人藝往事

出版時(shí)間:2010-5  出版社:黃山書(shū)社  作者:牛響玲  頁(yè)數(shù):244  
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前言

燈光聚在臺(tái)上,目光盯著角兒,“北京人藝”這個(gè)詞在人們腦子里的形象首先是首都劇場(chǎng)。每晚臺(tái)上臺(tái)下,多少人間悲喜事,讓人牽腸掛肚掏心窩子,弄得臺(tái)上演的,臺(tái)下看的,淚流而又捧腹,可謂痛快淋漓。但北京人藝的空間大著呢,劇場(chǎng)背面兒有化裝的后臺(tái)、排練廳、辦公室、食堂和宿舍,還有幾個(gè)位得較集中的家屬院,以史家胡同五十六號(hào)人最多。觀眾看了那么多好戲,喜歡那么多演員,而出好戲、造就好演員的地界兒,是人藝人的生活圈。牛響玲是人藝的子弟,從小在那個(gè)史家胡同五十六號(hào)長(zhǎng)大。其父牛星麗,身量?jī)菏莞?,面目極有雕塑感,老年生出銀白須發(fā),看著那個(gè)得勁兒,他就是《茶館》中鄉(xiāng)下賣(mài)閨女的康六。其母金雅琴,嗓如鐘、眼如燈,演了一輩子當(dāng)配角的大媽大嬸,戲雖不多但有彩,到老年拍電影卻火了、紅了,還當(dāng)上了國(guó)際影后。在國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)時(shí)她說(shuō):“感謝北京人藝的培養(yǎng)?!焙芏嗳瞬恢?,上個(gè)世紀(jì)階級(jí)斗爭(zhēng)正酣的五十年代,響玲爹娶了資產(chǎn)階級(jí)家庭出身的響玲媽。此事是改革開(kāi)放響玲爹離休后終于入了黨,開(kāi)組織討論會(huì)時(shí)我聽(tīng)到的,心里一陣感動(dòng)。細(xì)想其中人生滋味,你說(shuō)人藝演員能演不好戲嗎?一句話,啥事兒都得玩真的!總是玩真的的響玲爹媽生出了響玲,響玲今兒又把爹媽及父輩們、同輩們的軼事弄出了響動(dòng),寫(xiě)了這本小書(shū)奉獻(xiàn)給愛(ài)人藝、念人藝的讀者。在此,我以響玲同等出身——人藝子弟的名義為此書(shū)捧個(gè)場(chǎng)兒。

內(nèi)容概要

北京人民藝術(shù)劇院在中國(guó)話劇史上,創(chuàng)造了許許多多的輝煌,她無(wú)愧于國(guó)家級(jí)藝術(shù)殿堂的稱(chēng)號(hào),她是“國(guó)寶”級(jí)的明珠,是中國(guó)話劇的希望所在。    本書(shū)共分五大部分:牛爸和牛媽?zhuān)咕针[,角兒們,流金歲月,幕后。    作者以一個(gè)生于斯長(zhǎng)于斯的人藝大院孩子的視角,描寫(xiě)了一群忠于藝術(shù)、熱愛(ài)生活的人藝?yán)纤囆g(shù)家們的軼聞趣事和感人故事。其中既有大導(dǎo)演名演員不為人知的另一面,例如焦菊隱舔犢情深、濮存昕之父蘇民家教有方、陳道明“找打”、金雅琴包攬三姑六婆角色;也有人藝舞臺(tái)上的小角色,甚至是幕后工作者的默默奉獻(xiàn),在樸實(shí)而生動(dòng)的語(yǔ)言中,傳達(dá)了老藝術(shù)家們對(duì)話劇藝術(shù)的不懈探索和熱愛(ài),印證了北京人藝的藝術(shù)立身之本——“只有小演員,沒(méi)有小角色”。

