小笛事件

出版時(shí)間：2010-10 出版社：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司作者：山本禾太郎頁(yè)數(shù)：382 譯者：趙建勛
Tag標(biāo)簽：無(wú)

前言

記錄文學(xué)（亦稱“實(shí)錄文學(xué)”）作為一種文學(xué)樣式，是有它的存在價(jià)值的。它不只是一種有趣的讀物，跟目前泛濫于世的所謂“實(shí)話”也不屬于同類。它不去為了有意思而添枝加葉和極盡夸張，只強(qiáng)調(diào)忠實(shí)地記錄事實(shí)。與此同時(shí)，它也不是單純的事件記錄。拿犯罪事件來(lái)說(shuō)，只把偵破過(guò)程和審判過(guò)程記錄下來(lái)毫無(wú)意義。單單把材料拋出來(lái)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，應(yīng)該在材料里加入有機(jī)的脈絡(luò)，把人生記錄文學(xué)化。我認(rèn)為，《小笛事件》就是一部把人生記錄文學(xué)化的作品，可以稱之為犯罪記錄文學(xué)。從事實(shí)際工作的專家寫(xiě)出來(lái)的東西只不過(guò)是單純的記錄，而小說(shuō)家寫(xiě)出來(lái)的東西即便能夠成為小說(shuō)，但對(duì)于事實(shí)的記錄（作為一種歷史文獻(xiàn)），在很多情況下都叫人感到不足。記錄文學(xué)的困難之處就在這里。從這個(gè)意義上來(lái)講，作為一個(gè)犯罪記錄文學(xué)的作者，山本禾太郎是非常難得的。山本禾太郎，正如人們所知道的那樣，是繼浜尾四郎之后，偵探文壇唯一的一個(gè)法律通、審判通。作為《小笛事件》的作者，他得到了難以入手的資料，準(zhǔn)確地掌握了專門(mén)知識(shí)，傾注了自己的全部感情?！缎〉咽录愤@本書(shū)，將作為日本犯罪史上的一部重要文獻(xiàn)，具有永久的保存價(jià)值。同時(shí)，我相信，由于小笛事件的特異性，加上作者敘述之巧妙，把它作為一本偵探小說(shuō)來(lái)讀，也是非常有意思的。

內(nèi)容概要

　　突然一睜眼，出現(xiàn)在眼前的是白漆的天花板?！　　皩?duì)了，這里是監(jiān)獄，自己是個(gè)囚徒啊!”廣川那安詳?shù)谋砬轶E變，憤懣從心頭一陣陣涌了上來(lái)?！　　霸┌?”　　——可是，這么簡(jiǎn)單的兩個(gè)字，能表現(xiàn)廣川的心情嗎?　　麻雀的叫聲已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了，拂曉也變成了令人憎恨的拂曉?！　∽约焊緵](méi)有殺人，卻蒙上了殺人這個(gè)可怕的罪名，要被判處死刑。無(wú)辜的人就是服刑一小時(shí)都是不應(yīng)該的，何況是判處一個(gè)無(wú)辜的人死刑呢?這到底是怎么回事啊?　　……　　不僅蒙冤受辱，還要被送上絞刑架，世界上還有比這更荒謬的事情嗎?

