耶洗別之死

用戶評(píng)論 (總計(jì)34條)

•   便宜無(wú)好貨，8成新！以后不會(huì)再買第三方賣家的了！
•   不得不說(shuō)，翻譯夠差！
•   　　看完耶洗別，果然是本好書。之前一直有人推薦這本，說(shuō)密室質(zhì)量很高，逆轉(zhuǎn)不斷，在兇手開場(chǎng)就劃定在很小的圈子的情況下，還能給人意外；甚至有人說(shuō)這本的詭計(jì)已經(jīng)不再像古典推理，而是像新本格了?，F(xiàn)在看來(lái)這些評(píng)價(jià)很準(zhǔn)確。
  　　看完后最先想到的一部作品居然是卡爾的《三口棺材》。自己都覺得不可思議。一直以為卡爾三口棺材里的某個(gè)宏大的連環(huán)布局是后世萬(wàn)難仿效的，即使仿效，也斷然難有詭計(jì)、意外、嚴(yán)密性兼具的。但耶洗別就給出很好的一例。不過(guò)，沒看過(guò)書的同學(xué)不用擔(dān)心有劇透，《耶洗別之死》和《三口棺材》的布局、詭計(jì)的設(shè)置只是神似，形不似。
  　　此外，此書還讓我想到之前屢屢提過(guò)的“假道伐虢”詭計(jì)，具體如何我不多說(shuō)，多說(shuō)容易被人視為劇透。這種詭計(jì)難度較大，做得好的，連這本在內(nèi)只看到過(guò)四則。
  　　三個(gè)目標(biāo)，三個(gè)死亡預(yù)告。三口棺材如此，耶洗別也是如此。又同為密室不可能犯罪，還有之前我所說(shuō)的最大的神似處。推理、逆轉(zhuǎn)也給力，無(wú)疑這本比中國(guó)橘子、死亡飛出大禮帽、九九神咒等更有實(shí)力進(jìn)十大密室榜，不知為何連16強(qiáng)都沒進(jìn)，估計(jì)是布蘭德出道晚名氣不夠，或者莫非她與霍克那個(gè)圈子里的很多人交惡，當(dāng)然這都是本人的無(wú)責(zé)任猜測(cè)而已。三口的密室透著詭異的哥特風(fēng)；而這篇的詭計(jì)則非常島田化，雖然小說(shuō)背景是1947年，島田貌似還沒出生。難道過(guò)于超前也是它沒進(jìn)十大榜單的原因？
  　　之前聽人說(shuō)布蘭德也屬于那種文章較緩，較為碎碎念的作家。但無(wú)論別的作品如何，這本耶洗別絕對(duì)過(guò)癮，沒有上述問(wèn)題，節(jié)奏感在古典派作品里屬于控制到位的那種。即使人物閑聊、磕嘮叨的橋段，也是非常耐讀的，各種搞笑的臺(tái)詞、損人的話語(yǔ)層出不窮。翻譯也到位，不少雙關(guān)都給用中文表達(dá)出來(lái)了。
  　　另外聲明，布蘭德的書某些地方很像阿加莎-克里斯蒂，細(xì)節(jié)線索比較隱蔽，要認(rèn)真讀認(rèn)真找。一旦搞錯(cuò)一個(gè)細(xì)節(jié)會(huì)導(dǎo)致全部結(jié)論皆弄錯(cuò)。我為何全然上當(dāng)就是因?yàn)殚_篇描述現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，一個(gè)細(xì)節(jié)搞錯(cuò)了，我以為木塔的梯子是在外面的，最后看完書了回翻才發(fā)現(xiàn)梯子是在塔里的，這導(dǎo)致我全然沒去考慮正解的那種情況。這就是細(xì)節(jié)決定成敗。
  　　最后說(shuō)說(shuō)常讓人費(fèi)解的結(jié)局：
  　　1、很多人詫異偵探為何明知兇手是誰(shuí)，還不斷兜圈子，以至于最后兇手有段時(shí)間離開了，他還兜圈子。
  　　2、兇手最終為何自己主動(dòng)認(rèn)罪。