作者簡(jiǎn)介

牛響玲:北京人藝話劇演員金雅琴、牛星麗之女,專(zhuān)欄作家。其在《人民日?qǐng)?bào)•海外版》上開(kāi)設(shè)的專(zhuān)欄《人藝往事》深受讀者喜愛(ài),連胡總書(shū)記接見(jiàn)人藝?yán)纤囆g(shù)家時(shí),都提及該專(zhuān)欄細(xì)節(jié)。

書(shū)籍目錄

序言 為響玲出書(shū)添個(gè)響兒 濮存昕 稚筆暖色寫(xiě)老樹(shù) 李智勇 往事如昨 焦世寧第一章 牛爸牛媽 結(jié)婚的代價(jià) 革命年代 貧下中農(nóng)的歌星 尷尬的牛與驢 小子堆里長(zhǎng)大的影后 打鐵的故事 第四龐四奶奶 天下第一巫婆 緊急集合 歌星舞后 影后接杯 都是老姐妹 “偷筆” 看見(jiàn)就想哭 陳道明“找打” 體驗(yàn)生活——茶湯 孫師傅 沒(méi)學(xué)過(guò)表演 “活娃娃”第二章 焦菊隱 玻璃彈球 艱難歲月 繼承與傳播 探索的艱辛 焦先生的另一面第三章 角兒們 好書(shū)記趙起揚(yáng) 快樂(lè)的“歐皮” 脫下來(lái) 戲是怎樣好看的 夏淳好脾氣 與大導(dǎo)演做鄰居 演員出身的編劇 《雷雨》迷 褒貶不一的林兆華 玻璃彈球 艱難歲月 繼承與傳播 探索的艱辛 焦先生的另一面 大演員小角色 好人舒繡文 再說(shuō)繡文阿姨 對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著 趙韞如學(xué)琴 海棠院 被賣(mài)了半輩子的宗溫阿姨 “自殺” 七十歲的跟頭 北京人藝的良心 不凡的葉子 葉子阿姨的過(guò)去 沒(méi)看見(jiàn) 大頭牌朱琳 臺(tái)上看戲 有其父必有其子 李婉芬的愛(ài)情 祥子與虎妞 愛(ài)使女人不老 英大學(xué)問(wèn) 前公公馬群 春餅紅了 童家兄弟 《茶館》中的龐太監(jiān) 童弟與肖榴的婚姻 不會(huì)發(fā)脾氣的少爺 老爸爸 丟下一切孤獨(dú)地走了 背后的溫情 王八刀的由來(lái) 像媽媽的黎頻阿姨 開(kāi)朗的李濱阿姨 小角色 小東西 人藝的三個(gè)“小元老” “先學(xué)做人,再學(xué)做戲” “大瓷器”韓善續(xù) 不善于說(shuō)話的話劇演員 楊立新的感情 為藝術(shù)而生第四章 流金歲月 “流金歲月”與“世紀(jì)絕唱” 他們的精神永存第五章 幕后 藝術(shù)相通 人藝的戲不斷成長(zhǎng) 舞臺(tái)背后 毒死豬的人 半截王文沖 丁里 燈光的語(yǔ)言 老鄢叔叔心中的“蔡文姬” 可敬的造型師 話劇下鄉(xiāng) 干校游泳 不是演員的好黨員 飯比戲大 憲武大大的“平凡樸素” 親愛(ài)的大哥 干凈利落的姚師傅 保衛(wèi)干部的叫賣(mài) 傳達(dá)室的故事 話劇的新風(fēng)景 淘氣的英達(dá)后記“人藝往事”之后的故事