作者簡(jiǎn)介

作者：(日本)山本禾太郎 譯者：趙建勛

章節(jié)摘錄

大門(mén)緊閉那天，雨下個(gè)不停。下午五點(diǎn)左右，大月多三郎的太太茂野女士拿著給三歲的小女兒田鶴子的牛奶和面包以及給五歲的大女兒喜美代的藥，走出了家門(mén)。茂野沿著京都帝國(guó)大學(xué)（簡(jiǎn)稱京大）農(nóng)學(xué)院正門(mén)前的大馬路一側(cè)的杉樹(shù)叢走到小笛家前面一看，大門(mén)上掛著一把鎖?！疤匾饨o孩子們準(zhǔn)備好送來(lái)了，沒(méi)想到……”茂野感到有些失望，在小笛家門(mén)口站了好一會(huì)兒。小笛家兩邊都是沒(méi)人住的空房，隔過(guò)北邊的一所空房子雖然有戶人家，但茂野跟那戶人家不熟，不想去那里打聽(tīng)。杉樹(shù)叢的另一側(cè)，是通向農(nóng)學(xué)院正門(mén)的大馬路。茂野本來(lái)想拿著東西回家的，但轉(zhuǎn)念一想，既然已經(jīng)走到這兒了，還是打聽(tīng)一下吧，于是就去了小笛也認(rèn)識(shí)的須原家。須原太太說(shuō)，今天早上八點(diǎn)左右，福田太太的女兒有事來(lái)找小笛的時(shí)候，小笛家的大門(mén)上也掛著鎖?！耙苍S是到大丸百貨商店去了吧。”須原太太說(shuō)。沒(méi)辦法，茂野只好把拿來(lái)的面包和牛奶暫時(shí)存放在須原太太那里，并囑咐她一旦孩子們回來(lái)，就把面包和牛奶交給她們?；丶业穆飞?，茂野再次來(lái)到了小笛家的門(mén)前，只見(jiàn)大門(mén)上依然掛著鎖頭。小笛經(jīng)常把喜美代和田鶴子帶回家，叫孩子們?cè)谒易∫粌蓚€(gè)晚上。每個(gè)月肯定有那么兩次。白天帶著孩子們出去玩兒也不是什么奇怪的事。茂野沒(méi)有見(jiàn)到自己的兩個(gè)女兒，雖然有些擔(dān)心，卻也沒(méi)太當(dāng)回事，轉(zhuǎn)身回位于下柳町的自己家去了。這是大正十五年（1926年）六月二十八目的事情。第二天，也就是二十九日，小笛家的大門(mén)上依然掛著鎖。茂野還像昨天那樣去須原太太那里打聽(tīng)，須原太太還是不知道小笛跟孩子們的去向?；丶抑?，茂野再次來(lái)到小笛家門(mén)前，站在大門(mén)一側(cè)的安著木柵欄的窗戶外邊，猶豫了_陣之后，毅然把手伸進(jìn)木柵欄，捅破糊在窗欞上的窗戶紙往里看，結(jié)果什么都沒(méi)看見(jiàn)——窗畔掛著一頂蚊帳，擋住了茂野的視線。茂野開(kāi)始感到不安了。

媒體關(guān)注與評(píng)論

《小笛事件》這本書(shū)，將作為日本犯罪史上的一部重要文獻(xiàn)，具有永久的保存價(jià)值。同時(shí)，我相信，由于小笛事件的特異性，加上作者敘述之巧妙，把它作為一本偵探小說(shuō)來(lái)讀，也是非常有意思的。　　——江戶川亂步山本禾太郎手里那支生花妙筆在小說(shuō)與記錄之間自由自在地穿行，生動(dòng)地描寫(xiě)了這個(gè)怪奇事件?！　　掠甏?/pre>

編輯推薦
《小笛事件》：日本犯罪小說(shuō)的扛鼎之作，直擊日本司法界的漏洞和病態(tài)。江戶川亂步絕贊經(jīng)典《小笛事件》就是一部把人生記錄文學(xué)化的作品，可以稱之為犯罪記錄文學(xué)。希望各位把《小笛事件》作為一本常備的書(shū)擺在案頭。我是連梅雨期過(guò)后的陽(yáng)光都照不到的一片落葉。中譯本首次推出





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評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



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用戶評(píng)論 (總計(jì)8條)

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1926年6月，初出茅廬的山本禾太郎的小說(shuō)《窗》獲得了《新青年》雜志主辦的偵探小說(shuō)有獎(jiǎng)?wù)魑亩泉?jiǎng)。在評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程中，作為評(píng)委的甲賀三郎把《窗》貶得一錢(qián)不值：“這也算小說(shuō)嗎？”造化弄人，1927年，甲賀三郎發(fā)表《支倉(cāng)事件》。1936年，山本禾太郎發(fā)表《小笛事件》。后來(lái)，這兩本書(shū)被認(rèn)為是日本戰(zhàn)前“犯罪實(shí)錄小說(shuō)的雙壁”。