  　　這兩個(gè)問(wèn)題由于解釋起來(lái)勢(shì)必泄底，我另開帖子分析，這里只不泄底地簡(jiǎn)述一下我的看法：只需想通偵探倒數(shù)第二次指控的理由就可以解釋得通了?？傮w評(píng)價(jià)：
  　　百分制：90分 結(jié)論：神作
  　　五圍制：
  　　情節(jié)&節(jié)奏：82
  　　詭計(jì)&解答：93
  　　推理&線索：85
  　　誤導(dǎo)&意外：80
  　　文筆&人設(shè)：77
  　　總分424，結(jié)論：二級(jí)神作
  　　
  　　
  　　讀完后，我心目中的十大密室榜單也因本作而有所變化。
  　　耶洗別我認(rèn)為能排到第七名。
  　　
•   　　再次看考克瑞爾探案系列，竟然會(huì)有讀波洛系列的熟悉與溫馨感，這一次他的戲份比《綠色危機(jī)》時(shí)多了一些，而本作的賣點(diǎn)在廣義密室與多重解答。
  　　
  　　擁有惡名的女人在眾目睽睽的舞臺(tái)上被人掐死，不可能犯罪的大戲也由此拉開，聯(lián)想到之前看的《美國(guó)槍之謎》，同樣是發(fā)生在舞臺(tái)上的兇案，EQ的解答要比布蘭德“樸素”的多，在本作最后的解答中，作者運(yùn)用了一個(gè)比較變態(tài)且無(wú)甚操作性的詭計(jì)，“宏大”的詭計(jì)構(gòu)造以及烘托出的恐怖的氣氛怎么都讓我覺得是在看“新本格”作品——想象有余，理性不足。
  　　
  　　本作的推理過(guò)程皆是圍繞詭計(jì)展開，偵探和嫌疑人們共提出了六種解答，但都是只有結(jié)果沒有為什么的“推理”，讀起來(lái)很沒勁，浪費(fèi)了期待推理大戲讀者的感情（這里面就包括我自己在內(nèi)，沒看過(guò)的同好可以省些情感和銀子了）。
  　　
  　　PS:聽說(shuō)《耶洗別之死》被日本推理小說(shuō)研究家列為不可不讀的百大本格經(jīng)典名篇，還真是符合日本人的惡趣味啊，呵呵。
  　　
  　　
•   　　耶洗別之死寫于１９４８年，是克里斯蒂安娜·布蘭德加入英國(guó)偵探作家俱樂(lè)部以后的作品。是不可能犯罪作品中的佼佼者，個(gè)人感覺也是考克瑞爾系列最經(jīng)典的一部作品。書名則是借用圣經(jīng)故事耶洗別的典故。也許圣經(jīng)故事過(guò)于富有戲劇性，也許英國(guó)人對(duì)于戲劇的喜愛，也許是布蘭德對(duì)自己的寫作能力有信心。所以這次將案情設(shè)置在公眾場(chǎng)所的舞臺(tái)上，讀者等同于在欣賞一場(chǎng)華麗詭異的舞臺(tái)劇。個(gè)人的觀感就是：簡(jiǎn)單的詭計(jì)配合豐富曲折的情節(jié)，再加上優(yōu)美的文字，無(wú)疑是最具有解迷樂(lè)趣的推理作品，所以在日本這樣對(duì)推理小說(shuō)評(píng)價(jià)苛刻的市場(chǎng)，也被列為不可不讀的百大本格經(jīng)典名篇，可見其魅力所在。
  　　
  　　年輕的軍官為情而死，對(duì)他的死有不可推卸責(zé)任的３個(gè)人在時(shí)隔７年后分別面臨死亡威脅。首先上演的就是冠以耶洗別惡名的女人離奇死于眾目睽睽的舞臺(tái)上，這是不可能犯罪的精彩演繹。那首先出現(xiàn)的就是密室，之所以掛上密室的名頭，是因?yàn)榘赴l(fā)的舞臺(tái)是處于一個(gè)密封的狀態(tài)，舞臺(tái)上有扮演騎士的演員，舞臺(tái)前面是觀眾，舞臺(tái)后面是被人看守著的被封閉的門，這樣就形成了一個(gè)廣義上的密室，不知道這樣的密室相對(duì)于傳統(tǒng)密室是不是算創(chuàng)新？而讀者等同于現(xiàn)場(chǎng)觀眾。密室殺人最吸引讀者的就是那種不可思議的神奇，本書設(shè)置的密室大而化之的擺在臺(tái)面上，而且還看似牢不可破，自然而然能吸引讀者繼續(xù)看下去。無(wú)論對(duì)讀者還是作者，這都是第一道關(guān)。