章節(jié)摘錄

插圖:我爸牛星麗是《龍》劇的服裝設(shè)計(jì)。焦先生要求他:“不管什么人,只要往臺(tái)上那么一站,必須讓觀眾看出這個(gè)人物的出身、職業(yè),說(shuō)通俗點(diǎn)兒,就是讓觀眾一眼看出他是干什么的?!蔽覌尳鹧徘僭谂f中國(guó)是已經(jīng)成名的明星,在《龍》劇里卻被分配作舞臺(tái)效果。劇中有一段打鐵的戲,我媽覺(jué)得這很容易,沒(méi)當(dāng)回事兒。排練時(shí),焦菊隱先生忽然發(fā)了很大的脾氣,喝問(wèn):“那鐵是誰(shuí)打的?”我媽嚇得哆里哆嗦從后臺(tái)走了出來(lái)。焦先生看是我媽?zhuān)菚r(shí)她還是個(gè)二十歲的小丫頭,他也沒(méi)多說(shuō),命令道:“明天早上去天橋,看一看打鐵師傅是怎么打的!”我媽沒(méi)敢吭氣,第二天天不亮就奔了天橋。我媽到鐵匠鋪一看,傻了眼,原來(lái)打鐵是那樣好看:幾個(gè)精壯男人,光了膀子,露出健美的身材,把鐵打得節(jié)奏分明,鏗鏘悅耳?!岸.?dāng),叮當(dāng),咣,咣,叮叮當(dāng)!”此中所蘊(yùn)含的“力”,令這些社會(huì)底層的漢子格外的美。我媽幾乎看迷了。等她回劇院再做打鐵的效果,焦先生笑了,滿意了。北京人藝,三大編劇,四大導(dǎo)演,還有舒繡文、于是之、朱琳、藍(lán)天野、鄭榕,以及我的父母,他們因?yàn)閷?duì)中國(guó)人的生活熟悉而創(chuàng)造出中國(guó)的話劇,如果用一句話來(lái)概括我的父輩們創(chuàng)立的“北京人藝風(fēng)格”,那就是以實(shí)實(shí)在在的中國(guó)人的生活為基礎(chǔ)的話劇藝術(shù)。他們?cè)蛑袊?guó)人的苦痛而悲哀,他們?cè)蛑袊?guó)人的歡樂(lè)而欣喜。這種風(fēng)格,現(xiàn)在還在被我八十多歲的老病殘衰的媽媽堅(jiān)持著。她因此獲得了東京電影節(jié)與金雞百花獎(jiǎng)“影后”的盛譽(yù)。我媽說(shuō):“這是北京人藝風(fēng)格的勝利?!弊鳛榕畠?,我太清楚這是她發(fā)自肺腑之言了。

后記

2009年,北京電視臺(tái)推出了新欄目叫“非常說(shuō)名”。欄目組的編導(dǎo)敲開(kāi)了我家的門(mén)。我當(dāng)然知道他們是為了找我媽金雅琴作節(jié)目,來(lái)進(jìn)行前期溝通的。我像往常一樣代替我媽來(lái)接待他們??墒亲屛覜](méi)想到的是他們說(shuō),在網(wǎng)上搜資料的時(shí)候,無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了我在《人民日?qǐng)?bào)·海外版》上發(fā)的專(zhuān)欄文章“人藝往事”。他們看了一下,認(rèn)為很有意思,于是他們想做兩期節(jié)目。當(dāng)然,第一檔節(jié)目主要讓我媽談一談,人藝的老藝術(shù)家當(dāng)年在人藝的舞臺(tái)上是如何飾演群眾角色的。這個(gè)題目對(duì)我媽來(lái)說(shuō)并不難,因?yàn)楸本┤怂嚨难輪T從一進(jìn)院就接受著一種教育,“只有小演員,沒(méi)有小角色”。一級(jí)大演員舒繡文從一建院就帶頭跑群眾。她曾飾演一個(gè)舞女,只是幾分鐘的過(guò)場(chǎng)戲,但是演得非常認(rèn)真。于是之在《駱駝祥子》中飾演老馬,戲也不多,但表演讓觀眾至今難忘。這些北京人藝的大藝術(shù)家們,你就是讓他演一個(gè)過(guò)場(chǎng)戲,沒(méi)有臺(tái)詞,他們依然會(huì)認(rèn)真準(zhǔn)備,而且人物表達(dá)得非常清楚到位。只要從臺(tái)上一過(guò),臺(tái)下的觀眾會(huì)一眼就看出這個(gè)人是千什么的,出身、職業(yè)一目了然。這就是功夫。這第二檔節(jié)目,著實(shí)讓畢凱小編導(dǎo)吃了一些苦頭,因?yàn)樗倪x題叫“大院的孩子們”。一下子要把四五個(gè)人藝長(zhǎng)大的孩子們聚到一起,著實(shí)不容易。就說(shuō)濮存昕吧,因?yàn)樵谕獾嘏膽蚋揪突夭粊?lái)。方子哥雖然按要求請(qǐng)了假,可是臺(tái)里錄節(jié)目又改了時(shí)間。夏鋼在上海剪片子也沒(méi)法來(lái)。畢凱急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn),最后協(xié)調(diào)來(lái)協(xié)調(diào)去,總算是湊齊了夏鋼、方子哥和方子春。