《小笛事件》的確不同于傳統(tǒng)的小說(shuō)，它是由大量的口供、犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查、鑒定報(bào)告、法庭辯論構(gòu)成，幾乎看不到虛構(gòu)的痕跡。小說(shuō)描寫(xiě)的這起案件，相比那些詭譎怪異的本格、變格推理小說(shuō)，簡(jiǎn)單得甚至有些簡(jiǎn)陋。案件的焦點(diǎn)在于小笛究竟是自殺還是他殺，而且犯罪嫌疑人只有一個(gè)，那就是小笛的情夫、畢業(yè)于京都帝國(guó)大學(xué)的高材生廣川條太郎。如果小笛是自殺，那廣川將被無(wú)罪釋放；如果是他殺，廣川則要被判死刑。

大量瑣碎的調(diào)查取證，喋喋不休的鑒定辯論，真相漸漸浮出水面。山本禾太郎關(guān)注的不是推理結(jié)論，而是偵探過(guò)程。小說(shuō)中沒(méi)有福爾摩斯、波洛式的“神探”，罪行的認(rèn)定必須要有無(wú)可辯駁的證據(jù)。作家對(duì)法醫(yī)學(xué)鑒定及庭審辯論進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě)，血淋淋的事實(shí)叫人不寒而栗。

這是一起“疑案”，到最后不少疑點(diǎn)也還是沒(méi)有解開(kāi)。這不是作家的過(guò)錯(cuò)，因?yàn)樵谡鎸?shí)的案件中，由于證據(jù)的缺失，或是控方和辯方觀點(diǎn)相悖，不可能出現(xiàn)虛構(gòu)類小說(shuō)中的“水落石出”。喜歡邏輯推理的讀者，應(yīng)該看一看《小笛事件》，書(shū)中對(duì)于同一個(gè)現(xiàn)象，有很多不同的結(jié)論，對(duì)人很有啟發(fā)。

近幾年，我們國(guó)家的“非虛構(gòu)”文學(xué)也開(kāi)始受到了關(guān)注，《人民文學(xué)》還專門(mén)開(kāi)設(shè)了“非虛構(gòu)”欄目。但由于國(guó)情的原因，有些作品不能發(fā)表，或者慘遭刪節(jié)。今年，梁鴻的《中國(guó)在梁莊》和慕容雪村的《中國(guó)，少了一味藥》都是十分優(yōu)秀的“非虛構(gòu)”作品。后者的全本至今不能出版，甚是遺憾。
初翻開(kāi)《小笛事件》，還以為是一本普通的日本推理小說(shuō)。待看了序言，才知道此書(shū)并非一本一般意義上的“推理小說(shuō)”，而是一本以真實(shí)案件為基礎(chǔ)改編而成的“犯罪實(shí)錄”小說(shuō)。對(duì)此一點(diǎn)，恐怕讀慣了本格推理的讀者會(huì)有些不適應(yīng)。因?yàn)楸緯?shū)中并沒(méi)有推理小說(shuō)中那種圍繞謎題詭計(jì)展開(kāi)的情節(jié)鋪陳和沖突制造，而是走一種類似于“記錄文體”的路子，以對(duì)案件的實(shí)際敘述為主。所以，添油加醋的劇情渲染、夸張怪誕的不可能詭計(jì)，或是智力超人的偵探，在本書(shū)中都是不存在的。