  　　
  　　考克瑞爾探長(zhǎng)系列是克里斯蒂安娜·布蘭德寫的最得心應(yīng)手的推理系列，原因也許在于考克瑞爾的原型源自她的祖父。對(duì)于自己熟悉并愛之的人自然要抬高了。在本案中，考克瑞爾探長(zhǎng)在倫敦參與會(huì)議，加上受害者之一與他相識(shí)，因此恰逢其會(huì)。倫敦是查爾斯沃斯探長(zhǎng)的地頭，沒有他的協(xié)助似乎也不能成局。這樣布蘭德筆下２大探長(zhǎng)終于可以同時(shí)出場(chǎng)，聯(lián)手偵破此案。猶如兩虎相爭(zhēng)必有一傷，２位探長(zhǎng)的水平也通過(guò)此案的破解而顯的高下立判。探長(zhǎng)出現(xiàn)誤判的時(shí)候往往可以將案情那拉緊的弦稍稍放松，個(gè)人覺得這樣有趣的小插曲在血腥詭異的推理小說(shuō)中不可或缺，至少是提高的了娛樂(lè)性。
  　　
  　　當(dāng)然，案情不會(huì)因?yàn)椋泊筇介L(zhǎng)出現(xiàn)就水落石出，隨之而來(lái)的就是另一位被害人出現(xiàn)，而此人在案發(fā)時(shí)也在舞臺(tái)上，當(dāng)舞臺(tái)命案發(fā)生以后就消失了。讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)連續(xù)死去的２人都和７年前那幕自殺悲劇脫不了關(guān)系，那么這時(shí)則更明顯發(fā)現(xiàn)圍繞在周圍的５名嫌疑人似乎都和７年前自殺的青年軍官有關(guān)系。（現(xiàn)在的５人都是嫌疑人，而后出現(xiàn)投案自首的則是４個(gè)）我想這是作者為讀者設(shè)置的第二道關(guān)，似乎是一道心理關(guān)。不過(guò)最讓我感慨的是，這么明顯的設(shè)置也讓我琢磨不出個(gè)所以然，只能期待劇情的發(fā)展。
  　　
  　　因?yàn)榭死锼沟侔材取げ继m德慷慨大度的在開篇就幾乎將所有線索都展現(xiàn)出來(lái)，所以在劇情的發(fā)展必然繞不開解答，而解答則是本書魅力之所在。首先是２位探長(zhǎng)對(duì)于案情的理解，然后加上多達(dá)４個(gè)嫌疑人在相互推委后又不約而同的前去自首的案件解答，如此精彩的多重解答，如果不考慮成書時(shí)間，本書幾乎可以和多重解答名作之一的《毒巧克力命案》比肩。當(dāng)然，讀者本身也有自己的判斷和理解，讀者可以充分的利用所有信息。這也是古典推理小說(shuō)最為人稱道的公平原則。長(zhǎng)江后浪推前浪，前浪倒在沙灘上，每個(gè)人的陳述都是一次小高潮。先是跌宕起伏而后是依次顛覆，我想是閱讀推理小說(shuō)最重要的樂(lè)趣之一。而尤其重要的是解答必須合情合理。多重解答的奇妙過(guò)程就是本書的第三道關(guān)。
  　　
  　　過(guò)了三關(guān)，破案的曙光就在眼前了，還記得書中考克瑞爾探長(zhǎng)通過(guò)不斷獲得的線索去拼湊案件的碎片吧？當(dāng)嫌疑人投案以后的，這些人說(shuō)出的話語(yǔ)就是碎片中最關(guān)鍵的部分。通過(guò)解答，將案件的碎片逐一釘在畫板上，最后成圖。在眾人陳述的過(guò)程中，罪犯再也不能隱藏，雖然看上去嫌疑人實(shí)施罪行的理由值得同情，不過(guò)罪行必須得到懲罰。案件就這么合情合理的告白了。而且絕對(duì)不是巧合，這相當(dāng)重要，靠巧合來(lái)破案真是一點(diǎn)技術(shù)含量都沒有。
