與圖像說愛談情

前言

記得2011年12月曾和大女兒飛飛在沖繩那霸機(jī)場(chǎng)，女兒正背對(duì)著一架正在緩緩起飛的客機(jī)，飛機(jī)剛好飛到了女兒上方，我趕緊讓她舉起雙手，恰好抓拍到了女兒托起飛機(jī)起飛的精彩畫面。轉(zhuǎn)眼間，大女兒已經(jīng)在悉尼大學(xué)本科畢業(yè)，她也到了該去獨(dú)自飛翔的時(shí)刻了，這讓我不得不感嘆，孩子的成長(zhǎng)還真是快得很。    而我的小女兒，那個(gè)誕生在新民晚報(bào)中名叫《國家藝術(shù)雜志》的孩子，也帶著出生時(shí)我對(duì)她的自豪與期盼，在不覺間快速地成長(zhǎng)著，讓我感到無比喜悅和欣慰。算起來，《國藝》也7歲多了，比起小時(shí)候，她已經(jīng)更成熟，更有光彩了。當(dāng)初有人質(zhì)疑我為她起的名字過大了，的確，在“國藝”成長(zhǎng)初期曾有好朋友、甚至領(lǐng)導(dǎo)善意又形象的提醒它真有我自己女兒出生前那種困境、煎熬、守望、期盼的過程(因?yàn)槲遗畠菏俏液头蛉说牡谌サ谒膫€(gè)獨(dú)生女，遭遇第二胎流產(chǎn)的是雙胞胎)。實(shí)際上我懂得朋友們形容“國藝”的成長(zhǎng)尤如我女兒的出生一樣，有艱難，有辛苦。但如今看來，《國藝》并沒有辜負(fù)這個(gè)名字，她的確努力地實(shí)踐著“大美術(shù)”的概念，包羅了世界上各種藝術(shù)門類，帶領(lǐng)讀者一同去發(fā)現(xiàn)，去欣賞風(fēng)格迥異的藝術(shù)作品，去對(duì)活個(gè)性突出的藝術(shù)家們。    這本小集子，匯編了我從去年起，《國藝》產(chǎn)生的一個(gè)新的專題策劃——世界藝術(shù)博物館巡覽，還有我游歷各地留下的文化和藝術(shù)記憶，我用自稱最愛、最表現(xiàn)情感的油畫和文字形式刻錄在這本集子里，用我始終追求并要教化人們熱愛自然、呼喚生靈與人們共存的方式。這又是一次全新的嘗試，它并不是我單純地去世界各地知名博物館進(jìn)行參觀，在一件件靜靜陳列著的藝術(shù)品前駐足，看看這些世界知名的畫作雕塑，了解一下作品的背景，聽聽創(chuàng)作者的傳奇，然后對(duì)其建筑、其館藏評(píng)頭論足一番。這個(gè)專題正是我要改變這種對(duì)博物館“靜與死”的觀念，去讓一個(gè)又一個(gè)個(gè)性十足的博物館“活”起來，讓它“親自”為讀者介紹它所在的那座城市，傳遞那個(gè)城市與眾不同的人文和傳承的目的所在。    正如我在“世界藝術(shù)博物館巡覽”的第一次嘗試，談的是意大利著名的龐貝遺跡。我把20多年前到此一游的記憶，與今天再訪古城遺址，從文博角度再次用心觀察城內(nèi)的各種細(xì)節(jié)之后，就會(huì)想起歌德的那句經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：“在世界上發(fā)生的諸多災(zāi)難中，還從未有過任何災(zāi)難像龐貝一樣，帶給后人如此巨大的愉悅。”這個(gè)幾乎接近天然的博物館，給了人們一個(gè)巨大的收藏，也成就了今天維蘇威火山和那不拉斯城和人的巨大財(cái)產(chǎn)。而美術(shù)館中收藏的作品也自成體系，構(gòu)成了與城市文化資源相傳承的文化名牌。在世界各地，像這樣能夠?yàn)樗诔鞘写缘牟┪镳^不在少數(shù)，它們正是“博物館巡覽”鎖定的目標(biāo)，《國藝》想要去展現(xiàn)的，就是這些藝術(shù)背后的歷史，歷史背后的文化。當(dāng)你讀懂一個(gè)城市的藝術(shù)后，你就能讀懂這個(gè)城市，讀懂這個(gè)城市的人，讀懂這個(gè)地方的人文，乃至政治、經(jīng)濟(jì)、交通各方面?；蛟S你會(huì)覺得這么說有些夸張，但是你的確能在這些代表性的博物館中，了解到城市的歷史文化傳承。    前年，我第一次出版了《背影》藝術(shù)評(píng)論集，也許往后每年都能出一本“背影系列”的小書，不為別的，就為了我的“兩個(gè)女兒”。是孩子們的成長(zhǎng)讓我在不斷思考中前進(jìn)，這樣一本記錄了我的創(chuàng)作歷程的書也算是我回饋給女兒的禮物。如今，大女兒做好準(zhǔn)備，將再次起飛，我的小女兒《國藝》，距離飛起來的日子應(yīng)該不遠(yuǎn)了吧？作為父親，我和我的團(tuán)隊(duì)充滿信心地期待著。

