中國古典文藝學(xué)與美學(xué)的當(dāng)代價值

內(nèi)容概要

當(dāng)我們拈出中國古典文藝學(xué)這一概念時，我們就已明確意識到，它與西方的詩學(xué)概念在內(nèi)涵上有著明顯的不同。這種不同，不僅表現(xiàn)在地域和民族的差異上，而且還表現(xiàn)在文學(xué)藝術(shù)的內(nèi)在特質(zhì)和思維方式的差異上。這些，并不足以成為阻隔中國古典文藝學(xué)和西方詩學(xué)的天然鴻溝；也恰恰是在這種不同中，我們明確看到了它們之問的精神意義相通。那就是尋求文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和接受的內(nèi)在規(guī)律性，尋求民族藝術(shù)自身不斷完善的途徑。
中國古典文藝學(xué)是采用純正的古代文言文表述的，在這種語言表述的過程中，產(chǎn)生了一套屬于我們民族的范疇和術(shù)語。今天看來，有些范疇和術(shù)語顯得是那么遙遠(yuǎn)，那么陌生，以至于讓人難以理解。這是因為，“五四”新文化運動不僅僅改革了語言的表達(dá)形式，促使文言文消隱，白話文興起；更重要的是，它在很大程度上改變了中國人的思維方式，由古代的那種較為單一的感悟式的具象思維發(fā)展成為今天的具象與抽象并存的思維。這是一種必然。在思維方式的轉(zhuǎn)變中，漢語言說的概念術(shù)語也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。這些概念術(shù)語大多是沿襲西人的，有時，很難在中國古代的語境中找出與其相對應(yīng)的概念。這就使得我們今天的以白話文語境為代表的現(xiàn)代文藝學(xué)趨于西化，喪失了古典的個性?，F(xiàn)在，我們已經(jīng)習(xí)慣于西方的抽象的邏輯思維了，也就是說，我們已經(jīng)認(rèn)同了西方的邏輯思維的長處，以此反觀古人，必然會發(fā)現(xiàn)古人的許多短處。不少學(xué)者懷疑中國古典文藝學(xué)的體系和價值實際上是有一個比較的參照，既然他們已經(jīng)把西方的邏輯思維當(dāng)做“是”，必定會把中國古代的具象思維當(dāng)做“否”，因為，西方傳統(tǒng)的哲學(xué)本質(zhì)是二元對立的。從這里，我們也非常清楚地看到二元對立的弊端。世界上的許多事物并不是“是”與“否”那么簡單，這個道理很多人都已經(jīng)意識到了。只有打破二元論，才會進(jìn)入一個新的認(rèn)識境界，就不會否定中國古典文藝學(xué)的現(xiàn)代意義了。
中國古典文藝學(xué)是中國古人對文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和批評的理論和經(jīng)驗的總結(jié)，數(shù)千年來，一直指導(dǎo)并推動中國古代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作與批評的開展，使之成為世界文學(xué)藝術(shù)寶庫的珍品，在世界文藝史上寫下了輝煌燦爛的一頁。我們?yōu)槲覀兊摹对娊?jīng)》、楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲和明清小說自豪，我們?yōu)槲覀兊墓糯魳?、書法、繪畫自豪，我們驚嘆在這些類型不同的文學(xué)藝術(shù)作品中所表現(xiàn)出來的美妙情思和精神力量。試想，如果沒有一種經(jīng)驗理論的指導(dǎo)，如何會一代一代地延續(xù)這種文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)?如何會表現(xiàn)出如此旺盛的生命力?這種理論自有它的精髓存在。這種理論的精髓是什么?這正是我們應(yīng)著力發(fā)掘和思索的。文學(xué)藝術(shù)雖有古今之別，但是，文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作理論卻是古今相通的，古代的理論仍然能夠指導(dǎo)我們今天的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作也正是在這一方面，中國古典文藝學(xué)才具有現(xiàn)代煮義。

作者簡介

李健，安徽宿州人。文學(xué)博士，博士后。深圳大學(xué)文學(xué)院教授，文藝學(xué)研究中心副主任，文藝學(xué)專業(yè)研究生導(dǎo)師。中國中外文學(xué)理論學(xué)會理事、中國古代文學(xué)理論學(xué)會會員。主要研究領(lǐng)域為中國古典文藝學(xué)、文藝美學(xué)，研究重點領(lǐng)域為中國古典文藝學(xué)、美學(xué)范疇。在（（文學(xué)評論》、《北京大學(xué)學(xué)報》等學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文60余篇，出版了《比興思維研究——對中國古代一種藝術(shù)思維方式的美學(xué)考察》、《魏晉南北朝的感物美學(xué)》、《中國古典文藝學(xué)》等學(xué)術(shù)著作。承擔(dān)“三曹詩學(xué)與中國古典詩學(xué)精神”、“中國古典感物美學(xué)”等國家、省級多項科研項目。

書籍目錄

上編
　中國古典文藝學(xué)的現(xiàn)代意義
　中國古代文學(xué)理論范疇的當(dāng)代價值
　中國古代藝術(shù)思維的理論價值與現(xiàn)實意義
　中國古典感物美學(xué)的現(xiàn)代性拓展
　魏晉南北朝的文體辨析與文學(xué)批評自覺
　聲與情的膠合：阮籍的音樂美學(xué)
　“睹物象以致思”：衛(wèi)恒的書法美學(xué)
　陶淵明的文學(xué)思想
　應(yīng)會感神：宗炳的感物美學(xué)
　鐘嶸的感物美學(xué)
　試論田錫的文學(xué)思想
下編
　比興思維與原始思維
　比興思維與意境的創(chuàng)造
　詩“六義”新論
　中國古代審美創(chuàng)造物化論
　言不盡意：語言的困惑與文學(xué)理論的拓展
　“神思”述源
　應(yīng)感論
　風(fēng)骨：古典藝術(shù)的美學(xué)風(fēng)范
　妙悟：從佛禪參法到藝術(shù)思維
附錄
　中國古典文藝?yán)碚摰母形騻鹘y(tǒng)
　中國古典文藝學(xué)研究的學(xué)理沉思
后記
　　

編輯推薦

《中國古典文藝學(xué)與美學(xué)的當(dāng)代價值》編輯推薦：建立中國現(xiàn)代的文藝學(xué)、美學(xué)應(yīng)該以中國古典文藝學(xué)、美學(xué)為基礎(chǔ)。廣泛吸收世界各民族的優(yōu)秀的又能與中國現(xiàn)代文藝學(xué)、美學(xué)相容的理論，使我們的現(xiàn)代文藝學(xué)美學(xué)具有民族性、開放性。

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