出版時(shí)間:2011-9 出版社:上海書店出版社 作者:厲震林 編 頁數(shù):229
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內(nèi)容概要
《導(dǎo)演的律動(dòng):華語電影、實(shí)驗(yàn)影像和作者電影研究》主要內(nèi)容包括一種電影分工的“活性運(yùn)動(dòng)關(guān)系”、華語電影的“特殊組接方式”、實(shí)驗(yàn)的美學(xué)和生活態(tài)度、個(gè)人主義的作者意味、香港電影導(dǎo)演視域中的影像上海、關(guān)于香港電影導(dǎo)演的“影像上海”、關(guān)于“影像”的定義、關(guān)于“影像上?!钡亩x、香港電影中的“影像上?!斌w現(xiàn)等等。
作者簡(jiǎn)介
厲震林,1965年生,浙江省東陽市人,文學(xué)(戲劇學(xué))博士、博士后,上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。
主要從事演員文化和導(dǎo)演文化研究,出版學(xué)術(shù)著作十余部,在國內(nèi)外重要學(xué)術(shù)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文160余篇,30余篇為國內(nèi)權(quán)威學(xué)術(shù)刊物全文或摘要轉(zhuǎn)載。
除了從事學(xué)術(shù)研究,還進(jìn)行文藝創(chuàng)作活動(dòng),出版有《童年方舟——厲震林劇作選》,拍攝有電視劇代表作品《康熙王朝》等多部,并擔(dān)任上海市寶山區(qū)文化廣播電視管理局副局長(zhǎng)、中國電影合作制片公司上海黃河影視有限公司總經(jīng)理特別助理等職務(wù)。
獲得“金鷹獎(jiǎng)”、“曹禺獎(jiǎng)”、“田漢獎(jiǎng)”等國家級(jí)和省市級(jí)各類學(xué)術(shù)和創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)30余項(xiàng),為教育部藝術(shù)類專業(yè)戲劇、影視、廣播教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)特邀專家,為復(fù)旦大學(xué)民、中國傳媒大學(xué)等多所高校研究員、客座教授和學(xué)術(shù)委員,為中國藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會(huì)、中國高等教育學(xué)會(huì)影視教育委員會(huì)等多個(gè)國家級(jí)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。
書籍目錄
第一章 緒論
一、一種電影分工的“活性運(yùn)動(dòng)關(guān)系”
二、華語電影的“特殊組接方式”
三、實(shí)驗(yàn)的美學(xué)和生活態(tài)度
四、個(gè)人主義的作者意味
第二章 香港電影導(dǎo)演視域中的影像上海
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 關(guān)于香港電影導(dǎo)演的“影像上?!?br />一、定義
1.關(guān)于“影像”的定義
2.關(guān)于“影像上?!钡亩x
二、香港電影中的“影像上?!斌w現(xiàn)
1.香港導(dǎo)演電影中“影像上?!钡目傮w特征
2.與“影像上海”相關(guān)的幾個(gè)香港導(dǎo)演的個(gè)人電影風(fēng)格
三、上海在香港電影中的存在形式——“實(shí)體”與“符號(hào)”
1.影像中的“實(shí)體上?!倍x
2.影像中的“符號(hào)上?!倍x
四、香港導(dǎo)演的“影像上海”的符號(hào)化元素
1.語言
2.服裝
3.音樂
4.場(chǎng)景
5.道具
第三節(jié) 香港導(dǎo)演視域中的影像上海與大陸導(dǎo)演視域中的影像上海的比較
一、兩地導(dǎo)演不同的電影制作觀念
1.想象空間
2.上海味道
二、兩地導(dǎo)演不同的美學(xué)觀念
