燕樂新說

內(nèi)容概要

　　此稿原題為《九宮大成與詞典學(xué)》，僅十余萬言，因故未得刊行。復(fù)得黃山書社慨然接受此稿，并申報國家古籍規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組資助。又承蒙該社厚意，允為修訂原稿。今草就，而原稿所余已不及三分之一。因修訂之稿首論燕樂，次論詞曲，故改題為《燕樂新說》。蓋燕樂乃詞曲之源，而詞曲者又為燕樂之流變。前人說燕樂與詞曲之種種定論，多乏樂例之實證；雖陳陳相因，但難免存?zhèn)味д?。今幸得唐宋古譜數(shù)種與相關(guān)資料，據(jù)以對燕樂、詞曲之律調(diào)、節(jié)奏一一重新探討，所得結(jié)論頗異于前人與自己之前說。雖未臻精審，然幽邃已啟。自校譯《九宮大成》至今八年來，閉門謝客，殫精竭慮，專心治詞曲音樂，亦僅意在拋磚引玉而己。此稿草就，已是勞瘁不堪。然深信燕樂真貌必將得以揭示，詞曲音樂理論亦定得全面梳理，五百年來被謂之“絕學(xué)”之曲學(xué)也必將興盛于世，成為一代顯學(xué)。

書籍目錄

上編 燕樂新說第一章 雅樂三律說第一節(jié) 周禮三大祭之律第二節(jié) 唐貞觀雅樂三調(diào)第三節(jié) 宋太常三律第二章 燕樂三律說第一節(jié) 清樂與短律1．清角律為短律2．清樂皆為短律第二節(jié) 燕樂與清商律1．清商律辨說2．清商尋律(一)3．清商尋律(二)4．清商尋律(三)5．清商尋律(四)6．清商尋律(五)7．唐十部樂中的清商樂8．日本唐樂中的清商樂9．法曲樂律辯證(一)10．法曲樂律辯證(二)11．所謂“五調(diào)法曲”12．霓裳羽衣曲13．云韶樂非法曲14．道調(diào)律辨第三節(jié) 燕樂中的胡樂調(diào)1．蘇祗婆律2．鄭譯下徵八十四調(diào)律3．日本唐樂琵琶八十四調(diào)旋宮法第四節(jié) 燕樂以下徵為律本說1．燕樂音階2．“夾鐘律”實指下徵律3．燕樂律為下徵之商律4．對“夾鐘律”的各種誤說5．宋燕樂亦為下徵律第三章 宮調(diào)長論第一節(jié) 唐天寶間太常十四調(diào)第二節(jié) 日本唐樂十三調(diào)第三節(jié) 段安節(jié)二十八調(diào)圖第四節(jié) 二十八調(diào)圖說辨疑[附]唐琵琶二十八調(diào)品弦法第五節(jié) 沈括燕樂律調(diào)說1．燕樂的概念2．燕樂譜字3．宋教坊律音高4．二十八調(diào)之音階5．《夢溪筆談》二十八調(diào)律表6．張炎《詞源》七宮十二調(diào)與宋樂十八調(diào)7．燕樂二十八調(diào)的基本特征8．燕樂八十四調(diào)律與中管二十調(diào)9．關(guān)于燕樂沒有微調(diào)10．關(guān)于“角調(diào)之謎”11．唐宋二十八調(diào)之異同第四章 樂拍說第一節(jié) 燕樂樂曲1．調(diào)子品(品弄)2．疊曲3．大曲4．解曲第二節(jié) 拍句第三節(jié) 無拍非散板第四節(jié) 拍眼與敦(頓)、掣第五章 樂譜說第六章 今存唐樂樂譜中編 詞樂探微第一章 曲子的音樂特征與詞體的產(chǎn)生第二章 詞樂探微第三章 《白石道人歌曲》詞樂譜真貌第四章 今存其他詞樂樂譜資料下編 曲樂今證第一章 今存曲樂樂譜第二章 《事林廣記》所載唱賺樂譜與宋代曲樂第三章 元曲音樂尋蹤第四章 南北曲的聲腔化與《九宮大成譜》

