記》之類(lèi)所載的民俗神話，委實(shí)驚喜
  　　
  　　有敘詭的痕跡……按理說(shuō)敘詭作品不能點(diǎn)破，否則便有劇透嫌疑，但恐怕就是說(shuō)明了這個(gè)手法，你也不知敘詭在哪里或所指何事，這正是作者的高明。厭魅到底存在與否呢？刀城言耶恐怕也不是真正相信它的真實(shí)存在；但作為流傳較廣的附體傳說(shuō)，輕易造成人心惶惶、甚而因此去掩蓋罪行，那么，人心之厭魅，才是真正要向讀者挑明的吧！
  　　
  　　聞?wù)f三津田信三號(hào)稱(chēng)“小京極”，然則對(duì)只看過(guò)《姑獲鳥(niǎo)之夏》的本人來(lái)說(shuō)，感覺(jué)本書(shū)的成就要在其之上。尤其是最后的解謎部分，本作雖說(shuō)給出的答案也比較弱（幾乎是開(kāi)始便可猜中的結(jié)果），但還是比“姑獲鳥(niǎo)”要令人信服。而且本作的解謎明顯是在向安東尼·伯克萊的《毒巧克力之謎》致敬，力求完美的多重解答；大體上給出了四個(gè)，并且每一個(gè)都講得通，而最后的答案應(yīng)該是惟一解，這多少也是受了大密室背景（無(wú)法任意出入和熟悉的孤村）和小密室背景（可懷疑對(duì)象為有限的幾人）的局限。但比起有多個(gè)兇手的解答來(lái)，出現(xiàn)多名嫌疑人最后卻鎖定一名罪犯的手法還是更值得提倡的
  　　
  　　只是，最后也沒(méi)有交待聯(lián)太郎和靜枝的下落，僅以神隱或單薄的幾句解謎草草了事畢竟不能使人安然接受。雖說(shuō)他二人的結(jié)局并不很重要，但因角色鮮活，仍免不了牽腸掛肚
  　　
  　　譯者的文字確實(shí)是三部翻譯中最偏愛(ài)的風(fēng)格，不過(guò)對(duì)人名還是有個(gè)小吐槽：因?yàn)樗械摹办F”女的名字其實(shí)都是相同發(fā)音，是否都譯成同音字會(huì)更有效果？比如紗霧不變的話、小霧譯成沙霧、叉霧譯成煞霧或殺霧等，既符合原著又暗合人物性格，這對(duì)豐富而廣義的漢字來(lái)說(shuō)應(yīng)該是完全不成問(wèn)題的?？紤]到譯者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)街T多要點(diǎn)都一一于頁(yè)面下注釋?zhuān)@一點(diǎn)很重要的細(xì)節(jié)反而忽略，未免稍有遺憾；但也可能是譯者另有深意也未可知
  　　
  　　魅魅思之，難解之思
•   　　剛一拿到書(shū)，先是被嚇到了……竟然那么厚（事實(shí)證明我還沒(méi)看到異位那600+的書(shū)）……不過(guò)老實(shí)說(shuō)，讀起來(lái)竟然沒(méi)有枯燥感，第一感覺(jué)就是：那位陪伴我整個(gè)初中推理閱讀的橫溝大師，終于又再次出現(xiàn)了！真的，不是夢(mèng)?。?br /> 　　
  　　當(dāng)其他人瘋狂地叫著《無(wú)頭》多么神，多么神的時(shí)候，老實(shí)說(shuō)，我更偏愛(ài)本書(shū)多一點(diǎn)，原因如下：
  　　
  　　1.作為三津田的處女作，能這么一鳴驚人，實(shí)在不簡(jiǎn)單！
  　　2.題材正是我最?lèi)?ài)的昭和+山村+作祟類(lèi)型，一直以為只有橫溝才有的風(fēng)格，終于在其他人身上看到了，而且甚至有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)之勢(shì)！
  　　3.逆轉(zhuǎn)？逆轉(zhuǎn)！反復(fù)逆轉(zhuǎn)??！兇手是……但是呢……其實(shí)……不對(duì)，這樣就不能解釋……其實(shí)，真兇是……??！驚愕度敵不過(guò)《無(wú)頭》，但是絕對(duì)有你意想不到的事情在最后揭曉！
