女兒墻

內(nèi)容概要

《女兒墻》作者，系女詩人翟永明，其在中國詩壇一直是個神話和傳奇。她的詩歌、她的容貌、她的情感，都是這個神話和傳奇的組成部分，讀其文如其人，文字流落出其情感的點點滴滴，她被欣賞、被珍藏，值得每一個愛上散文的人去認真閱讀，仔細品味。

作者簡介

翟永明，四川成都人，畢業(yè)于四川成都電子科技大學(xué)，曾就職于某物理研究所。1981年開始發(fā)表詩歌作品。1984年完成組詩《女人》，翌年發(fā)表。1985年完成長詩《靜安莊》，并于1988年在《人民文學(xué)》發(fā)表。1986年留職停薪，專心從事寫作。80年代末，創(chuàng)作組詩《人生在世》《死亡的圖案》《稱之為一切》《顏色中的顏色》。1990年赴美，1992年返回成都，后著有多本詩集和隨筆集。從八十年代開始，一直在風格上尋求各種可能性。1998年與友人在成都開酒吧，名“白夜”，同時潛心寫作并策劃了一系列文學(xué)、藝術(shù)及民間影像活動。

書籍目錄

第一輯　水之詩開放在我的靈魂中　水之詩開放在我的靈魂中　因為，詩在那里　非非女詩人秘事　在時間之上的玫瑰　詩意來自風格　《詩歌在今天》前言　詩人離現(xiàn)實有多遠?　得意的人是乏味的　一本書的距離　女性詩歌：我們的翅膀　不是呻吟，而是長嘯!　天堂為昆斯所造?　關(guān)于行為，我們知道些什么?第二輯　輕傷的人，重傷的城市　輕傷的入，重傷的城市　柏林：新舊兩可的首都　關(guān)于波茨坦廣場的通信　格拉納達就是如此霸道　女兒墻　外眺與內(nèi)眺　九十九問半　請聽萬物傾訴　庭院·詩·風建筑第三輯　兩性之舞　無法流通的天賦　我們都是男／女性?　像路易斯·布爾喬亞一樣長壽　被遮蔽的天空　自詡壞女孩，能否走四方?　希望之樹，堅強　兩性之舞　你究竟想要什么樣的妻子?　芳名不僅僅叫卡門　林徽因在李莊　回文無盡是璇璣　飄零葉送往來風　自恨羅衣掩詩句　女性意識·婦人之見·雌聲　聲聲慢第四輯　白夜往事　白夜月色　歐師按摩康　白夜往事：馬松　白夜譚　在伙食中拈伙食　B-52轟炸機　關(guān)于白夜的一次現(xiàn)場報道

章節(jié)摘錄

　　南：您提到“現(xiàn)在的寫作，更多地是讓我內(nèi)心平靜”，這很像博爾赫斯講的“我寫作是為了光陰流逝，使我心安”，達到這個狀態(tài)的標志是什么？翟：我希望達到這個狀態(tài)，但也不是那么容易。我一直沒有固定的單位，除了白夜之外，就是自由寫作。對我來說，寫作是一個過程，能讓我的生活比較平靜，不受外界干擾，這就是我希望的狀態(tài)。南：說到您的詩，像早期的《女人》組詩，《靜安莊》這些詩好像總是很自然地與女性詩歌聯(lián)系在一起。翟：完整地來看我的作品，我的詩是從女性主義視點出發(fā)的。但并不是說，我所有的詩都是女性主義詩歌。南：當時創(chuàng)作這些詩歌時外部的環(huán)境和自身的心態(tài)是怎么樣的？翟：寫《女人》的時候，是在一個不太好的外部環(huán)境里面，《女人》和《靜安莊》算是我對那一段時間生活和寫作的清理吧。因為那時，是我最不快樂、最壓抑的時期，我的寫作也無法避開這些情緒。我們單位的工作性質(zhì)和我的創(chuàng)作欲望有很大的沖突。我喜歡的東西和我必須面對的處境也有很大沖突，那個單位是一個比較嚴格的研究所，和我想要的自由的狀態(tài)有沖突，單位的領(lǐng)導(dǎo)覺得我不務(wù)正業(yè)。此外，因為寫作，與家庭也有些不快。這些沖突、壓抑，在詩里有所反映。南：您一開始也比較反感外界對你的女性寫作者的身份界定。

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