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：日本現(xiàn)存唐樂和譜有十?dāng)?shù)種之多。其中有日本遣唐使帶回之唐樂，或錄自唐譜，或習(xí)之唐朝樂師，回國后經(jīng)過加工整理之譜。這些樂譜有的殘佚不全，有的歷經(jīng)修訂，已難確定為唐曲原貌，此所謂遣唐樂。更有異化較深，由日本人仿照唐樂創(chuàng)作的樂舞曲，即所謂仿唐樂。這些樂譜不同于上述唐譜之“一字一拍”的主干譜，而是繁音縟節(jié)的詳譜。不僅歸納以宮調(diào)且每曲附有題解，詳標(biāo)該曲之結(jié)構(gòu)、節(jié)拍、曲型、有無舞詠，或注明作者。其曲型分為大曲、中曲、小曲，與《唐六典》中所稱“大曲”“次曲”“小曲”相合。其大曲結(jié)構(gòu)一般有游聲、序（序可有序引、中序等）、入破、颯踏、急聲。較我國宋人所言大曲為簡單。一疊稱為一帖，各疊另起處標(biāo)有“換頭”。其粗節(jié)日“拍”，或圈出，或標(biāo)一“百”字，即樂句。其細(xì)節(jié)日“度”，標(biāo)明為羯鼓一擊，倘若一“百”八“度”，日本學(xué)者稱之為“八拍子”，實則八拍句也。一“百”六“度”者，日人謂之“六拍子”，實則六拍句也。此種詳譜對于解譯唐樂譜及研究唐樂形式，以及揭示唐宋樂真貌頗有借鑒價值。此類唐樂和譜除琵琶譜外，尚有箏譜、笙譜、橫笛譜以及舞譜等。3.琵琶譜（南宮琵琶譜）現(xiàn)藏日本宮內(nèi)廳書陵部。此譜有甲本一種兩卷，乙本一種一卷。其甲本中一卷曾有刊本行世。此譜中有《南宮琵琶譜》，為貞保親王（869一）于延喜二十一年（921）編纂。書內(nèi)除指法、按譜外，尚有調(diào)子品譜十三種。另附藤原貞敏（807-867）受傳于唐人廉成武琵琶諸弦調(diào)子品二十七調(diào)，計壹越調(diào)、壹越上調(diào)、沙陀調(diào)、雙調(diào)、大食調(diào)、乞食調(diào)、小食調(diào)、道調(diào)、黃鐘調(diào)、大黃鐘調(diào)、水調(diào)、盤涉調(diào)、風(fēng)香調(diào)、返風(fēng)香調(diào)、仙女調(diào)、林鐘調(diào)、清調(diào)、殺孔調(diào)、難調(diào)、仙鶴調(diào)、鳳凰調(diào)、鴛鴦?wù){(diào)、南呂調(diào)、玉仙調(diào)、碧玉調(diào)、啄木調(diào)，另有高仙調(diào)，佚去品弦之法，故當(dāng)為二十八調(diào)。此二十八調(diào)品弦法于我國不傳，而日本唐樂之琵琶品弦之法與樂調(diào)亦無如此之多。另外此譜中有手彈譜二首，亦頗引起音樂界之興趣。研究此譜之著述為日本學(xué)者林謙三之《琵琶譜新考》（奈良學(xué)藝大學(xué)紀(jì)要·人文·社科第十二卷），香港學(xué)者張世彬《根據(jù)舊伏見宮本南宮琵琶譜對掐琵琶樂譜的研究》（日本《東洋音樂研究》34-37合并本），國內(nèi)學(xué)者解讀此譜的有何昌林《唐傳日本南宮琵琶譜手彈譯解》（西安《交響》1983年第2期）。4.琵琶譜（源經(jīng)信筆撰）譜存宮內(nèi)廳書陵部，源經(jīng)信筆撰。為調(diào)子品譜一卷。內(nèi)書：“件手并樂等所受習(xí)，從兵部卿、資通卿也。資通卿者，信明弟子也。信明者，博雅二男也。仍次第習(xí)來也?！绷碛小皯?yīng)保三年，自禪閣所下賜也。帥大納言信卿自筆。二條殿御物也，可秘之”之題記。

編輯推薦

《燕樂新說(修訂本)》：外國之聲，前世自別為四夷樂，自唐天寶十三載，始詔法曲與胡部合奏，自此樂奏全失古法，以先王之樂為雅樂，前世新聲為清樂，合胡部者為燕樂。

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