圖說天下透過鏡頭系列：戰(zhàn)亂中的世界

前言

　　沒有什么比定格的戰(zhàn)場瞬間更令人難忘、震撼和彷徨，也正是這些不可復(fù)制的瞬間，賦予了戰(zhàn)地攝影記者們無比強大的力量?！　∶看慰扉T被按下，就代表著過去那個炮火紛飛的瞬間已經(jīng)死去，但作為一種心靈和歷史的存在，前一刻的畫面卻永遠地存活在底片之中。無論是難以言表的血肉真相、生死一線的情感宣泄，或者是前所未有的戰(zhàn)爭方式，當(dāng)它們變成戰(zhàn)地攝影作品，就會成為強有力的證據(jù)，記錄下戰(zhàn)爭從開始到結(jié)束的每一個軌跡。正是因為照片足以記錄戰(zhàn)爭中的恐怖、荒誕和愚蠢，那些具備了非凡勇氣和執(zhí)著信念的戰(zhàn)地攝影記者們才會以生命為賭注，在子彈橫飛、炮聲隆隆的戰(zhàn)場上摸索前行，他們想借影像來喚醒人們的良知，不再彼此殺戮。他們的努力讓相機不再是冷冰冰的機器，用它的人有多好，它就會變得多好，它和它拍下的照片都成為了戰(zhàn)爭中善良與丑惡、欲望與野心的展現(xiàn)?！　∮谑?，一幅幅的照片被賦予了人類基本的道德情感，它們不是對新聞事件的簡單報道，而是對戰(zhàn)爭中野蠻、殘忍行為的控訴，它迫使我們正視那些凝結(jié)在照片中的爆炸、流血、死亡和犧牲。就像羅伯特·卡帕的《白衣戰(zhàn)士之死》、埃迪·亞當(dāng)斯的《街頭死刑》、拉里·伯羅斯的《美國老爹13號》、尤金·史密斯的《賽班島的戰(zhàn)士》、黃幼公的《戰(zhàn)火中的女孩》都讓我們感覺到了身臨其境的痛苦一樣，這些照片成為了對戰(zhàn)爭的反諷、拷問和思考，讓那些遠離戰(zhàn)火的人們知道戰(zhàn)爭中發(fā)生了什么。　　本書匯集了90多幅戰(zhàn)地攝影的經(jīng)典作品，它們是戰(zhàn)地攝影記者們在一個多世紀(jì)的時間里留下的閃爍記憶。通過這些影像，我們可以從不同的角度和層面了解現(xiàn)代戰(zhàn)爭的真實面目，體會到沐浴在和平陽光中的生活是何等的幸福?！　?zhǔn)備好了嗎？現(xiàn)在，就讓這一幅幅帶著滄桑的戰(zhàn)爭照片撕開我們的軀殼，直面我們的靈魂，考驗我們的良知吧。

內(nèi)容概要

　　沒有什么比定格的戰(zhàn)場瞬間更令人難忘、震撼和彷徨，也正是這些不可復(fù)制的瞬間，賦予了戰(zhàn)地攝影記者們無比強大的力量　　本書匯集了90多幅戰(zhàn)地攝影的經(jīng)典作品，它們是戰(zhàn)地攝影記者們在一個多世紀(jì)的時間里留下的閃爍記憶。通過這些影像，我們可以從不同的角度和層面了解現(xiàn)代戰(zhàn)爭的真實面目，體會到沐浴在和平陽光中的生活是何等的幸福?！　?zhǔn)備好了嗎？現(xiàn)在，就讓這一幅幅帶著滄桑的戰(zhàn)爭照片撕開我們的軀殼，直面我們的靈魂，考驗我們的良知吧。

書籍目錄

開火瞬間趾高氣揚的侵略者準(zhǔn)備進攻“無畏”艦的時代走向死亡的訪問來自空中的威脅帶防毒面具的士兵“絞肉機”中的死亡索姆河的“馬克”艷光四射的女間諜泥沼中的掙扎阿拉伯的勞倫斯紅男爵的葬禮穿燕尾服的希特勒親臨前線白衣戰(zhàn)士之死戰(zhàn)火殘骸中的孩子向著坦克沖鋒孤獨的坦克兵逃離敦刻爾克希特勒在巴黎寫日記的姑娘他們保衛(wèi)著英國倫敦街頭的英王夫婦淚灑馬賽大轟炸的死難者劫后余生進攻蘇聯(lián)致命的寒冷突襲珍珠港中途島上空的機群廢墟中的戰(zhàn)斗刺刀繳獲坦克雪中的狙擊手飛虎隊在中國華沙的悲劇最長的一天塞班島上的戰(zhàn)士我還會回來神風(fēng)敢死隊三巨頭國旗插上硫磺島遍地尸骸易北河上的握手紅旗在這里飄揚他們投下了原子彈勝利之吻密蘇里號上的投降平壤大橋臨死前的祈禱游向自由“美國老爹”13號帶著傷員撤退生存與死亡英雄之死受傷的戰(zhàn)俘街頭死刑美萊村慘案達卡慘案戰(zhàn)火中的女孩父親回家蒙眼的俘虜逃離西貢潘杰希爾山谷的戰(zhàn)士死了的和活著的薩達姆的一家痛哭的士兵燃燒的油田教堂中的骸骨塔利班士兵之死戰(zhàn)爭開始了跳躍者親人出獄危險的試探遺體歸來

