愛美的戲劇

內(nèi)容概要

“愛美的戲劇”簡稱“愛美劇”，是五四運動后興起的非職業(yè)演劇，文明戲向現(xiàn)代話劇過渡的產(chǎn)物。
它是現(xiàn)代話劇在中國舞臺上最初的嘗試，在批判文明戲的基礎(chǔ)上，介紹西方戲劇的學說與方法，對中國話劇進行了革新。
陳大悲所著的《愛美的戲劇》是“五四”后較早的一部通俗戲劇理論著作，對當時的新劇運動頗有影響。

作者簡介

陳大悲(1887-1944)，杭州人。早年在蘇州東吳大學加入文明戲班，為春柳社成員之一。1921年與沈雁冰、歐陽予倩等組織民眾戲劇社(后改名中華戲劇社)。同年11月發(fā)起組織北京實驗劇社。1922年與蒲伯英接辦《戲劇》月刊。并任人藝戲劇專門學校教務(wù)長。1928年在南京國民政府外交部任職。1935年組織上海樂劇院。次年在南京組織新華劇社。1940年春在汪偽外交部任職，后去武漢組織話劇團。他是中國話劇創(chuàng)始者之一。對話劇的理論、創(chuàng)作、教育等均有貢獻。主要作品，理論有《愛美的戲劇》、《戲劇ABC》、《表演術(shù)》；劇本有《浪子回頭》、《良心》、《愛國賊》、《忠孝家庭》、《虎去狼來》、《父親的兒子》、《幽蘭女士》、《西施》等；小說有《紅花瓶》、《人之初》等；電影劇本有《到上海去》、《王熙鳳大鬧寧國府》等。

書籍目錄

紹介這一部創(chuàng)見的戲劇書/觀場
編述底大意/陳大悲
第一章  概論
  一  何謂愛美的戲劇
  二  愛美的戲劇之由來
  三  愛美的戲劇研究之必要
第二章  選擇劇本底討論
  一  劇社與劇本
  二  選擇劇本底四個標準
  三  幕數(shù)問題
  四  道德問題
  五  本章結(jié)論
第三章  愛美的劇社組織法
  一  組織與戲劇藝術(shù)底關(guān)系
  二  少不得的舞臺監(jiān)督
  三  各股底職員
  四  演員之選擇與分配
第四章  愛美的戲劇排演法
  一  置備腳本
  二  排演以前的準備
  三  研究腳本的精神
  四  分節(jié)排練法
  五  舞臺的畫景
  六  遲速底調(diào)節(jié)
  七  自然的停頓
  八  關(guān)于排演的雜談
第五章  演劇人必備的資產(chǎn)
  一  演劇人底心態(tài)
  二  演劇人底眼光
  三  舞臺上的行動
  四  演劇人底喉音
  五  團體的精神
第六章  愛美的化妝術(shù)
  一  化妝術(shù)與“臉譜”
  二  為甚么必須化妝
  三  化妝與劇場中的燈光
  四  化妝與戲劇底進化
  五  油彩化妝用品
  六  化妝的方法
第七章  愛美的舞臺與布景
  一  愛美的劇場
  二  愛美的舞臺
  三  愛美的布景
  四  愛美的服裝
  五  燈光
  六  “后臺”的常識
  七  樂隊
第八章  結(jié)論

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：上面已經(jīng)說過，演者必須在現(xiàn)實社會中搜集許多人底態(tài)度、身分與性格，以配成目前擔任的一個角色。在平日不肯把腦筋用在正路上以及抱“不求甚解主義”的先生們看起來，好像這是一件難能的事，其實在我們看起來卻是一件最有趣的事。你看各種科學家人深山，冒萬險，去采取研究材料時何等的勇敢！他們?yōu)榈氖巧趺?？無非是為償自己底智識欲。他們得到這個世界底報酬能有多少？有時不但得不到報酬，而且還要枉送殘生！我們呢？我們所需要的參考材料近在屋中，遠也不至于入險。我們所描寫的是人生底真相；若是所表現(xiàn)的只是一個“我”，那還算得甚么“真實人生之表現(xiàn)”？譬如我們現(xiàn)在排演《黑暗之勢力》，你所擔任的是“尼其泰”。你先讀腳本上原注的“尼其泰——他們底長工，二十五歲，也喜歡修飾”，或者加上由舞臺監(jiān)督另行添注的許多特性。你知道一個富農(nóng)人家里雇用的長工應(yīng)當怎樣打扮嗎？這個或者已由舞臺主任支配好，告訴你了，你現(xiàn)在所已知道的是：尼其泰是一個不忠于其主、與主母有暖昧的鄉(xiāng)下長工，年二十五歲，喜歡修飾等等。不在田間生長的人，難免要把“尼其泰”與租界上的拆白黨相比擬；或者竟像“文明新劇家”底麻糊對付法一樣，下一個斷語：“尼其泰是一個壞人；壞人一定是長得一副丑相，說得一口丑話，一舉一動都含著一種引人發(fā)笑的丑態(tài)?！边@就根本的錯誤了。

編輯推薦

《愛美的戲劇》1921年，汪優(yōu)游、陳大悲等人針對文明戲商業(yè)化弊病，提倡非營業(yè)性演劇，主張嚴格遵守劇本和排演制度，使用立體布景等。陳大悲發(fā)表《愛美的戲劇》，在社會上引起熱烈反響愛美的戲劇運動在北京、上海等地的高校興起，成為20年代初期中國話劇活動的主流。

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無

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