中國古典戲劇肢體語言表演基礎教學

內容概要

肖英編寫的《中國古典戲劇肢體語言表演基礎教學(附光盤)》上篇闡述了中國古典戲劇肢體語言的美學原理、特點和一般規(guī)律，并且輔以前輩藝術家在表演創(chuàng)作中大量豐富的實際例子，使得理論闡述更顯豐潤生動；下篇為訓練教材，既有清晰的文字解釋，又有圖解和影像資料，操作性與實用性極強，比較適用于戲劇表演專業(yè)學生的學習。

作者簡介

肖英，1997年畢業(yè)于上海戲劇學院表演系。2008年獲藝術碩士學位。現(xiàn)任教于上海戲劇學院表演系。在多部話劇和電視連續(xù)劇中出演主要角色，并先后赴意大利、日本、韓國、中國臺灣、中國香港演出。多次赴羅馬尼亞參加聯(lián)合國教科文組織舉辦的國際表演交流，期間導演的《高加索灰闌記》獲選第一名。所主持的《戲曲形體工作坊》深受海外學生好評。獲陜西省首屆藝術節(jié)表演一等獎；“公主杯”、“成陽杯”西北五省戲曲電視大獎賽表演一等獎；榮登陜西省青年演員戲曲十佳演員榜首。發(fā)表的論文有《淺探中國古典戲劇肢體語言的藝術神韻》、《即興表演在角色刨造中的運用》、《面具訓練：形體語言教學探索》等多篇。

書籍目錄

前言
上部 中國古典戲劇肢體語言簡述
　第一章 中國古典戲劇肢體語言的定義和基本原理
　 第一節(jié) 定義
　 第二節(jié) 基本原理
　第二章 中國古典戲劇肢體語言的具體表現(xiàn)
　 第一節(jié) 中國古典戲劇肢體語言的程式寫意
　 　 一 程式寫意的內涵和規(guī)律
　 　二 程式寫意的形成、運用和發(fā)展
　 第二節(jié) 中國古典戲劇肢體語言的虛擬寫意
　 　一 虛擬寫意的表達方式及其特點
　 　二 虛擬寫意表現(xiàn)的一般規(guī)律
　 　三 虛擬與程式的關系
　 　四 虛擬程式的寫意抽象性
　 第三節(jié) 中國古典戲劇肢體語言的節(jié)奏寫意
　 　一 對比強烈
　 　二 達意顯聲
　 　三 依情強調
　第三章 中國古典戲劇肢體語言的構圖和神韻
　 第一節(jié) 中國古典戲劇肢體語言的構圖
　 　一 渾圓曲弧
　 　二 嚴謹規(guī)范
　 　三 動靜相襯
　 　四 迂回有序
　 第二節(jié) 中國古典戲劇肢體語言的神韻
　 　一 神與形的兼?zhèn)?br />　 　二 形與情的統(tǒng)
　 　三 情與眼的表達
　 　四 眼與嘴、眉、臉、鼻的配合
　第四章 中國古典戲劇肢體語言的表現(xiàn)特點和行當分類
　 第一節(jié) 中國古典戲劇肢體語言的表現(xiàn)特點
　 　一 交流性
　 　二 技術性
　 第二節(jié) 中國古典戲劇肢體語言的行當分類
　 　一 生行
　 　二 旦行
　 　三 凈行
　 　四 丑行
下部 中國古典戲劇肢體語言基本功訓練
　第一章 腳姿、腳位、腳動勢
　 第一節(jié) 腳姿
　 第二節(jié) 腳位
　 第三節(jié) 腳動勢
　第二章 手姿與手位
　 第一節(jié) 手姿
　 　一 女手姿
　 　二 男手姿
　 第二節(jié)　手位
　　 一 女手位
　　 二 男手位
　第三章 手膀的程式動作造型和手膀運行構圖
　 第一節(jié) 女手膀程式動作造型
　 第二節(jié) 男手膀程式動作造型
　 第三節(jié) 女手膀運行構圖
　 第四節(jié) 男手膀運行構圖
　第四章 腿功
　 第一節(jié) 站立
　 第二節(jié) 手勢
　 第三節(jié) 軟度、速度、力度訓練
　第五章 腰功
　第六章 眼法
　 第一節(jié) 眼睛的基本訓練
　 第二節(jié) 眼神的傳情達意訓練
　第七章 單雙刀
　 第一節(jié) 單刀基本動作造型
　 第二節(jié) 單刀組合
　 第三節(jié) 男雙刀基本動作造型
　第八章 單雙劍
　 第一節(jié) 單劍基本動作造型l
　 第二節(jié) 女雙劍基本動作造型
　第九章 步法
　 第一節(jié) 女步法
　 第二節(jié) 男步法
　第十章 指法
　 第一節(jié) 女指法動作造型
　 第二節(jié) 男指法動作造型
　第十一章 手帕
　第十二章 折扇
　 第一節(jié) 男折扇動作造型
　 第二節(jié) 女折扇動作造型
　第十三章 團扇
　第十四章 水袖
　 第一節(jié) 女水袖袖法
　 第二節(jié) 女水袖動作造型
　 第三節(jié) 女水袖組合
　 第四節(jié) 男水袖袖法
　 第五節(jié) 男水袖動作造型
　 第六節(jié) 男水袖組合
　第十五章 綜合自創(chuàng)練習
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：我們要特別注意程式寫意和虛擬寫意是互存相依的，程式和虛擬之間，在舞臺上常常是連貫的綜合體現(xiàn)而不是彼此孤立的。中國古典戲劇肢體語言的抽象性是指那些在古典戲劇表演中，使用寫意規(guī)則進行非具象肢體表達的古典戲劇抽象性表演。中國古典戲劇表演不同于一般生活寫實肢體語言，它帶有更多夸張寫意、抽象的成分。它在戲劇動作的刻畫和表達上，有時比現(xiàn)代人更含蓄，有時比現(xiàn)代人更夸張。古典戲劇表演者在塑造角色時，以非常豐富的肢體語言來概括表演，其中以奇妙的抽象寫意肢體語言手法來概括表演，在舞臺上是隨處可見的。這正是古典戲劇肢體語言所具備的既具象又寫意的綜合表演特點。程式與虛擬除了借助其所描述的具體物象組合，如關門、喂雞、做針線活、打斗、排陣等來傳達，同時也以非具體物象的抽象構圖來表現(xiàn)時空變換。如它可以把上山用一個程式動作轉體翻騰上桌，如戰(zhàn)爭中的閃輾騰挪的空翻、滾動、縱高、竄遠等表現(xiàn)思想及時空環(huán)境，而無需構成某種完全真實的生活場景。抽象動作造型創(chuàng)造出充滿生活自然情趣，充滿高級智能和玄妙象征的視覺形象。如水戰(zhàn)中有象征沉浮不定，迎浪翻滾的推水、分水、打水、踏水；仰泳、俯泳、側泳、潛泳及車戰(zhàn)中象征的前沖、轉向、車翻、輪飛等動作；破陣戰(zhàn)的站陣畫面，隊形變換，旗戈飛舞，勢若排山倒海；襲擊戰(zhàn)中的迅雷不及掩耳的奪魄聲勢等抽象性。

圖書封面

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