那么，作為一本“實(shí)錄”作品，這本書(shū)是否值得一看？說(shuō)實(shí)話我開(kāi)始有點(diǎn)擔(dān)心，因?yàn)槲抑垃F(xiàn)實(shí)中的破案過(guò)程不比偵探小說(shuō)中的敘述，往往是枯燥和冗長(zhǎng)的。反復(fù)的現(xiàn)場(chǎng)取證、并不有趣的尸體解剖、平淡的審判記錄等等，都會(huì)讓人昏昏欲睡。不過(guò)好在閱讀過(guò)程中，并沒(méi)有碰到太多我所顧慮的情況。作者顯然也是深知記錄文學(xué)的可能問(wèn)題，所以在寫(xiě)作中盡量加以避免。對(duì)冗長(zhǎng)的取證過(guò)程沒(méi)有太多贅述，而是主要將敘述重點(diǎn)放在案情本身的“看點(diǎn)”上。同時(shí)，對(duì)事實(shí)加以文學(xué)化和小說(shuō)化的處理，使之不僅僅是案件材料的堆砌。這個(gè)案件之所以受人關(guān)注，就是因?yàn)槠溆兄耙牲c(diǎn)”。圍繞被害者平松小笛是自殺還是他殺，控辯雙方展開(kāi)了激烈的辯論。幾位法醫(yī)前后對(duì)尸檢的不同看法，也讓原本平淡的劇情起了波折，使讀者有了繼續(xù)閱讀的動(dòng)力。山本禾太郎更在此基礎(chǔ)上，將被告廣川的心態(tài)進(jìn)行了細(xì)膩描寫(xiě)，引發(fā)讀者的同情與共鳴。最后在法庭上，面對(duì)控方的咄咄逼人，辯方律師最后關(guān)頭上演絕地反擊，滔滔雄辯、慷慨激昂，令人讀來(lái)也是心潮澎湃。這一段也是全書(shū)最有可看性之處。最后，全書(shū)以“沉冤得雪”的結(jié)局收?qǐng)?，也算是符合一般讀者的心理預(yù)期。可以說(shuō)，作為一本實(shí)錄文學(xué)，本書(shū)寫(xiě)得還是相當(dāng)吸引人的，可堪一讀。

不過(guò)，本書(shū)也有很多被人詬病的問(wèn)題，其中最大的一個(gè)就是：全書(shū)直到結(jié)尾，都沒(méi)有給出真正明確的解答，沒(méi)有一個(gè)確切的“犯人”。這對(duì)于追求真相的推理小說(shuō)迷來(lái)說(shuō)，恐怕是無(wú)法忍受的。在書(shū)后附錄的幾篇評(píng)論中，這一點(diǎn)也被反復(fù)提到。既然被告是無(wú)辜的，那小笛是否自殺？她為何要拉上鄰居的兩個(gè)幼女同死？山本在書(shū)中提出了問(wèn)題，卻在最后只給了一個(gè)曖昧無(wú)比的說(shuō)明“高山律師的職業(yè)道德不允許他把那個(gè)事實(shí)說(shuō)出來(lái)”。所以，最后的結(jié)局成了一個(gè)皆大歡喜式的洗冤劇，而從推理劇的角度來(lái)看，那這種結(jié)局方式無(wú)疑是有欠缺的，因?yàn)樗粝铝颂辔唇獾摹爸i團(tuán)”。

所以，是否選擇閱讀本書(shū)，推理迷還是應(yīng)該慎重考慮。不過(guò)，這并不妨礙本書(shū)作為一本優(yōu)秀的犯罪實(shí)錄小說(shuō)的地位。
以本書(shū)為基調(diào)的版殺游戲正在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)論壇推理懸疑版塊火熱進(jìn)行，歡迎圍觀：****://bbs.dangdang****/thread-45220-1-1.html

本書(shū)裝幀精美，手感舒適。櫻花的黑白插圖頗有宿命之感。附錄中的照片和案件資料也都彌足珍貴

另注：本書(shū)根據(jù)歷史真實(shí)案件記述，因此書(shū)評(píng)并無(wú)劇透泄底之憂

標(biāo)題取巧了，用了橫溝正史的一個(gè)書(shū)名。不過(guò)正如《東成西就》中洪七對(duì)歐陽(yáng)鋒說(shuō)的那樣：“你站的位置實(shí)在太帥了，我情不自禁地就踹了你一腳……”本書(shū)亦然，事件實(shí)在是太符合這個(gè)標(biāo)題了，雖然是惡搞性的符合，用一下也不算錯(cuò)吧？而且作為在《小笛事件》之后出版的《惡魔吹著笛子來(lái)》，或許橫溝正史真曾借鑒過(guò)前輩山本禾太郎的靈感也說(shuō)不定（考慮到橫溝正史喜歡家族滅門(mén)式案件，確有可能）