  　　4.最終的逆轉(zhuǎn)，不是情節(jié)，而是當(dāng)你翻到最終章時(shí)，回頭看時(shí)候的拍手稱(chēng)絕！
  　　
  　　其實(shí)一直感覺(jué)推理小說(shuō)的書(shū)評(píng)是最難寫(xiě)的！寫(xiě)的少了，有些讀者不滿(mǎn)意了，說(shuō)沒(méi)有推薦理由；寫(xiě)的多了，又有人發(fā)擾騷說(shuō)什么泄底了，這時(shí)候當(dāng)然一個(gè)書(shū)評(píng)要寫(xiě)的小心翼翼了……
  　　我寫(xiě)書(shū)評(píng)盡量不提及內(nèi)容，因?yàn)槲矣X(jué)得看簡(jiǎn)介已經(jīng)是一種輕微泄謎團(tuán)的行為，如果在書(shū)評(píng)里再累贅的話，讀者肯定會(huì)暴跳如雷了！
  　　
  　　一本550多頁(yè)的小說(shuō)，說(shuō)實(shí)在的，如果像《活尸之死》那樣，我真的早就放棄了（其實(shí)活尸還是很不錯(cuò)了，只是如果你受得了山口的啰嗦），但我看本書(shū)的時(shí)候，竟然在2天之內(nèi)看完了（相比各位如饑似渴我肯定不行，這對(duì)我已經(jīng)是吸引力最大了），不得不說(shuō)寫(xiě)的確實(shí)很是勾引人??！特點(diǎn)當(dāng)然就是恐怖+寫(xiě)實(shí)+推理的完美結(jié)合，讓喜歡推理又有驚悚癖的人真是愛(ài)不釋手！
  　　
  　　是夢(mèng)？不是夢(mèng)！橫溝真的回來(lái)了……三津田，用他的處女作為我們打造另一個(gè)昭和時(shí)代，那是一個(gè)只有刀城言耶才能解謎的世界，然而，我們只要跟隨他，就一定能領(lǐng)略這個(gè)世界的神奇與魅力！
•   　　 第一次寫(xiě)點(diǎn)推理類(lèi)的東西。由于個(gè)人無(wú)神論的堅(jiān)定信仰，所以喜歡那些將謎團(tuán)歸結(jié)為非靈異的詭計(jì)案例（起碼不要全部歸結(jié)為鬼神，應(yīng)有其合理的現(xiàn)實(shí)解釋部分）。
  　　最近在看三津田的刀城系列，相比《首無(wú)》，《厭魅》的結(jié)局開(kāi)放性更高，主要集中在刀城自己和千代看到的山神究竟是誰(shuí)。既然三津田本人也沒(méi)有官方解釋?zhuān)俏乙膊辉赴哑錃w結(jié)為鬼神——即是真的山神大人。下邊簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)我的想法。
  　　 簡(jiǎn)而言之，我的想法是整個(gè)事件的共謀者至少有四人，即已經(jīng)確定的小霧、叉霧，外加聯(lián)太郎、蓮次郎。我覺(jué)得這個(gè)事件的中心就在于“活著的山神大人”，而這個(gè)大人其實(shí)應(yīng)該是小霧和太郎兩人。我認(rèn)為刀城最后那兩個(gè)被自己推翻的搞笑推理其實(shí)不算是廢筆，首先對(duì)于次郎的懷疑主要基于兩點(diǎn)，其一，他不對(duì)卡卡西大人有敬畏之心，二在于其行蹤很難被掌握。也正是因?yàn)檫@兩點(diǎn)，如果我們假設(shè)始終活不見(jiàn)人死不見(jiàn)尸的太郎不是所謂神隱，而是根本活著，在村子之外居住的次郎有充分的能力把大哥隱藏起來(lái)，并助其在合適的時(shí)候回到村子里。在次郎有能力隱藏大哥之前，也就是在“神隱”之后的時(shí)間里，叉霧也有能力趁著次郎出去治病的時(shí)機(jī)讓心腹將太郎轉(zhuǎn)移出去。當(dāng)太郎在合適的時(shí)機(jī)里返回村子后，為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，在山中行動(dòng)時(shí)，他會(huì)化身厭魅形象，也就是千代和刀城見(jiàn)到的所謂厭魅。而黑子，雖然被證明在刀城推理之時(shí)不是太郎，但我設(shè)想當(dāng)太郎需要接近神社和村子的時(shí)候，他會(huì)化身為黑子，因?yàn)楸Ｃ苄詷O佳的打扮和不需說(shuō)話的特點(diǎn)，很難有人認(rèn)出來(lái)，真黑子只需適時(shí)隱藏自己即可。