  　　
  　　也許作者布蘭德女性的身份，也許是她自身多年坎坷的經(jīng)歷，所以作品在字里行間隱約充斥著對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)道德淪喪的批判和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的悲哀。一開始幾乎是傾向性的對(duì)書中耶洗別的描寫，實(shí)在讓人印象深刻，隨著故事的發(fā)展，在２起命案發(fā)生以后，作者安排幾位嫌疑人相互揭底相互指責(zé)，充分將人這奇怪動(dòng)物的本性展現(xiàn)出來(lái)。在當(dāng)時(shí)還沒有社會(huì)派這樣分類的年代，在純粹推理中不露痕跡的夾帶這樣的描寫，現(xiàn)在看起來(lái)很有意思。不過(guò)無(wú)論出于什么目的，在相互揭底的那段，反正我是看的樂(lè)不可支，反思自我似乎也有點(diǎn)黑暗啊?？床继m德作品的樂(lè)趣之一還在于她的文字，不同男性作家的犀利和殘酷，更多時(shí)候可以看到女性文字特有的細(xì)膩，你可以在描寫場(chǎng)景和人物的時(shí)候看的出來(lái)，而且蘊(yùn)涵著豐富多彩的隱語(yǔ)和暗示，常?？吹娜藭?huì)心一笑。從文學(xué)角度來(lái)看，也堪稱可讀，在英國(guó)文學(xué)強(qiáng)大的氛圍下，就不難理解布蘭德筆下優(yōu)雅的文字功力了，許多長(zhǎng)句讀起來(lái)相當(dāng)有愛。而在導(dǎo)讀里我看到布蘭德曾經(jīng)坦承她創(chuàng)作推理小說(shuō)的動(dòng)機(jī)，其實(shí)僅僅是“出于好玩”。把故事玩夠的同時(shí)絕對(duì)把讀者也玩夠了。要plot有plot，要文筆有文筆，這才是正宗的推理小說(shuō)，我覺得，這本書很好看。
  　　
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  　　一氣胡寫之后回頭再看看，忍不住又想說(shuō)幾句，前面說(shuō)到本書是本格推理的經(jīng)典，而且在日本推理界也受到認(rèn)可。不由的想到最近紅火的島田莊司和伊坂之流，前者的占星和灰之迷宮幾乎可以說(shuō)都是靠巧合才破解了案件，后者的重力小丑更是匪夷所思，殺人不受到懲罰，而且兄友弟恭的大團(tuán)圓結(jié)局更是讓我百思不得其解。如果說(shuō)在日本所謂本格就是那種樣子，那真是讓我無(wú)語(yǔ)了。島田的崛起我可以理解，在當(dāng)時(shí)日本推理文學(xué)界被社會(huì)派大旗的覆蓋下的異軍突起，讓讀者感到新鮮，不過(guò)只是新鮮而已。但是只靠這樣的水平就稱之為推理之神，更被國(guó)內(nèi)某出版社冠以世界推理的發(fā)展方向，就很難讓人理解了。個(gè)人贊同臺(tái)灣詹宏志先生那句話：不是日本推理小說(shuō)不好看，而是「不重要」。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　多重解答的作品，之前已經(jīng)看過(guò)好幾部了，比如《毒巧克力命案》、《特倫特最后一案》、《二重身宮》，還有熊貓的《島田流殺人事件》，等等。作為推理小說(shuō)中頗引人注目的寫作模式，多重解答擁有的優(yōu)勢(shì)在于：詭計(jì)和真相的不斷逆轉(zhuǎn)，可以給讀者帶來(lái)難以言喻的閱讀快感。當(dāng)你所以為的真相有理有據(jù)地被顛覆時(shí)，偵探一次又一次指認(rèn)新的兇手，闡明新的詭計(jì)，讓讀者在一本書中可以享受到多次推理過(guò)程的快感。