內(nèi)容概要

作為記者，本書作者的足跡遍布國內(nèi)外，對(duì)各地的風(fēng)土人情、藝術(shù)文化、城市樣貌的等等進(jìn)行細(xì)致入微的觀察，還配有當(dāng)時(shí)拍攝的照片，以藝術(shù)的視角、圖文結(jié)合的方式向讀者介紹異國風(fēng)情。

書籍目錄

自序上心視覺在“布雷拉”定格淺嘗再見龐貝生命理性在左感性在右本質(zhì)找回『創(chuàng)藝密碼』  激活天賦靈感念舊不搭調(diào)有時(shí)也會(huì)讓人“駐足”厚昧容納貼近“心臟”聆聽脈動(dòng)雪悟每一口呼吸都是奢侈的思故今秋十月行走黃石春愛老碼頭“潮”一回妙筆點(diǎn)化 滄桑老者貪婪櫝兮?珠兮?脫胎不換骨看鋼與鐵樂野瘋狂的石頭懂得轉(zhuǎn)角邂逅“視覺甜點(diǎn)”嘆雪一座建筑 點(diǎn)燃城市 涅槃之火托他們爬上巨人肩膀紫鳶創(chuàng)意讓“古董”與時(shí)俱進(jìn)形式背后有“內(nèi)容”一幅名畫一個(gè)畫派 一座城市待續(xù)不差這一面墻

