中國戲曲臉譜/中國文化知識讀本

內(nèi)容概要

　　戲劇臉譜是中國戲曲所獨(dú)有的，它是中國戲曲藝術(shù)的重要組成部分，也是戲曲藝術(shù)的重要特征之一。戲曲臉譜可以暗示演員所扮演人物的性格特點(diǎn)、身份地位等，可以實(shí)，現(xiàn)和豐富舞臺的色彩，美化和突出舞臺的演出效果，是人們頭腦中理念與感觀的和諧統(tǒng)一。如今，戲曲臉譜仍發(fā)揮著其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和舞臺魅力。

書籍目錄

一戲曲臉譜的產(chǎn)生與發(fā)展歷程 二戲曲臉譜與傳統(tǒng)文化 三戲曲臉譜的特點(diǎn) 四臉譜的分類 五典型的戲曲劇種臉譜探秘

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   他的青衣戲《武家坡》、花旦戲《鬧學(xué)））、刀馬旦戲《穆柯寨》、武旦戲《沈云英》、昆腔戲《思凡》和《費(fèi)宮人》都給觀眾留下了深刻的印象。他在變聲后，受嗓音所限，為露巧藏拙，在唱腔上獨(dú)辟蹊徑，終以低回委婉、俏麗華美的“程腔”演出了《三擊掌》、《罵殿》、《荒山淚》、《竇娥冤》等戲，為旦角的唱腔開辟了新天地。荀慧生的表演，無論唱、念、做、打，均在細(xì)微之處見神韻、見精巧。他很注意從情感投入到唱、念、做、打中刻畫人物形象，使人物深入人心，所以在唱念表演中絕無矯揉造作之感，而能神到、意到，一唱一動(dòng)揮灑自如。他演的《杜十娘》、《紅娘》、《勘玉釧》、《大英杰烈》、《荀灌娘》都有各自的個(gè)性和特點(diǎn)，極其生動(dòng)、逼真。 3.京劇臉譜 京劇臉譜是中國傳統(tǒng)臉譜大系中的分支。京劇臉譜是在18世紀(jì)末19世紀(jì)初京劇形成后，逐漸形成的。京劇臉譜在形成過程中吸取了很多地方戲曲劇種的臉譜。在地方戲曲臉譜基礎(chǔ)上加以取優(yōu)廢劣。京劇臉譜與京劇表演藝術(shù)一樣，是和演員一起出現(xiàn)在舞臺上的活的藝術(shù)。京劇在中國戲曲史上，雖只有200余年的歷史，但與其他戲曲相比，它發(fā)展快、流傳廣，深受人民群眾的喜愛，有廣泛的群眾基礎(chǔ)。經(jīng)過幾代著名演員和戲曲藝術(shù)家的不斷探索、研究、改革，形成現(xiàn)在的京劇臉譜。京劇臉譜體系也是至今戲曲舞臺上臉譜最多、最完整的臉譜體系。因此，京劇臉譜在中國戲曲臉譜中具有特殊的地位。 京劇是戲曲臉譜用色最多的劇種。所謂臉譜色彩是就臉膛的主要色彩而言，有紅、紫、黑、白、藍(lán)、綠、黃、粉紅、褐、赭、金、銀等色，各具妙用，以豐富的想象和夸張的手法，突出劇目中復(fù)雜的人物形象。京劇臉譜著重在形、神、意等方面，表現(xiàn)多種人物忠、奸、善、惡，寓意褒貶，愛憎分明，而且著色變化有致，勾繪精巧，富有圖案美，具有鮮明的思想性和藝術(shù)性。臉譜是對戲中人物膚色夸張的描繪，是對戲中人物性格的夸張。臉譜上的面紋常用其他色彩，有烘托主色的作用。 京劇臉譜的藝術(shù)特色，主要表現(xiàn)在變形、傳神、寓意三個(gè)方面。

編輯推薦

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