章節(jié)摘錄

　　在19世紀(jì)末的世界地圖上，大英帝國的米字旗幾乎隨處可見。無論是冰封荒蕪的加拿大，還是炎熱繁榮的印度次大陸；無論是流放之地澳大利亞，還是大西洋上的維爾京群島，那代表著傲慢、自負的猩紅色都是英屬殖民地的主色調(diào)。然而像所有的世界性帝國一樣，大英帝國海外擴張的腳步最終還是在布爾戰(zhàn)爭后停駐了下來?！　≡诓紶枒?zhàn)爭爆發(fā)之前，南部非洲“真正的主人”是在150年前就移民到這里的布爾人。這些荷蘭人的后裔建立了以白人為主體的德蘭士瓦共和國和奧蘭治自治領(lǐng)，在英國人的虎視眈眈之下站穩(wěn)了腳跟。然而到了1884年，一個名叫喬治·哈里森的澳大利亞勘探家在德蘭士瓦共和國的一片牧場上發(fā)現(xiàn)了一個綿延500多千米的巨型金礦，它的黃金儲量是地球上已知黃金儲量的40％，。這些黃澄澄、沉甸甸的財富迅速點燃了英國人和布爾人之間仇恨的火焰，雙方都想將金礦變成自己可以隨意掏取的零用錢口袋。最終，一場殘酷的戰(zhàn)爭在1899年10月11日不可避免地爆發(fā)了?！　≡陂_戰(zhàn)后的最初一個星期，以逸待勞的布爾人大獲全勝，數(shù)干名英軍尸橫沙場。為了摧毀布爾人的抵抗，英國龐大的戰(zhàn)爭機器迅速動員起來，從加拿大、新西蘭、澳大利亞、印度調(diào)集了將近50萬大軍向布爾人發(fā)起了瘋狂的進攻。為了徹底消滅游擊隊的活動基礎(chǔ)，英軍修建了長達6000多千米的鐵絲網(wǎng)和78000多座碉堡，他們縱火燒毀了3萬多座布爾人的農(nóng)舍、教堂和學(xué)校，炸毀了所有的水井，燒光了所有沒來得及收割的莊稼，將13萬布爾平民投入到了死亡集中營中。最終，筋疲力盡的布爾人選擇了屈服，他們和英國簽定了《弗里尼欣和約》，承認(rèn)英王愛德華七世為合法主權(quán)者。英國人如愿以償?shù)卣莆樟耸澜缟献畲蟮慕鸬V，倫敦成為了世界黃金交易的中心。然而這場損失慘重的勝利也讓英國人明白了殖民戰(zhàn)爭的代價是何等高昂，英國綿延百年的海外擴張史到此終于畫上了一個無奈的句號。

編輯推薦

　　《戰(zhàn)亂中的世界》透過鏡頭，戰(zhàn)爭就在占地記者的眼前，生與死只在剎那之間。每次顫抖著按下快門，都是對戰(zhàn)爭所代表的野蠻、殘忍和墮落的詛咒和責(zé)難?！　≡?826年攝影技術(shù)發(fā)明之前，人類的歷史更像是一條流淌于黑夜中的河流，人們必須借助于主觀性的文字記錄和非凡的想象力才能依稀還原出一個個遠去的瞬間。然而當(dāng)攝影鏡頭出現(xiàn)之后，人們獲得了一種與眾不同的觀察方式和記錄真實面目的手段。每當(dāng)快門按下，記錄下的可能是槍林彈雨中的摸索穿行，可能是自然界中的美麗風(fēng)景，可能是歷史人物的激動表情，可能是猛獸們獵殺時的巨大震撼。毫不夸張地說，正是這些交織在一起的照片和無所不在的鏡頭將整個世界儲藏在我們的腦中?！　∪绻f照片是一種時間和空間的切片，那么鏡頭記錄的就是不可能再重復(fù)的歷史和光陰。收藏照片，就是收藏整個世界；透過鏡頭，尋找那閃爍不定的回憶和曾經(jīng)失落的夢想。

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