第一現(xiàn)場(chǎng)

內(nèi)容概要

人們總在抱怨“這個(gè)世界不夠真實(shí)”，于是便有一批人在繁雜虛妄的世界里努力尋求最真實(shí)的畫面：槍林彈雨中的戰(zhàn)士，廢墟彈坑里的百姓；直逼死亡的瞬間，奮力求生的眼神；聲勢(shì)浩大的災(zāi)難，排山倒海的難民；政治巨頭的風(fēng)光，殘忍冷酷的刺殺；鮮血淋漓的意外，尸橫遍野的槍殺；無法抵御的疾病，無助失望的眼淚……當(dāng)這些真實(shí)擺在人們面前時(shí)，人們卻失去了接受和直面的勇氣。    悲觀似乎成了這些照片的主題，尤其是那觸目驚心的死亡。不知道從什么時(shí)候起，關(guān)于死亡的新聞?wù)掌_始頻繁出現(xiàn)?！皦南?，好新聞”，沒有比死亡更壞的消息，沒有比死亡更有價(jià)值的新聞。于是，死亡以及等待死亡獲得了更多的關(guān)注。    然而，這里除了死亡還有更值得關(guān)注的事情，那就是生存的力量和人性的光輝。照片所呈現(xiàn)出的不僅僅是那一個(gè)人物、一種表情、一場(chǎng)災(zāi)難而已，還有其背后強(qiáng)有力的道德準(zhǔn)則和人性堅(jiān)強(qiáng)。    在小人物悲慘生活的背后總是可以看到他們不息的奮斗和這個(gè)社會(huì)的道德火焰；在災(zāi)難的背后總是可以看到無數(shù)人的堅(jiān)強(qiáng)和生生不息的人性力量。當(dāng)悲劇被一一剖析，露出細(xì)節(jié)供人觀看的時(shí)候，其所帶來的思考力量就遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其帶來的悲傷。    而更值得慶幸的是，越來越多的人不僅僅閱讀一張照片的表面，開始更理性判斷照片所傳達(dá)的內(nèi)涵?；蛟S記者只是為了新聞而留住某些瞬間，可觀賞者卻學(xué)會(huì)了用新聞以外的宏觀來解讀這些瞬間。與此同時(shí)，也涌現(xiàn)出更多為了靈魂和正義而按下快門的攝影師。他們不愿意將自己的名利聲望建立在別人的痛苦之上，開始拷問自己賦予照片的是不是真正的悲憫和同情。    無論如何，能從照片中學(xué)會(huì)思考就是一件好事。當(dāng)人們看到坍塌的房屋便思考社會(huì)建筑的安全，當(dāng)人們看到死亡就會(huì)反思自己的生命，當(dāng)人們看到政要的不同表現(xiàn)就會(huì)想到社會(huì)制度的缺失和優(yōu)越。學(xué)會(huì)思考，便是人類文明進(jìn)步的不竭動(dòng)力。從這個(gè)方面來看，本書的照片未嘗不是一段濃縮的文明進(jìn)程。

書籍目錄

海難的幸存者歸來的熱擁國(guó)旗插上硫磺島大火中的幸存者持槍的少年犯再見，魯斯就差5英尺完蛋平壤大橋揍那個(gè)“黑鬼”總統(tǒng)候選人的鞋底海灘的悲劇警察與兒童死刑前的安慰演講臺(tái)上的刺殺大人物的背影臨死前的祈禱眾目睽睽下的刺殺游向自由生存還是死亡歡迎來到密西西比街頭死刑救命之吻雨中的夢(mèng)想馬丁·路德·金的葬禮全副武裝走向困苦的遷徙驚聲尖叫達(dá)卡慘案戰(zhàn)火中的女孩父親回家波士頓太平梯事件輪椅上的埃迪·魯濱遜武器就是星條旗無法無天的國(guó)家小鎮(zhèn)外的謀殺案實(shí)況直播的綁架現(xiàn)場(chǎng)槍殺庫爾德人手拉手政變中的殺戮里根遇刺死不瞑目奧瑪伊拉的痛苦饑荒中的女孩橫尸街頭不能承受的悲傷熱舞中的總統(tǒng)大使館的爆炸聲校園槍聲可怕的闖入者塔利班士兵之死驚天襲擊迷惘的移民烈焰中的小木屋開火的孩子親人出獄危險(xiǎn)的試探遺體歸來哀思與燈火當(dāng)生存如履薄冰決定命運(yùn)的一撞走向手術(shù)室的母子?xùn)|京街頭的孤獨(dú)身影地獄剛果“鐵蝴蝶”的遇刺現(xiàn)場(chǎng)海地颶風(fēng)新冠軍，新紀(jì)錄持槍的收房者疲倦的夫婦窗邊的女孩家園成為槍靶