  　　 綜上，再來(lái)看刀城的三次推理就會(huì)有意思許多：（括號(hào)內(nèi)為設(shè)想）
  　　 1.第一個(gè)指出黑子是兇手，甚至假設(shè)黑子就是活著的聯(lián)太郎，后自己推翻。（黑子是共謀者之一，且當(dāng)聯(lián)太郎需要靠近其他人時(shí)，讓他化身為自己以提供掩護(hù)）
  　　 2.第二個(gè)指出次郎是兇手，后自己推翻。（次郎是共謀之一，且常年為大哥進(jìn)行掩護(hù)，也因其對(duì)山神并無(wú)畏懼之心，必要時(shí)也可客串厭魅）
  　　 3.最后指出小霧、叉霧。（兩人也是共謀的核心人物）
  　　 此外，在解釋靜枝的消失時(shí)候，三津田已經(jīng)有伏筆，即所謂神隱的表象是可以被作為技術(shù)性問(wèn)題解決的，而且寺廟和尚能夠在制造神隱表現(xiàn)的活動(dòng)中提供幫助。因此，太郎還活著完全是說(shuō)得通的。
  　　 以上是我的一些想法，從技術(shù)性而言基本可以成立，但讓如此多人參與同謀的動(dòng)機(jī)我還沒(méi)細(xì)細(xì)考慮，看厭魅速度有些快，而且三津田的書(shū)細(xì)節(jié)太多，可能多少會(huì)有些不周全，希望能和同好者討論。
  　　
•   　　真正可怕的不是附身的妖物，而是依附在人心中的心魔... ..
  　　　　橫掃各大年度推薦榜單，“刀城言耶“系列石破天驚第一彈！
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•   　　天知道從看過(guò)無(wú)頭之后，我對(duì)三津田的期望有多高?？吹捷p國(guó)錄入嗤笑和厭魅的時(shí)候，那種激動(dòng)的心情實(shí)在是難以言表。結(jié)果等到錄入完結(jié)，看到結(jié)局幾章的時(shí)候，頗有一種悔不當(dāng)初的orz感。這書(shū)沒(méi)有結(jié)局五星絕對(duì)沒(méi)問(wèn)題，加上結(jié)局，尤其是那個(gè)鬼扯的推理過(guò)程，勉勉強(qiáng)強(qiáng)給四星了。
  　　
  　　想想一開(kāi)始對(duì)三津田的驚艷，大概是因?yàn)閷?duì)京極越來(lái)越宏大的妖怪推理終于有點(diǎn)吃不消了的緣故。本來(lái)京極堂的看點(diǎn)是昭和獵奇和妖怪學(xué)，但是隨著詭計(jì)越來(lái)越宏大，妖怪學(xué)也變成了純粹的曬，獵奇成分越?jīng)_越淡。到了涂佛之宴，連滅門(mén)這種初級(jí)的獵奇也不存在了，作為變格愛(ài)好者，我感到強(qiáng)烈的不滿(mǎn)足。于是行文詭異氣氛壓抑緊張的三津田及時(shí)地填補(bǔ)了我內(nèi)心對(duì)于獵奇的饑渴。
  　　
  　　但是，結(jié)局算是怎么回事。中規(guī)中矩的推理配上唬爛到讓人想掀桌的真兇，偶爾再點(diǎn)綴上敘述性詭計(jì)這種下三濫中的下三濫，作者爛尾的功力真不是蓋的！三津田的文筆令我不得不想到南派三叔，也是前面情節(jié)詭異處處伏筆，但到了結(jié)尾根本寫(xiě)不圓乎，差不多對(duì)付一下就算好了。但是南派三叔是寫(xiě)耽美筆記的，結(jié)局再怎么扯淡，悶油瓶替吳邪擋個(gè)刀，低下讀者就一片尖叫暈倒了；你三津田只有一個(gè)刀城偵探，沒(méi)有cp還敢唬爛是容易被讀者砸的。
  　　
