談梅蘭芳

前言

余生也晚。六歲時（民國六年），譚大老板英秀已經(jīng)謝世，所以沒有趕得上聽他的戲。至于程大老板和汪桂芬就更談不上了。七八歲時曾經(jīng)聽過劉鴻升的《斬黃袍》和《探母》。同時也聽過王瑤卿的《十三妹》和《雁門關(guān)》等劇。以尚在髫齡，對于國劇的認識尚淺，所以對他們的好壞，也無從領(lǐng)略，更無從置評。所能記憶的也就是劉的嗓門兒很高，唱起來響徹云霄。王的動作表情以及特別味道的念白，予人以深刻難忘的印象。以后還看過陳德霖在《探母》中的蕭太后：臺步穩(wěn)練，氣宇不凡；直到如今，他還是我所看過的蕭太后最好的一位。還看過他和余叔巖合演的《南天門》；那時已經(jīng)是陳的末期，而為余的鼎盛時代。筆者幼年，于國劇入門初期，對于青衣有所偏好。對于須生和武生（武生以楊小樓為代表）是以后漸漸入彀的。那時正是四大名旦嶄露頭角，旦角當家的時代。各班均由旦角掛頭牌，這是以前從沒有過的現(xiàn)象。

內(nèi)容概要

這是一部就戲說戲的書。作者在五十年間對梅派京劇經(jīng)典劇目幾遍幾遍地觀摩，反反復復地推敲，從而把梅蘭芳藝術(shù)說得非常到位。其“觀眾”角度，“票友”心態(tài)，細膩筆觸，淳樸風格，讓人對_位傳奇性的“大師”有了真切的了解。

作者簡介

齊崧，字子直。原籍吉林省伊通縣，為東北耆宿齊耀珊先生哲嗣。1912年生于北平。早年畢業(yè)于南開中學、燕京大學。后赴美深造，獲密歇根大學經(jīng)濟碩士，并在哈佛大學研究。作者在財經(jīng)界任職有年。去臺后在工礦公司、物調(diào)會及電力公司任協(xié)理及正管理師等職。1964年奉派赴美進修，撰寫論文多篇，并譯有《電業(yè)概論》一書。中學時代作者對京劇即有濃厚興趣并曾登臺彩串。其后課余及公余不斷研習，對京劇技藝及理論均有卓越體認。自1973年8月起為臺灣《傳記文學》雜志以京劇名伶梅蘭芳為主題，撰寫文稿十余篇，極受讀者歡迎。

書籍目錄

自序談梅蘭芳梅蘭芳的《廉錦楓》梅蘭芳的《天女散花》梅蘭芳的《汾河灣》梅蘭芳的《洛神》梅蘭芳的《霸王別姬》梅蘭芳的《醉酒》梅蘭芳和余叔巖的《游龍戲鳳》梅蘭芳的《法門寺》 梅蘭芳的《鳳還巢》 梅蘭芳頭二三四本《太真外傳》梅蘭芳的《千金一笑》 梅蘭芳的《黛玉葬花》 梅蘭芳的《俊襲人》 梅蘭芳的《女起解》 梅蘭芳的《穆柯寨》 梅蘭芳的《虹霓關(guān)》 編后記