編輯推薦

《人藝往事》:一個(gè)孩子眼中的老人藝,一個(gè)藝術(shù)大院的小生活。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)27條)

 
 

  •   拿到書(shū),一口氣就讀完了。每篇文章都不長(zhǎng),但京味兒十足。一直都很喜歡看人藝的戲,到了外地工作以后,只要有機(jī)會(huì)回北京,還是會(huì)去首都劇場(chǎng)看一場(chǎng)。人藝的戲吸引人,成了人藝的粉絲兒之后,就像追星一樣對(duì)舞臺(tái)背后的故事充滿了好奇,這本書(shū)就能滿足我等人藝粉絲的好奇心,文章寫(xiě)得暢快,讀起來(lái)也讓人大呼過(guò)癮。有機(jī)會(huì),真想去史家胡同的人藝大院兒里看看。
  •   只是聽(tīng)聽(tīng)人藝這些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑呀?jīng)足夠有份量了。更何況作者描寫(xiě)了這些老藝術(shù)家們一些生活小事,便讓本書(shū)顯得更加生動(dòng)和親切了。
  •   人藝的藝術(shù)家的凡人小事感人。
  •   北京人藝成功的密碼
  •   喜歡人藝的東西 長(zhǎng)知識(shí)了
  •   一氣兒就看完了,喜歡人藝的朋友一定會(huì)喜歡的
  •   作者以她獨(dú)特的視角給我們展現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家的不為人知的生活往事,是在火車(chē)上讀的,一邊是車(chē)輪滾滾,一邊是往事的回味,故事娓娓道來(lái),都是熟悉的名字,感覺(jué)很親切.
  •   很到多老藝術(shù)家的往事,很感人!
  •   書(shū)中有不少逸聞趣事,同時(shí)也有令人落淚的地方,比如:焦菊隱寫(xiě)給妻子和兒子的信,讀后令人非常難過(guò),痛徹心扉。語(yǔ)言淺顯,屬于大眾口味。
    不足之處是字太大了,長(zhǎng)時(shí)間躺床上看眼睛累得慌。而且字大明顯有充數(shù)之嫌,因?yàn)檫@本書(shū)的每個(gè)故事都非常短。
  •   小故事,很真實(shí),值得一讀
  •   那些事,那些人都是我們想知道的,推薦給朋友,朋友也愛(ài)看。
  •   故事很精彩,書(shū)的質(zhì)量也很好……
  •   閱讀收藏都值
  •   送貨快,書(shū)正是我想要的
  •   都是件好事,值得看看
  •   年輕時(shí)曾在舞臺(tái)上蹦達(dá)過(guò),雖未成為藝術(shù)家,但總是知道了什么叫做“舞臺(tái)感覺(jué)”,話劇和整齊劃一、嚴(yán)格的舞蹈不一樣,話劇有很大的創(chuàng)作自由空間,又有很大的偶然性,每次登臺(tái)可能都有不同,其魅力也在此。80年代初曾與太太在北京欣賞人藝的《蔡文姬》,近距離欣賞朱琳、藍(lán)天野等大藝術(shù)家的風(fēng)采?!叭怂嚒笔鞘裁??在中國(guó)文藝界的地位無(wú)人能比,鴻篇大傳何其多?而牛響鈴的這本書(shū)與眾不同,兩三橫截面,一個(gè)動(dòng)作,一個(gè)眼神,勾其輪廓,少渲不染,戛然而止?!坝|目橫斜千萬(wàn)朵,賞心只有兩三枝。”牛響鈴的寫(xiě)作方法值得學(xué)習(xí),每文不過(guò)千把字,點(diǎn)到即可。長(zhǎng)期筆耕不輟,匯總成書(shū)。當(dāng)然,生活的積累最重要,作者從小生活在史家胡同56號(hào),幾十年的生活與觀察,哪里是別人能做到的?