章節(jié)摘錄

插圖：大火中的幸存者人物：不知名的女士時(shí)間：1946年地點(diǎn)：美國(guó)亞特蘭大攝影師：阿諾德·哈迪(美國(guó))1947年普利策新聞攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)圖片1946年12月7日，凌晨3時(shí)22兮，亞特蘭大懷恩柯夫酒店濃煙滾滾，火光沖天。就在大火蔓延之時(shí)，酒店里的285名客人大多正在熟睡，他們根本不知道臥室門外就是肆虐翻騰的火舌。當(dāng)酒店服務(wù)生發(fā)現(xiàn)并報(bào)警時(shí)，火勢(shì)已經(jīng)無法控制，正迅速吞沒所有走廊?？腿藗冴懤m(xù)醒了，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)置身于令人窒息的煙霧之中。求生本能讓他們四處尋找逃生路線，但門外就是足以敏命的高溫，而門內(nèi)彌漫著嗆人的濃煙，除了就近逃往窗外，似乎找不到更好的路線。就這樣，大量的客人選擇從樓上一躍而下，不管他們身處多高的樓層。一位母親相繼從7樓扔下自己的一雙兒女；一名婦女不顧一切從高層跳下，正好砸到牧人的消防員；一個(gè)男子自己用床單做了一條救生索從5樓拋下……不難想象，從十幾米甚至幾十米的高空墜下會(huì)發(fā)生怎樣的物理變化，巨大的加速度會(huì)讓任何下墜物體變得支離破碎。當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)地面不斷出現(xiàn)或大或小的死尸時(shí)，圍觀者開始掙扎著要離開。而血腥味混著煙味，讓部分人開始嘔吐。消防員聲嘶力竭地喊著：“不要跳”，但還是有很多人縱身躍下，緊接著就是汩汩的鮮血和癱軟的尸體。然而，在諸多選擇跳樓的逃生者里有人活了下來。這位幸存的姑娘當(dāng)時(shí)被困在7樓窗外，她高喊著“我希望活著”，然后跳了下來?，F(xiàn)場(chǎng)一名業(yè)余的攝影愛好者阿諾德·哈迪定格了姑娘跳下的瞬間，這張照片獲得了1947年普利策新聞攝影獎(jiǎng)。這種大火幾乎每年都會(huì)發(fā)生，而政府普及的防火知識(shí)、火海逃生措施也不斷在重復(fù)。人們或許總是在想，大火離我很遠(yuǎn)。這種僥幸思想直接縮短了你在火海生存的時(shí)間。也許人們應(yīng)該明白一些基本常識(shí)：由火苗變成一場(chǎng)熊熊大火只需要兩分鐘的時(shí)間，而周圍的溫度會(huì)在3分鐘內(nèi)上升到足以致命的高溫；伴隨大火出現(xiàn)的濃煙主要由一氧化碳組成，會(huì)讓人呼吸困難，在每場(chǎng)火災(zāi)中窒息致死的比例絲毫不弱于直接燒死的比例。了解這些常識(shí)后人們就會(huì)知道：當(dāng)火災(zāi)發(fā)生時(shí)，應(yīng)該盡量讓身體靠近地板，因?yàn)闈鉄熀蜔釟鈺?huì)上升；假若要開門逃生，請(qǐng)先試一試門把手的溫度，如果很燙，證明火勢(shì)已經(jīng)逼近你的房間，開門只會(huì)讓自己立即置身火海。