民族靈魂

前言

自1949年10月1日中華人民共和國(guó)成立至今，新中國(guó)已走過(guò)了60年的風(fēng)雨歷程。歷史是一面鏡子，我們可以從多視角、多側(cè)面對(duì)其進(jìn)行解讀。然而有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、外交、文化、教育、科技、社會(huì)、民生等領(lǐng)域，都發(fā)生了深刻的變化，中國(guó)人民站起來(lái)了，中華民族已屹立于世界民族之林。60年是短暫的，但這60年帶給中國(guó)的卻是極不平凡的。60年的神州大地經(jīng)歷了滄桑巨變。從開(kāi)國(guó)大典到60年國(guó)慶盛典，從經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)線上的三大戰(zhàn)役到經(jīng)濟(jì)總量居世界第三位，從對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)的三大改造到社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的基本確立，從宜將剩勇追窮寇到建立了強(qiáng)大的國(guó)防軍，從廢除一切不平等條約到獨(dú)立自主的和平外交政策，從“雙百”方針到體制改革后的文化事業(yè)欣欣向榮，從掃除文盲到實(shí)施科教興國(guó)戰(zhàn)略建沒(méi)新型國(guó)家，從翻身解放到實(shí)現(xiàn)小康社會(huì)，凡此種種，中國(guó)人民在每個(gè)領(lǐng)域無(wú)不留下發(fā)展的足跡，寫(xiě)就不朽的詩(shī)篇。60年的時(shí)間在歷史的長(zhǎng)河中可謂滄海一粟。其問(wèn)究竟發(fā)生了些什么，怎樣發(fā)生的，過(guò)程怎樣，結(jié)果如何，卻非人人都清楚知道的。對(duì)此，親身經(jīng)歷者或可鮮活如昨，但對(duì)后來(lái)者來(lái)說(shuō)卻可能只是一個(gè)概念，對(duì)某段歷史的記憶影像或不存在或是模糊的?；诖耍瑸榱俗屇贻p人，特別是青少年永遠(yuǎn)銘記共和國(guó)這段不朽的歷史，我們推出了這套《共和圍故事》。《共和國(guó)故事》雖為故事，但卻與戲說(shuō)無(wú)關(guān)，我們不過(guò)是想借助通俗、富于感染力的文字記錄這段歷史。這套500冊(cè)的叢書(shū)匯集了在共和國(guó)歷史上具有深刻影響的500個(gè)重大歷史事件。在叢書(shū)的謀篇布局上，我們盡量選取各個(gè)時(shí)代具有代表性的或深具普遍意義的若干事件加以敘述，使其能反映共和圍發(fā)展的全景和脈絡(luò)。為了使題目的設(shè)置不至于因大而空，我們著眼于每一重大歷史事件的緣起、過(guò)程、結(jié)局、時(shí)間、地點(diǎn)、人物等，抓住點(diǎn)滴和些許小事，力求通透。歷史是復(fù)雜的，事態(tài)的發(fā)展因素也是多方面的。由于敘述者的視角、文化構(gòu)成不同，對(duì)事件的認(rèn)知或有不足，但這不會(huì)影響我們對(duì)整個(gè)歷史事件的判斷和思考，至于它能否清晰地表達(dá)出我們編輯這套書(shū)的本意，那只能交給讀者去評(píng)判了。這套叢書(shū)可謂是一部書(shū)寫(xiě)紅色記憶的讀物，它對(duì)于了解共和國(guó)的歷史、中同共產(chǎn)黨的英明領(lǐng)導(dǎo)和中國(guó)人民的偉大實(shí)踐都是不可或缺的。同時(shí)，這套叢書(shū)又是一套普及性讀物，既針對(duì)重點(diǎn)閱讀人群，也適宜在全民中推廣。相信它必將在我國(guó)開(kāi)展的全民閱讀活動(dòng)中發(fā)揮大的作用，成為裝備中小學(xué)圖書(shū)館、農(nóng)家書(shū)屋、社區(qū)書(shū)屋、機(jī)關(guān)及企事業(yè)單位職工圖書(shū)室、連隊(duì)圖書(shū)室等的重點(diǎn)選擇對(duì)象。編者

內(nèi)容概要

　　自1949年10月1日中華人民共和國(guó)成立至今，新中國(guó)已走過(guò)了60年的風(fēng)雨歷程。歷史是一面鏡子，我們可以從多視角、多側(cè)面對(duì)其進(jìn)行解讀。然而有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、外交、文化、教育、科技、社會(huì)、民生等領(lǐng)域，都發(fā)生了深刻的變化，中國(guó)人民站起來(lái)了，中華民族已屹立于世界民族之林。