但對(duì)作家來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)多重解答并不是容易的事情。雖然胡扯一個(gè)解答，然后讓偵探或者偵探身邊的人發(fā)現(xiàn)破綻，否定這種推理，然后重新去尋找真相的做法（這不是毛利小五郎經(jīng)常干的事情么），比較好想，但現(xiàn)時(shí)刁鉆的讀者可沒那么好糊弄。好在本書的多重解答都算頗有水準(zhǔn)，讓我在閱讀過(guò)程中著實(shí)有目不暇接之感。當(dāng)然在這里，如果事先透露了每個(gè)解答，把看書評(píng)的人給泄底了，那就不好了。我還是盡量把多重解答抽象成數(shù)學(xué)模型，來(lái)做一點(diǎn)小小說(shuō)明吧。
  　　令推理小說(shuō)中，案發(fā)時(shí)出現(xiàn)的線索為A1、A1、A3、……An，那么偵探面臨的問(wèn)題就是：如何選取這些線索，進(jìn)行推理演繹，得到合理的解答。最開始投石問(wèn)路的解答中，往往不見得能夠包含所有線索（再一次想起毛利小五郎同志），可以這么歸納：在線索中選取A1、A2、……Am（m≤n），得到解答X1；同樣，我們可以選取A2、A4、……Al（l≤n），得到解答X2；以此類推下去，我們可以得到X1、X2、……Xk種解答。
  　　解答可以有很多種，但如果作者不想把推理小說(shuō)寫成多重真相，那就得把不符合實(shí)際情況的解答刪掉。刪除的方法自然也有很多：
  　　
  　　Ⅰ. 引入A（n+1），找到解答Xk與A（n+1）之間的矛盾之處。若A（n+1）正確無(wú)誤，則可以刪掉Xk。
  　?、? 若Am∈Xk，但在Xk得出之后，卻發(fā)現(xiàn)Am是不真實(shí)的，就是說(shuō)，Xk的根基崩潰了，Xk要被刪掉。
  　?、? 若Am?Xk，且Am∈{A1, A1, A3, …, An}，則在Am真實(shí)無(wú)誤的情況下，若Am與Xk產(chǎn)生矛盾，則Xk要被刪掉。
  　　
  　　在這本《耶洗別之死》中，似乎ⅠⅡⅢ三種排除方法都用上了（我記得不是特別清楚，興許有錯(cuò)），林林總總的解答，就像一陣風(fēng)一樣，來(lái)得快也去得快?？吹揭淮蟀氲臅r(shí)候，把核心詭計(jì)猜到了。因?yàn)椴继m德好幾次都提示了“那個(gè)”，所以在一次提示中，猜出來(lái)了。誠(chéng)如波貝勒所言，本書算是把小空間內(nèi)的各種可能性演繹了一遍。喜歡看多重解答的讀者，相信一定不會(huì)失望。至于最后的 詭計(jì)手法，其實(shí)在看過(guò)一些日系小說(shuō)之后，就不會(huì)覺得“惡魔”了。但客觀說(shuō)來(lái)，這個(gè)詭計(jì)的質(zhì)量非常高，布蘭德演繹多重解答的方式，不走中規(guī)中矩的套路，宛如優(yōu)秀的魔術(shù)師，在變魔術(shù)的時(shí)候，讓觀眾看到不斷變幻的場(chǎng)景，而來(lái)不及反應(yīng)，然后魔術(shù)又如風(fēng)一樣，悄然而逝，每個(gè)具體的細(xì)節(jié)沒有記住，真正留下的，或許是那陣風(fēng)掠過(guò)的時(shí)候，飄進(jìn)鼻子里的幽香吧。
  　　