這些常識(shí)或許簡(jiǎn)單，可說不定就會(huì)成為火場(chǎng)自救的武器。持槍的少年犯人物：兩名少年時(shí)間：1947年地點(diǎn)：美國(guó)波士頓攝影師：弗蘭克·庫欣(美國(guó))1948年普利策新聞攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)圖片愛德華·班克羅夫特，照片上靠著木柵的少年，當(dāng)時(shí)他持槍劫持了另一名少年威廉·洛南。這場(chǎng)劫持案發(fā)生的時(shí)間是1947年6月23日，班克羅夫特當(dāng)時(shí)只有15歲。他拿著一把被布匹緊緊包裹的左輪手槍走在路上，被正在查案警察攔住了去路。其實(shí)就在當(dāng)天，波士頓一家餐館發(fā)生劫案，警察正在四處尋找劫匪，而神色異樣的班克羅夫特自然引起了警察的懷疑。就在警察詢問他布匹里是什么的時(shí)候，班克羅夫特慌忙掏出左輪手槍射擊。驚恐的班克羅夫特逃到附近一所學(xué)校，劫持了同樣只有15歲的洛南，并逃到了一條小巷里。當(dāng)時(shí)《波士頓旅行家報(bào)》的攝影記者弗蘭克·庫欣剛下飛機(jī)，當(dāng)他聽到消息后立即趕往現(xiàn)場(chǎng)，悄悄爬到一戶人家的屋頂按下了快門。庫欣足夠幸運(yùn)，因?yàn)樗吭诘慕嵌戎灰倌暌惶ь^就會(huì)被發(fā)現(xiàn)。班克羅夫特畢竟只是個(gè)少年，他雖然口口聲聲說如果警察再靠近一點(diǎn)，他就殺了人質(zhì)，但他始終沒有下手。就在他的注意力全部被前面的警察所吸引之時(shí)，一名警察已經(jīng)悄悄爬到了他緊靠著的木柵背后，并用槍托打暈了他。后來經(jīng)過一番審訊，班克羅夫特冼清了跟餐館劫案的關(guān)系，但他卻要背著濫用槍支、綁架以及襲警的罪名呆在感化院至少兩年的時(shí)間。美國(guó)幾乎每年都會(huì)發(fā)生無數(shù)起槍擊事件，其中尤以青少年槍擊事件最為嚴(yán)重。從中至少可以反映出兩個(gè)問題，一是美國(guó)槍支泛濫，二是美國(guó)犯罪呈現(xiàn)低齡化。《2007年美國(guó)人權(quán)紀(jì)錄》顯示，“美國(guó)私人擁有槍支達(dá)2.5億支，其中包括6000萬至6500萬支手槍。有48個(gè)州規(guī)定公民有權(quán)攜帶槍支，其中35個(gè)州不經(jīng)過任何背景審查就可以購得槍支。”這種具有美國(guó)特色的槍支政策導(dǎo)致的最大惡果就是，在整個(gè)美國(guó)，每年約有3萬人死于各種槍擊案件。美國(guó)槍支之所以泛濫，源自于政府對(duì)槍支管制的松懈，以及槍支的唾手可得。此外，加強(qiáng)槍支的管理也影響到軍火商的利益，自然會(huì)遭到軍火集團(tuán)的強(qiáng)烈反對(duì)。軍事工業(yè)一向是美國(guó)經(jīng)濟(jì)的支柱，每年它會(huì)向美國(guó)繳納數(shù)千億美元的稅收。輕松得到一把槍，只是讓青少年有了犯罪的硬件基礎(chǔ)，真正促使青少年走上犯罪道路的，還是其缺乏家庭關(guān)愛以及美國(guó)一向追求的所謂“自由的價(jià)值觀”。

