近現(xiàn)代戲曲名角制文化研究

內(nèi)容概要

　　本書主要論述的是戲曲行業(yè)狀況的演變條件和過程，名角制的表現(xiàn)形態(tài)以及近現(xiàn)代以名角為中心的演出經(jīng)營模式等問題，力圖比較全面地概括名角制的內(nèi)涵和體現(xiàn)方式。作者不局限于傳統(tǒng)的戲曲理論研究方法，而是以開闊的視野，跨學(xué)科、多領(lǐng)域交叉結(jié)合的方式，結(jié)合社會(huì)流動(dòng)、社會(huì)階層、家族研究以及政治學(xué)、歷史學(xué)等多種領(lǐng)域的成果，對(duì)戲曲行業(yè)的表層現(xiàn)象和外在形態(tài)進(jìn)行深度開掘，在論述和分析上達(dá)到了相當(dāng)?shù)纳疃群蛷V度。

書籍目錄

緒論
第一章 近現(xiàn)代伶人的身份轉(zhuǎn)換與名角制的形成
 第一節(jié)　名角制的孕育與萌發(fā)
 一、花部崛起與伶人偶像化趨勢(shì)
 二、從本能的社會(huì)效應(yīng)到自發(fā)的經(jīng)營手段
 第二節(jié)　伶人生存處境與名角制的晚熟
 一、歧視性的伶人生存環(huán)境
 二、市場化程度薄弱的公共演出領(lǐng)域
 第三節(jié)　清末伶人生存環(huán)境的根本改觀
 一、制度的松動(dòng)
 二、自上而下的沉湎
 三、社會(huì)形態(tài)的催化
第二章　戲班性質(zhì)由群體本位到名角本位的轉(zhuǎn)化
　第一節(jié)　戲班觀念的演革
 一、傳統(tǒng)戲班的泛家族化性質(zhì)
 二、清后期戲班泛家族特征的淡化
 第二節(jié)　名角化戲班的組織結(jié)構(gòu)
 一、戲班的等級(jí)結(jié)構(gòu)
 二、以角色行當(dāng)為參照的主配角體系
第三章　以名角為焦點(diǎn)的經(jīng)營模式
 第一節(jié)　社會(huì)流動(dòng)與演出經(jīng)營模式的分化
 一、商業(yè)化經(jīng)營的體制條件
 二、社會(huì)流動(dòng)對(duì)傳統(tǒng)體制的沖擊
 第二節(jié)　演出經(jīng)營形態(tài)與特點(diǎn)
 　一、業(yè)主成班模式
 　二、劇場邀角模式
 　三、名角自營模式
第四　章業(yè)界關(guān)系與名角生長
　第一節(jié)　業(yè)界關(guān)系對(duì)從業(yè)境遇的影響
 一、人際網(wǎng)絡(luò)與社會(huì)資源
 二、業(yè)界關(guān)系與從業(yè)境遇差別
　第二節(jié)　家世資源的形成與擴(kuò)張
 一、戲曲業(yè)親緣與業(yè)緣的特殊結(jié)構(gòu)
 二、家族業(yè)緣系統(tǒng)的擴(kuò)張
第五章　名角生長的社會(huì)環(huán)境
　第一節(jié)　捧角——一種幻想的精神滿足
　第二節(jié)　大眾娛樂與捧角現(xiàn)象
結(jié)語
附錄l
附錄2
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：由于花部戲的廣泛傳播，戲曲藝人的身份日益向公眾人物轉(zhuǎn)型，藝人的公共關(guān)注度日益提高，也越發(fā)對(duì)演出文化的流行趨勢(shì)起到導(dǎo)向和決定作用。在這種前提下，伶人的個(gè)人條件與經(jīng)營效果日漸掛鉤，不同檔次的演員在經(jīng)營效果間的差距也逐漸拉開。這種趨勢(shì)一方面增加了藝人間的競爭，一方面也使得名角輩，培植起一支龐大的優(yōu)秀藝人隊(duì)伍，“各班各種角色，亦復(fù)薈萃一時(shí)”。①自乾嘉時(shí)期，戲曲演出的性質(zhì)趨向于公共化和市場化，歷經(jīng)了近百年的發(fā)展與積累，名伶效應(yīng)不斷強(qiáng)化，最終演變成近現(xiàn)代戲曲演出市場的一種制度性模式和慣例，使得戲曲的演出經(jīng)營活動(dòng)，逐漸形成了以當(dāng)紅藝人為軸心的局面?；ú酷绕鸷螅?jīng)歷了徽班進(jìn)京，皮黃合奏直到道成年間京劇的誕生，形成了全國性的戲曲消費(fèi)熱潮。這期間，涌現(xiàn)出許多身懷絕技的著名藝人，而戲曲班社的社會(huì)影響以及演出效果與名伶的關(guān)系越來越大，可以說觀眾看戲，很大一部分原因取決于藝人的號(hào)召力。而藝人的偶像效應(yīng)，也走出了一個(gè)從盲目必然的社會(huì)現(xiàn)象，到戲曲經(jīng)營者自發(fā)加以利用的市場化的歷程。名伶在社會(huì)中的影響力，可以通過輿論的傾向得見一斑。在乾嘉以來的記載中，從高腔階段開始，歷經(jīng)秦腔（梆子）階段、徽班階段直到皮黃戲鼎定大局，幾乎涉及每個(gè)時(shí)期著名的戲曲演員，體現(xiàn)出對(duì)于名伶的重視程度超過了歷史上的任何時(shí)期。

編輯推薦

《近現(xiàn)代戲曲名角制文化研究》是上海戲劇學(xué)院博士文庫之一。

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