大眾文化語境下的上海職業(yè)話劇

內(nèi)容概要

李濤編著的《大眾文化語境下的上海職業(yè)話劇(1937-1945)》分四部分：第一部分對(duì)上海話劇成為大眾文化產(chǎn)品的政治、經(jīng)濟(jì)背景進(jìn)行分析；第二部分對(duì)上海職業(yè)話劇的商業(yè)化特征及生產(chǎn)機(jī)制進(jìn)行分析，特別指出傳媒在這一進(jìn)程中的特殊作用；第三部分進(jìn)一步分析了上海職業(yè)話劇在審美趣味上對(duì)市民心理的迎合，并客觀指出其得失；第四部分從劇院、劇團(tuán)、劇評(píng)三個(gè)方面提出論點(diǎn)，認(rèn)為上海職業(yè)話劇具有公共領(lǐng)域的特征。

作者簡(jiǎn)介

李濤，文學(xué)博士，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院。曾獲得第22屆田漢戲劇獎(jiǎng)?wù)撐囊坏泉?jiǎng)、第21屆“星光獎(jiǎng)”電視紀(jì)錄片大獎(jiǎng)、上海文藝創(chuàng)作優(yōu)秀單項(xiàng)成果獎(jiǎng)、《綜藝》十大節(jié)目制片人等榮譽(yù)。參與編寫《上海話劇百年史述》、任話劇《危險(xiǎn)關(guān)系》制作人。紀(jì)念中國話劇誕生100周年紀(jì)錄片《海上驚雷雨》總撰稿，中國2010上海世博會(huì)首部官方紀(jì)錄片《百年世博夢(mèng)》總撰稿，六集電視紀(jì)錄片《教育能改變嗎》總撰稿、總導(dǎo)演。
曾先后供職于上海東方廣播電臺(tái)新聞部、東方衛(wèi)視、上海電視臺(tái)電視新聞中心評(píng)論部等，現(xiàn)任上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道副總監(jiān)、真實(shí)傳媒有限公司副總經(jīng)理。

書籍目錄

引言  對(duì)象的提出和研究方法
第一章  “此時(shí)此地”：泥淖中的劇運(yùn)
  第一節(jié)  消費(fèi)之都的經(jīng)濟(jì)、文化與政治
  第二節(jié)  戲劇產(chǎn)品與大眾的日常生活
    一、“愛美”與“職業(yè)”齊頭并進(jìn)
    二、“代償心理”引發(fā)熱情
  第三節(jié)  通往商業(yè)化之路
第二章  作為大眾文化的戲劇生產(chǎn)
  第一節(jié)  市民社會(huì)與審美嬗變
  第二節(jié)  戲劇生產(chǎn)體制
    一、商業(yè)化的戲劇管理
    二、與生產(chǎn)關(guān)系相適應(yīng)的分配制度
    三、觀眾至上
  第三節(jié)  傳媒的盛筵
    一、報(bào)刊等媒介中的戲劇
    二、廣告營銷
第三章  大眾與小眾：邁向趣味戲劇
  第一節(jié)  西方文明的翻版
    一、從“流線型喜劇”說起
    二、改譯的文化意義
  第二節(jié)  詩與俗的化合
    一、左翼的流變與于伶的經(jīng)驗(yàn)
    二、文明戲的秋波
    三、周貽白的模式
  第三節(jié)  費(fèi)穆：電影化的實(shí)驗(yàn)
第四章  公共領(lǐng)域：都市戲劇的文化營造
  第一節(jié)  劇場(chǎng)與城市
  第二節(jié)  苦干劇團(tuán)：松散的共同體
  第三節(jié)  眾聲喧嘩中的戲劇批評(píng)
    一、麥耶與《雜志》劇評(píng)群
    二、蘭的劇評(píng)
余論
參考文獻(xiàn)
圖片索引
附錄一  劇人訪談
  一、胡導(dǎo)先生訪談
  二、洪謨先生訪談
  三、喬奇先生訪談
附錄二  上海職業(yè)話劇大事記(1937—1945)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：從大眾文化產(chǎn)品的立場(chǎng)來看，“苦干”的劇目選擇是成功的，絕大部分擁有高票房。當(dāng)然也毋庸諱言，個(gè)別劇目由于過分追求娛樂，有媚俗傾向，時(shí)任編劇的柯靈后來說：“正因?yàn)檫@種（認(rèn)識(shí)水平）限制，從苦干當(dāng)時(shí)演出的一般劇目來看，對(duì)政治性和思想性的注意是不夠的?！雹龠@個(gè)“檢討”是實(shí)事求是的。1937-1945年間的話劇生產(chǎn)體制可以用“名編、名導(dǎo)加明星制度”來概括。編劇圈子相對(duì)較小，李健吾、周貽白、顧仲彝、姚克、楊絳、師陀等為商業(yè)演出提供源源不斷的劇目，但劇本荒還是很嚴(yán)重，沒有新創(chuàng)作就只好改編，因?yàn)橹挥胁粩嗤菩聭虿拍軡M足大眾不斷變化的口味。中旅由于劇本需求量大，就聘請(qǐng)阿英、周貽白作專職編劇，導(dǎo)演也是一樣，黃佐臨、朱端鈞、吳仞之等都是馬不停蹄，有的人同時(shí)在導(dǎo)幾部戲，演員也走馬燈似的，每天日夜兩場(chǎng)，以滿足有閑暇的觀眾的需要。與此同時(shí)，從事專門的或業(yè)余的話劇寫作者也在急速增加，當(dāng)紅小說家張愛玲將自己的小說《傾城之戀》改編成話劇上演，連演80場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，就是一個(gè)顯例。②對(duì)演員的培養(yǎng)、選拔是戲劇管理一項(xiàng)重要內(nèi)容。許多劇團(tuán)為新演員創(chuàng)造機(jī)會(huì)，縮短成名期。當(dāng)然也時(shí)常有“挖角”的事情發(fā)生，這可以算是市場(chǎng)化的弊病之一。

編輯推薦

《大眾文化語境下的上海職業(yè)話劇(1937-1945)》為上海戲劇學(xué)院博士文庫之一。

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