最后的名士

內(nèi)容概要

民國時期是中國近代史上一個重要的轉(zhuǎn)型時期，在中國文化史中也占有一席之地。此一時期，中國文化界文才輩出，群星燦爛。二十世紀二三十年代是中國文學藝術創(chuàng)新發(fā)展的時期。在這個時期，中國文學從傳統(tǒng)詩詞、文言章回小說、戲劇及各種民間藝術，演變到大量涌現(xiàn)的白話小說、新體詩、話劇、舞蹈、音樂、電影等新形式的文藝作品，并在藝術繁榮的過程中，產(chǎn)生各種新的文學藝術流派?！拔逅摹边\動和新文化運動都對新文藝事業(yè)產(chǎn)生了突出的影響，新文化運動提倡使用白話文，并倡導文藝作品反映現(xiàn)實，寫實文學和社會文學隨之興起，形成了中國近代史上文藝發(fā)展最燦爛輝煌的一頁。    本書收錄的文章作者都是民國文化精英，他們大多積極投身新文化運動，為中國文化事業(yè)的發(fā)展作出過巨大貢獻。共收集了二十五位民國文化大師的文章，分為五個部分。每篇文章都是在我閱讀歷程中，給我留下深刻印象并對我人生有所幫助的。

書籍目錄

導言   我，我自己？大師背影，今何在  我在北京大學的經(jīng)歷／蔡元培  自述學術次第／章太炎  三十自述／梁啟超  自序／王國維  實庵自傳／陳獨秀  自敘傳略／魯迅  歐游回憶錄／劉半農(nóng)  《新潮》之回憶與前瞻／傅斯年博學慎思，但求真  醫(yī)學與佛法／丁福保  六十年之回顧／鄺富灼  自述／呂思勉  自傳／錢基博  我的生活態(tài)度之自白／李石岑歲月不居，真名士  六十年之回憶／張壽鏞  藏園居士六十自述／傅增湘  到巴黎去／宋春舫今時昨日，交相錯  我的打鼓時期已經(jīng)過了么／洪深  南閩十年之夢影／弘一法師  悲鴻自述／徐悲鴻  白石老人自述／齊白石文人騷客，自風流  自傳／柳亞子  五六年來創(chuàng)作生活的回顧／郁達夫  大學時代／廬隱  我是揚州人／朱自清  自剖／徐志摩后記

章節(jié)摘錄

情感動物慣常的經(jīng)驗使我們很容易接受這樣的觀點：最微不足道的細節(jié)往往會成為令人瞠目的轉(zhuǎn)折點，對人對事，皆是如此?；▓@里散步時的遐思，暗夜中使人猛然驚醒的夢魘，甚至是旁人們漫不經(jīng)心的話語，都有可能成為某個人一生中重大的轉(zhuǎn)折點——只要這個人心靈足夠敏感，并且愿意花費時間和頭腦來對這些微不足道的細節(jié)進行無限制的思考，那么這種細節(jié)就成為了這個人一生中最為重要的事情。而這個細節(jié)的意象，也會反復地出現(xiàn)。就像是一個人不斷地從同一個噩夢中驚醒一樣，無論這個人是否服膺榮格的潛意識理論，他都會將這個夢境作為一種對現(xiàn)實生活的暗示，并且時時存有疑慮之心。這種細節(jié)的暗示在魯迅的自述中表現(xiàn)得尤為突出，在他篇幅短小，猶如在一篇求職簡歷的自敘中，魯迅用了很簡短的一句話來表明自己是如何走上文學道路的：這個原因是一個極為簡單的細節(jié)：作為一名留學日本的醫(yī)學生的年輕魯迅，看到了“一個中國人因做偵探而將被斬”。這句話也許在某些長篇大作中被簡單地忽略。但是，它出現(xiàn)在一篇不到850個字的文章里，這就足以讓人反復推敲。而當我們將這篇如此短小、并且缺乏文學性的自敘看完以后，就會發(fā)現(xiàn)，這個細節(jié)是魯迅這篇自敘中唯一一處細節(jié)的描寫。這篇自敘的其他部分完全都是如同例行公事般的概述——他出生在哪，上過哪些學校，并且擔任過何種職務，寫過什么作品。

媒體關注與評論

少年智則國智，少年富則國富，少年強則國強，少年獨立則國獨立，少年自由則國自由，少年進步則國進步，少年勝于歐洲則國勝于歐洲，少年雄于地球則國雄于地球?！　　簡⒊　∏嗄陚兿瓤梢詫⒅袊兂梢粋€有聲的中國。大膽地說話，勇敢地進行，忘掉一切利害，推開了古人，將自己的真心的話發(fā)表出來。　　——魯　迅　　洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從飯碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼過去。我覺察他去得匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去。　　——朱自清

編輯推薦

《最后的名士:近代名人自傳》由黃山書社出版。惡國家甚于無國家；我們愛的是國家為人民謀幸福的國家，不是人民為國家做犧牲的國家。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    最后的名士 PDF格式下載

---