  　　總之，我覺(jué)得三津田紅不長(zhǎng)久。京極不用說(shuō)了，大神就是大神，后面只要控制詭計(jì)規(guī)模適度，還是很不錯(cuò)的。何況京極堂系列cp錯(cuò)綜復(fù)雜， 光靠出同人本也能維生。其他變格的一下也想不出來(lái)，但如果作者肯犧牲，給刀城配個(gè)助手或者是命運(yùn)的對(duì)頭之類(lèi)的，搞不好會(huì)好很多。
  　　
  　　以上
•   　　 偵探這個(gè)行業(yè)目前似乎面臨嚴(yán)重的青黃不接，現(xiàn)在的私家偵探在我們的印象中往往都是些跟蹤調(diào)查婚外情的角色，以至于越來(lái)越多諸如建筑學(xué)教授、物理學(xué)教授、小說(shuō)家等等這樣的推理愛(ài)好者都堂而皇之地成為了兼職名偵探，終于，一個(gè)民俗學(xué)者也加入了他們的行列。
  　　 《厭魅》是刀城言耶系列的第一彈。一般來(lái)說(shuō)，開(kāi)篇之作就算不是一個(gè)系列中的最佳，起碼也能排上前三。畢竟要是連打頭陣的第一彈都不怎么給力，也不會(huì)有那么多的續(xù)作了，像《紋身》、《十角館》、《吸血之家》等作品都能給我留下深刻的印象，因此在讀完《山魔》之后，對(duì)此作非常期待。
  　　 前六章都分成四個(gè)部分：場(chǎng)景敘述、紗霧的日記、采訪筆記和漣三郎的回憶錄，其中漣三郎的回憶錄最為有吸引力。與正在發(fā)生中的連續(xù)殺人案相比，我更關(guān)注過(guò)去發(fā)生的神隱以及與厭魅有關(guān)的線索。這些事件的真相感覺(jué)比殺人案的手法要精彩。而谺呀治家發(fā)生的兇案卻看起來(lái)就與厭魅關(guān)系不那么大，可能是死法上不夠神秘吧。把死人打扮成山神模樣，在口中放入莫名其妙的道具，這像是鬼會(huì)做的事情嗎。。。倒不如像《能樂(lè)面具殺人事件》那樣在彌漫的香氣中心臟衰竭而死比較像鬼怪作祟。
  　　 第七章就是多重解答的謎底，三津田好像喜歡做多選題，我覺(jué)得后三個(gè)解答都有可能，但從作者給出的線索中似乎無(wú)法確定到底哪一個(gè)是唯一真相，所以對(duì)于這次的解迷過(guò)程還是有些遺憾的。不過(guò)《山魔》也是這樣，解答很多但都能成立，決定性的證據(jù)卻沒(méi)有。不過(guò)想想也不能怪言耶，人家畢竟只是民俗學(xué)者，而不是專(zhuān)業(yè)偵探。
  　　 雖然殺人手法不太難猜，但作為變革推理小說(shuō)，本作已經(jīng)足夠優(yōu)秀了。偏遠(yuǎn)的山村仿佛空氣中都有鬼魂在游走的氣氛塑造地還很成功，帶入感比較強(qiáng)，個(gè)人認(rèn)為本作高于《山魔》。
•   　　多重解答美。
  　　
  　　敘述角度的巧妙變化贊。
  　　
  　　但......最重要的中心詭計(jì)卻是太老了。
  　　
  　　就記憶中，《包青天》里面用過(guò)......還有某篇日系本格也用過(guò)。所以在讀到半截就意識(shí)到了兇手，可以說(shuō)某件事情和某種現(xiàn)象直接指明了真相和手法。
  　　
  　　最后的大逆轉(zhuǎn)在意料內(nèi)了，減一星。
  　　
  　　恐怖氣氛欠奉，不過(guò)基于合理的推理小說(shuō)，渲染太過(guò)恐怖詭異的氣氛也許很難吧。
  　　
  　　【話說(shuō)本書(shū)稿費(fèi)含金量挺高的，全書(shū)不怎么短但基本無(wú)廢話】
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　首先說(shuō)一下作品的體量，因?yàn)槊棵勘粍?dòng)輒四五百頁(yè)的煌煌巨著轟炸過(guò)后卻兩眼四顧心茫然的閱讀體驗(yàn)委實(shí)不爽，令人不禁想起樓下超市冷柜中陳列的某種成分可疑的日常必需食品，所以苦求諸位喜愛(ài)炫學(xué)的作者大人們，如果您實(shí)在抑制不住在作品中抖摟書(shū)袋子的沖動(dòng)，同時(shí)又對(duì)于如何將知識(shí)如淅淅春雨般潛移默化融入作品的創(chuàng)作手法甚感壓力的話，不妨將此與主干情節(jié)關(guān)系不是那么大的部分單獨(dú)編纂成冊(cè)，并單獨(dú)標(biāo)價(jià)，允許與正書(shū)分別購(gòu)之，也好滿(mǎn)足不同需求層次的讀者，何樂(lè)不為？在此跪謝了。
