導(dǎo)演的律動(dòng)

內(nèi)容概要

《導(dǎo)演的律動(dòng):華語(yǔ)電影、實(shí)驗(yàn)影像和作者電影研究》主要內(nèi)容包括一種電影分工的“活性運(yùn)動(dòng)關(guān)系”、華語(yǔ)電影的“特殊組接方式”、實(shí)驗(yàn)的美學(xué)和生活態(tài)度、個(gè)人主義的作者意味、香港電影導(dǎo)演視域中的影像上海、關(guān)于香港電影導(dǎo)演的“影像上?！?、關(guān)于“影像”的定義、關(guān)于“影像上?！钡亩x、香港電影中的“影像上?！斌w現(xiàn)等等。

作者簡(jiǎn)介

　　厲震林，1965年生，浙江省東陽(yáng)市人，文學(xué)（戲劇學(xué)）博士、博士后，上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。
　　主要從事演員文化和導(dǎo)演文化研究，出版學(xué)術(shù)著作十余部，在國(guó)內(nèi)外重要學(xué)術(shù)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文160余篇，30余篇為國(guó)內(nèi)權(quán)威學(xué)術(shù)刊物全文或摘要轉(zhuǎn)載。
　　除了從事學(xué)術(shù)研究，還進(jìn)行文藝創(chuàng)作活動(dòng)，出版有《童年方舟——厲震林劇作選》，拍攝有電視劇代表作品《康熙王朝》等多部，并擔(dān)任上海市寶山區(qū)文化廣播電視管理局副局長(zhǎng)、中國(guó)電影合作制片公司上海黃河影視有限公司總經(jīng)理特別助理等職務(wù)。
　　獲得“金鷹獎(jiǎng)”、“曹禺獎(jiǎng)”、“田漢獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)和省市級(jí)各類(lèi)學(xué)術(shù)和創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)30余項(xiàng)，為教育部藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)戲劇、影視、廣播教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)特邀專(zhuān)家，為復(fù)旦大學(xué)民、中國(guó)傳媒大學(xué)等多所高校研究員、客座教授和學(xué)術(shù)委員，為中國(guó)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)學(xué)會(huì)、中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)影視教育委員會(huì)等多個(gè)國(guó)家級(jí)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。

書(shū)籍目錄

第一章 緒論
一、一種電影分工的“活性運(yùn)動(dòng)關(guān)系”
二、華語(yǔ)電影的“特殊組接方式”
三、實(shí)驗(yàn)的美學(xué)和生活態(tài)度
四、個(gè)人主義的作者意味
第二章 香港電影導(dǎo)演視域中的影像上海
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 關(guān)于香港電影導(dǎo)演的“影像上?！?br />一、定義
1．關(guān)于“影像”的定義
2．關(guān)于“影像上?！钡亩x
二、香港電影中的“影像上海”體現(xiàn)
1．香港導(dǎo)演電影中“影像上?！钡目傮w特征
2．與“影像上?！毕嚓P(guān)的幾個(gè)香港導(dǎo)演的個(gè)人電影風(fēng)格
三、上海在香港電影中的存在形式——“實(shí)體”與“符號(hào)”
1．影像中的“實(shí)體上?！倍x
2．影像中的“符號(hào)上?！倍x
四、香港導(dǎo)演的“影像上?！钡姆?hào)化元素
1．語(yǔ)言
2．服裝
3．音樂(lè)
4．場(chǎng)景
5．道具
第三節(jié) 香港導(dǎo)演視域中的影像上海與大陸導(dǎo)演視域中的影像上海的比較
一、兩地導(dǎo)演不同的電影制作觀念
1．想象空間
2．上海味道
二、兩地導(dǎo)演不同的美學(xué)觀念
第四節(jié) 香港導(dǎo)演的影像上海對(duì)現(xiàn)時(shí)上海的影響
一、物質(zhì)形態(tài)
二、文化形態(tài)
三、服裝形態(tài)
四、觀看影像上海的觀眾群
第三章 臺(tái)灣“新青春電影”的“救市”道路
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 臺(tái)灣電影的標(biāo)志
一、“新青春電影”的發(fā)展簡(jiǎn)史
二、“新青春電影”的共同美學(xué)表征
1．題材的多樣
2．?dāng)⑹轮黝}的“小”而“淺”
3．鏡頭語(yǔ)匯的個(gè)性化
4．地域特色的流失
第二節(jié) 臺(tái)灣“新青春電影”產(chǎn)生的原因
一、政策與制片環(huán)境
……
第四章 實(shí)驗(yàn)影像的美學(xué)及其群落文化
第五章 姜文電影與它的精神史
第六章 霍建起電影的敘事學(xué)分析
第七章 寧浩喜劇電影的敘事設(shè)計(jì)及其市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)策略