書(shū)籍目錄

一、探索決策召開(kāi)文藝工作者代表大會(huì)/002文藝院團(tuán)推行承包責(zé)任制/007藝術(shù)團(tuán)體改革初見(jiàn)成效/012確認(rèn)文化市場(chǎng)的法律地位/017二、創(chuàng)新機(jī)制藝術(shù)團(tuán)體大力實(shí)行雙軌制/022文化部出臺(tái)文化體改意見(jiàn)/027中央促進(jìn)文化事業(yè)產(chǎn)業(yè)化/036推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)化建設(shè)/046三、深化改革中央推崇麗江改革模式/058文化體改試點(diǎn)取得成功/066體改試點(diǎn)注重社會(huì)效益/077通過(guò)試點(diǎn)形成強(qiáng)勢(shì)方陣/083四、穩(wěn)步推進(jìn)陜西體改打造文化強(qiáng)省/090河南提升文化的軟實(shí)力/101出版業(yè)改制重組聯(lián)手攻堅(jiān)/108沈陽(yáng)文化體改全員轉(zhuǎn)制/114

章節(jié)摘錄

召開(kāi)文藝工作者代表大會(huì)1979年10月30日至11月16日，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)在北京召開(kāi)，這是黨的十一屆三中全會(huì)以后召開(kāi)的第一次文藝界的重要會(huì)議。時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理的鄧小平、著名作家茅盾，以及文化藝術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)出席了大會(huì)。鄧小平代表中共中央、國(guó)務(wù)院向大會(huì)致祝詞，鄧小平說(shuō)：各級(jí)黨委都要領(lǐng)導(dǎo)好文藝工作。黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，不是發(fā)號(hào)施令，不是要求文學(xué)藝術(shù)從屬于臨時(shí)的、具體的、直接的政治任務(wù)，而是根據(jù)文學(xué)藝術(shù)的特征和發(fā)展規(guī)律，幫助文藝工作者獲得條件來(lái)不斷繁榮文學(xué)藝術(shù)事業(yè)，提高文學(xué)藝術(shù)水平，創(chuàng)作出無(wú)愧于我們偉大人民、偉大時(shí)代的優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品和表演藝術(shù)成果。當(dāng)前，要著重幫助文藝工作者繼續(xù)解放思想……堅(jiān)持正確的政治方向，從各個(gè)方面，包括物質(zhì)條件方面，保證文藝工作者充分發(fā)揮自已的聰明才智。新時(shí)期文學(xué)在復(fù)蘇期的發(fā)展態(tài)勢(shì)，與這一階段里一系列文藝觀念的基本問(wèn)題和創(chuàng)作中具有傾向性問(wèn)題的熱烈爭(zhēng)鳴是連在一起的。這些爭(zhēng)鳴活動(dòng)，既是理論界對(duì)新的創(chuàng)作成果的及時(shí)評(píng)價(jià)，又是對(duì)新時(shí)期文學(xué)發(fā)展歷史的歸納、總結(jié)和升華，真實(shí)地記錄了文藝觀念撥亂反正的歷程。鄧小平代表中共中央對(duì)大會(huì)的祝詞，提出了一系列的有關(guān)文藝的新的觀念原則，對(duì)新時(shí)期文學(xué)在恢復(fù)期里大步走向繁榮起到了積極的推動(dòng)作用。鄧小平的講話(huà)進(jìn)一步解決了文藝與人民、文藝與生活的關(guān)系，以及黨如何領(lǐng)導(dǎo)文藝等一系列重大根本問(wèn)題。隨著文藝回歸人性，文藝家的創(chuàng)作活力開(kāi)始激活。在這一過(guò)程中，文化事業(yè)出現(xiàn)了復(fù)蘇與初步繁榮的局面。早在1978年春，作家劉心武在大型文學(xué)月刊《十月》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表新時(shí)期的第一篇愛(ài)情小說(shuō)《愛(ài)情的位置》，引發(fā)了新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的高潮?！稅?ài)情的位置》發(fā)表后，僅僅一個(gè)月，他就收到7000封讀者來(lái)信，人們對(duì)這篇作品贊譽(yù)有加。同年8月，《文匯報(bào)》刊登了復(fù)旦大學(xué)學(xué)生盧新華的短篇小說(shuō)《傷痕》，又引起社會(huì)強(qiáng)烈共鳴，報(bào)紙破天荒地加印150萬(wàn)份仍然脫銷(xiāo)。