    我讀此書(shū)卻另有一番感想。我一直憤憤——中國(guó)已經(jīng)沒(méi)有知識(shí)分子了——許多過(guò)去令人尊重的行業(yè)、群體,都曾是知識(shí)分子成群的地方,也是中國(guó)的良心集中體現(xiàn)的地方,現(xiàn)在竟成了市儈云集、欲望橫行的地界。而人藝,我赫然發(fā)現(xiàn),這些老藝術(shù)家群體,仍然保持著中國(guó)知識(shí)分子的高尚品德、卓群風(fēng)采。
    現(xiàn)時(shí)代的明星依然重視舞臺(tái),幾乎所有功底深厚的明星,都是舞臺(tái)出身,與那些非舞臺(tái)出身的艷星迥然不同,近年來(lái)好像又興起一陣風(fēng)——有空回到舞臺(tái),再練練。08年我因此就看了陳數(shù)和郭達(dá)的表演,要不是出差不湊巧,還能看到陳小藝等更多的名人呢。
  •   這本書(shū)專(zhuān)寫(xiě)北京人藝演員的臺(tái)上臺(tái)下,很生動(dòng)、具體,讓我們能全面地了解他們的為人處世。讀起來(lái)很有趣,故事性強(qiáng)。但有一處,關(guān)于舒秀文女士,到人藝的時(shí)間,可能是排版上的錯(cuò)誤。
  •   內(nèi)容感人,不錯(cuò)!只是自家人寫(xiě)的不少,其他藝術(shù)家的少了些!
  •   閱讀了《人藝往事》,只是人藝?yán)纤囆g(shù)家們的趣聞?shì)W事,供快餐式閱讀愛(ài)好者打發(fā)時(shí)間的,可在旅途、交通工具上解悶。
  •   如小學(xué)生習(xí)作,毫無(wú)藝術(shù)可言,可惜!
  •   很流暢,太通俗,看這樣的書(shū),就當(dāng)一個(gè)樂(lè)子!挺好玩的。真實(shí)、樸實(shí)。
  •   一個(gè)讓我充滿期待的名字給了一個(gè)令我失望的結(jié)果。也許以后還可以有人以這個(gè)題目寫(xiě)出一本更有意思的書(shū)吧。
  •   書(shū)內(nèi)容一般,看點(diǎn)不多。走馬觀花式敘述。
  •   毫無(wú)文采,故弄玄虛,
  •   書(shū)的內(nèi)容不錯(cuò),生動(dòng)真情,只是錯(cuò)別字,已和作者通話。
  •   可讀性差,啥意思也沒(méi)有??戳司秃蠡?。不過(guò)也堅(jiān)定了我的信心,都這樣也能出書(shū)?我也可以。
  •   人藝是個(gè)有故事的地方,作為人藝子弟的牛響鈴也完全有這個(gè)積累把故事講出來(lái)。牛星麗、金雅琴的閨女,就算有的事沒(méi)經(jīng)過(guò),也必聽(tīng)說(shuō)過(guò)啊。中肯地講,這本書(shū)只能算及格,老話劇觀眾出于對(duì)人藝的偏愛(ài)也許會(huì)給出更高的評(píng)價(jià)。不過(guò)但凡咱響鈴閨女能夠更下點(diǎn)功夫,這本講人藝往事的書(shū)都應(yīng)該寫(xiě)得更出彩。挺好的題材——好比滿桌子鮑翅參肚,給漫不經(jīng)心的廚子做成了白菜茄子——怪可惜了的!
 

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