章節(jié)摘錄

（三）梅蘭芳對于美的追求如有人問我：在所有的旦角里最美的是哪一位？我將毫不猶疑的回答他三個字“梅蘭芳”。因為在我所有看過的旦角內(nèi)，無論是青衣或花旦，乾旦或坤旦，四大名旦或四小名旦，要以美而論則沒有人能比得上梅老板的，不要說是超過了?，F(xiàn)在所談的“美”是屬于全面的，不是某一部分或某一類的。無論是扮相或個頭兒（身材），無論是身上、腿上、水袖、臺步、眼神、手勢、行頭、衣飾，梅老板無一不在美字上特別講求。綜梅老板藝術(shù)的一生，依我個人的看法約略可分為三個階段：第一個階段可以說是在民國十年以前，可以稱之為成名時代，因為在這個階段里，他漸露頭角蒸蒸日上，劇藝日漸進步，聽眾愈來愈廣以至成名。第二個階段是由民十以后迄七七事變敵寇入侵息影歌壇為止，這一階段可稱為鼎盛時代，也可以說是他一生劇藝的巔峰狀態(tài)，不但是一位名伶，同時在赴美演劇時，做了些宣揚文化、國民外交工作。除了他個人榮獲博士之外，把國劇的精神也傳布到海外，替國劇開了一個新紀元；在歸國后，因吸收了外國舞臺的優(yōu)點如燈光、化裝、分場、分幕等，又將他的演技和服裝道具邁進了一大步。也可以說是更加充實和美化了。容在談《洛神》一劇時再為詳述。第三個階段是在抗戰(zhàn)勝利之后又在上海公演，以至于①春蠶絲盡于六十余歲與世長辭，一代巨星也就如此而殞落。在他一生之中可謂無時不在求進步，無日不在求美化，不管是在音樂方面（如用二胡伴奏，笙管笛簫之應用，各種曲調(diào)之采用，如《洛神》最后一場之過門等）；服裝方面，如古裝花旦發(fā)式，穿裝之設計，唱腔方面之改進（目前之程派張派均系由梅腔脫胎而來），以至各種舞蹈身段姿態(tài)之創(chuàng)始，面目表情手勢水袖之運用，無一不獨創(chuàng)一格，美妙絕倫。有的人認為梅蘭芳最漂亮的時代（自然是指臺上的梅老板）是民國八九年的時候，那時他年輕俊秀，有如出水芙蕖迎日呈輝，焉有不美之理？然依我個人的審美觀念，卻認為他最美的時期還是在游美歸來之后，因為那時雖說是已到中年（梅老板是在民國十九年三月去美、六月回國的），但他的藝術(shù)到那時才算是真正成熟，充分發(fā)揮了天才創(chuàng)造了他舞臺上的典型。同時又吸收了美國舞臺上的設計。嗓子既寬且甜，不是像以前僅有尖亮的音韻。至于唱功表情身上手勢均已臻化境。舉手投足恰到好處，已經(jīng)到了梅老板平生藝術(shù)的巔峰狀態(tài)?？此膽蛘媸敲啦粍偈?。所以我認為那才是他最美的時代。那時聽他的戲也最為過癮。曾記得他由美國回國之后，第一次在北平開明戲院公演，第一天的打泡戲是《女起解》，雖然是一出小戲但號召力之大甚為驚人。那時對梅老板已經(jīng)是舉國若狂，且美國新回更是不同凡響。戲票之難買勝于登天。當晚將開明填的滿坑滿谷座無隙地。筆者就這出戲視為與梅老板之定交戲自然更不能放過，坐在三排道口正是最佳的座位，所以那晚對這戲全神貫注觀察入微，也是我聽他的《起解》最好的一次。一出臺簾扮相之美臺步之穩(wěn)健大方早已抓住觀眾，贏得轟雷巨響的碰頭好。第一句“忽聽得”三字一出口就覺得如飲瓊漿，與以前的嗓門兒又加上幾分糖蜜既寬且亮，氣足聲宏。所以就知道這晚的戲必是不可多得的佳作。唱至反二簧“負義兒男”一句時，一個長腔聲震屋瓦響徹云霄。到第三句，“我這里跪廟前來把禮見”的一句，唱腔婉轉(zhuǎn)呻吟大有“猿鳴三聲淚沾裳”之概，到第四句“尊一聲獄神爺細聽奴言”又來了一個以前未聽過的新腔（現(xiàn)在一般流行的唱辭不是原來唱的老辭，而改為“想當初在院中何等眷戀，到如今恩愛情又在哪邊”，腔調(diào)則大同小異），梅老板的《起解》與眾不同之處在流水以前的小亮相，倒板前叫板之白口，原板唱“十可恨”而不是四可恨；“遠遠望見太原城”之身上與眼神將他希望能夠申冤的愿望表露無遺。這一天唱、做、念都已妙到絕頂，能趕的上聽那一出《起解》可謂三生有幸。以后勝利之后在上海天蟾舞臺第一天的打泡戲也是《女起解》就不如那一次了，也可說那是梅氏第三階段的起解了。對于美的追求，筆者愿意舉出一出戲的實例以為解說，這出戲便是《洛神》。我第一次看梅老板的《洛神》是在天津安徽會館的堂會戲。那時《廉錦楓》與《洛神》是新排出來的兩出新戲，第一次在天津露演。這兩出戲，目前較為流行的是《洛神》，在臺灣也有過不少人演這出戲。除了唱腔辭句和場子外，都已失去了梅氏《洛神》之神韻?！读\楓》這戲動的人很少，因為此戲很難演。筆者對這戲之所以有偏好是有意要學這出戲，但以后經(jīng)過略微嘗試也就知難而退了。能演這出戲的，除了梅老板外，只有李世芳還能差強人意，容當以后詳述。記得那時梅老板的服裝衣飾和以后的不同，在約子建同赴洛川相會的一場，穿的是件藍色形字格的帔，項上帶的金鎖，還有四個云童，梅老板還登上桌子，意思是在云端與他相約。那時只覺得他的扮相秀麗，兩目脈脈含情，但是在衣飾方面并不覺得有什么美感。等他美國回來之后，在北平中和戲院再看《洛神》就大不相同了。服裝上大有改進，已經(jīng)是斜披云日暗花的白紗（大概是與《洛神賦》中的如太陽升朝霞的意思相吻合），項上帶的是鑲鉆項。