在藝術(shù)領(lǐng)域，上海青年劇作家宗福先創(chuàng)作的話(huà)劇《于無(wú)聲處》，也產(chǎn)生了巨大的影響，人們爭(zhēng)先恐后地走進(jìn)劇院觀看。1979年3月，北京作家蘇叔陽(yáng)創(chuàng)作的五幕話(huà)劇《丹心譜》由北京人藝搬上了舞臺(tái)。這部話(huà)劇表現(xiàn)了醫(yī)務(wù)工作者的故事，同樣獲得了巨大成功。由于這兩部政治話(huà)劇的成功，陳白塵的《大風(fēng)歌》、崔德志的《報(bào)春花》、沙葉新的《假如我是真的》先后上演。這些話(huà)劇解放思想，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，揭露社會(huì)矛盾，深受觀眾喜愛(ài)，使得話(huà)劇進(jìn)入了一個(gè)空前的繁榮期。在美術(shù)界，大批青年畫(huà)家創(chuàng)作的帶有“傷痕”特點(diǎn)的繪畫(huà)相繼出現(xiàn)，如程叢林的《1968年×月×日，雪》、高小華的《為什么》等。隨著國(guó)門(mén)打開(kāi)，港臺(tái)歌曲、“磚頭式”錄音機(jī)和盒式錄音帶一起進(jìn)入大陸，鄧麗君的歌聲傳遍了全國(guó)的大街小巷。廈門(mén)大學(xué)教授、著名學(xué)者謝泳記得改革開(kāi)放初期，自己在讀高中時(shí)的情景。他回憶說(shuō)：我那時(shí)在中國(guó)北方的一個(gè)小城里讀高中，有一段時(shí)間，我每天最想做的一件事，就是到管理廣播室的校工那里，幫助他做一些體力活，然后，求他在學(xué)校的播音室里，用一臺(tái)老式的磁帶錄音機(jī)，為我放幾首鄧麗君的歌。到1980年，包括《收獲》、《當(dāng)代》、《十月》、《鐘山》、《花城》等10多個(gè)大型文學(xué)刊物和省市所屬的文學(xué)月刊，紛紛創(chuàng)刊或恢復(fù)出版，僅省級(jí)以上的文學(xué)刊物就超過(guò)200余種，為文學(xué)發(fā)展提供了眾多的陣地，文學(xué)界開(kāi)始出現(xiàn)生機(jī)勃勃的局面。在文藝演出方面，1978年，改革開(kāi)放的春風(fēng)吹到了張掖這個(gè)有著深厚文化底蘊(yùn)、被稱(chēng)為“塞卜汀南”的農(nóng)業(yè)城市中。在雪花紛飛的寒冬臘月，張掖七一劇場(chǎng)門(mén)口排起了長(zhǎng)長(zhǎng)的購(gòu)票隊(duì)伍。人們托關(guān)系，找門(mén)路，只為買(mǎi)得一張戲票。民樂(lè)縣的農(nóng)民為了買(mǎi)張票，半夜排隊(duì)，點(diǎn)著麥草取暖，一直排隊(duì)到天亮。是什么重要的事情，使人們這樣不顧寒冷從黑夜熬到天亮呢？原來(lái)是張掖七一劇團(tuán)停演了17年的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《十五貫》又重新上演了。此種盛況一直延續(xù)了半年之久。一出《十五貫》劇團(tuán)連續(xù)上演了半年，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，劇團(tuán)票價(jià)4毛錢(qián)一張票，半年下來(lái)劇團(tuán)上繳財(cái)政17萬(wàn)元利潤(rùn)。也正是因?yàn)檫@出戲的演出和收入，地區(qū)將全額撥款的七一劇團(tuán)變?yōu)榱瞬铑~撥款。改革開(kāi)放的春風(fēng)首先使七一劇團(tuán)這個(gè)基層戲劇表演團(tuán)體將傳統(tǒng)戲重新搬回戲劇舞臺(tái)，為張掖廣大的戲劇觀眾打開(kāi)了一扇窗口。禁錮了17年的傳統(tǒng)戲，猶如張掖飲食中的西北大菜一樣，贏得了觀眾的青睞，顯現(xiàn)出了它巨大的藝術(shù)魅力。劇場(chǎng)門(mén)口門(mén)庭若市，劇團(tuán)的演職員為此興奮不已。被親朋好友托著買(mǎi)票以及演出時(shí)熱烈的掌聲使得文藝工作者的自豪感油然而生。繼《十五貫》后，劇團(tuán)又連續(xù)排出了《三滴血》、《游龜山》、《白蛇傳》、《游西湖》、《金鱗記》、《孫悟空三調(diào)芭蕉扇》等一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目。從1978年到80年代后期，劇團(tuán)共排演優(yōu)秀傳統(tǒng)戲20多本，劇團(tuán)上演的這些優(yōu)秀劇目，標(biāo)志著戲劇從單一的樣板戲模式向百花盛開(kāi)方向發(fā)展的重大轉(zhuǎn)折。隨著久違了的傳統(tǒng)劇目重新回到戲劇舞臺(tái)，張掖七一劇團(tuán)的戲劇發(fā)展出現(xiàn)了井噴式的繁榮景象。

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