銀幕艷史

內(nèi)容概要

　　20世紀(jì)早期的上海因其藝術(shù)與文化而充滿活力。隨著武俠片等通俗類型的發(fā)展、現(xiàn)代電影人之間的論爭(zhēng)以及有聲時(shí)代的到來(lái)，電影文化改變著都市生活。1937年中日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，使這一切被迫戛然而止。直到最近，世界電影史和中國(guó)現(xiàn)代史的這一重要章節(jié)并沒(méi)有得到充分的考量。作為第一部海外學(xué)界對(duì)發(fā)生期的中國(guó)電影史進(jìn)行系統(tǒng)研究的論著，《銀幕艷史》（作者：張真）以精妙的筆觸展現(xiàn)了電影的重大文化意義和它在社會(huì)變遷中所產(chǎn)生的媒介力量。書名來(lái)自一部展示早期電影產(chǎn)業(yè)的重要影片（僅存部分殘片），《銀幕艷史》揭示了上海早期電影的錯(cuò)綜復(fù)雜，探討了電影與諸如攝影、建筑、戲劇和文學(xué)等其他藝術(shù)形式之間的關(guān)系。通過(guò)對(duì)歷史資料的發(fā)掘梳理，作者考察了之前忽視或遺忘的諸多影片，重新解讀了部分經(jīng)典，并拓展了重要的有關(guān)白話現(xiàn)代和都市文化的論題，包括電影作為“新媒體”如何在20世紀(jì)早期的中國(guó)展示和建構(gòu)了現(xiàn)代的社會(huì)機(jī)制和性別角色。

作者簡(jiǎn)介

張真，美國(guó)紐約大學(xué)藝術(shù)學(xué)院電影學(xué)系副教授（兼職歷史系和東亞研究系），博士生導(dǎo)師。生于上海，1980年代初曾在復(fù)旦大學(xué)攻讀新聞專業(yè)，后去瑞典、日本和美國(guó)留學(xué)。1991年獲美國(guó)天普大學(xué)（東京分校）人文學(xué)士，1993年獲美國(guó)愛(ài)荷華州立大學(xué)比較文學(xué)碩士，1998年獲美國(guó)芝加哥大學(xué)東亞文明語(yǔ)言和電影哲學(xué)博士學(xué)位。博士論文曾獲得美國(guó)電影和媒介研究協(xié)會(huì)（SCMS）的最佳論文獎(jiǎng)，本書即由此發(fā)展而來(lái)。在斯坦福大學(xué)從事博士后研究和任教一年后，從1999年起在紐約大學(xué)執(zhí)教，2005年獲終身教授資格。著有詩(shī)集《夢(mèng)中樓閣》（春風(fēng)文藝出版社）；編著有《都市一代；世紀(jì)之交的中國(guó)電影和社會(huì)》（美國(guó)杜克大學(xué)出版社）等。