編輯推薦

《第一現(xiàn)場(chǎng)》：越來越多的人不僅僅閱讀一張照片的表面，開始更理性判斷照片所傳達(dá)的內(nèi)涵?；蛟S記者只是為了新聞而留住某些瞬間，可觀賞者卻學(xué)會(huì)了用新聞以外的宏觀來解讀這些瞬間。 能從照片中學(xué)會(huì)思考就是一件好事。當(dāng)人們看到坍塌的房屋便思考社會(huì)建筑的安全，當(dāng)人們看到死亡就會(huì)反思自己的生命，當(dāng)人們看到政要的不同表現(xiàn)就會(huì)想到社會(huì)制度的缺失和優(yōu)越。學(xué)會(huì)思考，便是人類文明進(jìn)步的不竭動(dòng)力。從這個(gè)方面來看，《第一現(xiàn)場(chǎng)》的照片未嘗不是一段濃縮的文明進(jìn)程。普利策新聞攝影獎(jiǎng)世界新聞攝影比賽大獎(jiǎng)鏡頭是最客觀的證人，不朽的圖片則是無聲的證詞，它們“供述”，的是真實(shí)入骨的人性，鏡頭前的瞬間不應(yīng)該被忘記，也無法再重復(fù)，它觸動(dòng)的是我們?nèi)彳浀男撵`。普利策新聞攝影獎(jiǎng)，普利策新聞攝影獎(jiǎng)（The Pulitzer Photography Prize）是美國(guó)普利策新聞獎(jiǎng)的一部分，它由美國(guó)報(bào)業(yè)巨頭約瑟夫·普利策所創(chuàng)立，由哥倫比亞大學(xué)頒發(fā)，代表了最具美國(guó)精神的新聞價(jià)值觀和最具有紀(jì)念價(jià)值的優(yōu)美文字。1942年，普利策新聞獎(jiǎng)增加了新聞攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，此后，除了1946年外，每年都會(huì)頒發(fā)一次。幾乎每一個(gè)美國(guó)人對(duì)于重大歷史事件的深刻印象都是由普利策新聞攝影獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)掌纬傻?，這些照片串聯(lián)起了美國(guó)歷史最重要的記憶碎片，記錄了美國(guó)人生活的深刻變化。世界新聞攝影比賽，世界新聞攝影比賽（World Press Photo）每年在荷蘭舉行，又被稱為“荷賽”。這項(xiàng)創(chuàng)始于1957年的比賽已經(jīng)成為了世界上規(guī)模最大、威望最高的新聞攝影比賽之一，每年有數(shù)十個(gè)國(guó)家近萬幅作品參賽，比賽項(xiàng)目包括了突發(fā)新聞、一般新聞、新聞人物、體育動(dòng)作、體育專題、當(dāng)代熱點(diǎn)、日常生活、肖像、藝術(shù)、自然十個(gè)大類。由于荷賽所包容的題材的多樣性，它不但能夠記錄人類歷史長(zhǎng)河中的重大事件，還能深入普通人的平凡生活，它已經(jīng)成為了時(shí)代的表情和歷史的見證。鏡頭是最客觀的證人，不朽的圖片則是無聲的證詞，它們“供述”，的是真實(shí)入骨的人性，鏡頭前的瞬間不應(yīng)該被忘記，也無法再重復(fù)，它觸動(dòng)的是我們?nèi)彳浀男撵`。在1826年攝影技術(shù)發(fā)明之前，人類的歷史更像是一條流淌于黑夜中的河流，人們必須借助于主觀性的文字記錄和非凡的想象力才能依稀還原出一個(gè)個(gè)遠(yuǎn)去的瞬間然而當(dāng)攝影鏡頭出現(xiàn)之后，人們獲得了一種與眾不同的觀察方式和記錄真實(shí)面目的手段每當(dāng)快門按下，記錄下的可能是槍林彈雨中的摸索穿行，可能是自然界中的美麗風(fēng)景，可能是歷史人物的激動(dòng)表情，可能是猛獸們獵殺時(shí)的巨大震撼，毫不夸張地說，正是這些交織在一起的照片和無所不在的鏡頭將整個(gè)世界儲(chǔ)藏在我們的腦中如果說照片是一種時(shí)間和空間的切片，那么鏡頭記錄的就是不可能再重復(fù)的歷史和光陰收藏照片，就是收藏整個(gè)世界；透過鏡頭，尋找那閃爍不定的回憶和曾經(jīng)失落的夢(mèng)想。

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