日本電影

前言

放在十年前，這本書可能永遠不會被寫出來：當(dāng)時有對這本書的需求，但15沒有日本電影的觀眾（讀者）。現(xiàn)在，對它的需求更加急切，這不僅反映了過去十年來日本電影的優(yōu)秀品質(zhì)不斷增長的事實，同時也表明了這種優(yōu)秀品質(zhì)引發(fā)了世界對它的興趣。日本是創(chuàng)立了民族風(fēng)格的最后幾個電影工業(yè)之一，它現(xiàn)在又是葆有這種風(fēng)格的最后幾個國家之一。本書試圖闡明的一個主要觀點就是：遠在《羅生門》（Rashmoon）拍出之前，日本電影的水準(zhǔn)已經(jīng)值得國際關(guān)注，然而卻一直未能受到國際關(guān)注。它遠遠走在了許多國家電影工業(yè)的前頭，而且可以與歐洲和美國的電影工業(yè)相提并論而毫不遜色。然而，這個時期的日本電影無可避免地為西方人所忽視，直至今天，它們?nèi)圆荒鼙晃鞣接^眾看到。一如既往地，這些真正優(yōu)秀的日本電影就像其他任何國家的優(yōu)秀電影一樣，一直是在只能拍攝商業(yè)電影的限制以及不獲電影公司高層賞識的條件下拍出來的。這些優(yōu)秀電影是在拋開了各家電影公司堅持的按既定公式拍片的套路后創(chuàng)作出來的，而從來不是因為其品質(zhì)優(yōu)異而被拍出來。

內(nèi)容概要

本書是第一部用英語來介紹日本電影的專著，作者對日本電影的興趣，遠在海外對日本電影加以重視前，就已經(jīng)持續(xù)了很長一段時間。在寫作本書前，作者花了近十年的時間來搜集相關(guān)資料。作者的材料來源，不僅包括與日本電影有關(guān)的文獻和書面材料，以及作者和那些與日本電影有關(guān)或是關(guān)注日本電影的人們之間的談話，作者還觀看和審察了超過500部、內(nèi)容涉及日本電影工業(yè)歷史的每一個時期的影片，包括著名的黑澤明、木下惠介、小津安二郎、溝口健二等電影大師的作品。

作者簡介

作者：（美國）約瑟夫·安德森（Joseph.L.Anderson） （美國）唐納德·里奇（Donald Richie） 譯者：張江南 王星[美]約瑟夫·安德森，Joseph L.Anderson，著名日本電影史專家。[美]唐納德·里奇，Donald Richie，1924年出生于美國，日本電影、文化專家。1947年.唐納德·里奇隨軍來到日本東京。很快，他就對日本文化、特別是日本電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，并開始嘗試寫作影評。1959年，他出版了《日本電影：藝術(shù)與工業(yè)》。之后，里奇發(fā)表了大量介紹、論述日本電影及社會的專著與文章，開始了其長達半個多世紀(jì)的日本文化情緣。張江南，青年導(dǎo)演，編劇，影評人。導(dǎo)演作品《午夜出租車》《太陽之下》。編劇作品《春花開》《綻放》等影評文字發(fā)表過百萬。王星，制片人，編劇。制作電影《太陽之下》，翻譯作品：電視劇《丑女無敵》。

書籍目錄

作者前言增訂本補充序言第一章  緩慢的淡入：1896—1917第二章  創(chuàng)建鏡頭：1917—1923第三章  劃出：1923—1927第四章  服裝和道具：1927—1931第五章  有聲電影，外景：1931—1939第六章  有聲片，內(nèi)景：193l—1939第七章  拍攝劇本：1939—1945第八章  背景投射：1939—1945第九章  新的篇章：1945—1949第十章  適應(yīng)與環(huán)境：1949—1954第十一章  軟焦點：1954—1959第十二章  長鏡頭：1954—1959年的內(nèi)容第十三章  內(nèi)容第十四章  技法第十五章  導(dǎo)演第十六章  演員第十七章  劇院與觀眾第二與第三種關(guān)于日本電影的思考值得贊揚的辯士整體中的閃光日本電影與兩種影響電影是否亡于電視最終的論文參考目錄本書所選擇的參考資料：日本語部分關(guān)于日本電影歷史類電影導(dǎo)演寫的自傳、論文與評論電影導(dǎo)演的傳記與研究日本電影的評論作品劇本選集提及的作品期刊索引譯后記

章節(jié)摘錄

我們相信，這些事情在本書接下來的篇幅中，將會得到越來越明顯的體現(xiàn)，讀者也將會發(fā)現(xiàn)，日本的電影史和世界其他地方的電影工業(yè)一樣，具有明顯的相通之處——同樣重復(fù)地上演著受商業(yè)電影主宰的悲劇。日本的電影工業(yè)和別國的電影工業(yè)之間當(dāng)然存在差異，不過它們的相似之處，多少會使一些人頗感驚訝，這些人至今仍相信日本只出產(chǎn)像黑澤明、木下惠介、小津安二郎或溝口健二這樣的天賦異稟之人的作品。無論如何，這批專志的電影人創(chuàng)作的作品是如此優(yōu)秀，它們在作者為寫作本書所進行的長期準(zhǔn)備中，一直獨特而最為有效地起著激勵作用。而也就是這種優(yōu)秀品質(zhì)值得人們對日本電影進行最精細的研究，以之作為世界對1950年以前日本電影的忽視這一電影界最令人郁悶的悲劇的補償。本書作者對日本電影的興趣遠在海外對日本電影加以重視前，就已經(jīng)持續(xù)了很長一段時間。盡管本書是在1956年至1959年之間寫成的，然而本書的材料卻早在1947年就已經(jīng)開始收集了。作者的材料來源不僅包括與日本電影有關(guān)的文獻和書面材料，以及作者和那些與日本電影有關(guān)或是關(guān)注日本電影的人們之間的談話，作者還觀看和審查了超過500部內(nèi)容涉及日本電影工業(yè)歷史的每一個時期的影片。本書的寫作分工如下：安德森就本書進行了最基礎(chǔ)的調(diào)查研究，而里奇則做了最后撰文的大部分工作。很自然地，這兩個部分的工作是經(jīng)常交叉重疊進行的。本書影史部分的原材料，大部分由安德森提供，而兩位作者都為構(gòu)成本書后半部分篇幅的評論提供了有用的材料。本書所包含的看法、批評標(biāo)準(zhǔn)和觀點為兩位作者所共享。由于兩位作者都對電影的基本價值具備一致的看法，而正是這種價值——這個判斷對讀者來說再明白不過——使得本書成了不折不扣的合作結(jié)晶。

編輯推薦

《日本電影:藝術(shù)與工業(yè)》是光影譯庫之一。

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