后工業(yè)時代的美國幻想題材影片創(chuàng)作

內(nèi)容概要

本書以美國近40年幻想題材影片創(chuàng)作的“非現(xiàn)實(shí)化”特色為研究對象，從“非現(xiàn)實(shí)化”處理的基本思維（創(chuàng)作觀念的演變、主題的選擇）和創(chuàng)作中的具體特色這兩大部分來展開研究，考察了“非現(xiàn)實(shí)化”創(chuàng)作觀念的來源、形成，主題的類型及特征、敘事、風(fēng)格和受眾心理等方面的論點(diǎn)。涉及了諸如1960年代后美國電影產(chǎn)業(yè)基本狀況、電影業(yè)的全球化戰(zhàn)略及市場運(yùn)作、敘事時空關(guān)系、“末世情結(jié)”等一系列問題，期許在理論上建立一個較有新意的討論話題。

書籍目錄

導(dǎo)言 關(guān)于電影“非現(xiàn)實(shí)化”創(chuàng)作的研究命題概述
　第一節(jié) 研究對象初步分析——研究動機(jī)、關(guān)鍵詞和概念、研究范疇
　第二節(jié) 幻想電影創(chuàng)作的研究現(xiàn)狀和本書的研究價值
　第三節(jié) 研究方法和參考資料說明
第一部 幻想電影創(chuàng)作中“非現(xiàn)實(shí)化”處理的基本思維——創(chuàng)作觀念的演變和主題的選擇
　第一章 創(chuàng)作觀念的來源和形成
　　第一節(jié) 后工業(yè)化進(jìn)程對幻想電影創(chuàng)作觀念影響整體觀
　　第二節(jié) 幻想題材影片中處理社會、政治的基本觀念
　　第三節(jié) 幻想題材影片對時間和空間的思考與態(tài)度
　　第四節(jié) 從工業(yè)時代的機(jī)械、怪獸到后工業(yè)時代的人工智能、克隆人
　第二章 創(chuàng)作主題的選擇
　　第一節(jié) 幻想電影主題的選擇、定位的依據(jù)和來源
　　第二節(jié) 幻想題材影片主要的母題類型及特征
第二部 幻想題材影片創(chuàng)作“非現(xiàn)實(shí)化”處理的具體特色研究
　第三章 敘事及表現(xiàn)技巧方面的創(chuàng)作特色
　　第一節(jié) 時間與空間的非現(xiàn)實(shí)化
　　第二節(jié) 作為敘事對象的非現(xiàn)實(shí)角色的塑造特色
　　第三節(jié) 新技術(shù)和制作觀念對敘事表現(xiàn)的推動
　第四章 影片“非現(xiàn)實(shí)化”風(fēng)格的建立
　　第一節(jié) 幻想電影風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)與現(xiàn)實(shí)超越
　　第二節(jié) 電影表現(xiàn)風(fēng)格“非現(xiàn)實(shí)化”的分類
　第五章 幻想題材影片“非現(xiàn)實(shí)化”處理影響受眾心理的特色類型
　　第一節(jié) 幻想題材影片創(chuàng)作中觀眾心理的針對性
　　第二節(jié) 幻想題材影片創(chuàng)作中影響觀眾心理結(jié)構(gòu)的兩種典型模式
后記
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   有了以上的這些鋪墊，我們可以看到，無論是社會發(fā)展以及由其帶動的文化運(yùn)動的要求，還是電影業(yè)試圖擺脫困境的主觀愿望，都迫使電影業(yè)必須急切地尋找新的發(fā)展動力和方向。有研究美國電影史的學(xué)者認(rèn)為“20世紀(jì)60年代的好萊塢是缺失的十年”，這十年對美國電影業(yè)來說是有些不知所措的，但是這些在困境中摸索的經(jīng)歷也為70年代后期好萊塢再度的復(fù)興提供了豐富的經(jīng)驗。六七十年代，人們對政治和政府的不信任加深，要求平等、解放的呼聲加劇，黑人民權(quán)運(yùn)動、女權(quán)運(yùn)動和環(huán)境保護(hù)運(yùn)動等的興起使得美國不得不進(jìn)行深刻的社會體制變革，這場變革給這個時代打上了社會調(diào)整和轉(zhuǎn)型的印記，并超越時間的界限，影響著后來的時代。隨著許多禁區(qū)諸如種族、性、性別、人性等逐漸地受到?jīng)_擊和被打破，藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域也受到影響，一批較年輕的電影作者運(yùn)用了新的創(chuàng)作理念和手法創(chuàng)造出一批與傳統(tǒng)美國電影特色不同的影片，如阿瑟?佩恩的《邦妮與克萊德》（1967）、邁克?尼科爾斯的《畢業(yè)生》（1969）、丹尼?霍珀的《逍遙騎士》（1969）等，至此，“新好萊塢”作為一股新生力量開始崛起。新好萊塢初期的影片不再注重情節(jié)的精巧與人物性格的展示等傳統(tǒng)表現(xiàn)方法，而側(cè)重于探索人的內(nèi)部世界的復(fù)雜性，極大地凸顯人物，用劇中人的虛無、苦悶、自由不拘及反叛的生活方式來反映“二戰(zhàn)”后一代青年人的精神危機(jī)。

編輯推薦

《后工業(yè)時代的美國幻想題材影片創(chuàng)作》是把美國近40年以來的幻想電影題材影片作為基本研究對象，為什么有這樣一個限定？下文會進(jìn)行詳細(xì)陳述。但首先我們需要明確一下構(gòu)成命題的幾個關(guān)鍵詞。我們第一要知道“幻想題材電影”是怎樣一個概念，在本命題的設(shè)定中，“幻想題材電影”涵蓋了科幻題材電影、魔幻題材電影、奇幻題材電影等幾種類型的影片，大致廓清這幾類影片的定義與異同有利于我們對“幻想題材電影”作為研究素材的理解。

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