  　　　　
  　　言歸正傳。本書(shū)閱后的總體感覺(jué)簡(jiǎn)而言之就是：希望越大、失望越大。
  　　在開(kāi)篇就看到身為孿生姊妹之一的主角登場(chǎng)，心中不免一凜，腦中開(kāi)始嘀咕——嘀咕什么，有一定閱讀量的推友們不用說(shuō)也想得到。當(dāng)看到“村中遍布的案山子大人”時(shí)不禁啞然失笑，心話兒這姐姐該不是在這些草堆里頭玩兒走馬燈吧，同時(shí)還為作者開(kāi)脫：不至于不至于，神作嘛，哪能這么Shability。及至?xí)^(guò)半，總算開(kāi)始死人，特別是看到勝虎舅公的死法時(shí)，滿(mǎn)頭冷汗終于止不住簌簌流淌：完了完了壞了菜了，八成又要被作者當(dāng)笨蛋罵了。到了最終回，唉，夢(mèng)寐以求的醍醐味就甭指望了，甚至連點(diǎn)驚喜兒都欠奉......
  　　　　
  　　作為推理小說(shuō)的根骨——詭計(jì)的設(shè)計(jì)，也就這樣了，至于偵探的解謎過(guò)程，不妨采取“作者姑且說(shuō)之，讀者姑且聽(tīng)之”的態(tài)度就是了。
  　　　　
  　　當(dāng)然，作品還是有亮點(diǎn)，雖然與推理無(wú)關(guān)。那就是在結(jié)尾處看似不經(jīng)意的一筆輕描淡寫(xiě)，卻將真兇小霧人性深處的黑暗面揭露得淋漓盡致，令人不寒而栗。頗有阿刀田高式逆轉(zhuǎn)的余味。
  　　　　
  　　只是又有些好笑，標(biāo)榜為“史上恐怖推理的最高杰作”，間中過(guò)程卻實(shí)在難稱(chēng)恐怖，直到最終才在讀者心中注入一股徹骨的寒意，不知道對(duì)于作者的成績(jī)單來(lái)說(shuō)，算不算得上“恐怖”呢？
  　　　　
  　　最后說(shuō)點(diǎn)兒有關(guān)創(chuàng)作技巧的題外話，當(dāng)然也是由本作引發(fā)出來(lái)的——伏線的埋設(shè)問(wèn)題，或者說(shuō)線索交待得公平與否。
  　　在我看來(lái)，不是線索全部交代給讀者就一定是公平的，這里還存在一個(gè)是否能夠讓讀者在第一時(shí)間就意識(shí)得到的問(wèn)題，因?yàn)檫@將直接決定讀者的閱讀體驗(yàn)，以及作品的最終成色。高水平的作家對(duì)自己的實(shí)力充滿(mǎn)信心，他不但會(huì)公布線索，甚至?xí)桃馓嵝鸦虬凳咀x者注意此處的細(xì)節(jié)——我要在這里做手腳，但你可甭想知道我要干嘛。當(dāng)然，讀者在真相揭曉頓感驚愕的瞬間立即折服于作者的深厚功力。而二三流作家卻將線索藏匿得異常隱晦，或者說(shuō)異常膽怯，最終讀者或許也會(huì)產(chǎn)生驚愕感，但隨之而來(lái)的卻不是對(duì)于作家的感嘆，而是“究竟發(fā)生了什么”這樣的疑惑，然后需要迅速往回翻書(shū)以確認(rèn)答案，效果可想而知。
  　　前者貴為神品，如本人心目中的宇宙第一推理《占星》，以及奎因的部分作品等；后者佳作寥寥，不乏糟爛之作。
  　　可供說(shuō)明的還有電影作品，《電鋸驚魂》《致命魔術(shù)》《小島驚魂》以及新近獲得亞洲電影大獎(jiǎng)的韓國(guó)電影《母親》，均在影片開(kāi)篇即將爆點(diǎn)提供給觀眾，然后于結(jié)尾處驚天逆轉(zhuǎn)，爆發(fā)出萬(wàn)鈞劇力，其中《母親》更是以一個(gè)極其簡(jiǎn)單的手法，便深刻揭示出主人公的命運(yùn)，令人嘆為觀止。
