世相

內(nèi)容概要

　　描寫一位三流小說家的創(chuàng)作經(jīng)歷與心情。他要寫一部關(guān)于“阿部定審判事件”的紀(jì)實小說，卻因種種原因而未能如愿。小說通過某種偶然性表現(xiàn)了戰(zhàn)后社會的必然。

作者簡介

　　織田作之助的成名作是1940年發(fā)表的《夫婦善哉》。戰(zhàn)后的代表作品有《世態(tài)》（1946）和《二流文樂論》（1946）等。這些作品從獨特的視點描繪了戰(zhàn)后的混亂世態(tài)，且在小說中率先涉及薩特的存在主義。他的小說內(nèi)容上、表現(xiàn)上富于直露性，一般將他看作戰(zhàn)后肉體頹廢文學(xué)的先驅(qū)。而他卻自稱為徹底的現(xiàn)實主義者?？椞锉举|(zhì)上否定一切思想或體系，他力圖真實可信地描寫庶民階層的生活，進(jìn)而完成“詩”的創(chuàng)造。他創(chuàng)造了獨自的文體樣式，又認(rèn)定樣式本身等同于頹廢。他先驗地認(rèn)定詩性產(chǎn)生于逆境之中?！斗驄D善哉》正是在戰(zhàn)時苦悶的壓抑中完成。作品以平民式的大阪方言，真實地虛構(gòu)了兩個平民極其平凡的現(xiàn)實生活。織田認(rèn)為，在大阪平民的生活方式中，包含著某種破滅感覺與庶民哀愁，其中蘊含著美?？椞镒髦男≌f內(nèi)容上、表現(xiàn)上富于直露性，一般將他看作戰(zhàn)后肉體頹廢文學(xué)的先驅(qū)。

