清初四畫僧/中國文化知識讀本

內(nèi)容概要

　　在中國繪畫史上，四位出家為僧的畫家石濤、八大山人、弘仁、髡殘?zhí)柗Q清初“四畫僧”。他們?yōu)榍宕媺肓艘还汕辶鳎_創(chuàng)了時代的新風(fēng)，并賦予中國繪畫革新求變的時代精神，把清代繪畫推向高潮。四位畫家借助詩文書畫，抒發(fā)身世之感，其作品均帶有強(qiáng)烈的個性化特征和復(fù)雜的精神內(nèi)涵，這直接影響了揚(yáng)州畫派的興起，并在以后三百年來為后人所景慕。

書籍目錄

一 石濤及其藝術(shù)成就二 八大山人及其藝術(shù)成就三 弘仁及其藝術(shù)成就四 髡殘及其藝術(shù)成就

章節(jié)摘錄

　　這是一套風(fēng)格秀潤的花卉作品，基本筆觸是丁頭鼠尾表現(xiàn)枝干，一氣呵成，富于彈性。花卉主要以淡墨細(xì)筆勾形，僅蘭花例外，用“勾花墨葉”方法。此冊最突出的特點是造型上出現(xiàn)“粗中一細(xì)”的風(fēng)格，其代表作為《慈菇》《秋愀葉草蟲》等，另一個特點是造型結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)造。這些作品表明，這時的八大山人對空間定向和線性幾何分割有了較為成熟的直覺經(jīng)驗?！　∵@一時期真正富有傳奇性質(zhì)的是大幅花鳥立軸的出現(xiàn)以及放筆造型和氣勢的開展。《個山雜畫冊》從題畫詩書風(fēng)到畫面造型，都有一種手疾筆靈的婉轉(zhuǎn)活力和氣勢。參差不齊的狂草與簡略夸張的花鳥造型，組成大氣將臨的協(xié)奏交響。尤其是兔的眼睛，夸張、簡化近方形，預(yù)兆八大山人花鳥造型風(fēng)格的蛻變?！而B石牡丹圖軸》在結(jié)構(gòu)上把畫面上下對角線分割，使樹干產(chǎn)生氣沖天際的氣勢，而樹下小鳥和石塊之小，又反襯這一強(qiáng)烈氣勢。其次筆觸線墨急速簡練，不拘泥“塑形”而重筆墨簡化，也是造型和氣勢放開的重要因素。

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