  　　所以，推理、懸疑作家一定要謹(jǐn)記：務(wù)必使讀者在放下書(shū)本的瞬間，產(chǎn)生“原來(lái)如此”這樣恍然大悟般的暢快感，而不是“竟然如此”的憋屈感。
•   不知道西尾會(huì)不會(huì)讓里卡滿(mǎn)意
•   不知道 有空看看斬首循環(huán)吧
•   西尾就很喜歡讓一些重要的人物領(lǐng)便當(dāng)，而且其中還有不少是很萌的人物
•   好，搓手期待。
•   有圖吧貌似
•   一本小說(shuō)拖了一個(gè)多月才看完這是第一次。。。我也是
•   我覺(jué)得前兩章很水，真正精彩是從第三章開(kāi)始。三津田的布局跟解謎能力都很強(qiáng)，但是文筆還有待改進(jìn)
•   這本和首無(wú)比起來(lái)文筆方面確實(shí)稍微差了一些，不過(guò)還是不錯(cuò)了
•   感覺(jué)民俗的恐怖感沒(méi)有很好的和劇情結(jié)合在一起
•   這個(gè)得推薦下
•   這本只是言耶系列的首作，不是三津田的處女作啦。
•   要說(shuō)啰嗦，能比得上京極夏彥？不過(guò)姑獲鳥(niǎo)前面的啰嗦還是很有趣的，因?yàn)樽约浩綍r(shí)也常常這么思考，不過(guò)后來(lái)的比如陰摩羅鬼中的什么存在啊時(shí)間啊，啰嗦得就有點(diǎn)繞了。
•   我也相比《首無(wú)》更喜歡這本～
•   《活尸之死》真是看了一遍又一遍，每次看那么幾頁(yè)就看不下去了
  作為流行讀物來(lái)說(shuō)太失敗了吧……
•   這一本需要逆轉(zhuǎn)嘛 謎底很簡(jiǎn)單啊
•   從昨天下午兩點(diǎn)開(kāi)始看，晚上睡了一覺(jué)，今天早上上了三節(jié)課，午飯前讀完，很爽的閱讀體驗(yàn)……
•   握手 我也是想起了橫溝正史
•   首無(wú)是神作，此書(shū)只是一般推理讀物，這是基本結(jié)論。
•   剛看完這本厭魅。。
  其實(shí)我對(duì)千代子的問(wèn)題一起有些沒(méi)搞懂。。
  文章最后逆轉(zhuǎn)，看到的咯咯希大人是誰(shuí)？最后小霧不是也有不在場(chǎng)證明嘛。。有點(diǎn)不懂
•   三津田的人物塑造就是個(gè)零，差了京極不知道多少級(jí)數(shù)
•   三津田雖說(shuō)將恐怖元素等融入推理小說(shuō)來(lái)寫(xiě)但寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去感覺(jué)還是很差點(diǎn)火候的，除了氣氛營(yíng)造其他都乏善可陳，而且三津田太拘泥于本格了，本格紅不起來(lái)吶...
•   要說(shuō)情節(jié)展開(kāi)真沒(méi)多少人可跟南派三叔比 但他的爛尾也是鼎鼎有名
  三津田目前的寫(xiě)作節(jié)奏有不斷改善 到山魔可說(shuō)還可接受 但細(xì)節(jié)的強(qiáng)悍也沒(méi)幾位可跟他比
•   刀城先生其實(shí)還滿(mǎn)有愛(ài)。（話說(shuō)我這是什么品位！
  不過(guò)爛尾是事實(shí)啊，虧我前面還滿(mǎn)心期待、、、
•   我看前面好驚艷啊，嗚呼哀哉
•   三津田哪里變格了，完全的本格好不？他要變格了，橫溝怎么辦？
•   我前者貴為神品，如本人心目中的宇宙第一推理《占星》，以及奎因的部分作品等；后者佳作寥寥，不乏糟爛之作。
  ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
  奎因佳作肯定比稻田多
  只想說(shuō)lz估計(jì)沒(méi)看過(guò)幾本推理

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