清初四畫(huà)僧/中國(guó)文化知識(shí)讀本

內(nèi)容概要

　　在中國(guó)繪畫(huà)史上，四位出家為僧的畫(huà)家石濤、八大山人、弘仁、髡殘?zhí)柗Q(chēng)清初“四畫(huà)僧”。他們?yōu)榍宕?huà)壇引入了一股清流，開(kāi)創(chuàng)了時(shí)代的新風(fēng)，并賦予中國(guó)繪畫(huà)革新求變的時(shí)代精神，把清代繪畫(huà)推向高潮。四位畫(huà)家借助詩(shī)文書(shū)畫(huà)，抒發(fā)身世之感，其作品均帶有強(qiáng)烈的個(gè)性化特征和復(fù)雜的精神內(nèi)涵，這直接影響了揚(yáng)州畫(huà)派的興起，并在以后三百年來(lái)為后人所景慕。

書(shū)籍目錄

一 石濤及其藝術(shù)成就二 八大山人及其藝術(shù)成就三 弘仁及其藝術(shù)成就四 髡殘及其藝術(shù)成就

章節(jié)摘錄

　　這是一套風(fēng)格秀潤(rùn)的花卉作品，基本筆觸是丁頭鼠尾表現(xiàn)枝干，一氣呵成，富于彈性?；ɑ苤饕缘?xì)筆勾形，僅蘭花例外，用“勾花墨葉”方法。此冊(cè)最突出的特點(diǎn)是造型上出現(xiàn)“粗中一細(xì)”的風(fēng)格，其代表作為《慈菇》《秋愀葉草蟲(chóng)》等，另一個(gè)特點(diǎn)是造型結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)造。這些作品表明，這時(shí)的八大山人對(duì)空間定向和線性幾何分割有了較為成熟的直覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。　　這一時(shí)期真正富有傳奇性質(zhì)的是大幅花鳥(niǎo)立軸的出現(xiàn)以及放筆造型和氣勢(shì)的開(kāi)展?！秱€(gè)山雜畫(huà)冊(cè)》從題畫(huà)詩(shī)書(shū)風(fēng)到畫(huà)面造型，都有一種手疾筆靈的婉轉(zhuǎn)活力和氣勢(shì)。參差不齊的狂草與簡(jiǎn)略夸張的花鳥(niǎo)造型，組成大氣將臨的協(xié)奏交響。尤其是兔的眼睛，夸張、簡(jiǎn)化近方形，預(yù)兆八大山人花鳥(niǎo)造型風(fēng)格的蛻變。《鳥(niǎo)石牡丹圖軸》在結(jié)構(gòu)上把畫(huà)面上下對(duì)角線分割，使樹(shù)干產(chǎn)生氣沖天際的氣勢(shì)，而樹(shù)下小鳥(niǎo)和石塊之小，又反襯這一強(qiáng)烈氣勢(shì)。其次筆觸線墨急速簡(jiǎn)練，不拘泥“塑形”而重筆墨簡(jiǎn)化，也是造型和氣勢(shì)放開(kāi)的重要因素。

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