•   　　對(duì)于Christianna Brand這位作家的了解（大致可見http://www.ylib.com/murder/his-0210.htm，暫時(shí)懶得去整理資料了），始于dsky在其blog上對(duì)于新一輪密室投票的介紹。而對(duì)于Death of Jezebel的了解，則源于Lock Room Library上的評(píng)價(jià)“some believe contains one of the most audaciously brilliant locked room solutions ever published. Unfortunately, the translator clearly hadn’t understood it and included his own utterly stupid and banal solution.”（http://www.mysteryfile.com/Locked_Rooms/Library.html）更是讓我充滿了好奇。于是當(dāng)我決定開始讀她的作品時(shí)，就從這部作品先開始了。
  　　
  　　Death of Jezebel雖然屬于Cockrill探長(zhǎng)系列的第四部作品，但其中登場(chǎng)的偵探卻還有在其處女作Death in High Heels中出現(xiàn)的偵探Chatsworth探長(zhǎng)。于是兩人同臺(tái)競(jìng)技，當(dāng)然最后之所以叫Cockrill探長(zhǎng)系列，原因也就不言自明了。
  　　
  　　嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，這起案件并不算是狹義的密室，更多的算是“沒有人能接近的情況下的不可能犯罪”。Christianna Brand借助舞臺(tái)這個(gè)特殊的場(chǎng)景以及一些必須的特殊道具，成功的設(shè)置了眾多實(shí)際發(fā)生與可能發(fā)生的眾多心理盲點(diǎn)與死角。因此雖然是個(gè)應(yīng)用很狹隘的密室（算是很大的缺點(diǎn)吧），卻基本上把所有情況都窮盡了。而Christianna Brand進(jìn)一步借助布局，一步步的控制節(jié)奏與設(shè)置懸念，使得本來(lái)應(yīng)該是很無(wú)聊的一個(gè)復(fù)仇故事一直精彩到了最后。另一方面，借助布局則是毫不吝惜地拋出所有公平的線索，以及無(wú)數(shù)的紅鯡魚。甚至讓兇手做出了及其大膽的行為，甚至還……（歐美推理小說(shuō)經(jīng)常喜歡用的一個(gè)詞是“藏葉于林”，一般都用于隱藏兇手的某個(gè)行為，而在這里除了隱藏兇手之外，還被用于藏了什么呢？）。而借助這些的拋出，卻布置了一個(gè)更大的圈套，一個(gè)足以把相當(dāng)多有一定閱讀經(jīng)驗(yàn)的讀者栽進(jìn)去的陷阱。因此雖然嫌疑人只有5個(gè)（第一章就有提到，不算泄底滴），但兇手卻相當(dāng)?shù)碾y猜，也往往老手越容易上當(dāng)（我自己也想了一種解答，平心而論，已經(jīng)很惡魔了，而且有相當(dāng)精彩的盲點(diǎn)，但還是錯(cuò)了，因?yàn)檫@里需要的不是對(duì)一個(gè)密室的合理解答，而是對(duì)整本書的合理解答）。最后的解答足以稱的上惡魔般的精彩，以至于我看到了兇手的名字，看到了整個(gè)作案過(guò)程，第一反應(yīng)還是“不可能”，然后是晚上差點(diǎn)沒睡好（一半是激動(dòng)，一半是被嚇的）。
  　　
  　　于是，回過(guò)頭來(lái)再來(lái)看這本書，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兇手所做的一切，都有至少一重的意義，更沒有多余，可以說(shuō)算的上完全犯罪，再加上作者的精彩布局，完成了對(duì)讀者的完美欺騙。
  　　