書籍目錄

英文版序 導(dǎo)論 上篇 白話景觀 第一章 白話現(xiàn)代主義及其影像體現(xiàn) 第二章 世俗上海與大都會(huì)觀眾 第三章 茶館、影戲與《勞工之愛(ài)情》 第四章 娛樂(lè)與教化：興建一個(gè)電影王國(guó) 下篇 競(jìng)爭(zhēng)摩登 第五章 劇本寫作、“詭術(shù)”攝影和情節(jié)劇中的因果報(bào)應(yīng) 第六章 武俠電影：恣越的身體語(yǔ)言 第七章 摩登女郎：軟硬電影之爭(zhēng) 第八章《夜半歌聲》：聲音的驚悚和歷史的異像 尾聲 參考文獻(xiàn) 圖錄 參考影片 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   馬軍驤指出，西方國(guó)家先鋒電影和商業(yè)類型電影共生與互動(dòng)的狀況，在中國(guó)早期電影史里從未出現(xiàn)過(guò)。他認(rèn)為，如果說(shuō)滑稽和打鬧喜?。ɡ纭秳诠ぶ異?ài)情》）可以作為中國(guó)先鋒電影的間接替代品，那么武俠神怪片則代表著這一類嘗試的第二波浪潮，它吸取和重組了早期喜劇的實(shí)驗(yàn)元素，特別是后者對(duì)視覺(jué)表現(xiàn)的側(cè)重，來(lái)創(chuàng)造一個(gè)新類型。這樣說(shuō)來(lái)，早期武俠神怪片就具有著雙重的使命，它既是一種實(shí)驗(yàn)電影，也是商業(yè)化的娛樂(lè)電影——這種形式或許可以被稱作“先鋒通俗片”（ avant－pop）。美學(xué)上的模糊性很大程度上造成了這一類型難以捉摸的品質(zhì)。另外，由于制片公司規(guī)模不同、使用的資源各異，使得電影的風(fēng)格和品質(zhì)良莠不齊、不可一概而論。 興起中的武俠神怪片對(duì)詭術(shù)攝影、特效、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和剪輯等進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)，它的確是中國(guó)電影語(yǔ)言現(xiàn)代化的先鋒。它的吸引力和受歡迎程度大大超過(guò)節(jié)奏緩慢的社會(huì)倫理劇、愛(ài)情電影和大部分古裝片——這些類型某種程度上都有些古板，帶著濃重的“戲味兒”。當(dāng)時(shí)的許多電影廣告都吹噓武俠片擁有“偉大布景”和奇特的視覺(jué)刺激。一部分影片改編自傳統(tǒng)民間故事，一部分來(lái)自現(xiàn)代武俠小說(shuō)，另一些則是電影人即興的原創(chuàng)。對(duì)于原創(chuàng)作品來(lái)說(shuō)，它們注重的是吸引更多的觀眾和創(chuàng)造更多的利潤(rùn)，而非忠實(shí)呈現(xiàn)某種既存理念、展示武功或打造艱深的藝術(shù)品。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　本書行文優(yōu)美、結(jié)構(gòu)精巧，對(duì)一個(gè)尚未獲得足夠?qū)W術(shù)關(guān)注的領(lǐng)域進(jìn)行了全面、熱情洋溢的剖析，以一次激動(dòng)人心和頗富挑戰(zhàn)性的探討充實(shí)了后殖民研究。張真選擇通過(guò)一部關(guān)于電影的早期電影來(lái)作為“窺”人本書主題的“結(jié)構(gòu)性的眼睛”，實(shí)為別出心裁--這樣的例子在這部文思縝密、發(fā)人深省的著作中比比皆是。四百頁(yè)的篇幅覆蓋了上海電影的四個(gè)十年，充斥其間的是作者詼諧機(jī)敏和令人回味無(wú)窮的見(jiàn)解，九十來(lái)幅插圖更是進(jìn)一步幫助文字躍然紙上?！　　绹?guó)現(xiàn)代語(yǔ)言協(xié)會(huì)（MLA），2006年　　　　《銀幕艷史》一書將立刻成為經(jīng)典。這部活潑、嚴(yán)謹(jǐn)、且充滿原創(chuàng)性的學(xué)術(shù)著作對(duì)中國(guó)默片領(lǐng)域進(jìn)行了重新構(gòu)建。它是出現(xiàn)在華語(yǔ)電影研究的跨國(guó)領(lǐng)域興起之際的一部振奮人心的新作?！　　绹?guó)現(xiàn)代語(yǔ)言協(xié)會(huì)（MLA），2006年

編輯推薦

《銀幕艷史:都市文化與上海電影(1896-1937)》是一部具有自指性白話現(xiàn)代性質(zhì)的紀(jì)錄劇情片，也是記錄了中國(guó)早期電影和觀眾結(jié)構(gòu)及其轉(zhuǎn)變的范例。作者（張真）將其作為一個(gè)切入的個(gè)案，用來(lái)探索早期中國(guó)電影史寫作的復(fù)雜性。從性別的角度檢身體和電影科技之間的關(guān)系，尤其是從女演員的銀幕形象和影迷文化所體現(xiàn)出來(lái)的兩者之間的關(guān)系，作者發(fā)現(xiàn)，中國(guó)早期電影是由媒體傳導(dǎo)的、具有白話性或通俗性的一種現(xiàn)代體驗(yàn)，女明星的身體是中國(guó)20世紀(jì)早期現(xiàn)代性的體現(xiàn)。

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