章節(jié)摘錄

[生存狀態(tài)難匹配文化價(jià)值]    穿梭在那些古意盎然的舊屋老街中，除了動(dòng)心、動(dòng)手，用心者應(yīng)該還一直在動(dòng)腦。公共藝術(shù)，往往承載著歷史記憶，可藉此透視某地的社會(huì)狀況、文化面貌。于是，在阿西西，我們從不起眼處雕飾的小鳥、花朵，讀到了方濟(jì)各修會(huì)仁愛、忍耐、保護(hù)自然的教義；在西耶那，因隨處可見、形態(tài)各異的栓馬柱、栓馬環(huán)，對(duì)此地有名的傳統(tǒng)賽馬會(huì)我們心向往之。    意大利人一直致力于文化遺產(chǎn)和公共藝術(shù)的保護(hù)。不過，由于經(jīng)濟(jì)原因，現(xiàn)在的他們有些捉襟見肘。雖然之前也聽聞羅馬競(jìng)技場(chǎng)懸掛大幅廣告的消息，但當(dāng)我們親眼看到米蘭大教堂左側(cè)那幅完全不搭調(diào)的巨幅汽車廣告，還是震驚了。誠然，它也令我駐足，可這絕對(duì)不是正面意義上的。    如此偉大的建筑都遭遇這般境地，出自無名藝人之手的公共藝術(shù)品更讓人擔(dān)心。由此看來，公共空間藝術(shù)的保護(hù)和發(fā)展，不僅需要寬容的心、懂得發(fā)現(xiàn)的眼，還得加上寬裕的經(jīng)濟(jì)條件作支撐。    [強(qiáng)迫欣賞也能看出收視率]    和陳列在展館里的藝術(shù)品不同，路人對(duì)公共藝術(shù)品的“欣賞”，無疑是被動(dòng)的，帶有些許“強(qiáng)迫性”的。不過根據(jù)我的觀察，即便強(qiáng)迫別人看自己，也有很多公共藝術(shù)品是被人視而不見的。而能讓人產(chǎn)生共鳴、給人帶來愉悅感的藝術(shù)品，定會(huì)讓人駐足。    在米蘭，我們和一支旅行團(tuán)坐一輛大巴去市中心參觀。剛一下車，就看到街邊的草坪里有一座白色碑狀的城雕。從上面的文字和人物造型，我猜測(cè)是為紀(jì)念意大利富有傳奇色彩的神槍手軍團(tuán)而立。導(dǎo)游還沒介紹，幾乎所有的游客都拿出相機(jī)對(duì)著它拍個(gè)不停。這一不約而同的舉動(dòng)并非出于對(duì)新鮮事物的好奇，也不是由于了解它所蘊(yùn)含的歷史意義，只是因?yàn)榇蠹矣X得它好看。后來在米蘭大教堂前的廣場(chǎng)上，我們又遇見一座造型古怪的抽象雕塑，這回按動(dòng)快門的人就很少了?？梢姡藗兊南鄼C(jī)鏡頭誠實(shí)地反映出了公共藝術(shù)品的“收視率”。    回想我?guī)鈬笥延斡[上海時(shí)的經(jīng)歷——對(duì)著那些出色的建筑，他們從來不吝惜“舉手之勞”；但能讓他們駐足的城雕作品，卻屈指可數(shù)?；蛟S有人會(huì)說：“這是由于文化差異?！钡珵槭裁疵滋m街頭的紀(jì)念碑就能讓我們動(dòng)心、動(dòng)手呢?    厚味    在寸土寸金的城市，專門騰出一塊地，擺放一件藝術(shù)品。人們往往將這看作城市賦予設(shè)計(jì)師及其作品的殊榮。但在我看來，這也是城市的榮幸——因?yàn)檫@一絲“藝”味，城市生活不再乏味。    難得能給城市增“味”，被選中的藝術(shù)家總希望作品會(huì)讓人回味無窮。懷著這種美好的預(yù)期，他們努力賦予作品深厚的內(nèi)涵，獨(dú)特的造型。但有時(shí)，作為審美受眾的路人并不買藝術(shù)家的賬——抽象、生澀，或者故作深沉的表達(dá)，是阻礙普通人欣賞的主要原因。路人未必會(huì)深究公共藝術(shù)品的線條之間究竟隱藏了多少重要的信息，但他們能在一瞥之間判定自己是否喜歡它。    好的廚子會(huì)主動(dòng)迎合客人的喜好。公共藝術(shù)設(shè)計(jì)者不妨也學(xué)學(xué)他們，調(diào)出能被大眾接受、喜愛的厚味。    容納    近一個(gè)多月來長(zhǎng)江巾下游旱災(zāi)以后，水災(zāi)又來侵襲。聽說很多水鳥因此“背井離鄉(xiāng)”，還有不少禽類類由于找不到適當(dāng)?shù)哪嗤磷龈C而成群“流離失所”。我不禁想起多年前夢(mèng)中的一個(gè)情景——不同種類的鳥兒在自然清新的空氣和陽光下，窩在同一個(gè)鳥巢中和諧地棲居。這在大自然中或許是不可能出現(xiàn)的，但那綺麗的夢(mèng)境卻如此真實(shí)，連它們眼睛的瞬動(dòng)都一清二楚。醒來后，我依著記憶用絢爛粉飾色系畫出了這幅作品。一個(gè)朋友說，從平面視角看，好像我也在那個(gè)溫暖的窩巢里一樣。仔細(xì)回想，似乎夢(mèng)里確實(shí)是那樣的——我和那幾只不同類的鳥擠在一起，彼此寬容、悅納。而現(xiàn)實(shí)中，每每我想靠近停在枝頭的美麗雀鳥，它們便會(huì)馬上撲閃翅膀飛走。    “非我族類”，似乎是產(chǎn)生隔閡的主要原因。但我也曾在一次威尼斯友人舉辦的派對(duì)上見過完全無視游人，閑庭信步的鸛鳥。由此堅(jiān)信人類和鳥類的關(guān)系是可以親密無間的。隨著城市綠地的增加、濕地公園的建設(shè)，鳥兒們開始與我們一起分享城市進(jìn)步的果實(shí)。雖然可能還有很長(zhǎng)一段路要走，但我非常期待城市及其居民與鳥類真正彼此“容納”的那一天。P38-40

編輯推薦

《與圖像說愛談情》作者黃偉明的足跡遍布國內(nèi)外，對(duì)各地的風(fēng)土人情、藝術(shù)文化、城市樣貌的等等進(jìn)行細(xì)致入微的觀察，對(duì)這些世界知名的畫作雕塑，了解一下作品的背景，聽聽創(chuàng)作者的傳奇，然后對(duì)其建筑、其館藏評(píng)頭論足一番。還配有當(dāng)時(shí)拍攝的照片，以藝術(shù)的視角、圖文結(jié)合的方式向讀者介紹異國風(fēng)情。

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