  　　最后說(shuō)說(shuō)不足吧，最大的不足應(yīng)該是密室本身的局限性，限制了其應(yīng)用的廣泛性，這個(gè)密室的解法細(xì)節(jié)很精巧，但是在作中被處理的缺乏震撼性。而詭計(jì)本身也有點(diǎn)為詭計(jì)而詭計(jì)的感覺，這也涉及到這個(gè)密室存在的意義，當(dāng)然我覺得這是與復(fù)仇故事的背景相關(guān)的。而密室的存在意義，多少也還完全處于能接受的范圍。因此我特別想知道法文版的解答到底是怎么樣的，竟然能評(píng)價(jià)那么爛……其次，有個(gè)地方不知道是我看漏了還是作者以為不需要交代，總感覺兇手曝光的風(fēng)險(xiǎn)很大。然后，有一兩處玩了小小的文字游戲，不過(guò)基本不影響閱讀。
  　　
  　　
  　　總之是一部很精彩、很惡魔的作品，很喜歡，比起詭計(jì)更喜歡公平處理線索的方式。五星級(jí)評(píng)價(jià)。
  　　
  　　
•   干脆把你的十大密室榜單列個(gè)豆列出來(lái)吧
•   十大密室榜單隨著閱讀量增大以及閱讀習(xí)慣的改變經(jīng)常會(huì)變化的。截止到2012年6月底，我心目中十大密室排名：
  1、三口棺材（卡爾）
  2、妖怪林別墅事件（卡爾）
  3、全部成為F（森博嗣）
  4、斜屋犯罪（島田）
  5、北方夕鶴2/3殺人事件（島田）
  6、歪曲的樞紐（卡爾）
  7、耶洗別之死（克里斯蒂安娜）
  8、捕蝦小屋謎案（霍克）
  9、猶大之窗（卡爾）
  10、封印再度（森博嗣）
•   封印再度怎么這么高？？納蘭看了另一部撞衫作后這本就要下架了。。
•   北方夕鶴感覺詭計(jì)太不實(shí)際了。。
•   猶大之窗之后，好幾本的實(shí)力都差不多，第十名不好排啊。
•   哈哈，為了你這段話才留言的...
•   嘿嘿，理解萬(wàn)歲，祝新年好
•   新年好，今天JRX還說(shuō)起你...
•   嗯，不知道你號(hào)碼，只給他問(wèn)好了，今天看到你，正好拜個(gè)年。同樂(lè)！
•   哈，就為看這段話來(lái)的。
  古典本格之后，審美疲勞了。日本推理小說(shuō)量大，作者們?yōu)榱宋x者，就得寫的“新奇”。一般罪犯都會(huì)受懲罰，為了新奇，作者就安排罪犯平安了。認(rèn)同最后一句話“不是日本推理小說(shuō)不好看，而是「不重要」”
•   　其實(shí)我就是想讓你看后面那段，確實(shí)是看完這本書以后反差太大，巧合破案不是技術(shù)含量太低了，而是根本沒有技術(shù)含量。詹先生那話說(shuō)的實(shí)在透徹
•   這小說(shuō)打五星必須的
•   看來(lái)我是少打了一星，也許期待后面幾本布蘭德作品會(huì)更好吧，罪過(guò)罪過(guò)，貪心了
•   推薦你看《自助餐》
•   ╮(╯_╰)╭個(gè)人雖然不喜歡伊坂，但是還是要說(shuō)日本的本格推理比歐美的古典推理好看多了，其次，伊坂寫的是不是推理小說(shuō)都難說(shuō)，更不用說(shuō)將其劃歸到本格推理里去了。
  如果從影響力來(lái)說(shuō)，日本的一些推理小說(shuō)（非本格）完全不輸給歐美只可惜日本本身的影響力不夠而已。好比《幽靈公主》3D化，是不可能輸給《阿凡達(dá)》的，可惜沒有一個(gè)日本公司敢砸那么多錢。
  最后，不知道閣下是否知道，詹宏志先生在看完土屋隆夫先生的作品之后就對(duì)日本推理小說(shuō)改觀了。
  ╮(╯_╰)╭不過(guò)，對(duì)于我這等推理小說(shuō)看得太多的人而言，破案是否合理絕對(duì)是最次要的東西了（當(dāng)時(shí)EQ這等大神另當(dāng)別論），謎團(tuán)的華麗和謎底的驚人與意外才是重點(diǎn)，“推理”這個(gè)要素已經(jīng)可有可無(wú)了。