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：霍建起1958年生于北京，1978年考入北京電影學(xué)院美術(shù)系，作為與張藝謀、陳凱歌、田壯壯等大腕級(jí)電影導(dǎo)演同期畢業(yè)的電影人，霍建起此后的十年一直擔(dān)任電影美術(shù)師工作，參與創(chuàng)作《盜馬賊》、《大撒把》、《出生入死》等多部“第五代”導(dǎo)演的代表作。作為電影美術(shù)師，他參與拍攝的電影題材各異，既有“第五代”早期的探索電影，又有都市題材的現(xiàn)實(shí)主義電影，也不乏初期的類(lèi)型電影，霍建起與“第五代”諸多導(dǎo)演和編劇的合作，使他有機(jī)會(huì)了解到各種類(lèi)型電影的基本創(chuàng)作技法和美學(xué)特征，對(duì)他以后樹(shù)立自己獨(dú)特的電影敘事風(fēng)格起到了基礎(chǔ)性作用。從中國(guó)電影導(dǎo)演群落的代際發(fā)展脈絡(luò)來(lái)看，霍建起不同于“第五代”的張藝謀、陳凱歌，或者“第六代”的賈樟柯、王小帥等屬于各自代群領(lǐng)域的標(biāo)志性人物，從藝術(shù)表現(xiàn)與精神內(nèi)涵而論，霍建起具有相對(duì)的特殊性?，F(xiàn)在，許多評(píng)論者較多地將霍建起歸類(lèi)到“第六代”電影導(dǎo)演的行列之中，但是，如果仔細(xì)分析他的電影的創(chuàng)作風(fēng)格和精神內(nèi)核，不難發(fā)現(xiàn)霍建起和“第六代”多數(shù)電影的先鋒性大相徑庭，或許正是這種獨(dú)特的電影敘事風(fēng)格，使得霍建起一直被歸類(lèi)為另類(lèi)的“第六代”。這里，并非將霍建起及其電影進(jìn)行硬性的代際劃分，因?yàn)殛P(guān)于“第六代”這一語(yǔ)義龐雜以及邊界模糊的能指本身就存在諸多爭(zhēng)議，而是基于電影語(yǔ)義表達(dá)的本質(zhì)考量。中國(guó)電影理論界劃分導(dǎo)演一般從創(chuàng)作時(shí)間和電影風(fēng)格兩個(gè)方面入手，霍建起在以上兩個(gè)方面都具有明顯區(qū)別于傳統(tǒng)意義上“第五代”和“第六代”之處，因而劃分霍建起及其電影的代際屬性是不現(xiàn)實(shí)的。根據(jù)上述分析，論述霍建起電影的敘事風(fēng)格，首先應(yīng)該廓清他在中國(guó)電影導(dǎo)演群落中的特殊位置，瞄住他的美學(xué)個(gè)性，不再糾纏于電影史上對(duì)于代際密碼的傳統(tǒng)認(rèn)知，轉(zhuǎn)而從電影本體入手，采用電影敘事學(xué)的相關(guān)理論進(jìn)行各個(gè)元素的原始分析，如此得出的結(jié)論才兼具普遍性和客觀性。

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《導(dǎo)演的律動(dòng):華語(yǔ)電影、實(shí)驗(yàn)影像和作者電影研究》由上海書(shū)店出版社出版。

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