書籍目錄

綠樹之都
世相
雪夜
聽雨
賽馬
鄉(xiāng)愁
深秋
昨日·今日·明日
織田作之助年譜

章節(jié)摘錄

　　綠樹之都　　都說大阪是沒有樹木的都城，但我幼時的記憶卻不可思議地與樹木緊密相連?！　∩鷩晟裆缭簝?nèi)有一棵老樟樹，據(jù)說阿巳（白蛇神）棲居于內(nèi)，令人恐懼而不敢靠近。我在北向八幡宮院內(nèi)掉進(jìn)荷塘之后，曾在銀杏樹枝上晾過濕衣。還有中寺町寺院內(nèi)隱現(xiàn)蟬影的老松樹，還有遮蔽源圣寺坂的郁郁蔥蔥的叢林。我絕不會是生長在沒有樹木的都城，大阪至少對于我來說并非沒有樹木的都城。　　為了證實這一點，還可以從千日區(qū)視野較為寬闊的樓頂上遙望東方，從北向南依次是高津臺地、生玉臺地、夕陽丘臺地。不能不承認(rèn)，以數(shù)百年來積淀的靜謐作深厚底蘊，蔥蘢的綠蔭并未從煙塵混濁的大氣中消失?！　∧抢锸撬追Q為上町的一角。在上町長大的我們，把去船場區(qū)、島內(nèi)區(qū)、千日區(qū)叫做“去下面”。但是，這并非與俗稱的下町相對應(yīng)的上町，只因地處臺地而被稱為上町，既沒有東京山手區(qū)的概念也沒有那種意趣。這些臺地上的街市，都是以寺院為中心形成的。這里有古辭中吟詠的“登上高屋放眼望”的高津?qū)m遺址，街市的品位當(dāng)然是崇尚回歸古代傳統(tǒng)的高雅與寧靜，而事實上也的確能夠體味到這種情趣。不過，像高津的表門街、生玉的馬場巷、中寺町的河童巷等街區(qū)，已經(jīng)比往昔的元祿時代更加濃烈地洋溢著大阪平民區(qū)的自由氛圍，我們這些上町的孩子就是在平民區(qū)長大的?！　∵@里陋巷很多——說明這是窮人聚居的街區(qū)，同時也是坡道很多的街區(qū)，坐落在臺地上的街區(qū)當(dāng)然如此。如果有人說“去下面”，那就意味著向西走下坡道。在為數(shù)眾多的坡道中，有地藏坂、源圣寺坂、愛染坂、口繩坂……僅僅寫出這些坡道的名稱，就足以使我的思緒沉醉眷戀其中，而最令我懷念的則是口繩坂?！　】诶K在大阪話中指的是蛇，這么一說即可顧名思義地準(zhǔn)確想象，口繩坂正像蛇的樣子，是一條在樹叢問蜿蜒向上的石階路。如果稱之為蛇坂則難免大殺風(fēng)景，而稱之為口繩坂便可生出許多情調(diào)和樂趣，這就是它最先浮現(xiàn)在我腦海中的緣由。然而少時的我卻根本沒有覺察到其中情趣，倒是坡道頂端的臺地，那里的街區(qū)名叫夕陽丘，讓我傾注了淡淡的青春愁思。“旅宿難波鄉(xiāng)，海濤瞻夕陽”——在藤原家隆來這座臺地作詩的時候，就已注定了夕陽丘的名稱。但年少的我卻根本不知其典故由來，只是心中暗自對口繩坂半坡上的夕陽丘女子學(xué)校萌生了稚嫩敏感的情愫。黃昏時我莫名地站在那里，看到走上坡來那些穿校服的倩影，臉龐便像沐浴夕陽般倏然赧紅。這也是令我如今仍然難以忘懷的記憶。　　那個時候，我是位于高津?qū)m遺址的中學(xué)的一名學(xué)生。但是，當(dāng)我初中畢業(yè)進(jìn)入京都的高中時，我的青春就從上町轉(zhuǎn)移到了吉田。曾經(jīng)令我少年時代充滿樂趣的駒池和檟的夜市等處，在偶爾回家探親的高中生眼中，也已經(jīng)不過是十年如一日的老舊隔扇般寒酸的風(fēng)景了。我在高中時期失去了雙親，處置了無人居住的家宅之后，就幾乎不再與這座街市打交道了。浪跡天涯的境遇使我非常容易適應(yīng)輾轉(zhuǎn)流離的生活，故鄉(xiāng)的街市已從我的大腦中遠(yuǎn)去。后來我曾在數(shù)篇作品中描寫過這座街市，但已顯然帶有虛構(gòu)的味道，不能算作對現(xiàn)實中街市的描寫了。盡管我曾采用虛構(gòu)的手法描寫過這座城市，但慵懶的我卻無心走訪現(xiàn)實中的這座街市。　　然而，去年初春，我有事必須前往原籍的區(qū)政府，而要想去區(qū)政府就必須經(jīng)過那座街市。闊別十年，有機會重訪這座街市，我多少有些感慨。而且，雖然我心中忽然忖度該從哪條坡道上去，腳下卻信步走向了口繩坂。但是，夕陽丘女子學(xué)校不知已遷至何方，校門旁邊掛著“青年塾堂”的招牌，曾為初中生的我只進(jìn)過一次那座禁門。當(dāng)時，因為夕陽丘女子學(xué)校創(chuàng)建了籃球部，所以來我們學(xué)校請求給她們派隊員做指導(dǎo)。這是那個時代特有的閑話。我們中學(xué)的籃球水平，相當(dāng)于當(dāng)時中學(xué)棒球界里和歌山中學(xué)的地位。恰好就在進(jìn)入籃球部的第四天，我跟著做指導(dǎo)的選手滿不在乎地走進(jìn)了夕陽丘的校門。然而，在接受指導(dǎo)的學(xué)生中有一個叫水原的美少女，我認(rèn)得她，可她卻不認(rèn)得我。當(dāng)時我很狼狽，也不知道她看到被稱做指導(dǎo)選手的我比接受指導(dǎo)的少女們投球還差時會作何感想。打那以后我就放棄了籃球部，再也沒有進(jìn)過那座校門?；貞浿@段往事，我登上了坡道?！　?hellip;…

編輯推薦

　　《世相》是織田的代表作，寫于1946年。這篇小說頗有點“夫子自道”的味道，從中可以看到日本一些作家在戰(zhàn)時軍國主義高壓下的心情，而整個故事，正如題目顯示的，寫了日本戰(zhàn)時和戰(zhàn)后初期的社會相。草月譯譚系列圖書匯集了日本戰(zhàn)后一批著名的小說家的一系列扛鼎之作。文辭皆美，故事情節(jié)或委婉動人、或表露世態(tài)風(fēng)俗，體現(xiàn)了日本士人文學(xué)之美。

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