不過(guò)小笛并不是一根真正的笛子，而是一個(gè)女人。但她在事件中的所作所為，可以說(shuō)是魔鬼附身。拋開(kāi)本書(shū)刑偵報(bào)告似的敘事手法，把故事簡(jiǎn)單地臨摹一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)變態(tài)惡女殺人后的自殺事件。當(dāng)然，這里指的是按照作者的收集資料及當(dāng)年定案的數(shù)據(jù)而完成的小說(shuō)，理論上是最大可能地還原了真實(shí)案件

在流行犯罪及鑒證實(shí)錄的今天，再來(lái)看這部在日本曾被譽(yù)為“犯罪實(shí)錄小說(shuō)的雙璧”之一的作品，還是能夠看到一些精確的考據(jù)歷史。而本書(shū)的體裁雖說(shuō)選取了類似于報(bào)告文學(xué)的記錄形式，容易流于枯燥，但這卻也是最忠實(shí)于真實(shí)案件的寫(xiě)法。如果放在當(dāng)下，且不說(shuō)四條人命案，僅憑被告與近乎他母親年齡的女子（及其女兒）有染這一點(diǎn)，就不知能做出些什么文章來(lái)（更別提那四具死尸包括了兩名蘿莉、一名御姐和一名人妻了）。由此可見(jiàn)那個(gè)時(shí)候的日本文風(fēng)還是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模幢闶切虃尚≌f(shuō)也是一樣，只是對(duì)案件的翔實(shí)記載，不涉于亂——僅僅從這一條來(lái)說(shuō)，本書(shū)的價(jià)值也遠(yuǎn)在許多打著推理懸疑旗號(hào)的當(dāng)代小說(shuō)之上

案件本身慘絕人寰，身為檢控方和律師，都在有著重大嫌疑人的前提下還在力求打破重重謎團(tuán)。除了力主被告清白的律師和法醫(yī)，這里還要贊揚(yáng)一下當(dāng)時(shí)的檢控方，包括檢察官和第一位解剖尸體的法醫(yī)在內(nèi)，直到定案之時(shí)、甚至多年之后，仍然對(duì)案件本身的宣判存疑，且堅(jiān)持自己的論斷。對(duì)錯(cuò)且不拘，比起某些案件被草草結(jié)束的社會(huì)現(xiàn)實(shí)來(lái)，這種已經(jīng)幾乎成為歷史的、嚴(yán)苛審慎的專業(yè)態(tài)度還是值得深深贊賞的

書(shū)中大量充斥著詳細(xì)的案件相關(guān)實(shí)錄，幾乎到了巨細(xì)無(wú)遺的地步，間接穿插了一些心理描寫(xiě)和場(chǎng)景重現(xiàn)，也多是根據(jù)被告的日記整理而成。因此可以說(shuō)這就是一部完整的犯罪偵緝檔案，既有公理，又有人情，法律和正義之間取得了微妙的平衡，為當(dāng)年轟動(dòng)的事件劃上了令人滿意的休止符

但，不得不聲明的是：雖然這是歷史上的真實(shí)事件，而且最后也得出了結(jié)論定了案，可事件的真相，到底有沒(méi)有還原？因?yàn)槟甏雀鞣N原因，還是不能妄下定論。與書(shū)中高山律師的看法稍有不同的是（這是我的版殺扮演角色啊，竟然有異議，笑）：廣川的殺人動(dòng)機(jī)其實(shí)仍然是存在的。如果小笛強(qiáng)迫他出錢(qián)或與千歲結(jié)婚，這是潛在的危險(xiǎn)，也許婦人的逼迫最終會(huì)觸動(dòng)懦弱者的臨界點(diǎn)，導(dǎo)致他出手殺人。當(dāng)然，這里說(shuō)的僅僅是一種可能性

或許惡魔化身為小笛，鬼使神差地殺人后自殺；也或許真正的惡魔并沒(méi)有吹著笛子來(lái)，而是把所有的知情人都?xì)⒑α?，自己得以逍遙法外——那，卻也在本書(shū)之外了
真實(shí)案例與推理小說(shuō)——評(píng)《小笛事件》