第四節(jié) 香港導(dǎo)演的影像上海對(duì)現(xiàn)時(shí)上海的影響
一、物質(zhì)形態(tài)
二、文化形態(tài)
三、服裝形態(tài)
四、觀看影像上海的觀眾群
第三章 臺(tái)灣“新青春電影”的“救市”道路
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 臺(tái)灣電影的標(biāo)志
一、“新青春電影”的發(fā)展簡(jiǎn)史
二、“新青春電影”的共同美學(xué)表征
1.題材的多樣
2.?dāng)⑹轮黝}的“小”而“淺”
3.鏡頭語匯的個(gè)性化
4.地域特色的流失
第二節(jié) 臺(tái)灣“新青春電影”產(chǎn)生的原因
一、政策與制片環(huán)境
……
第四章 實(shí)驗(yàn)影像的美學(xué)及其群落文化
第五章 姜文電影與它的精神史
第六章 霍建起電影的敘事學(xué)分析
第七章 寧浩喜劇電影的敘事設(shè)計(jì)及其市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)策略
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁:插圖:霍建起1958年生于北京,1978年考入北京電影學(xué)院美術(shù)系,作為與張藝謀、陳凱歌、田壯壯等大腕級(jí)電影導(dǎo)演同期畢業(yè)的電影人,霍建起此后的十年一直擔(dān)任電影美術(shù)師工作,參與創(chuàng)作《盜馬賊》、《大撒把》、《出生入死》等多部“第五代”導(dǎo)演的代表作。作為電影美術(shù)師,他參與拍攝的電影題材各異,既有“第五代”早期的探索電影,又有都市題材的現(xiàn)實(shí)主義電影,也不乏初期的類型電影,霍建起與“第五代”諸多導(dǎo)演和編劇的合作,使他有機(jī)會(huì)了解到各種類型電影的基本創(chuàng)作技法和美學(xué)特征,對(duì)他以后樹立自己獨(dú)特的電影敘事風(fēng)格起到了基礎(chǔ)性作用。從中國電影導(dǎo)演群落的代際發(fā)展脈絡(luò)來看,霍建起不同于“第五代”的張藝謀、陳凱歌,或者“第六代”的賈樟柯、王小帥等屬于各自代群領(lǐng)域的標(biāo)志性人物,從藝術(shù)表現(xiàn)與精神內(nèi)涵而論,霍建起具有相對(duì)的特殊性?,F(xiàn)在,許多評(píng)論者較多地將霍建起歸類到“第六代”電影導(dǎo)演的行列之中,但是,如果仔細(xì)分析他的電影的創(chuàng)作風(fēng)格和精神內(nèi)核,不難發(fā)現(xiàn)霍建起和“第六代”多數(shù)電影的先鋒性大相徑庭,或許正是這種獨(dú)特的電影敘事風(fēng)格,使得霍建起一直被歸類為另類的“第六代”。這里,并非將霍建起及其電影進(jìn)行硬性的代際劃分,因?yàn)殛P(guān)于“第六代”這一語義龐雜以及邊界模糊的能指本身就存在諸多爭(zhēng)議,而是基于電影語義表達(dá)的本質(zhì)考量。中國電影理論界劃分導(dǎo)演一般從創(chuàng)作時(shí)間和電影風(fēng)格兩個(gè)方面入手,霍建起在以上兩個(gè)方面都具有明顯區(qū)別于傳統(tǒng)意義上“第五代”和“第六代”之處,因而劃分霍建起及其電影的代際屬性是不現(xiàn)實(shí)的。根據(jù)上述分析,論述霍建起電影的敘事風(fēng)格,首先應(yīng)該廓清他在中國電影導(dǎo)演群落中的特殊位置,瞄住他的美學(xué)個(gè)性,不再糾纏于電影史上對(duì)于代際密碼的傳統(tǒng)認(rèn)知,轉(zhuǎn)而從電影本體入手,采用電影敘事學(xué)的相關(guān)理論進(jìn)行各個(gè)元素的原始分析,如此得出的結(jié)論才兼具普遍性和客觀性。
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《導(dǎo)演的律動(dòng):華語電影、實(shí)驗(yàn)影像和作者電影研究》由上海書店出版社出版。
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