了如指掌5

內(nèi)容概要

如何一眼識(shí)別并理解藝術(shù)的本質(zhì)?    “印象派”這個(gè)名稱是怎么來的?你是否知道如今這個(gè)主流并耀眼的藝術(shù)流派的名字曾是一個(gè)恥辱的稱謂。    19世紀(jì)60年代，一批被排擠在當(dāng)時(shí)主流畫展之外的年輕藝術(shù)家對(duì)主流審美開始反抗，第一次印象派畫展中展出的作品如同給了當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)一記耳光，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的審美眼光強(qiáng)烈受到新古典主義的影響。    “印象主義”(ImpressjOnismus)這個(gè)稱謂得到了承認(rèn)，首要的原因是畫家們把它當(dāng)成了戰(zhàn)斗口號(hào)來使用。    印象派藝術(shù)最能讓我們一眼識(shí)別的地方在哪里?    這一流派的新奇之處和特殊之處是什么?    本書通過對(duì)“印象派”畫家及其作品的講解來回答這些問題。

作者簡介

作者：(德國)哈喬·迪希廷

書籍目錄

印象派的前奏　新的印象派繪畫　印象派——一個(gè)恥辱的稱謂　印象主義成為新繪畫風(fēng)格的定義　蛙塘　印象派的新主題　印象派的勝利　第二帝國時(shí)期的法國藝術(shù)體系　藝術(shù)培訓(xùn)的其他可能性　巴黎藝術(shù)沙龍　德拉克洛瓦和浪漫主義的彩色油畫　巴比松畫派　庫爾貝和現(xiàn)實(shí)主義　來自英國的影響　日本浮世繪　攝影的影響馬奈和他那個(gè)時(shí)代的巴黎　藝術(shù)生涯　并不光彩的巨大成功　在蓋爾波瓦咖啡館　馬奈和德加　馬奈在阿讓特伊　女神游樂場的酒吧印象派畫展　1874年的第一次集體展覽　1876、1877和1879年的展覽　1880年至l886年間的最后四次展覽　新的潮流在城市與鄉(xiāng)村的生活　巴黎成為新都會(huì)　寬闊的林蔭大道　在巴黎的街道中　戲劇、舞會(huì)和咖啡館音樂會(huì)　歌劇，歌劇!  　公園中的婦女　新的城郊娛樂活動(dòng)　布日瓦勒的夏天　阿讓特伊的一個(gè)賽季　藝術(shù)家的花園　在海邊莫奈和他的系列繪畫　對(duì)自然的熱愛　色彩的速寫　系列作品的原理印象派及其影響　從印象派到后印象派　德國印象派　印象派成為國際化的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)  最早的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