山本禾太郞的《小笛事件》直接取材于真實(shí)案例，這在文學(xué)史上并不稀奇，最經(jīng)典的例子就是司湯達(dá)的傳世名作《紅與黑》。不過(guò)，《紅與黑》的著眼點(diǎn)卻并不是案件本身；而在以講述案件為主題的推理小說(shuō)當(dāng)中，卻又很難見(jiàn)到直接取材于真實(shí)案例的。造成這種現(xiàn)象的主要原因應(yīng)該有兩個(gè)，一是大多數(shù)推理小說(shuō)作家喜歡發(fā)揮自己的想象力閉門(mén)造車(chē)，并不屑于去描摹真實(shí)案例；而更重要的原因是，真實(shí)案例往往沒(méi)有太多的機(jī)巧，如果像司湯達(dá)那樣著眼于人性的其他方面還好辦些，但是如果是講述案件故事就很可能枯燥無(wú)味，想要出彩很不容易，作家們當(dāng)然不喜歡做這樣吃力不討好的傻事。
而山本禾太郎和他的《小笛事件》的出現(xiàn)也證明，要想把一個(gè)真實(shí)案例寫(xiě)得精彩好看絕非易事，要有一定的功力才行。而山本就在《小笛事件》中證明了這種功力。
《小笛事件》的故事其實(shí)并不復(fù)雜，如果要我來(lái)寫(xiě)——作為一個(gè)嘗試過(guò)寫(xiě)小說(shuō)的人，我在閱讀的時(shí)候經(jīng)常會(huì)有這樣的想法——如果我來(lái)寫(xiě)，我可能只能寫(xiě)出個(gè)中篇小說(shuō)，只針對(duì)案件里的法醫(yī)鑒定做做文章也就罷了，因?yàn)檫@是整個(gè)“小笛事件”的核心部分，而且還可能寫(xiě)得枯燥無(wú)味；但是山本卻不僅寫(xiě)了一個(gè)長(zhǎng)篇，還把案件的方方面面都寫(xiě)到了，并且寫(xiě)得很精彩，這就是大師的風(fēng)范了。
我想山本之所以能把這個(gè)簡(jiǎn)單的故事寫(xiě)得這樣吸引人，是和作者在司法方面的造詣分不開(kāi)的。一個(gè)非常細(xì)微的事物，也許只是一句看似不相干的說(shuō)法，作者也會(huì)指出這句話對(duì)于嫌疑人是有利還是不利的，并且會(huì)分析出這個(gè)細(xì)微的差別會(huì)對(duì)案件走向產(chǎn)生的影響。當(dāng)然，山本的素材來(lái)源于真實(shí)案例，似乎并不需要有什么創(chuàng)造力和想像力，但是這里面仍然需要兩種功夫，一是對(duì)案例當(dāng)中的事物的取舍能力，并不是所有的素材都可以用來(lái)講故事；二是組織能力，真實(shí)案例往往只存在于案卷之中，只以文字的形式分散的存在，而作者則要把這些分散存在的刻板沒(méi)有生命力的東西化為一個(gè)引人入勝的故事，這種功夫，的確非常人所能。
除了讓這個(gè)故事引人入勝之外，山本還把它寫(xiě)得很深刻，但是作者又把這種深刻隱藏得很深。在整個(gè)故事里，法醫(yī)的鑒定對(duì)于嫌疑人的生死存亡有著至關(guān)重要的影響，而法醫(yī)們卻又是各執(zhí)一詞。在這里，科學(xué)和人性居然就成為了敵人，這不能不說(shuō)是對(duì)科學(xué)的一種諷刺。
配了一張模模糊糊的尸體現(xiàn)場(chǎng)照片，加之是真實(shí)事件，讀起來(lái)令人不寒而栗。
本人是推理偵探小說(shuō)迷, 看的書(shū)多了,實(shí)話說(shuō)這本不值一讀
書(shū)還未看，聽(tīng)說(shuō)是根據(jù)真實(shí)的故事改編成的，怕怕。贊一個(gè)卓越的速度，越來(lái)越快了，昨天下單，今天就到了，飛快呀。

小笛事件

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