后記

齊崧先生的這部《談梅蘭芳》，原由臺灣傳記文學出版社編印發(fā)行，我們改成簡體字本推薦給大陸讀者，主要是這本書太有特色了。梅蘭芳是名聞海內(nèi)外的中國京劇藝術(shù)家。如果有人介紹梅氏藝術(shù)，我們通常會以為這件事非藝術(shù)理論大家不可為之。但是你看齊崧先生，他以“票友”心態(tài)，從“聽戲”的角度，給一般讀者當了一把“藝術(shù)鑒賞”導讀，叫人不能不入迷，這顯得多么親切多么自然。同時，他這個所謂“聽戲”，不只一個“聽”字，而且突出一個“看戲”的“看”字；這就把京劇精神尤在“舞蹈”的道理告訴了讀者，讓讀者成了十分在行的戲迷。非常難能可貴的是，齊崧遍閱梅派藝術(shù)的代表作，于是就戲說戲，能把梅派藝術(shù)的精華之處說得極為透徹。還有，書名“談梅蘭芳”，卻又涉及了譚鑫培、楊小樓、余叔巖、俞振飛、蕭長華、金少山、劉連榮、袁世?！约瓣懰鼐?、姚玉芙、程艷秋、尚小云、荀慧生、李世芳等等各行當名角，齊如山、李釋勘、馮幼偉、黃秋岳、王君直等等劇家，這又把中國京劇的瑰麗。

媒體關(guān)注與評論

《霸王別姬》——鼓打初更，陰鑼響處，全場氣氛為之一變。臺下靜如止水，墮針可聞。然后虞姬在凄愴的氣氛里念出：“看大王醉臥帳中，我不免去到帳外閑步一回。”這時已經(jīng)開始進入情況了。　　《汾河灣》——柳氏聽說嬌兒被射死，當時暈了過去。崩登嗆，撕邊一鑼，做掏袖，反袖，撲袖，氣椅等身段。在唱搖板的對候用手抓住仁貴右臂，走一個小圓場回至小邊?！　　堵迳瘛贰灰娝舜┰破旗F之中，眉目傳情，欲語還休。個是千言萬語，盡在不言中；一個是誠惶誠恐，緊追而不舍。這一幕可以說是把中國式的談情說愛，與人神之間的契合，發(fā)揮得如水銀瀉地無孔不入。　　《游龍戲鳳》——正德見她風擺柳似地跑出客堂，急忙站起直追上前。出門瞥見落在地上的長巾，便一腳踩住。背著手兒兩眼向臺前右方平視。這時正是風姐發(fā)現(xiàn)失落長巾，回頭尋視。兩人動作在時間上的配合，再恰當也沒有了?！　　R崧《談梅蘭芳》

編輯推薦

《談梅蘭芳》由黃山書社出版。

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