章節(jié)摘錄

不言而喻，這條艱苦的學(xué)習(xí)之路并沒有向今天被人們稱為“印象派”的畫家們敞開大門。他們大部分來自中上階層的家庭，并且看起來應(yīng)該會(huì)走上另外一條人生之路。伴隨著痛苦和孤獨(dú)，對(duì)“正常的”中產(chǎn)階級(jí)生活的背叛要付出很大的代價(jià)。他們中的有些人獲得了家庭的資助或者通過繼承得到了足夠的財(cái)產(chǎn)，例如塞尚。如果馬奈、．德加和莫奈承諾要在著名畫家格萊爾(Gleyre)和庫圖爾的畫室中接受短期的“正規(guī)”藝術(shù)培訓(xùn)，那么他們成為藝術(shù)家的愿望可以實(shí)現(xiàn)。很多被藝術(shù)界排斥在外的成長中的畫家只有一個(gè)選擇，即從巴黎大量的私人藝術(shù)學(xué)校中挑選一家進(jìn)行學(xué)習(xí)。因?yàn)橘M(fèi)用便宜，人們能夠在那些學(xué)校過度擁擠又燥熱的房間里照著裸體模特兒練習(xí)作畫。一家被主人瑞士老爹或瑞士老頭(Pere suisse)稱為“瑞士人學(xué)院”(L'Academie suisse)的畫室成為了年輕畫家們的聚會(huì)地點(diǎn)。莫奈、畢沙羅以及后來的塞尚都是在那里互相結(jié)識(shí)的。畫家們?cè)诒R浮宮學(xué)習(xí)昔日的繪畫大師的作品時(shí)，這里成了他們另一個(gè)重要的交往地點(diǎn)。馬奈和德加在臨摹作品時(shí)相遇。貝爾特·莫里索在那里結(jié)識(shí)了馬奈并很快成為他的學(xué)生。雷諾阿和塞尚都贊賞盧浮宮的藏畫，并花了大量時(shí)間觀察和臨摹其中最重要的作品。巴黎藝術(shù)沙龍每年舉辦的沙龍展覽是年輕藝術(shù)家們表現(xiàn)自己的最高平臺(tái)。能讓自己的作品通過由學(xué)院教授及政府代表組成的評(píng)審委員會(huì)的篩選并在沙龍中展出的藝術(shù)家，都可以說是幸運(yùn)兒。因?yàn)橹挥斜簧除堈钩鲞^的作品，才能夠期待被公共建筑或自1818年起收集當(dāng)代藝術(shù)品的盧森堡美術(shù)館(Musee duLuxembourg)購買收藏。亳不奇怪，為了得到當(dāng)時(shí)主流的藝術(shù)界的注意，幾乎每個(gè)身在法國的藝術(shù)家都希望能敲開沙龍的大門。每年，參賽作品的潮水很快就超過了沙龍的吸收能力，以至于篩選變得越來越嚴(yán)格。由于提交的八干幅作品只有三干零四十五幅被接受，1859年落選的藝術(shù)家們?cè)谙汩葵惿岽蠼?Boulevard des Champs Elysees)舉行抗議活動(dòng)，但被警察鎮(zhèn)壓了下來。雖然作為學(xué)院教授，本人對(duì)于出現(xiàn)這種狀況也需要承擔(dān)一定的責(zé)任，但安格爾還是批評(píng)了這種膚淺的群體性事件：“沙龍其實(shí)和一個(gè)賣畫的鋪?zhàn)記]有什么不同，是一個(gè)擁有數(shù)不清的物品、裝得滿到快要溢出來的大貨倉，在這里生意排斥藝術(shù)。”除了只能惠及少數(shù)幾個(gè)已經(jīng)極為出色的藝術(shù)家的來自國家和教會(huì)的收購之外，新形成的上層資產(chǎn)階級(jí)成為了另一個(gè)購買層。這些巴黎人中的暴發(fā)戶首先把藝術(shù)品看做一種投資對(duì)象，并且為了自己的收藏在沙龍里尋找每件合適的作品。一般而言，由于缺乏藝術(shù)方面的教育和鑒賞力，這個(gè)購買層尋找的是能夠抓住目光和心靈的東西，于是表現(xiàn)漂亮的裸體、宗教或歷史性主題、花束、愛國主義場景以及其他“打動(dòng)人心”的作品成為了目標(biāo)。但并不只是那次抗議活動(dòng)反對(duì)了占據(jù)優(yōu)勢(shì)的法國藝術(shù)體系，來自那個(gè)時(shí)代的其他繪畫風(fēng)格如浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義和巴比松畫派的大師們，也都促成了印象派的出現(xiàn)。………

編輯推薦

如何一眼識(shí)別并理解藝術(shù)的本質(zhì)？“印象派”這個(gè)名稱是怎么來的？印象派藝術(shù)最能讓我們一眼識(shí)別的地方在哪里？印象派藝術(shù)最能讓我們一眼識(shí)別的地方在哪里？這一流派的新奇之處和特殊之處是什么？……《在城市與鄉(xiāng)村生活的印象派(了如指掌)》通過對(duì)“印象派”畫家及其作品的講解來回答這些問題。本書由(德國)哈喬·迪希廷著。

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