•   只是來(lái)看最后一段。。
•   大佬最近這表情用濫了……
•   故事人人會(huì)看，討論才有樂(lè)趣，哈哈，繼續(xù)
•   ╮(╯_╰)╭萌上這個(gè)表情了。
  話說(shuō)，所以最近開始加重懸疑小說(shuō)的閱讀量了。
•   在讀書首頁(yè)把lz頭像看成書封了 ，囧
•   我也主要為了最后一段話來(lái)的，閣下的觀點(diǎn)實(shí)在不敢茍同。如果現(xiàn)在繼續(xù)用古典的方式寫本格，那本格真的如同某些人說(shuō)的快到頭了。在現(xiàn)在這個(gè)影音刺激之下的社會(huì)，本來(lái)能靜下來(lái)看書的人就少，所以書里必須要有古典推理之外的東西來(lái)吸引一部分非本格死忠。況且就算是本格死忠，古典推理看到一定數(shù)量后也必然會(huì)審美疲勞的，所以新本格在適合它誕生的時(shí)候誕生了，注入了新的元素。新本格就是要看他如何“新”，否則也就和古典本格一樣了。在追求創(chuàng)新的同時(shí)，故事和詭計(jì)的bug是無(wú)可避免的。所以對(duì)待新本格的嚴(yán)密性上可以比對(duì)待古典本格稍微寬容一些，只要在能容忍范圍內(nèi)看到“新”的東西就很不錯(cuò)了。相對(duì)地，對(duì)古典本格的詭計(jì)要求也相應(yīng)降低，一是年代久遠(yuǎn)好多老詭計(jì)都被后人借鑒改造了，總能感覺似曾相識(shí)，二是畢竟那時(shí)的作家受到時(shí)代的局限性，有些東西也是不可能想到的。ps：閣下的評(píng)論還是寫的很不錯(cuò)的，頂一下。
  另
  2010-02-16 23:32:39 影蝎藏烏　　哈，就為看這段話來(lái)的。
  　　古典本格之后，審美疲勞了。日本推理小說(shuō)量大，作者們?yōu)榱宋x者，就得寫的“新奇”。一般罪犯都會(huì)受懲罰，為了新奇，作者就安排罪犯平安了。
  =======================================================
  卡爾至少也放走犯人了兩次，所以說(shuō)這個(gè)一點(diǎn)都不新奇。
•   看完了，不由得吐槽一句，這書關(guān)鍵性的幾個(gè)解答，要么是某人摔下馬把沒鎖的門當(dāng)成鎖著了，要么就是幾個(gè)人合謀，要么就是用簡(jiǎn)單排除法把兇手抓出來(lái)。最核心最吊人胃口的密室詭計(jì)的解答一塌糊涂。真是搞不懂真就是黃金時(shí)代的高水準(zhǔn)？我很無(wú)語(yǔ)。
•   結(jié)尾的解答確實(shí)很亂，多重解答和毒巧克力相比差遠(yuǎn)了，核心詭計(jì)也不咋地，更為讓人無(wú)語(yǔ)的是被譽(yù)為黃金時(shí)期本格作品的這本，最后的手法根本就不可能實(shí)現(xiàn)。
•   好吧，還是很期待這本的
•   耶洗別多重解答質(zhì)量也就是這樣了，只不過(guò)強(qiáng)在限定于極小空間內(nèi)。
•   這個(gè)評(píng)價(jià)太吸引人了
  我也要開始看了~~
•   看了你的評(píng)價(jià)~~~
  越來(lái)越想看了~~~一定要看~~~~~
  啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊~~~

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